2024春季短視頻課堂筆記

木頭姐姐

2024年3月11日——2024年6月30日每周一上午9：00-10：30授課老師：郭鴻麒 手機短視頻拍攝基礎需掌握的八個關鍵字：景別→角度→光線→構圖。?另外成片的短視頻中需注意：無論在畫面還是時間的安排上，大景別一般只占20%，小景別占80%。構圖的落腳點在于畫面的美和平衡。 《短視頻拍攝和后期制作》編寫郭鴻麒能夠縮小觀眾與被攝主體(人物)的空間距離感，可以使觀眾產生親密感、參與感、認同感和互動感，能夠給觀眾帶來較強的視覺刺激和心理感應。1. 大遠景大遠景以空間景物為拍攝對象，表現其范圍和廣度，是用于交代空間關系的功能性景別，常用于短視頻的片頭或片尾。2.遠景在遠景的取景范圍中，被攝主體的高度比大遠景中的高度有所增加，但不超過畫框高度的1/2，能夠隱約辨其輪廓，但看不清細節。3.全景全景的取景范圍是用整個畫框來表現被攝主體的全身或場景的全貌，景既能清晰展示被攝主體的全貌或被攝人物的全身，又能交代清楚周圍的環境。4.中景中景的取景范圍為人物膝蓋以上的部分，其視距適中，觀眾既可以看清人物上半身的活動，又能感受周圍的環境，可以同時滿足觀眾的視覺和心理需求。5. 中近景中近景的取景范圍介于中景、近景之間，用于表現人物腰部以上的活動。采用中近景有利于展示人物的上半身，特別是頭部動作和面部神情。6.近景近景用于表現人物胸部以上的動作，其畫面內容趨于單一，人物占據絕大部分畫面，人物表情展示得很清楚，背景與環境特征不明顯。7. 特寫 《短視頻拍攝和后期制作》編寫郭鴻期特寫的取景范圍為肩部或頸部)以上的人物面部或被攝主體的某個局部，視距較近。8. 大特寫大特寫用整個畫框來表現人物面部或被攝主體的局部，其視距最近，比特寫的視覺沖擊力和感染力更強，能夠給觀眾留下更深刻的印象，具有提醒、暗示、強調等作用。第二節拍攝角度拍攝角度是指攝像師運用拍攝設備及取景器進行構圖、取景、拍攝時的視角和位置，包含三個維度：拍攝距離、拍攝方向和拍攝高度。一、拍攝距離拍攝距離是指拍攝視頻時拍攝設備與被攝主體之間的空間距離。在焦距不變的情況下，改變拍攝距離僅影響景別的大小。拍攝距離越遠，景別越大；拍攝距離越近，景別越小。二、拍攝方向拍攝方向是指手機攝像頭與被攝主體在水平面上的相對位置，包括正面、側面和背面，如下圖(左)所示。側面方向又可以細分為正側面、前側面和后側面，如下圖(右)所示。 《短視頻拍攝和后期制作》編寫郭鴻麒1. 正面拍攝2.正側面拍攝3. 前/后側面拍攝4.背面拍攝三、拍攝高度拍攝高度是指手機攝像頭與被攝主體在垂直面上的相對位置和高度，具體的拍攝方式包括平拍、仰拍、俯拍和頂拍。1. 平拍2.仰拍3.俯拍4.頂拍第三節視頻拍攝光線光線不僅能夠照亮環境，還能通過不同的強度、色彩和角度等來描繪世間萬物，影響視頻畫面的呈現效果。一、光位以光線的投射方向來劃分，可以將光線分為水平方向的順光、側光和逆光，側光還可以細分為順側光和正側光，逆光還可以分為正逆光和側逆光，如下圖所示。此外，還有垂直方向的頂光與腳光等。 短視頻拍攝和后期制作》編寫郭鴻獻1. 順光2.側光3.逆光4.頂光5.腳光二、光質通常把拍攝所用光線的軟硬性質稱為光質，光質又分為硬質光和軟質光。1. 硬質光硬質光即強烈的直射光，如晴天的陽光，或者直接照射在人或物體上的人造光，如閃光燈的光、照明燈光等，它們產生的陰影明晰而濃重。2. 軟質光軟質光是一種漫散射性質的光，沒有明確的方向，不會讓被攝主體產生明顯的陰影。三、造型光根據光線在畫面造型中的不同作用，可以把各類造型光分為主光、輔助光、輪廓光、環境光等。 《短視頻拍攝和后期制作》編寫郭鴻麒1. 主光又稱塑型光，是刻畫人物和表現環境的主要光線。