李又然影像志｜選輯《對這一切，都有回憶》李蘭頌 <p class="ql-block">《李又然影像志》</p><p class="ql-block">《李又然影像志》攝制組，2023年8月6日建組，8月7日開機。從中法關系史和延安文藝史李又然專題探究，按志鑒體例以“李又然反戰抗戰著譯真版原件考”和“李又然當時當地名家日記信札考”雙考構成翔實敘事——即，影像志可替代或強化口述歷史，但，不可替代或超越眾多著作權人真版原件和個案相關人事日記信札的攝錄編播（如，李又然題贈張聞天的個人散文集《國際家書》初版珍藏本、現存法國國家圖書館的李又然致羅曼·羅蘭的七封信等）；以此集中深刻地揭示傳主詩人、散文家、翻譯家、教育家的一生。</p><p class="ql-block">｜</p><p class="ql-block">李又然反戰抗戰著譯真版原件考</p><p class="ql-block">李又然當時當地名家日記信札考</p><p class="ql-block">｜</p><p class="ql-block">李又然影像志</p><p class="ql-block">｜</p><p class="ql-block">撰稿 李蘭頌</p><p class="ql-block">顧問 王益鵬</p><p class="ql-block">導演 李語然</p><p class="ql-block">作曲 楊人翊</p><p class="ql-block">｜</p> <p class="ql-block">圖一至圖二，李又然和長子李蘭頌、次子劉華沙在翠微路2號院合影，1974年至1980年舊居還在。</p><p class="ql-block">｜</p><p class="ql-block">李又然影像志</p><p class="ql-block">｜</p><p class="ql-block">《憶延安?》</p><p class="ql-block">馬加?</p><p class="ql-block">｜</p><p class="ql-block">胡世宗?在?朋友圈?轉?《遼寧?日報?》所發?文章，即：?《閱讀能夠讓我們從頭再活一遍》筆談讀書心得回憶——1999年9月，賀敬之來遼寧，詩人劉文玉和我陪著他在沈陽參觀九一八歷史博物館、沈陽郵政局百年文史館，看怪坡，會詩友，我們一起去看老作家馬加。其時，馬加重病在身，又九十高齡，說話木訥，言語極少，可是分手時，在樓梯口，拄拐的馬加突然脫口背誦了兩句：“幾回回夢里回延安，雙手摟定寶塔山??”此情此景，令人想到賀敬之詩歌的魅力磁場何等宏闊啊！</p><p class="ql-block">（遼望·遼寧日報2024-04-08 14:41）</p><p class="ql-block">（遼寧學習平臺轉?2024-04-08）</p><p class="ql-block">｜</p><p class="ql-block">1977年</p><p class="ql-block">李又然：致李蘭頌</p><p class="ql-block">[北京致哈爾濱]</p><p class="ql-block">｜</p><p class="ql-block">蘭頌：</p><p class="ql-block">為什么這么久，足足半年都多了一直不再寫信來？不想到爸會掛念嗎？</p><p class="ql-block">爸在東北發表過幾首詩，你找找看。是很難找的，因為詩的題目，哪年哪月發表在什么報刊上，爸都忘了。只記得大概四五首，有一首叫《抬》，曾經被選在一本中學語文課本中。</p><p class="ql-block">爸在東北的年份是1946年至1949年；名字叫李則藍。</p><p class="ql-block">你可以向教語文的同志，愛好文學的同學，當編輯的和編語文教科書的同志，問問看見過李則藍的詩沒有。</p><p class="ql-block">要是媽媽愿意，請她在可能范圍內也留心一下。</p><p class="ql-block">在報刊上要是看見馬加、雷加、師田手、李克異、白朗、舒群、錫金、胡昭、李雷、丁克全的文章，把那報刊的名稱和通訊處告訴爸。</p><p class="ql-block">把《偉大的安慰者》寄回來。寄印刷研究所，但無論掛號或平寄都不要寫薛連山同志轉。</p><p class="ql-block">你在做什么工作？多少工資一月？身體怎樣？哈爾濱的供應情況是否還可以？有沒有時間讀書？還常和大姐見面嗎？</p><p class="ql-block">有沒有小敏的消息？</p><p class="ql-block">蘭頌康健！