說(shuō)說(shuō)倫勃朗三拜齋主 <p class="ql-block">“倫勃朗敗給了時(shí)代，卻始終高昂著頭顱。”</p> <p class="ql-block">倫勃朗·哈爾曼松·凡·萊（1606-1669年）是歐洲17世紀(jì)最杰出的畫(huà)家之一，也是荷蘭歷史上最偉大的畫(huà)家。倫勃朗早年從師P.拉斯特曼，1625年，年僅19歲的倫勃朗就在家鄉(xiāng)開(kāi)設(shè)畫(huà)室，畫(huà)作體裁廣泛，擅長(zhǎng)肖像畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)、宗教畫(huà)、歷史畫(huà)等領(lǐng)域。17世紀(jì)的荷蘭，是一個(gè)繪畫(huà)風(fēng)潮泛濫的時(shí)代，但當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)主要是為市井各種階層做肖像畫(huà)，所以雇主的滿(mǎn)意與否是一個(gè)畫(huà)家能否成功的關(guān)鍵。倫勃朗的肖像畫(huà)風(fēng)格人物安排具有戲劇性，深深打動(dòng)人心，以神話(huà)和宗教故事為題材的作品供不應(yīng)求。倫勃朗的畫(huà)在當(dāng)時(shí)的荷蘭十分受歡迎，他也迅速成為了阿姆斯特丹有名的肖像畫(huà)家，生活十分優(yōu)越。在倫勃朗跌宕起伏的63年人生歷程中，共創(chuàng)作了600多幅油畫(huà)，300多幅蝕刻版畫(huà)和多達(dá)2000余幅素描，幾乎他所有的家人都在他的畫(huà)中出現(xiàn)過(guò)。而其肖像畫(huà)中自畫(huà)像就有100多幅，倫勃朗可能是歷史上給自己畫(huà)肖像最多的畫(huà)家，前無(wú)古人。</p> <p class="ql-block">自畫(huà)像中的倫勃朗通常以老年為主，形象凝重、深沉，有時(shí)候顯得孤獨(dú)和悲傷。他的面容和服飾都描繪得非常細(xì)致，表現(xiàn)出他對(duì)自己的關(guān)注和熱愛(ài)。這些自畫(huà)像不僅是藝術(shù)作品，也可以被視為一種自我反思和表達(dá)的方式。倫勃朗通過(guò)自畫(huà)像來(lái)探索自己的內(nèi)心世界和情感，展現(xiàn)出他深刻的人性思考和對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)。倫勃朗自畫(huà)像是一種獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)方式，展現(xiàn)了倫勃朗對(duì)個(gè)人形象和藝術(shù)風(fēng)格的探索和創(chuàng)新，同時(shí)也表達(dá)了他深刻的人性思考和對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)。倫勃朗的肖像畫(huà)慣用接近45度角的正側(cè)光，照射人物面部。光線(xiàn)從斜上方投射，面部由于顴骨結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折，出現(xiàn)傾斜的明暗變化。鼻部的投影與面頰的暗部連接，使人物面部形成三角形的亮部區(qū)域，人物的眼窩、鼻底和下巴大都隱藏在陰影之中。倫勃朗的這種光影表現(xiàn)形式，俗稱(chēng)為“三角光”。“三角光”的運(yùn)用會(huì)使畫(huà)面具有強(qiáng)烈的明暗對(duì)比效果，會(huì)更加明顯地體現(xiàn)出肖像五官的突出、體塊明顯。五官之外的大部分則隱藏在暗部之中，暗部?jī)?nèi)的部分會(huì)弱化對(duì)比關(guān)系，刻意放空，同時(shí)也需要在和諧的陰影暗部中找空間變化。有變化，但又不會(huì)打亂整張畫(huà)面的光影關(guān)系。加上簡(jiǎn)單而深邃的背景描繪，就更能表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。他的這種肖像畫(huà)技法，被后人借鑒到人像攝影上，因此而得名“倫勃朗光”。倫勃朗在繪畫(huà)史上的地位堪比意大利文藝復(fù)興時(shí)期的大師。