不管主光的方向如何，都應在各種光線中占主導地位，是視頻畫面中最引人注目的光線。2. 輔助光又稱副光，是用于補充主光照明的光線。輔助光一般多是無陰影的軟光，用于減弱主光的生硬、粗糙的陰影，降低受光面和背光面的反差，提升暗部影像的造型表現力。3. 輪廓光一般采用硬朗的直射光，從側逆光或正逆光方向照射被攝主體，形成明亮的邊緣和輪廓形狀，將物體與物體之間、物體與背景之間分開，增強畫面的空間深度。輪廓光通常是視頻畫面中最亮的光，但要防止它照射到手機攝像頭上出現眩光，使視頻畫面質量下降。4. 環境光又稱背景光，是照亮被攝主體周圍環境和背景的光線，它可以消除被攝主體在環境背景上的投影，使被攝主體與背景分開，描繪出環境氣氛和背景深度。此外，環境光還能在一定程度上融合各種光線，營造統一的畫面基調。5.光比主要是指被攝主體主要亮部和暗部的受光量差別，一般情況下主光和輔助光的光比約為3： 1。6..三燈布光法主要是指針對以人物為主體的燈光布置方案，主要包括主光、輔助光和輪廓光。6 編寫郭鴻麒第四節視頻畫面構圖畫面視頻構圖是把被攝主體及各種造型元素加以有機地組織、選擇和安排，以塑造視覺現象，構成畫面樣式的一種創作活動。構圖能夠創造畫面造型，表現節奏與韻律，是視頻作品美學空間性的直接體現，有著無可替代的表現力，其傳達給觀眾的不僅是信息，同時也是一種審美情趣。在視頻拍攝的構圖過程中，既要遵循一定的原則，又要根據被攝主體及拍攝者想表達的思想情感采取不同的構圖方式，這樣才能拍攝出優秀的視頻作品。一、中心構圖法就是將主體放置在視頻畫面的中央進行拍攝，橫豎不限。一般在相對對稱的環境中拍攝時會選擇中心構圖法對畫面進行構圖，這樣能夠將主體表現得更加突出、明確，畫面容易達到左右平衡的效果。在采用這種構圖方式時，要注意選擇簡潔或者與被攝主體反差較大的背景，使主體從背景中“跳”出來。二、九宮格構圖法九宮格構圖法，就是利用畫面中的幾條分割線對畫面進行分割，將畫面分成相等的九個方格。拍攝時將被攝主體放置在線條的四個交點上，或者放置在線條上，這樣拍攝出的畫面看起來更和諧，給人一種美的享受。三、二分/三分構圖法二分構圖法，就是利用線條把畫面分割成上下或者左右兩部分的構圖方法，在拍攝天空和地面或地平線時比較常用。三分構圖法實際上是黃金分割法的簡化版，它可以避免畫面過于對 《短視頻拍攝和后期制作》編寫郭鴻麒稱，增加畫面的趣味性，從而減少呆板感。在使用三分構圖法時，通常是在橫向或縱向上將畫面劃分成分別占 1/3 和2/3 面積的兩個區域，將被攝主體安排在三分線上，從而使畫面主體突出、靈活、生動。四、對稱構圖法對稱構圖法，就是按照對稱軸或對稱中心使畫面中的景物形成軸對稱或者中心對稱，給觀眾以穩定、安逸、平衡的感覺。這種構圖法常用于拍攝對稱的物體，可以在畫面中營造一種莊重、肅穆的氣氛，但不適合表現快節奏的內容，因為這種構圖有時會顯得呆板，缺少靈性，視覺沖擊力不夠強。五、框架構圖法框架構圖法，就是用前景景物形成某種具有遮擋感的“框架”，這樣有利于增強構圖的空間深度，將觀眾的視線引向中景、遠景處的主體。由于框架的亮度往往暗于框內景色的亮度，明暗反差較大，所以在使用這種構圖法時需要注意框內景物曝光過度與邊框曝光不足的問題。六、水平線構圖法水平線構圖法，就是以景物的水平線作為參考，用比較水平的線條來展現景物的寬闊和畫面的和諧，給人一種延伸的感覺，一般用于橫幅畫面，比較適合場面很大的風光拍攝，能夠讓觀眾產生遼闊、深遠的視覺感受。七、垂直線構圖法垂直線構圖法，就是利用垂直線進行構圖，主要強調被攝主體的高度和縱向氣勢，多用于表現深度和形式感，給人一種平衡、穩定、雄偉的感覺。在采用這種構圖法時，要注意讓畫面的結構布局疏密有度，使畫8 短視頻拍攝和后期制作》編寫郭雞麒面更有新意且富有節奏感。