小說寫作的基本要求

風向標

人物、情節、環境是小說的三要素，能稱為小說的文章，人物、情節、環境必須同時具備，缺一不可。 明顯可以看出，人物是排在第一位的，是以人為本，以人物為中心。沒人，有事嗎？有！沒有人也會有事發生，如地震把房子震垮了，海嘯把船掀翻了、洪水把豬沖走了等等。不過這類事，與人無關，是天災，不是人為禍害。只是事，不是小說。因為小說的要素明確了離不開人，沒有人就不是小說。所以首先是要有人。 其次，小說的要素之二是有情節，情節就是人做了什么事，或者人遇到了什么事。1、人做的事，這些事對人、對動物、對自然、對環境、對社會等等，有益嗎？有害嗎？怎么做的，產生的效果好嗎？或后果不好嗎？嚴重嗎？2、人遇到的事，遇到什么事，有利嗎？有沖突嗎？解決了嗎？能解決嗎？ 三，小說的要素之三必須有環境。環境分自然環境和社會環境。1、自然環境，人、事在自然環境中，有聯系嗎？有哪些聯系？自然環境是相對社會環境而言，指的是由水土、地域、氣候等自然事物所形成的環境。自然環境對人的生活有重要意義，同時，對人的行為有一定影響，有哪些影響，比如心情、認知、思想、思考、行為受到哪些影響？2、社會環境，社會環境是一個極其復雜龐大的系統，它包括人造物質環境和純社會環境。人造物質環境包括房屋、道路、活動空間和各種服務設施，它們對使用者構成了行動的外部環境。純社會環境可簡稱為社會環境，主要包括家庭、學校、單位、群體、社區、文化等子系統。社會環境的構成因素是眾多而復雜的，主要有政治、經濟、文化、訊息四個因素。人在社會環境中有哪些影響和變化？3、人在自然和社會雙重環境中出現了哪些變化？受到或產生了哪些影響？ 四，弄清了人物、情節、環境是小說的要素后，就需把這三者融為一體。1、如果是對人感興趣，就以人為本位，去找與人相關的事和環境。2、如果對某件事或某些事感興趣，就去找出人，是哪個人或哪些人做的這些事。3、對人和事都感興趣，就直接寫人和事。4、如果對環境感興趣，就順藤摸瓜，找出瓜（人）和事。 這四種方法，任意一種都可以，習作時，很多人已摒棄由敘述人完整描述故事的單一方法，打破故事情節的順序結構。運用各種技巧，讓作品保持時序的連貫性和情節的完整性。可以以表現"意識流"為主的心理小說，表面上時空顛倒，過去、現在、未來交雜無序，時代氛圍、人物場所、具體環境穿插疊映。但根據小說人物的意識流向和事件的因果關系，情節在變化中必須完整一體。一般情況下，往往是從特定的生活感受出發的。作者在現實生活中，被某些事件、某些人物打動了，覺得這些感觸，能夠寫成一篇小說，并在此基礎上，提煉出比較完整的情節。常見的提煉情節的方法有：依據主干充實血肉、改頭換面更置關鍵、移花接木揉和綜合、依據因果環環推導、依據性格推導揣測。 五，把一個人寫進小說里，首先考慮這個人是一個什么樣的人，從那些方面能證明他就是這樣的人，用什么證明，怎么證明，必有其言行、心理活動才能體現出來。而這些言行是不是正確的，正確的就是個好人，不正確，說明這個人有爭議，甚至就是壞人，說的話做的事不對。一般都是用對錯來評判一個人，這是其一。其二，這個人是個中間派，不說壞話不做壞事，人品不好不壞，是個和事佬，讓人不喜歡也不討厭。第三，好話、好事和壞話、壞事都有他，讓人討厭又喜歡。習作時，我們需視其是否典型和能否能把人物立起來去取舍。 六，注意小說與散文、詩歌、戲劇、故事的區別。比如，瘋狗咬人了，人被瘋狗咬了，突出的是狗，不是人，就屬于故事。如果是人咬瘋狗了，突出的是人，不是狗，而且有情節、有環境，就是小說。 　　七，小說中的人物、情節、環境，需有典型性、代表性。注意，一提到小說的三要素，說的是人物、情節、環境，而不是人、事、環境。一般小說講究以小見大，盡量從小人物入手。人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。正面描寫包括外貌、語言、動作、神態、心理等，側面描寫通常以他人或事物來反映該人物，又叫側面烘托。小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡。故事情節是指作品所描寫的事件發展，演變的全過程，故事情節的一般結構：序幕－開端－發展－高潮－結局－（尾聲）。