</p><p class="ql-block">爸</p><p class="ql-block">1977年3月7日</p><p class="ql-block">｜</p><p class="ql-block">注釋：摘自《李又然致李蘭頌信》1977年3月7日。</p> <p class="ql-block">圖三，1942年5月23日，延安文藝座談會合影，第五排即后一排最左側長發者為李又然。</p><p class="ql-block">｜</p><p class="ql-block">延安“文抗”作家群</p><p class="ql-block">馬加</p><p class="ql-block">｜</p><p class="ql-block">1941年初夏，我從敵后根據地返回了延安。過同蒲路的時候，又經歷了一次危險。</p><p class="ql-block">延安原來的文學創作機構只有一個，這就是邊區文協，駐會的作家也只有三五名。后來成立了中華全國文藝界抗敵協會延安分會，簡稱“文抗”，駐會的作家就多起來了。它頗有些像后來的作家協會類似的組織。當時，“文抗”里有從大后方來的作家，有從前方回來的作家，真是人才濟濟，盛極一時。</p><p class="ql-block">我從前方回到延安以后，組織上把我安排在“文抗”搞專業創作，住在“文抗”的藍家坪的窯洞。我的新鄰居是大詩人艾青。他早年在法國留過學，有很高的藝術修養。他的詩《火把》和《向太陽》，在文壇上影響很大，我也非常喜歡。艾青的為人卻很謙虛幽默，我們倆經常在一起下圍棋，不計較輸贏。</p><p class="ql-block">有一次我到他的窯洞里去聊天，恰好他那里來了一位客人。那個人四十歲左右年紀，長得高大魁梧，滿面紅光。他的態度和顏悅色，顯得很有修養。艾青向我介紹說：“這位是彭真同志。他剛從晉察冀邊區回來。”我一下子想起來和我們一起過同蒲路封鎖線的那位姓彭的大干部，恍然大悟，那恐怕就是彭真同志了。他回延安是準備參加中共的七大會議的，后來會議延期了，他就留在了延安，擔任了延安中央黨校的校長。我和彭真同志握握手，我又多認識了一位中央首長。這時，彭真同志熱情地對我說：“抗戰以后，從大后方來到延安的作家多起來了，到敵后根據地的也不少。我聽說最近中央要請客，專門請作家們去談談心。今天，我先找機會來看看大家。”</p><p class="ql-block">彭真同志離開艾青的窯洞后，又去了蕭軍的窯洞。后來聽說，他們談得很融洽，也很坦誠。因為蕭軍是東北講武堂的軍人出身，他喜歡手槍，彭真同志特意送給他一支手槍。</p><p class="ql-block">三天以后，果然在西北飯店擺宴請客。請客的主人是中共中央總書記張聞天同志，被邀請的對象，絕大部分是從大后方來的知名作家，基本都住在“文抗”。大概因為我剛從敵后根據地回來，又在“文抗”搞專業創作，所以請客也有我一份。</p><p class="ql-block">那天，“文抗”的作家最先來到西北飯店的，是艾青、韋嫈這對夫婦。</p><p class="ql-block">接著陸續來到的，有來自南國的知名作家歐陽山和草明。</p><p class="ql-block">還有來自“東北作家群”的著名作家羅烽和白朗。羅烽是在東北從事過地下活動的老共產黨員，一向老成持重，話語不多。他給我們講起周恩來副主席設法掩護他們來延安的情形，真切感人，娓娓動聽。</p><p class="ql-block">還有舒群，也是一個典型的東北漢子，性格耿直豪爽，說話也是大嗓門。他的《沒有祖國的孩子》，是東北抗日文學短篇小說中的佼佼者，真正體現出東北人的反抗精神。</p><p class="ql-block">還有著名作家蕭軍，他既有著我們東北人的反抗性格，又有著個人英雄主義，是個極有個性的作家。</p><p class="ql-block">來的還有嚴辰、逯斐這對夫婦，他們溫和文靜，品質善良，令人起敬。</p><p class="ql-block">來的還有李又然，他是一位有著書生氣的散文家，他曾與法國的羅曼·羅蘭有著通信聯系。他的《國際家書》，是簡練精縮的典范，我很喜歡。</p><p class="ql-block">接著來的是畫家張仃，散文家吳伯簫、莊啟東。</p><p class="ql-block">此外，還有著名的評論家林默涵，哲學家艾思奇等。</p><p class="ql-block">大家熱烈地交談著，興致勃勃。</p><p class="ql-block">這時，從外面又來了一位軍事干部，他身材魁梧，衣冠楚楚。魯藝的校長周揚同志迎上去，介紹給大家：“這位是我們的軍事文學家吳奚如同志。”吳奚如同志是來自新四軍的干部。