八、對角線構圖法對角線構圖法，就是指被攝主體沿著畫面的對角線方向排列，能夠表現出很強的動感、不穩定性和有生命力的感覺，給觀眾以更加飽滿的視覺體驗。對角線構圖法中的對角線關系可以借助物體本身具有的對角線，也可以利用傾斜鏡頭的方式將一些傾斜的景物或橫平豎直的景物，以對角線的形式呈現在畫面中。九、引導線構圖法引導線構圖法，就是利用線條來引導觀眾的目光，使觀眾的目光匯聚到畫面中的主要表達對象上。這種構圖方式可以讓畫面具有很強的縱深感和立體感，讓畫面中的前后景物相互呼應，讓畫面的層次結構與布局更加分明，適合拍攝大場景、遠景的畫面。需要特別指出的是，引導線不一定是具體的線條，流動的溪水、整排的樹木，甚至目光等均可作為引導線使用，在拍攝時應注重體現意境和視覺沖擊力。在拍攝視頻時，我們可以首先確定引導線，然后再考慮如何構圖，將觀眾的視線引導到畫面的主體上。十、S形構圖法S形構圖法，是指被攝主體以S形曲線從前景向中景和后景延伸，使畫面形成縱深的空間關系，讓畫面更加靈動，表現出曲線線條的柔美。需要說明的是，這里所說的S形曲線并不要求一定是完美的S形，既可以是一些沒有完全形成S形的曲線，也可以是一些弧度較小的曲線元素等。S形構圖法的動感效果強烈，既動又穩，不僅適合表現山川、河流 短視頻拍攝和后期制作》編寫郭鴻麒等自然景象的起伏變化，還適合表現人體或物體的曲線等。十一、三角形構圖法三角形構圖法，就是以三個視覺中心為景物的主要位置，形成一個穩定的三角形，畫面具有安定、均衡但不失靈活的特點。正三角形構圖能夠營造出畫面整體的安定感，給人以力量強大、無法撼動的印象；倒三角形構圖則給人一種由不穩定性所產生的緊張感；不規則三角形構圖則能夠給人一種躍動感；多個三角形構圖則能表現出動感，在溪谷、瀑布、山巒等的拍攝中較為常見。十二、封閉式構圖法和開放式構圖法封閉式構圖法比較講究畫面整體的和諧與嚴謹，畫面具有一定的完整性，是一種常用的構圖方法，適合表現一些和諧、具有美感的風光拍攝題材和一些平靜、優美、嚴肅的人物主體或紀實場面。開放式構圖法與封閉式構圖法正好相反，其畫面并非要展現一個相對完整的信息，畫面中的某些元素可能被切割掉了一部分，也可能是完整的形象，但其運動狀態或某種指向具有向畫面外發展的趨勢，讓人產生對畫面外的聯想。 2024/4/1《短視頻拍級和后期制作》 手機短視頻拍攝( 規則篇一)第一節鏡頭運動規則 運鏡就是運動鏡頭，即通過機位、焦距和光軸的運動，在不中斷拍攝的情況下，形成視點、場景空間、畫面構圖、表現對象的變化。通過運鏡拍攝，可以增強視頻畫面的動感，擴大鏡頭的視野，影響視頻的速度和節奏，賦予視頻畫面獨特的感情色彩。在手機短視頻拍攝過程中，常見的運鏡方式有推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭和綜合運動鏡頭。一、推鏡頭推鏡頭是指手機攝像頭由遠及近，向被攝主體方向移動，逐漸形成近景或特寫的鏡頭。推鏡頭改變了觀眾的視線范圍，畫面由整體慢慢引向局部。二、拉鏡頭拉鏡頭是指手機攝像頭向被攝主體反方向運動，畫面由特寫或近景拉起，在鏡頭后拉的過程中視距變大，觀眾的視線由細節變為整體，畫面逐漸變為全景或遠景。三、搖鏡頭搖鏡頭是指手機機位不動，借助三腳架上的活動底盤( 云臺)或攝 像師自身進行上下，左右旋轉運動來改變手機攝像頭軸線方向的拍攝方四、移鏡頭又稱移動拍攝。從廣義說，運動拍攝的各種方式都為移動拍攝。但在通常的意義上，移動拍攝專指把攝像機安放在運載工具上，如軌道或搖臂，沿水平面在移動中拍攝對象。移拍與搖拍結合可以形成搖移拍攝方式。手機拍攝需要手特手機與拍攝對象保持水平面移動。