情節的安排決定于作者的藝術構思，并不一定按照現實生活中的事件發生、發展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學報告那樣枯燥乏味。作用是交代人物的生存環境、交代人物的社會關系、交代作品的時代背景。 八，小說是給讀者呈現的一個世界，是作者制造的一個經過思考改造過的真實世界，或是腦中虛擬的世界。作者把這個世界印刻到文字中，呈現給讀者。讀者在閱讀文字中，進入到作者構建的世界，去穿行、去品味和體驗。 小說有八大結構六大特點，小說的結構，就是你搭建這個框架，如果小說沒有一個堅實的框架，小說就會顯得雜亂無章軟弱無力，讓讀者不能真正理解作者的寫作意圖。做好小說的框架，就是自己要清楚自己寫什么，怎么去清楚地完整地呈現你寫的內容。要想框架好，就要想到情節的閉環是什么樣子，即想到開頭就要想到結尾，即閉合思維，要把一件事首尾相連，因果相連，有始有終閉合起來的思維過程，包括“原因——行動——影響——結果——反饋——改善”等六個思維過程和實踐經歷。? 嚴格意義上來說，沒有好壞之分。只是說是否適合你的要呈現給讀者的世界。同時，你也要明白，你所創造的世界是否精彩，就要把起承轉合設置得更加細致有吸引力。起就是前奏：營造氣氛，構建調式。承就是主歌：鋪陳敘事，積累情緒。轉就是副歌：疊加高潮，宣泄情緒。合則是尾段：回歸敘事，輒止留白。起承轉合之間的關系是起中有合，合中有起，這叫首尾呼應，而承與轉都兼顧起合，這是上下勾連，一脈相承。所以四者之間互為作用，互相依存，有著嚴密的邏輯性，體現著很強的辯證關系。起筆宜開不宜合，或單刀直入、或啟人思考、或引人注目，變化多端，重在自然呈現；承接或正起反接，或正接反起，邏輯必須順暢。承后的轉折，或一轉，或兩轉，或三轉，或四轉……迂回曲折，愈轉愈引人入勝才好；合即收尾，或明揭題旨，或耐人尋味，或啟人遐想，以有力取勝。結構的逐級細分，會讓你的內容填充更加具體，更有針對性，也更有助于展現劇情的跌宕起伏。 經典的小說結構，有線性結構、網狀結構等。線性結構，就是各個情節組成部分按時間的自然順序、事件的因果關系順序連接起來,呈線狀延展，由始而終,由頭至尾，由開端到結局，一步步向前發展，雖然有時倒敘、插敘和補敘，但并不改變整個情節的線式格局。而以人物的心靈為中心點,以人物的意識、心理活動為輻射線構成情節，其結構如蛛網般,就是網狀結構。我們一般常見的是線性結構、網狀結構，除此之外還有弗賴塔格金字塔結構、三幕結構、八步故事法結構、拯救貓咪節拍表結構、英雄之旅結構、丹·哈蒙故事圈結構、七點式故事結構等等。 　　九，小說有六大特，1、故事情節完整，有一個連貫的故事主線，通過一系列的情節發展來推動故事前進。2、人物個性鮮明，人物角色具有獨特的性格特點和行為模式，使讀者能夠記住并深入理解這些角色。3、環境描寫逼真，通過對人物活動的環境進行細致描繪，為故事提供背景，增強故事的真實性。4、主題思想深刻，通過人物和事件來探討深刻的社會、文化和哲學問題，傳達作者的觀點和思考。5、構思角度精巧，布局和結構設計精巧，能夠吸引讀者的注意力，引導讀者跟隨故事的發展。6、體裁講究純粹，小說作為一種文學體裁，其形式多樣，包括長篇小說、中篇小說、短篇小說等，但每種形式都有其特定的規則和要求，強調形式的純粹性。小說的價值性、容量性、情節性、環境性、發展性、純粹性，綜合體現了小說作為一種藝術形式，不僅能夠講述故事，還能夠反映社會現實、表達思想情感和提升讀者的思想境界。? 小說是一種以敘述和描寫為主要表現方式的文學體裁，它通過虛構或真實的故事情節、豐滿的人物形象和深刻的社會內涵來反映人類的生存狀態和思想感情。在小說中，作者通過運用語言文字這一媒介，以獨特的藝術手段來塑造形象、表達思想、展現社會生活。 寫小說需視角獨到以小見大，人物形象個性鮮明，心靈刻畫入木三分，情節安排匠心獨運，環境描寫烘云托月，虛構寫實相輔相成。小說刻畫人物的方法有心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，小說是一種寫作方法，閱讀優質的小說可以拓展思維空間、知識視野和提高文化素養。

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