約翰.辛格.薩金特 2022年我曾以一周的時(shí)間，參觀過美國大都會(huì)博物館館藏的歐洲繪畫，美國繪畫，中世紀(jì)繪畫。其中以莫奈為代表的的印象派畫作，都已盡收眼底，但對(duì)東方繪畫藝術(shù)的收藏，印象里并不是很多，日本繪畫也如此。今年2月出差日本，恰逢碰上東京都美術(shù)館上演的“印象派---モネからアメリカへ ウスター美術(shù)館”，第一次偶然地欣賞到比歐美各國推廣印象派手法稍晚的日本，所展示的日本印象派畫作！很是吃驚。底下就專門介紹日本的12幅印象派作品。 <h5></h5><h3>1，詹姆斯.霍伊斯勒 《玫瑰色與銀瓷器之國的公主》的習(xí)作</h3><h3>1863--64年油彩</h3> 出生于美國的惠伊斯勒作為宇宙畫家周游世界，比其他美國畫家跟早在1855年來到巴黎。雖然主要以倫敦為據(jù)點(diǎn)，但他也與巴黎的新藝術(shù)家保持著聯(lián)系，并參加了1863年的落選展。所謂落選展，是指19世紀(jì)美術(shù)學(xué)院舉辦的保守沙龍（宮展）中落選作品的展覽會(huì)。雖說如此，霍伊斯勒的表現(xiàn)手法受到了各種各樣的影響，例如筆記清晰的描繪和實(shí)現(xiàn)美麗色彩的調(diào)和，也就是說，并不是模仿法國派的叛逆。例如《帕拉色與銀瓷器之國的公主》中可以看到，他是最早吸收霍伊斯勒書中浮世繪版畫美學(xué)的西洋畫家之一。在作為其準(zhǔn)備習(xí)作的本作品中，可以看到他的制作過程以巧妙而有氣勢(shì)的筆觸，將完成作品（史密森尼鍋里亞洲美術(shù)館，佛利爾美術(shù)館）的氣氛混在一起。 2，黒田清輝 落葉 1891年（明治24） 1884年（明治17）為了學(xué)習(xí)法律前往巴黎留學(xué)的黑田，2年后決定成為畫家，開始進(jìn)修。1888年（明治21）1月左右，他正式開始畫油畫，為了尋找田園風(fēng)光，他去了巴黎郊外。這幅作品是在黑田曾到訪過的楓丹白露深林南部的洛旺河畔格雷畫的。1890年（明治23）以后，黑田以此地為據(jù)點(diǎn)，吸取了從老師拉斐爾.柯蘭那里學(xué)到的明亮的外光表現(xiàn)手法，制作了許多風(fēng)景畫。<div>畫面下部是沐浴著秋日陽光的落葉地毯。黃色或黃褐色的短筆觸覆蓋著地面，為了襯托色彩，到處夾雜著綠色。樹木的陰影采用了帶有紫色的暗灰色。從這些筆觸和色彩中，可以看出黑田對(duì)印象派表現(xiàn)技法的關(guān)注。黑田，被作品所見的四季不同的光所魅惑，灰色的雪景也親自動(dòng)手。</div> 3，黒田清輝 草つむ女 1892年（明治25） 和《落葉》一樣，是描繪洛旺河畔格雷的作品之一。灰色豐富的自然，吸引著來自歐洲各地和美國的許多藝術(shù)家。這些藝術(shù)家受到印象派捕捉眼前風(fēng)景的表現(xiàn)手法的巨大影響，與他們的交流給了黑田很大的刺激。<div>溢滿溫和陽光的畫面，讓人感受到春天的氣息。以農(nóng)村生活為主題，黑田以米勒為首的巴比桑畫派有同感。筆觸是印象派風(fēng)格的，但不是在戶外即興畫的。前一年的《掐草》（1891年三菱一號(hào)館美術(shù)館寄存）中，描繪了以同樣姿勢(shì)捏草的女性，分別是在不同的機(jī)會(huì)看到的，應(yīng)該是由人物和風(fēng)景組合而成的。黑田之后，大約30年間有很多日本畫家訪問格雷。斉藤豊作、児島虎次郎也非常喜歡這個(gè)遠(yuǎn)離都市喧囂的村莊，并努力制作。</div> 4，久米桂一郎 林檎拾い 久米和同在留學(xué)中的黑田，河北道介一起，于1891年（明治24）9月訪問了布列塔尼地區(qū)的布萊爾島。熱心于這座島風(fēng)景的久米，在第二年1892年（明治25年）也停留了5個(gè)月左右，11月發(fā)表了代表作《林木拾取》。被描繪的地點(diǎn)，被認(rèn)為是久米投宿過的奧特爾.圣特拉爾。采用了典型的布列塔尼圖案，包括木屐和白色的披肩。明亮的自然光照射到框架的每一個(gè)部分。前景中的草地可以看到一些細(xì)微的筆觸，但人物和蘋果樹沒有融入背景中，形態(tài)很完整并與背景保持鮮明的區(qū)別。