五、跟鏡頭跟鏡頭是手機攝像頭跟蹤運動著的被攝主體進行視頻拍攝的一種方法，可以形成連貫、流暢的視覺效果。六、綜合運動鏡頭綜合運動鏡頭是指在一個鏡頭中將推、拉、搖、移、跟、甩、晃、升降等運動拍攝方式有機地結合起來進行拍攝。綜合運動鏡頭的運動方式多種多樣，如推搖、拉搖、拉跟等。第二節分鏡頭規則短視頻分鏡頭是指將一段短視頻按照不同的場景、角度和特寫等因素進行切割，并通過這些不同的鏡頭來展現出視頻內容。分鏡頭的正確使用能夠增強視頻的視覺效果，讓觀眾更好地理解視頻內容，從而提升短視頻的質量和吸引力。一個分鏡頭基本包含六個要素：拍攝角度，拍攝景別，拍攝方法， 《短視頻拍攝和后期制作》畫面時長，畫面內容。1.拍攝角度：水平拍攝角度水平拍攝角度：手機攝像頭與被攝主體在水平面上的相對位置，包括正面、側面和背面，如下圖(左)所示。側面方向又可以細分為正側面、前側面和后側面，如下圖(右)所示。( 拍攝時注意光線的角度)( 1)正面拍攝(2)正側面拍攝(3)前/后側面拍攝( 4)背面拍攝2.拍攝高度拍攝高度是指手機攝像頭與被攝主體在垂直面上的相對位置和高度，具體的拍攝方式包括平拍、仰拍、俯拍和頂拍。(1)平拍(2)仰拍(3)俯拍 《短視頻拍攝和后期制作》(4)頂拍3.拍攝景別：主要有遠景，全景，中景，近景，特寫。根據需要還可以細分大遠景，中遠景，中近景等。大遠景：一般用來確定當前事件發生的大場景，同時也為后面的鏡頭確定故事的情節關系。大遠景典型的拍攝用法都是用于表現地域的廣闊、大城市的天際線、一片街區或者一片大海等等。一般都是采用靜止鏡頭或在不改變鏡頭畫面結構的情況下緩慢移動拍攝，努力營造一種寧靜、深遠、空曠、廣闊的意境。一般情況下我們在一部電影的一段情節開場或結尾經?？吹酱祟愮R頭。遠景：相對于大遠景來說，遠景中的被攝人物或景物通常占鏡頭畫面的1/2甚至1/3左右。它的目的是展示當前的地點、被攝主體和行為。這也是一般視頻拍攝中最為重要的鏡頭，它包含了一段視頻片段的幾乎所有要素，遠景可以描繪一個足球場、度假中心或者一片海水浴場。此類鏡頭為視頻片段定下了基調，并且展示了主人公的活動空間。 短視頻拍攝和后期制作》全景：字面意義上來說就可以了解，把一個人頭頂畫面頂端，腳踩畫面底端，就算全景景別了(人物的全身都可見)。不過“頂天立地”的拍攝感覺出來的人很“傻”，所以我們要注意在拍攝全景時要在頭頂和腳底留出來一定的距離，除非及特殊的情況下，不建議主體人物緊貼視頻邊框。中景：中景的鏡頭畫面范圍一般是指從人物的頭頂到膝關節或者腰部的畫面。不過千萬不要把畫面卡在膝蓋和腰部，這是拍攝視頻的 巜短視頻拍攝和后期制作》大忌。同時也不要截取到手腕、腳腕等部位。中景和全景的區別在于包容景物的范圍有所縮小，環境處于次要地位，重點在于表現人物的上身運動。中景畫面是敘事性的景別，所以在平時的視頻拍攝中占的比例較大。中景在兩人或三人的對話場景中使用最頻繁。臉部的表情和身體語言都能在此景別中得到很好的體現。而鏡頭中還包含了足夠的背景，可以讓觀賞視頻的人獲得更豐富的信息。 近景：近景拍攝主要截取的范圍是在胸部以上。通常此類拍攝主要用于體現主人公的表情和部分肢體動作。近景和特寫的表現手法類似，即視覺效果比較鮮明，有利于對人物的容貌、神態、衣著細節、動作進行描寫?？梢员憩F人物的感情交流，揭示人物內心活動。6 (短視頻拍攝和后期制作》特寫：特寫鏡頭是拍攝人像的面部，或被攝物的局部所采用的鏡頭。特寫鏡頭有很多變種，但是總體上拍攝人物是從肩旁上方截取畫面。特寫鏡頭是電影畫面中視距最近的鏡頭，因為其取景范圍小，畫面單一。表現的對象在整個環境中突顯了出來，造成強調效果。特寫鏡頭能表現人物面部表情的情緒變化，使欣賞者在視覺上和心理上受到感染。 4.拍攝方法：主要有推，拉，搖，移，跟。