當時由于國民黨的積極反共，制造了駭人聽聞的皖南事變，一些內幕的情況我們還不大清楚。</p><p class="ql-block">提到軍事文學，自然想到劉白羽同志。是他于1938年受毛主席的委托，先后組織四批延安文藝工作團，分赴華北各根據地，深入八路軍的各個部隊，也使我有了到前方生活的機會，我自然很感謝他。</p><p class="ql-block">在這里，我還遇到了在一八一師做政治工作的兩個朋友，這就是黑丁和曾克同志。黑丁的小說《炭窯》給我留下了深刻的印象。曾克更是文藝界的女中強手和熱情的活動家。</p><p class="ql-block">曾克一來到西北旅社，就給我介紹老詩人柯仲平：“這是我在開封北倉女中讀書的柯仲平老師。”我剛到延安的時候，曾克在柯仲平領導的邊區文協工作過，這次又見面，感到非常的親切。這時，別人也在招呼著他：“詩圣、酒仙、老柯來了!”</p><p class="ql-block">正當作家們談笑風生的時候，張聞天總書記走進了屋子，作家們都落了座，也停止了談笑，屋里有一種嚴肅的空氣。看得出來，參加會議的作家都非常尊重張聞天同志。這不僅因為他是黨的總書記，而且也因為他是文藝界的同行、前輩，也是這次會議的發起人。</p><p class="ql-block">他的身材魁梧，他那寬寬的臉龐上顯得謙虛又慈祥，有著一種儒雅的長者風度。他緩緩的和在座的作家們一一握手，最后坐在了丁玲同志的旁邊，見景生情地開始了開場白：“這么多作家都來了。今天請大家來喝酒，也為《解放日報》副刊拉稿子。丁玲，你們的副刊不需要稿子么?”</p><p class="ql-block">丁玲同志從容大方，回答得更妙：“我們《解放日報》副刊既要向作家拉稿子，也要拉作家去當編輯。有哪位作家肯去幫忙?”</p><p class="ql-block">大家又把興趣轉移到《解放日報》的副刊上，一邊喝酒，一邊談論著文藝創作上的問題，一邊吃著當時延安的名菜。記得菜名有“三不沾”、“ 米脂轱轤”、“ 羊肉泡饃”等，這些雖然不是什么珍奇上品，但在當時延安的物質條件下，已經是難能可貴的了。</p><p class="ql-block">當時，我不禁想起張聞天同志在刊物《解放》上發表的一篇文章《論待人接物問題》。自從第二次國共合作以來，共產黨和國民黨搞統一戰線，“待人接物”，團結抗戰就提到日程上來，而文藝界也要搞統一戰線。</p><p class="ql-block">在這次會議上，我就產生了一種感覺，就是從大后方來的作家被普遍邀請，而從前方根據地來的作家，卻有不少的遺漏。如：柳青、楊朔、周而復、魯藜、李雷、方紀、羅丹、魏伯、雷加、師田手、石光、崔璇、金肇野、白殷、韋明??，都沒有來。我提到的這些作家，絕大部分都在前方根據地生活過，又都回到了延安，成為“文抗”的專業作家。</p><p class="ql-block">那時，張聞天同志也許還不全認識這些作家，但他對文藝工作卻是相當重視的。</p><p class="ql-block">他問我說：“你從敵后根據地來，見過賀龍同志嗎?”我回答說經過晉西北時，曾經見過賀龍同志。</p><p class="ql-block">“一二〇師的生活怎么樣?”“他們吃黑豆。”我講到夜行軍的情況，講到我們在阜平縣農村吃過楊樹葉子。</p><p class="ql-block">張聞天同志也動了感情，他沉思著，說：“我們共產黨堅決抗戰，國民黨卻搞摩擦，封鎖邊區。我們怎么辦?毛主席說，我們要自己動手，豐衣足食。咱們的三五九旅開墾南泥灣，一把鋤頭，一支槍，在密林中安家，向荒山要糧。這就是我們的出路。”</p><p class="ql-block">那次宴會開得很生動，我的感觸也很多。</p><p class="ql-block">｜</p><p class="ql-block">注釋：節選自馬加所著回憶體自傳《漂泊生涯》之《第二十三章：延安“文抗”作家群》（《新文學史料》1997年第1期）。</p> <p class="ql-block">圖四至圖五，李又然題贈給張聞天（洛甫）的個人散文集《國際家書》的封面和扉頁，書籍裝幀設計為張仃，書名題寫為李又然本人。</p><p class="ql-block">｜</p><p class="ql-block">李又然影像志</p><p class="ql-block">｜</p><p class="ql-block">《鴨綠江?》</p><p class="ql-block">李蘭頌?</p><p class="ql-block">｜</p><p class="ql-block">我對此即刻留言道：想到家嚴李又然，來信讓我找過馬加（包括其他延安戰友，記得有雷加、舒群、師田手等），一個極重友情之人——看其回憶錄談及延安老戰友就會知道，在風云際會中沒有一絲一毫壞人之心，總是關鍵時刻幫助故人。