評點作品集

胡建國

距離江中對飲日光斜，借問船家酒可賒。曾出蓬山尋碧海，重來玉面隔桃花。半生漂泊同追憶，千里流離共落霞。莫道兩心相距遠，亭臺樓閣一窗紗。中國農民評：擬題距離，實則在寫一種不應存在的距離。筆力厚重寓情深刻感人是該作亮點。起句：我倆在船上對飲到日頭都快落山了，甚至酒錢都不夠了，卻還是余興未盡；承句上分句：我曾經走遍天涯尋找你的蹤跡，卻只看到茫茫碧海。“蓬山”與“碧海”屬倒裝句，“蓬山”本意是仙人居處，在文學作品中，它通常被用作對方居處的象征，暗含可望不可即的寓意，表達了難以見面的苦痛和期待雙方互通音信的情思。這個典故源于中國古代的神話傳說和文化背景，常被詩人用來抒發對遠方親人或友人的思念之情，寄托自己綿綿不盡的情感，這“蓬山”“碧海”用得很好。承句下分句：現在重逢見到你的“尊容”，怎么會有一種莫名的似有實無的生疏感覺了呢？“玉面”是對對方容顏的一種尊稱，在這里是一詞兩意，玉面與桃花本是很和諧的意象，現在用一個“隔”字反過來以不正常來表達自己心里這種微妙的略有慎責之意而偏偏合乎常情的思想感情，實屬入骨三分。轉句開始念叨抒情：我倆都是在外漂泊了半輩子了，至少我是時常追憶在一起的時光，現在老了，最終還是在一起觀賞這美麗的晚霞。“落霞”在這里寓意晚年時光，用得很好。合句上分句小結前六句：意在表達不要認為至交好友因為各種原因有多長歲月沒有在一起就會把情誼給忘了之意，但“人心”涵義太廣，有沖淡那種深厚友情之感。“卻道故人心易變，等閑變卻故人心。”，修改一二字引用，是可以的。古人也偶爾化用或原句引用其前人詩句。至于結句，因為前文的“蓬山”、“碧海”已是天涯海角之意，“洞庭湖”意象相之太小，而意象過大就會顯得虛浮，宜以寓景于情四兩撥千斤之筆結之。 谷雨細雨初晴榆柳斜，東風無意亂飛花。紅消香減夏將至，葉嫩枝肥綠漸加。未種新苗身亦老，不知農事力還差。荷鋤信步鄉間路，春在田園百姓家。蘇劍簡評：此詩是一首借時令感懷之作，重在立意“惜春”，更比一些寫春愁的作品厚重有之。首聯以榆、柳、東風、飛花等具體物象興起；頷聯承著首聯的景象宕開深化了初夏漸臨，烘托暮春意象，收放自如布局高明；頸聯順著上聯暮春意象入情自然流暢，情感轉而涌出，感嘆“一年之計在于春”。這秧苗不移植就會逾期變老，又暗喻自己體力也不從心，更有韶華易逝人易老這層意思。尾聯作者以人入詩，扛把鋤頭行走在鄉間從而認知到真正的“春”屬于田園的老百姓，亦只有田園百姓還在遵循著天地自然。一句“春在田園百姓家”襯托出這“春”的寓意更是深遠，這“春”讓老百姓是有希望有盼頭的；很好的一首田園詩派佳作。然，題目已經點題，起句“谷雨初晴”顯的浪費無創新。頸聯“新苗”與“稼穡”對仗有點寬；如能再提煉一下更能體現讀此詩時味頗雋永。 清明青煙裊裊化冥錢，除草焚香插紙鳶。仄徑無風花自落，荒山有路鳥低旋。祖蔭厚德傳今世，子祀豐肴續嫡緣。最是人生難過處，一抔黃土隔九天。蘇劍簡評：首聯興起直接點題，清明祭祖是傳統節日，更是一種家族精神信仰的使命，而今農村除了留守老人，更多的是“唯見墳前草，空無掃墓人”的現狀；頷聯“仄徑無風花自落，荒山有路鳥空旋” 鋪展荒野形象，對仗頗佳；頸聯轉化情語，尾聯照應起句發感慨，“子欲孝而親不在”陰陽相隔唯有追憶親情，隔著黃土有恩難報；尾聯“一懷黃土隔從前”之“懷”字應是“抔”字，料是打字之誤。整首詩格律工整及結句合于情理；但，整此首詩引用古詩句偏多之嫌；【煙】字犯韻能避則避，韻腳【前】字重復應避開；“仄徑無風花自落，荒山有墓鳥空旋”此句【徑】與【路】意重復，而“有路℡反倒平鋪了荒山的荒涼感，此處可再酌，或能體現更好的意境；“美酒佳肴續舊緣”一般用在與老友相逢畫面。