堅(jiān)固的構(gòu)圖和畫布的大小表明，久米打算在沙龍上展出它，但從久米日記中的某些評(píng)論來看，他在布萊爾島逗留期間并沒有完成，而是回到巴黎后才對(duì)這幅畫進(jìn)行了最后的潤(rùn)色。 5，久米桂一郎 秋景 1895年（明治28） 久米去法國的1886年（明治19年），是他舉辦第八次印象派畫展的最后一年。8月到達(dá)巴黎的久米雖然沒有看過這個(gè)展覽會(huì)，但在當(dāng)?shù)氐谝淮五忮肆擞∠笈勺髌贰煆膶W(xué)院派畫家拉法埃爾.柯蘭的久米，將印象派技法理解為創(chuàng)造“耀眼的日光效果”，以“寫生為主”，以“現(xiàn)在的稍微平穩(wěn)柔和調(diào)子的風(fēng)景畫”為目標(biāo)。<div>本作品是回國后2年后制作的，在日本風(fēng)景畫中嘗試了滯歐中熟悉的光的表現(xiàn)。傍晚柔和的光線，造就了恬靜明亮的枯野景色。只留下了人物和風(fēng)景的草圖（久米美術(shù)館，三重縣立美術(shù)館），分別畫了草圖，可以看出是精心設(shè)計(jì)的。這是在1900年（明治33）巴黎萬國博覽會(huì)上展出的三幅作品之一，當(dāng)時(shí)名為“東京附近的冬田”。</div> 6，藤島武二 ティヴォリ、ヴィラ．デステの池 1909年（明治42） 1905年（明治38），38歲的滕島前往歐洲，最初的2年在巴黎，之后的2年在意大利度過。位于蒂沃利的愛思特家族別墅位于羅馬市中心以東約25公里處，以擁有多種噴泉的美麗庭院而聞名。總之，本作品描寫的是杳無人跡的池畔和從樹蔭下看到的光線的嬉戲。后來，滕島在“風(fēng)景展望的港灣”說：“古馳的寂寥情緒很有趣，所以寫生了。”隔著成排的樹枝觀看的構(gòu)圖，在突出畫面中央的拉光的同時(shí)，產(chǎn)生了仿佛體驗(yàn)眼前的光和大氣的視覺效果。陽光透過斑駁的樹影反射在搖曳的水面上，以鮮艷的藍(lán)色和印象派繪畫中常見的快速，粗糙的筆觸表現(xiàn)出來。 7，斉藤豊作 風(fēng)景 1912年（明治45）頃 齋藤是將新印象派所采用的點(diǎn)描技法介紹給日本美術(shù)界的重要畫家之一。1906年（明治39）年赴法國，在法國科學(xué)院師從拉斐爾.科朗。第二年，在法國藝術(shù)家協(xié)會(huì)的沙龍上展出了亨利.馬丁的畫作，深受感動(dòng)，對(duì)點(diǎn)描技法產(chǎn)生了濃厚的興趣。<div>對(duì)點(diǎn)描表現(xiàn)的關(guān)心顯著的本作品，描繪著蔥郁的樹木形成的拱形的小徑。沐浴在陽光下的樹葉和陽光透過樹木照射到的地面以黃色為基調(diào)，色彩鮮明。向中心靠攏的森林道路是莫奈描繪的主題。</div><div>本作品的畫布背面有巴黎的畫材店的商標(biāo)，因此有可能是他在法國逗留時(shí)的作品。</div><div>回國后的1912（明治45）年6月舉辦的第一屆風(fēng)光會(huì)展上，展出了五福滯歐作品《秋色》《夏日早晨》《拉米貝》《初冬》《殘留之光》。本作品在一段時(shí)期，作為那個(gè)參展作品之一的“殘留的光”被介紹過，不過現(xiàn)在那個(gè)被認(rèn)為是別的作品。</div> 8，太田喜二郎 風(fēng)景 1908-13年（明治４１-大正2） 太田在東京美術(shù)學(xué)校師從黑田清輝學(xué)習(xí)西洋畫后，在他的推薦下前往比利時(shí)留學(xué)，師從埃米爾.克勞斯。受到法國印象派，新印象派影響的克勞斯，也被成為比利時(shí)印象派的光輝主義的核心畫家。太田在日本學(xué)到的是溫和的外光表現(xiàn)，而在比利時(shí)則是表現(xiàn)強(qiáng)光的色彩，掌握了筆觸。本作品描繪于1908年（明治41）至1913年（大正2）的滯歐期間。他從克勞斯那里學(xué)到的改變方向和大小點(diǎn)的點(diǎn)描技法，以及陽光刺眼的刻畫得到了認(rèn)可。右邊前面的樹干上河堤上似乎有光線從左側(cè)照射下來，呈現(xiàn)出紅色，黃色，紫色等各種色彩，復(fù)雜而豐富的光。一排樹木和其他樹葉隨著向遠(yuǎn)處退去而變得越來越短，營造出一種深度感，在背景中進(jìn)一步使用較淡的顏色也是如此。 9，太田喜二郎 サン.