當然還有固定鏡頭畫面。 《短視頻拍攝和后期制作》5.畫面時長：根據視頻需求，預先規劃每個分鏡頭的時長，一般來說從全景到特寫，對應時長由長到短。也叫“三秒原則”。大家應該都看過不少電影了，不曉得大家有沒有注意到，一般某個單一鏡頭的時間，去除掉對話或行動這樣有目的性的片段之外，大概都在三秒左右。如果當時的情節進展節奏比較快的話，例如飛車追逐的場面，那么單一鏡頭的時間會相對縮短一些；如果節奏比較舒緩感性的話，那么就會相對延長一些……不過總體來說，三秒的時間長度，是最適合的單鏡頭時長。因此，鑒于這個基本原則，你拍攝任何畫面的時候，都不應該少于三秒，以利日后剪接成最適當的長度。五秒是一個比較恰當的影片素材拍攝標準，因此，這是基于日后剪輯時比較不會出問題的拍攝原則。三秒交互原則視覺行為反饋6.畫面內容：簡要描述一個分鏡頭所展示的畫面。 《短視頻拍攝和后期制作》要求“干凈原則”呢?意思就是說：除非有特定的目的，不然你拍攝的畫面，越“干凈”越好。人類的眼睛經過了長期的演化，能夠在最短的時間里，就將視線內所有的信息快速整合到大腦之中，形成某種特定的感覺。因此，畫面中所出現的所有信息，包括環境、建筑、物件、甚至只是飄落的樹葉，都會影響觀眾的感覺……所以，這種綜合的總體信息，如果和影片制作者所要傳達給觀眾的不一樣的話，就會造成誤差，然后這段影片就變成了失敗的影片。而為了避免這樣的情況發生，就要非常小心地安排你拍攝的短視頻影像里的所有信息。而這，也就是“干凈原則”為什么很重要的原因。請記得，每一位視頻拍攝者，都應該要像患有“視頻潔癖”的人一樣，絕對不會讓沒有意義或是雜亂的東西，出現在他的影片之中，這樣才能精準地堆砌出創作者要傳達給觀眾的感覺。7.起幅：指攝影、攝像機開拍的第一個畫面。8.落幅：指攝影、攝像機停機前的最后一個畫面。 《短視頻拍攝和后期制作》第三節軸線的規則軸線：又稱之為關系線、運動線、180度線，是影視片中表現人物或物體)的行動方向、人物的視線方向和人物之間交流而產生的一條無形的線，是拍攝中為保證空間統一感而形成的一條無形的假想線。軸線直接影響著鏡頭調度，保持軸線的統一才會使畫面的空間感保持統一。面對面對話的機位布置圖1.軸線關系(1)動作軸線：指人或其他主體運動時，運動方向與目標之間形成的軸線；在電影或電視拍攝中，被拍攝的主體運動方向、路線或軌跡即稱作“動作軸線”或“運動軸線”。如果要保持運動主體在屏幕上運動方向的一致(包括相同方向、相異方向)，各個分切鏡頭的拍攝總方向應保持在這條軸線的同一側。如果越過了軸線拍攝( 稱越軸)，主體在屏幕上的運動方向會變成反方向。主體運動的速度越快，動作軸線所起的作用越10 《短視頻拍攝和后期制作》明顯。動作軸線可以是直線，也可以是曲線。兩者都要求拍攝機位拍攝方向保持在線的同一側。(2)方向軸線：人物在靜止觀察周圍某物體時，人物視線與物體之間構成的軸線；(3)關系軸線：人物之間進行對話交流時，在兩人(或三人)之間形成的軸線。關系軸線涉及的是“靜態屏幕方向。如果屏幕上出現兩個主體，只形成一根關系軸線，拍攝各個鏡頭的總方向必須保持在這推薦一側180度以內。如果，屏幕上出現3個以上主體，那么每二個間都可以形成一根軸線，主體越多，軸線也越多(如3個主體有3根軸那么只形成一根關系軸線，拍攝各個鏡頭的總方向必須保持在這根線的同一側180度以內。如果，屏幕上出現3個以上主體，那么每兩者之間都可以形成一根軸線，主體越多，軸線也越多(如3個主體有3根軸線，4個主體有4根軸線)，拍攝總方向僅能確定在每兩根軸線的夾角之內。人物的運動方向一般開始的時候從畫左的方向進，從畫面右出。其他鏡頭也應保持畫左的方向進，從畫面右出。這樣才能保持方向的一致性。2.