“從天而降的光”——是倫勃朗作品的典型特征。光線(xiàn)方向與明暗的不同，會(huì)很大程度的影響畫(huà)作的整體。這種光線(xiàn)的運(yùn)用，使得倫勃朗的畫(huà)作看起來(lái)栩栩如生，呼之欲出，已經(jīng)不再是一幅畫(huà)，而是一個(gè)故事。倫勃朗對(duì)明暗光影的處理方法與文藝復(fù)興時(shí)期的意大利作家截然不同，由于他自己對(duì)戲劇的偏愛(ài)，采用深黑褐色或淺棕色為背景，將光線(xiàn)如聚光燈般自上而下投射在畫(huà)幅的主體部分，如同舞臺(tái)效果。這種視覺(jué)效果，就好像畫(huà)中人物站在暗黑舞臺(tái)上，一束強(qiáng)光打在他的面部。通過(guò)捕捉面部表情，揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)。為了塑造有個(gè)性特征的人物形象，他畢生研究相學(xué)，其探索的成果是他繪畫(huà)技法的重要組成部分。所以也有人說(shuō)，“他是用黑暗來(lái)描繪光明。”</p> <p class="ql-block">“我的前半生只是別人眼中的巔峰，后半生才算活出真實(shí)的自己。”——倫勃朗。1606年7月15日，倫勃朗出生于荷蘭共和國(guó)萊頓一個(gè)磨坊主的家庭。他是家中第八個(gè)孩子，從小就對(duì)繪畫(huà)有著濃厚的興趣和天賦，他喜歡用油彩畫(huà)各種題材，尤其是肖像和宗教場(chǎng)景。他的父母支持他的愛(ài)好，讓他進(jìn)入了拉丁文學(xué)校，并在14歲時(shí)進(jìn)入了萊頓大學(xué)學(xué)習(xí)哲學(xué)。但倫勃朗很快就發(fā)現(xiàn)自己對(duì)哲學(xué)沒(méi)有興趣，他渴望成為一名畫(huà)家。</p> <p class="ql-block">1621年，倫勃朗決定放棄學(xué)業(yè)，跟隨當(dāng)?shù)氐漠?huà)家雅各布·范·斯瓦內(nèi)堡學(xué)習(xí)繪畫(huà)。他在斯瓦內(nèi)堡的畫(huà)室中學(xué)習(xí)了三年，掌握了油畫(huà)、素描和蝕刻畫(huà)的基本技巧，并開(kāi)始創(chuàng)作自己的作品。他的早期作品受到了彼得·拉斯特曼的影響，以小幅、精致、明暗對(duì)比為特點(diǎn)。他也開(kāi)始畫(huà)自畫(huà)像，展現(xiàn)了自己對(duì)自我形象和心理狀態(tài)的敏銳觀察和真實(shí)表達(dá)。1624年，倫勃朗有幸得到了在荷蘭最著名的畫(huà)家彼得·拉斯特曼的畫(huà)室中當(dāng)學(xué)徒的機(jī)會(huì)，并在阿姆斯特丹與他共事了六個(gè)月。在拉斯特曼的指導(dǎo)下，倫勃朗進(jìn)一步提高了自己的繪畫(huà)技法和理論，也接觸了許多來(lái)自不同國(guó)家和文化的人物和風(fēng)景。他開(kāi)始嘗試用油彩作為介質(zhì)，發(fā)現(xiàn)它能夠使顏色更加鮮明和持久，并且能夠更好地表現(xiàn)光影和質(zhì)感。他也開(kāi)始注重對(duì)自然界和人物面部表情的觀察和描繪，使得他的作品具有了更強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)性和表現(xiàn)力。1625年，倫勃朗回到了萊頓，與他的好友揚(yáng)·列文斯一起開(kāi)設(shè)了自己的畫(huà)室，并開(kāi)始接受委托和招收學(xué)徒。他的作品受到了當(dāng)?shù)厝说臍g迎和贊賞，尤其是他以神話(huà)和宗教故事為題材的作品。他運(yùn)用了戲劇性的構(gòu)圖和明暗對(duì)比法，創(chuàng)造了一種富有張力和動(dòng)感的視覺(jué)效果。他也開(kāi)始創(chuàng)作大型油畫(huà)和人物肖像畫(huà)，展現(xiàn)了他對(duì)人性和內(nèi)在心理的深刻洞察和同情。</p> <p class="ql-block">1631年，倫勃朗再次前往阿姆斯特丹，在那里結(jié)識(shí)了一個(gè)富有而美麗的女子莎斯姬亞·范·烏伊倫堡，并與她于1634年結(jié)婚。