ピエ-ル寺院 1910-11年（明治43-44）<div><br></div> 本作品是描繪從太田喜二郎的住處可以看到的位于東北方的圣彼得修道院系列作品中的一副（標(biāo)題標(biāo)記是太田的法語稱呼）。太田師從比利時(shí)印象派畫家克勞斯，以及對(duì)克勞斯產(chǎn)生巨大影響的莫奈都實(shí)踐過將同一種景致按照季節(jié)，天氣，時(shí)間來描繪的手法。在本作品中，太田真摯地致力于對(duì)克勞斯的光輝主義技法。具體而言，在逆光中捕捉對(duì)象的點(diǎn)，影子部分不使用黑色而使用紫色和藍(lán)色的點(diǎn)，在陽光照射的小巷中混合白色，黃色，和粉色來表現(xiàn)陽光的輝煌等。時(shí)間從陽光的朝向來看是早晨，季節(jié)從行道樹的樣子來看是冬天到初春之間。從輕快的筆法中，可以看出太田的研究態(tài)度是想要描繪出纖細(xì)的光的變化。 10，児島虎次郎 ルクサンブール公園の噴水 1919-23年頃（大正8-12） 兒島第一次旅居歐洲是在1908年（明治41）到1912年之間。之后為了游學(xué)以及日后成為大原美術(shù)館核心的西洋美術(shù)作品的收集，1919年至1921年，1922年至1923年赴歐。本作品被認(rèn)為是在第2次或第3次的滯歐時(shí)期被描繪的。從巴黎的盧森堡公園向南走，背對(duì)著宮殿走向天文臺(tái)，現(xiàn)在也能看到同樣的街景。讓巴蒂斯特.卡爾波在四大陸上雕刻的支撐天球的雕像，浮現(xiàn)在白雪朦朧的巴黎街頭。一方面表現(xiàn)了沒有人煙的雪天般的寂靜，另一方面到處使用了藍(lán)色和紅色的鮮艷色彩，捕捉到了陰天和積雪的街道之間充滿了平靜的光。 11，中沢弘光 舞子 明治後期 20歲左右，中澤開始出入法國歸來的黑田清輝，久米桂一郎設(shè)立的畫塾.天真道場(chǎng)，1896年（明治29），22歲的中澤進(jìn)入東京美術(shù)學(xué)校西洋畫科。師從黑田，在日本國內(nèi)掌握了外光派和印象派的色彩表現(xiàn)。中澤第一次赴歐是在1929年（大正11），48歲。<div>本作品，是從黑田學(xué)來的熟悉外光表現(xiàn)的明亮畫面，被認(rèn)為是明治后期的制作。窗邊平靜的光線充滿了整個(gè)畫面。舞伎的背景是令人聯(lián)想起京都鴨川的平靜的河面。中澤開始畫舞伎是在1903年（明治36）左右，與畫家岡田三郎助（1869-1939）一起去京都旅行。之后也因?yàn)橄矚g而收藏，作為歌舞伎畫家而廣為人知。</div> 12，山下新太郎 供物 1915年（大正４） 以跳級(jí)成績(jī)畢業(yè)于東京美術(shù)學(xué)校西洋畫科的山下，在1905年（明治38）24歲時(shí)，經(jīng)由美國前往巴黎留學(xué)。他曾就讀于博扎爾學(xué)院和國立美術(shù)學(xué)院，深深迷戀雷諾阿，采用了晚年雷諾阿作品中學(xué)到的色彩和筆觸。山下第一次訪問雷諾阿的工作室是在1909年（明治42年），當(dāng)時(shí)雷諾阿68歲。<div>回國后創(chuàng)作的這部作品，整體柔和的色調(diào)，融入背景的人物描寫，略帶紅色的手和臉等都受到了雷諾阿的影響。背景中的石榴，披肩圖案提高了畫面的裝飾性。原型是1910年結(jié)婚的妻子譽(yù)花。后來山下說：“供物的意思是為鬼子母神準(zhǔn)備的石榴的果實(shí)。”通過描繪送兒，育兒的神，鬼子母神的吉祥供物石榴，寄托了人們對(duì)健康育兒的愿望。在第2屆二科展上，與描繪迎來第一個(gè)節(jié)日的長(zhǎng)子《端午》一起展出。</div> 東京美術(shù)館入り口 2024.2.11.
主站蜘蛛池模板：
颍上县|
五原县|
济南市|
怀安县|
保靖县|
台中县|
奉贤区|
宁津县|
平果县|
尼勒克县|
莲花县|
湘潭县|
兴文县|
阿克苏市|
正定县|
曲阳县|
海兴县|
大连市|
林甸县|
绥滨县|
南澳县|
南陵县|
大石桥市|
荃湾区|
新营市|
和平县|
南阳市|
霞浦县|
凌海市|
越西县|
湖北省|
公主岭市|
包头市|
合阳县|
冷水江市|
喀喇沁旗|
峨眉山市|
公主岭市|
名山县|
尉氏县|
克什克腾旗|