軸線原則：一般情況下，攝像機在選擇拍攝角度時，不能隨意越過畫面中的軸線，而只能在軸線一側的180度之內進行拍攝。否則，就會出現人物動作、方向和關系的偏離，稱之為“越軸”。3.越軸：當空間關系明確后，有意識地將鏡頭離開原來的總角度，跳躍到軸線的另一側進行拍攝時，就形成“越軸”。4.合理越軸：11 短視頻拍攝和后期制作》(1)保持畫面動作和攝像機運動的連續性，在一個鏡頭的拍攝過程中將攝像機移動越過軸線：(2)在兩個形成越軸的鏡頭之間，插入一個表現人物或景物的特寫鏡頭：(3)在兩個越軸鏡頭中間間隔一個中性鏡頭；(4)插入主觀鏡頭5、軸線運用(1)遵守軸線規側的畫面，內容表現得合理，具有邏輯性。(2)在敘述故事情節方面，遵守軸線規則的畫面具有敘事的連貫性。(3)觀眾觀看遵守軸線規側的畫面，視覺流暢，觀看心理具有穩定性。(4)遵守軸線規則的畫面，節奏平穩，和順；違反軸線規則的畫面產生停頓，跳躍的感覺。由于失誤而造成越軸鏡頭，應在后期編輯時借肋中性鏡頭、大特寫、空鏡頭等來組接，作調整彌補的技術處理。大特寫鏡頭因此也被攝像師和編輯們戲稱為“萬能鏡頭”。因創作的特殊需要，為表現某種藝術效果而故意造成“越軸”的。第四節分鏡頭的拍攝我們可以從它的遠景、全景、中景、特寫幾個角度來同時拍攝。拍攝之后，我們可以對這幾個鏡頭的一個剪輯銜接，這樣就形成了一組分鏡頭。12 《短視頻拍攝和后期制作》比如說我們拍攝人的時候可以從他的全景、中景、特寫幾個角度來拍攝，拍攝之后就形成了一組分鏡頭。這這組鏡頭到底是怎么拍的呢?分鏡頭拍攝要點：1.要多機位、多角度、多景別拍攝，每換一個鏡頭的時候，機位要變，景別要變。2.選擇合適的拍攝焦段。多用長焦拍，長焦在作品里面占比80%，長焦容易抖，要控制，要多練。3.景別與景別之間銜接要有變化4.景別與景別之間銜接的角度要等于30度或大于30度以上5.構圖要突出主題，畫面簡潔!180度法則：是用來保持空間的連貫性。當物體在場景里活動時空間的連貫性必須要維持，這也直接決定了物體在畫面中的位置安排。180度法則很簡單就是要求攝影機應該一直保持在軸線的同一側，而這條軸線是想象中的線，是在略大一點的景別里根據角色的運動方向或視線方向建立起來的。如果不遵循180度法則而跨過了軸線在拍出來的鏡頭里物體呈現的方向就不對這樣的鏡頭就不能正確地組接在一起!一、拍攝人物對話拍攝在拍攝兩人對話的時候，開場鏡頭應該怎么拍呢?我們開場鏡頭盡量是選用一個稍微帶點前景的一個場景，然后來拍攝兩個人物的一個開場對話鏡頭，或者我們可以從一個空鏡頭慢慢的搖到兩13 短視頻拍攝和后期制作》人對話的一個場景里面。這樣的一個場景拍攝完之后，我們就可以去，切兩人的一個正反打鏡頭，正反打鏡頭，比如說我先切人物a的鏡頭，我們盡量是采用一個過肩拍攝，交代出人物的關系。那么這個鏡頭拍完之后，我們就跑到這邊來切一個b的確反打鏡頭。這樣三個鏡頭的一個銜接，就形成了一個最基礎的一個分鏡頭的拍攝。為讓鏡頭感更加的豐富起來，我們還可以拍出兩人同一個畫框里面鏡頭，因為我們剛剛是正反打對鏡頭，時候我們得交代出兩人的一個關系，我們可以從垂直于兩個演員的側面進行一個拍攝。這樣拍攝出來是四個鏡頭了，我們四個鏡頭銜接起來之后，一組對話呢就非非常的順暢了。二、單個人物拍攝下面來取一個單個人物坐在這玩手機，這樣的一個風景頭怎么拍?我們也可以就是先拍一個全景，也是可以從一個遮擋物開始引出來，為什么要從一個遮擋物開始引出來呢因為這樣的偷偷窺式鏡頭呀?尤其是人物出場的時候，在電影里面是非常常見的。我們想要拍出這個演員的一些情緒啊動作呀包括他的一個神態，這樣來拍一個演員的中景。這個時候我們得把鏡頭給切近了，切近之后盡量不要從剛剛拍攝全景那個角度，我們可以稍微角度偏個30度左右。