莎斯姬亞給予了倫勃朗無(wú)限的愛(ài)情和支持，并成為了他作品中女性人物的原型。在阿姆斯特丹，倫勃朗迅速成為了當(dāng)?shù)刈钍軞g迎和最成功的畫(huà)家之一，他接到了許多來(lái)自貴族、商人、教會(huì)等不同階層和機(jī)構(gòu)的委托，并獲得了荷蘭國(guó)王腓力四世和英國(guó)國(guó)王查理一世等歐洲君主們的贊譽(yù)。1642年，倫勃朗創(chuàng)作了他最著名的作品之一《夜巡》，這是一幅大型歷史畫(huà)，描繪了阿姆斯特丹射擊協(xié)會(huì)成員出發(fā)執(zhí)行任務(wù)時(shí)的場(chǎng)景。這幅畫(huà)在當(dāng)時(shí)引起了轟動(dòng)和爭(zhēng)議，因?yàn)閭惒蕸](méi)有按照傳統(tǒng)的方式排列人物，而是采用了戲劇化和動(dòng)態(tài)化的手法，突出了個(gè)別人物的形象和表情，并運(yùn)用了強(qiáng)烈而神秘的光線(xiàn)效果。這幅畫(huà)被認(rèn)為是荷蘭黃金時(shí)代繪畫(huà)藝術(shù)上最具創(chuàng)新性和影響力的杰作之一。</p> <p class="ql-block">1642年也是倫勃朗生活中最悲慘的一年，因?yàn)樗類(lèi)?ài)著的妻子莎斯姬亞在生下第四個(gè)孩子后不久就去世了。倫勃朗陷入了深深的悲痛之中，并開(kāi)始改變自己的繪畫(huà)風(fēng)格。他放棄了浮華而華麗、明亮而鮮艷、外向而活潑、繁復(fù)而精致、理性而客觀、平衡而協(xié)調(diào)、規(guī)范而傳統(tǒng)、穩(wěn)定而安定、正式而莊重、優(yōu)雅而高貴、清晰而完整、靜止而安靜、整齊而對(duì)稱(chēng)等等風(fēng)格特征；轉(zhuǎn)向簡(jiǎn)單而質(zhì)樸、暗淡而低沉、內(nèi)向而沉思、簡(jiǎn)約而概括、感性而主觀、變化而不確定、創(chuàng)新而非傳統(tǒng)、動(dòng)態(tài)而不安定、隨意而不拘束、真實(shí)而平凡、模糊而殘缺、運(yùn)動(dòng)而緊張、雜亂而不對(duì)稱(chēng)等等風(fēng)格特征。1645年，倫勃朗與一個(gè)叫做格爾特魯?shù)隆し丁ぢ宥?的女子同居，并與她簽訂了一份類(lèi)似于婚約但沒(méi)有法律效力的協(xié)議。他們的關(guān)系持續(xù)了十年，但后來(lái)因?yàn)楦鞣N原因而破裂。倫勃朗在1649年起訴了格爾特魯?shù)拢缚厮I竊了他的財(cái)物，并要求她離開(kāi)他的家。格爾特魯?shù)路丛V倫勃朗違反了他們的協(xié)議，并要求他支付贍養(yǎng)費(fèi)。這場(chǎng)官司持續(xù)了幾年，最終在1656年以倫勃朗的勝訴而結(jié)束。格爾特魯?shù)卤慌腥氇z，直到她在1663年去世。與此同時(shí)，倫勃朗與另一個(gè)女子亨德里克耶·斯托芬開(kāi)始了一段戀情。亨德里克耶是倫勃朗的女傭，比他年輕二十多歲。她在1654年為倫勃朗生了一個(gè)女兒，名叫科涅莉亞。由于他們沒(méi)有結(jié)婚，亨德里克耶被教會(huì)指控為“罪惡的生活”，并被禁止參加圣餐。倫勃朗沒(méi)有為她辯護(hù)，也沒(méi)有與她結(jié)婚，可能是因?yàn)樗氡Ｗo(hù)自己和莎斯姬亞的遺產(chǎn)免受法律上的糾紛。盡管如此，亨德里克耶仍然忠誠(chéng)地陪伴著倫勃朗，并幫助他經(jīng)營(yíng)畫(huà)室和畫(huà)廊。倫勃朗的經(jīng)濟(jì)狀況在1650年代越來(lái)越糟糕。他的畫(huà)風(fēng)不再符合當(dāng)時(shí)的流行趨勢(shì)，他的委托和收入也大幅減少。他過(guò)著奢侈而浪費(fèi)的生活，購(gòu)買(mǎi)了許多珍貴的藝術(shù)品、古董、服飾和武器，導(dǎo)致他負(fù)債累累。1656年，他被迫申請(qǐng)破產(chǎn)保護(hù)，并將自己的財(cái)產(chǎn)和收藏品拍賣(mài)出售。他搬出了自己位于阿姆斯特丹市中心的豪華住宅，與亨德里克耶和科涅莉亞一起住進(jìn)了一個(gè)小房子。