舉例說明，李又然自1957年5月將翻譯的繆塞劇本《任性的瑪麗亞納》發表在《譯文》月刊后，失掉政治權利，不能發表作品；就在真正改正之前的1978年8月才由馬加仗義地幫助，重新得以發表詩作《仰望——紀念周總理》在《鴨綠江》上。</p><p class="ql-block">就這僅六行的小詩，使李又然及其至愛親朋看到了光明的希望——當時就有喜劇作家王少燕、圖書館學家何養明，不約而同地來家里，彈冠相慶般歡呼雀躍，請李又然把小詩用筆謄寫留作紀念，還背著李又然到一里地開外的翠微飯店把酒言歡。62歲的人來回背著72歲的人這件事——多年后由何養明寫給《西安晚報》《北京晚報》我才知道。遺憾的是我沒有向馬加叔叔約過稿，很長時間，我辦《我和哈爾濱》專欄。馬加、雷加，極重散文，極重延安散文，極重李又然散文。</p><p class="ql-block">對這一切，都有回憶。</p> <p class="ql-block">圖六至圖七，李又然、馬加照。</p><p class="ql-block">｜</p><p class="ql-block">胡世宗回復說，我轉馬加的后人。我又補充道，馬加后代，還陪馬加，回過延安，有照片在。馬加之舉，無私無畏，實為仗義，氣魄宏大，可歌可泣，可載史冊；那時兩個凡是還在，直到1979年1月底，李又然才接到的改正通知，還是解放得比較早的。</p><p class="ql-block">而當月上旬，胡昭學馬加，在《長春》又發出李又然兩首詩，其中包括，一首是寫唐山大地震時所作《又是一個劉胡蘭》，一首《螢火蟲》是寫自己：“并非不知道，最暗的星/也比我無比的輝煌；/我還是一閃一閃地飛行，/盡管我只有這么一點點光！”</p> <p class="ql-block">圖八至圖九，李又然譯唯一劇本、法國繆塞經典喜劇《任性的瑪麗亞納》首發由茅盾主編的《譯文》月刊1957年5月號封面｜首演招貼畫。</p><p class="ql-block">｜</p><p class="ql-block">李又然影像志</p><p class="ql-block">《仰望——紀念周總理》</p><p class="ql-block">李又然</p><p class="ql-block">｜</p><p class="ql-block">周總理現在，在哪里？</p><p class="ql-block">我們向高空抬頭仰望——</p><p class="ql-block">那一顆燦爛壯麗的星，</p><p class="ql-block">不就是周總理不眠的燈光？</p><p class="ql-block">在無始無終無內無外的宇宙中，</p><p class="ql-block">這燈光，永恒朗照人間和天上！</p><p class="ql-block">｜</p> <p class="ql-block">圖十至圖十一，《鴨綠江》月刊1978年8月號封面｜王益鵬畫父親王少燕像。</p><p class="ql-block">｜</p><p class="ql-block">李又然影像志</p><p class="ql-block">｜</p><p class="ql-block">《螢火蟲?與?泥土?》</p><p class="ql-block">李又然、魯藜詩，楊人翊曲</p><p class="ql-block">｜</p><p class="ql-block">并非不知道，最暗的星</p><p class="ql-block">也比我無比地輝煌；</p><p class="ql-block">我還是一閃一閃地飛行，</p><p class="ql-block">盡管我只有這么一點點光。</p><p class="ql-block">??????</p><p class="ql-block">老是把自己當作珍珠</p><p class="ql-block">就時時有被埋沒的痛苦</p><p class="ql-block">把自己當作泥土吧</p><p class="ql-block">讓眾人把你踩成一條道路</p><p class="ql-block">｜</p><p class="ql-block">注釋：《螢火蟲》一詩，發表時署名李又然，《長春》文學月刊1979年1月號總第115期；《泥土》一詩，發表時署名署名魯藜，作于1942年，發表于1945年《希望》創刊號上。我已把?《螢火蟲?》和?魯藜?的《泥土?》合成?一首?歌，譜曲?并?演唱。</p><p class="ql-block">｜</p><p class="ql-block">下圖即圖十二，魯藜詩并書《泥土》贈李蘭頌。</p>