我們再可以去切一個特寫，他在干嘛呢?他在玩手機是吧，他在玩的手機是在聊天?還是在打游戲?所以說我們這個時候是不是得給這個14 《短視頻拍攝和后期制作》手機一個特寫的鏡頭，這時候特寫鏡頭你就可以從另一個角度拍，比如說我可以是俯拍，還可以仰拍，再去直接拍他的手。這樣的話我們角度多變，剪接起來才會更加的靈動。拍完這個手機之后，我們是不是可以看看他在玩，著手機的內心是有變化?這時候我們就可以拍他一個特寫，特寫鏡也可以平視的拍，還可以仰視的拍對，這時候就在于你構圖，怎么樣的角度好看就選擇怎么樣的視角來拍攝。三、拍完人物之后舉一個拍攝物的例子。我們拍一棵樹，一個樹的風景圖是怎么拍，同樣的道理我們先拍一個大景，拍大景圖給構好，通常我們前面講的打開0.5倍廣角焦段拍攝。這樣的一個大景拍完之后，我們這時候就可以調個長焦拍一些中近景，我們可以拍點樹的葉子，稍微的旋轉一下。這個拍完了我們還可以再拍個特寫特寫鏡頭把這個焦段再離得近一點，稍微帶點這個樹的這個前景，然后慢慢的往這邊平移過來。這是一個拍景的一個基本步驟。通過這三個案例的講解，大家應該對分鏡頭有了一定的了解。我們在拍攝這個人物對話的時候或者人物場景的時候，盡量的去多拍一些這樣的分鏡頭。多拍方便后期剪輯，因為我們后期剪輯的時候就有更多的選擇。有一點注需要注意的就是，我們在拍攝人物對話的時候，得多拍一點人物的一些特寫鏡頭，比如說手的一些動作，他撩頭發的時候一個細微的動作。15 (短視頻拍攝和后期制作》課后習題1. 掌握常見的運鏡方式推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、跟鏡頭和綜合運動鏡頭。2.掌握分鏡頭基本包含六個要素：拍攝角度，拍攝景別，拍攝方法，畫面時長，畫面內容。3.在手機短視頻拍攝中，掌握軸線的規則。4. 掌握分鏡頭拍攝要點和180度法則。16 2024/4/8推鏡頭拉鏡頭推鏡頭：從小到大往前推時，腳跟著地，微曲腰，手握手機慢慢往前走。拉鏡頭：從大到小往后拉，腳尖著地，微曲腰，手握手機慢慢往后走。 移鏡揺鏡練習 2024/4/29《短視頻拍攝和后期制作》手機短視頻后期制作(基礎篇)(本章節的內容將以實操為主)第一節軟件的安裝、基本功能安裝與注冊我們需要下載并安裝剪映軟件。剪映支持多個平臺和手機應用。在官方網站上下載適合自己設備的版本，并按照提示進行安裝。安裝完成后，我們需要注冊一個剪映賬號，以便后續使用。剪映是款功能強太且易于上手的視頻編輯軟件。它提供了豐富的編輯功能和效果，讓用戶可以輕松地剪輯和編輯自己的視頻。第二節視頻的導入添加視頻點擊上方“+”開始創作，選擇手機相冊里需要編輯的視頻，添加到項目里來第三節視頻的剪輯分割功能顧名思義就是我們的裁剪功能，當我們把視頻添加進來后，例如說覺得這段視頻的開頭很完美，是我想要的，但突然發現視頻某一段畫面質量不OK或者不好的，那這個時候我們可以利用分割功能，裁剪掉某一部分的內容。點亮視頻條，然后點擊底部菜單欄“分割”，然后刪除不需要的部分?；蛘咧苯釉邳c亮視頻條上進行伸縮。第四節面的調節、轉場一、畫面色彩調節和濾鏡的使用拍攝出來的視頻過曝或者欠曝，光線不佳導致畫面不好看?這個時候我們就可以利用到畫面色彩調節和濾鏡來調整優化我們的視頻畫面。點擊底部菜單欄“美顏美體”，然后進行調整。1、點擊底部菜單欄“調節”，調節亮度、對比度、光感、高光、色溫。其它項目一般不調整。2、點擊底部菜單欄“濾鏡”，可根據自己的喜歡選擇。二、添加轉場：《短視頻拍攝和后期制作》當我們裁剪完視頻或者合并視頻的時候，發現兩段視頻過渡不完美或者很生硬，那么這個時候我們就可以運用轉場功能來讓他們完美的銜接在一起。在編輯的視頻中點擊二段視頻中間的“豎線”，然后在底部菜單欄找到需要的轉場效果。