拜山祭祖應是緬懷與追憶哀悼，用在此處不妥；轉結此處由于缺少個人情感深度投入，難以引起到讀者的共鳴。 清明青煙裊裊化冥錢，除草焚香插紙鳶。仄徑無風花自落，荒山有墓鳥低旋。祖蔭厚德傳今世，子祀豐肴續嫡緣。最是人生難過處，一抔黃土隔從前。韋秀孟(雪薇)淺評:最近滿屏都是清明詩作，讀了那么同題作品，此作算是我讀過的上品佳作；起聯“青煙裊裊繞墳前，除草焚香插紙鳶”點題，拉開帷幕，展現了祭掃時的氣氛和場景。中二聯對仗工整，尤其“祖蔭厚德傳今世，子祀豐肴續嫡緣”一聯用詞各方面都很好，強調了家族傳承和對先人的感恩。最后“最是人生難過處，一懷黃土隔從前”則表達了對生死輪回的感慨，人生短暫，生死相隔，讓人感慨萬千。 尋春近觀湖水藍如此，莫問芳春剩幾何。斜竹圍籬栽短韭，寒門閉戶避煙蘿。久聞鬧市牢騷盛，應羨山村野果多。放眼層巒青草碧，當初稚氣已消磨。賴欣陽評：這首七律以「尋春」為題，實則有惜春之意。首聯言湖水之藍已然夠美，不必再感嘆芳春將逝。頷聯寫已剩無多之春色，即沿首聯末之「幾何」而延伸書寫也。栽短韭，留春色之余也；避煙蘿，厭雜生之物也。可見對春之漸逝，也有一種無奈之感。此聯唯以「柴門」對「斜竹」不夠工穩，寬對亦可容許，嚴對則難容也。頸聯則用虛筆寫所想，常常聽聞鬧市紅塵中的很多不滿，這些不滿皆因心有不足而致。所以人們應該會羨慕遠離名利的山村生活。野果則代表所得也，牢騷則因所失而生也。在鬧市中想追尋，反因追尋不到而留憾；而放開一切入于山村，反因不再追尋而有得，正反之間，呈現一種辯證的關系。尾聯見層巒青草又現碧綠，而自身卻已不復當年之抱負情懷矣！則開啟詩中另一層意義，原來所尋所惜者不只是春日之景物，亦作者自己生命中的春天。而由此來看，湖水之藍乃當下滿足之心境，芳春之逝乃舊日年華之陳跡。故詩中景亦情，情亦景矣！ 題圖詩紙上風光筆墨鉤，山川出沒白云浮。兩行鴻雁空南浦，一葦蘆花瘦晚秋。澗落流紗飛瀑布，江穿薄霧隱蘭舟。丹青繪進人間美，始信功夫在里頭。熊玲燕賞析:寫題圖詩不容易，寫好題圖詩更不容易。最好的題圖詩要達到寫形寫意寫自己這樣三重境界，除了看準畫中之物、看懂畫之意境，還應該從別人的畫中寄遇一個真實的自己，“借他人之酒澆自己之塊壘”。本詩在寫形方面做得不錯，畫中之景一一呈現，尤其是頷聯頗見功夫。寫意方面也有提及，一個“隱”字非常精準地挖掘出畫面的意境，另外“空、瘦”兩字也很傳神，補充了畫面的空靈美、孤獨美。但本詩在寫自己方面有所欠缺，竊以為詩人應該化身為那個“渡航人”，與畫家的情感產生共鳴，而詩人既沒有走進去，又沒有走出來，僅停留在膚淺的觀畫（首聯）和贊美畫家（尾聯）的層面上，尤其是尾聯，太直白，毫無詩意，“繪進人間美”更是偏離了畫作的原意，因此，此詩還有進一步提升的空間。 偶得曾記蘭橈停水榭，重來玉面隔桃花。浮槎半世歸來晚，又見西山落日斜。賴欣陽點評：這首偶得，寫舊地重游的感嘆。「蘭橈停水榭」，見其情深流連不去也。然「曾記」點出這是過去的美好時光。「玉面隔桃花」，用崔護人面桃花之典，點出來重來未能再見人面也。「浮槎半世」，知蹉跎相當之久。「晚」，嘆恨未能見玉面也。「西山落日斜」，一日之晚景，亦可引伸為一生之晚年。「又見」則知過去曾見，而今復見。夕陽為相同之夕陽，而人情、心境已異于當時。全詩藉由時間的變化，拉出無窮的感慨，可以由時間這個維度切入，進行深一層的賞析。前二句是過去與現在的對比。過去相遇相知有多歡樂，現在不能見面就有多痛苦。后二句是時間長、短的對比。半世那么漫長，夕陽那么短暫。浮槎的日子有多長，錯過美好人生的感慨就有多深。