他還失去了自己唯一的兒子提特斯，他在1668年去世，只比自己父親多活了一年。</p> <p class="ql-block">倫勃朗的畫(huà)筆如同魔杖，描繪出了形形色色的世界。無(wú)論是細(xì)膩的肖像畫(huà)，還是生動(dòng)的風(fēng)俗畫(huà)，抑或是磅礴的歷史宗教畫(huà)，他都游刃有余。不僅如此，他的技藝還涉獵了油畫(huà)、素描、蝕刻畫(huà)等多個(gè)領(lǐng)域，每一幅作品都猶如一顆璀璨的明珠，光芒四射。他的繪畫(huà)承襲了卡拉瓦喬的明暗對(duì)比手法，利用光線(xiàn)塑造形體，展現(xiàn)出無(wú)與倫比的空間感。在技法上，他獨(dú)樹(shù)一幟，強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)形式語(yǔ)言本身的美感，注重肌理的表現(xiàn)。他自創(chuàng)的厚涂法和用筆桿沾顏料營(yíng)造肌理的技法，更是讓他的作品獨(dú)具魅力。他的畫(huà)作不僅是對(duì)自然的模仿，更是對(duì)心靈的觸摸。每一筆、每一劃都充滿(mǎn)了情感和生命力，仿佛在訴說(shuō)著一個(gè)又一個(gè)動(dòng)人的故事。他的作品不僅是他個(gè)人的藝術(shù)追求，更是對(duì)那個(gè)時(shí)代的一種獨(dú)特詮釋。倫勃朗在晚年并沒(méi)有放棄繪畫(huà)和版畫(huà)創(chuàng)作。他的作品變得更加深沉、簡(jiǎn)潔和富有表現(xiàn)力。他繼續(xù)畫(huà)自畫(huà)像，展現(xiàn)了自己老去、孤獨(dú)、憂(yōu)郁、堅(jiān)強(qiáng)和智慧的面貌。他也畫(huà)了一些感人肺腑的宗教場(chǎng)景，如《彌賽亞降臨》，《西門(mén)把耶穌從十字架上取下來(lái)》。他還畫(huà)了一些風(fēng)景畫(huà)和動(dòng)物畫(huà)，如《三棵樹(shù)》和《大象漢尼拔》。這些作品顯示了倫勃朗對(duì)自然界和生命的敬畏與同情。1669年10月4日，倫勃朗在阿姆斯特丹去世，享年63歲。他被安葬在西教堂一個(gè)無(wú)名墓地中。</p> <p class="ql-block">總的來(lái)說(shuō)，倫勃朗的繪畫(huà)風(fēng)格結(jié)合了巴洛克元素和卡拉瓦喬的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，注重光線(xiàn)的處理和人物情感的表達(dá)，充滿(mǎn)了生動(dòng)、真實(shí)和強(qiáng)烈的戲劇性效果。倫勃朗是巴洛克時(shí)期重要的畫(huà)家，他的繪畫(huà)風(fēng)格具有明顯的巴洛克元素，同時(shí)也與卡拉瓦喬的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)有著緊密的聯(lián)系。在倫勃朗的繪畫(huà)中，他強(qiáng)調(diào)明暗對(duì)比和戲劇性效果，善于運(yùn)用光線(xiàn)和影調(diào)來(lái)塑造人物形象和情感。他的肖像畫(huà)風(fēng)格人物安排具有戲劇性，深深打動(dòng)人心。此外，倫勃朗還擅長(zhǎng)運(yùn)用神話(huà)和宗教故事為題材，描繪人物形象和情感，以及描繪現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景。在繪畫(huà)技巧上，倫勃朗采用“光暗”處理手法，將光線(xiàn)概括為一束束集中線(xiàn)，著重在畫(huà)的主要部分。這種處理手法強(qiáng)化了畫(huà)中的主要部分，也讓暗部去弱化和消融次要因素。這種魔術(shù)般的明暗處理構(gòu)成了他的畫(huà)風(fēng)中強(qiáng)烈的戲劇性色彩，也形成了倫勃朗繪畫(huà)的重要特色。</p> <p class="ql-block">免責(zé)聲明：以上內(nèi)容源自網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸原作者所有，如有侵犯原創(chuàng)版權(quán)請(qǐng)告知，相關(guān)內(nèi)容將盡快刪除。</p>