第五節音頻添加音樂有時候視頻拍攝出來噪音太大或者太過于單調無聊，這個時候我們可以關閉原聲，添加背景音樂，讓視頻更生動，添加合適的音樂還能讓人產生共鳴和情感，會讓人對你的視頻加深印象。1、點擊底部菜單欄“音頻”，然后再點“音樂”，然后“搜索”自己喜愛的音樂，然后添加。2、點擊底部菜單欄“音頻”，然后再點“提取音樂”，可以在我們保存在相冊的視頻中提取我們所需的音樂。第六節字幕添加字幕在平時刷視頻的過程當中，大家是不是會發現，絕大多數的視頻都是會“自帶字幕”的呢，其實不是。字幕是可以通過后期剪輯來添加上去的。1、點擊底部菜單欄“文本”，然后點擊“新建文本”，自己輸入文字。2、點擊底部菜單欄“文本”，再點“識別字幕”或“識別歌詞”，就可以識別添加視頻中的字幕和音樂中的歌詞，快速完成字幕臺詞的添加。第七節畫中畫、關鍵幀的應用、導出視頻畫中畫，可以讓我們實現兩段視頻同時在一個畫面播放的效果，我們還可以利用畫中畫功能制作出經常看到的尾部引導關注的視頻。關鍵幀是用來控制視頻的特定時間點的重要幀。它可以被用來實現一些特殊效果，比如字幕的淡入淡出、鏡頭的平滑過渡等。導出視頻，點擊右上角的導出按鈕，保存到手機，也可以直接發布到抖音。導出時需要注意的一點是導出格式，一般選擇1080P，30幀。這個格式也是適合短視頻平臺上傳的尺寸。 2024/5/6聲音淡入：逐漸加強淡出：逐漸減弱 2024/5/13日，短視頻作業。 拍攝的東西沒興趣，隨意選幾個景制作。 　　2024/5/13日，短視頻在瓦子街實景教學，這個視頻是錄下當課堂筆記的，所以保持原聲，為了手機顯屏方便，還是選擇豎屏好。本人始終認為，視頻如果為投屏電視上看，那就橫拍，顯寬。而如果用手機看，就選豎拍。因為電視顯示器與手機顯示器是長寬比例完全不同。 2024/5/27日5.7 畫中畫、關鍵幀的應用、導出視頻畫中畫，可以讓我們實現兩段視頻同時在一個畫面播放的效果，我們還可以利用畫中畫+蒙版功能制作出經常看到的尾部引導關注的視頻。導出視頻關鍵幀是用來控制視頻的特定時間點的重要幀。它可以被用來實現一些特殊效果，比如字幕的淡入淡出、鏡頭的平滑過渡等。導出視頻，點擊右上角的導出按鈕，保存到手機，也可以直接發布到抖音。導出時需要注意的一點是導出格式，一般選擇1080P，30幀。這個格式也是適合短視頻平臺上傳的尺寸。 2024/6/17日 要想拍出來的視頻有故事感一定要有一個關鍵技巧——分鏡頭意識！會迅速提升視頻的質感！ 分鏡頭拍攝技巧：1.要多機位多角度多景別拍攝 2.選擇合適的拍攝焦段 3.景別與景別之間銜接要有變化 4.景別與景別之間銜接的角度要等于30度或大于30度以上 5.構要突出主題，畫面簡潔！ 每換一個鏡頭的時候，機位要變，景別要變，多用長焦拍，長焦在作品里面占比80%，長焦容易抖，要控制，要多練。 在拍攝過程中一定要注意1.人物頭部應該保留一定的頭頂留白，不然會造成“頂天立地” 2.人物在看向前方時應該有一定的視線留白，不然就會造成“面壁思過” 。拍攝技巧：一個動作重復做，不同角度不同景別拍攝，這樣會更好的找到最佳的剪輯點，使動作銜接的非常絲滑流暢！ 拍作品一定要給動作來拆分鏡頭，使視頻更豐富更有帶入感更有故事感！ *分鏡頭的重點 1.分鏡拍攝一定要重復相同的動作！ 2.分鏡拍攝要分不同的景別！ 3.分鏡拍攝一定要拍攝不同的角度！ *全景看環境 中景講故事 近景看情緒 特寫進內心！

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2024春季短視頻課堂筆記

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