全詩透過兩種時間的對比，深度地呈現失望與后悔的感慨。這要對人生有一定深入的感受才寫得出來。 南鄉子·春雨好雨正當時，和煦春風剪柳枝。岸上老梅何處去，誰知，零落殘紅入碧池。歸燕趕來遲，霧籠青山細雨滋。大地已隨江水綠，遙思，玉面桃花續舊詩。韋秀孟(雪薇)淺評:讀完這首詩，我被詩人對春天的深情描繪所感動。詩中的“歸燕趕來遲，霧籠青山細雨滋”，描繪出一幅暮春的畫面，燕子歸來，青山籠罩在霧氣和細雨中，給人一種生機勃勃的感覺。“大地已隨江水綠，遙思，玉面桃花續舊詩”，更是將詩人對春天的熱愛推向了高潮。大地隨著江水的奔流，變成了一片綠色，這是生命的象征，是希望的象征。詩人在這里，用“玉面桃花續舊詩”，將春天與詩人的內心世界聯系起來，表達了詩人對春天的熱愛，對生命的熱愛。通篇不失流暢感，值得學習！ 晚秋浮槎半世品孤單，放浪無憂作壁觀。征雁南翔晨露冷，金烏西去夜霜寒。臨灘蘆荻飛花絮，映日平湖托玉盤。又見秋英堤外艷，清風依舊繞青巒。賴欣陽點評：此詩以「晚秋」為題，然首聯不言晚秋，在頷聯方以景物點出，章法上可說是「補起」。而頷聯之「露冷」、「霜寒」也能應首句之「孤單」。然頸聯又接以灘前、湖中之景，雖比頷聯之景更具體，然作者何吝乎將己身處秋之情置諸詩中乎？景景相疊，便少靈動之致。尾聯以菊花、清風點出心志，可謂寫景及情，值得深味。唯第七句「又見秋英堤外艷」，若能作「又見秋英艷堤外」，則句力更遒矣！「青巒」似未能應晚秋之景，南方或可得見于此節候之中，然長江以北則落木蕭蕭，難見其「青」矣！建議可改為「清風猶繞舊青巒」，則青巒為過去者；或為「清風猶待再青巒」，則青巒屬來年可期者。再者，由首句「浮槎」可知作者身、心皆處世外，亦可知其道不行。則「放浪」所以飾心中之孤憂爾，非真放浪也，或為其應世之一種態度。 春曉西窗簾外數聲鴉，驚破黃梁賣杏花。未與東君通電話，不知春去在誰家。寫詩體會：春眠不覺曉，窗外聞啼鳥，正在做夢的時候，被清脆的鳥啼聲吵醒。夢里游春賞花的場景還停留在模糊的記憶里，回想起昨晚聽周老師所講的“無理之妙”的詩詞創作方法。腦海中怱來一股寫詩的沖動，便有了上面這首詩。與東君（太陽）通電話，那是不可能的事，也就是無理了。正是如此才有了下句，才有了這首詩。春天在哪里？，在清晨的鳥聲中，在燕子的舊巢里，在你手中的杏花里。不問你知道，問了你還是不知道。詩寫得怎么樣，您評了我才知道。[呲牙][呲牙][呲牙] 童趣（二首）之一山銜落日樹棲霞，稚子池塘捉幼蛙。嬉戲不知耽誤久，悄將蝌蚪帶回家。周碧云析評:此首童趣起句交代時間，寫落日西沉，半掛在山腰，像被山咬住了，樹棲息在晚霞中，很美麗的黃昏。"銜""棲”用得貼切，生動傳神，擬人手法。承句交代地點及事情，寫孩子們在池塘里捉小青蛙。這兩句畫面感特強，意境不錯。轉句用"不知″否定詞，表達肯定意思。天將黑，孩子們貪玩，耽誤時間久了，讓家里的大人難免有點擔心。另一方面也反應了孩子們小時候池塘捉幼蛙玩泥巴玩得嗨，讀者易被此種童趣感染。結句寫小孩子悄悄地將小蝌蚪帶回家。一個"悄"字把孩子們的小心翼翼表現出來，怕大人知道會挨罵。讀了不禁讓人笑出聲來，想想自己小時候也捉過小蝌蚪放瓶子里養過呢。讀此詩就像欣賞一幅油畫一樣美，也像看微電影一樣精彩！贊一個。 夢無由昨日尋春去柳堤，梅花未遇鷓鴣啼。歸來不覺迷糊久，一夢無由到粵西。 年末有感 日月蹉跎行路難，如煙往事歲將殘。深知世態千般味，看破人心萬種瀾。未敢揚鞭催駿馬，豈能沽酒換金冠。故園遙望情何憾，春雪紛飛亂石灘。 楊開點評：老驥伏櫪，好抒懷詩啊。合句寓情于景，更為厚重。詩言志，志者，心上之牛，說穿了，其實就是心里要一吐為快的喜樂哀愁的心境。寫詩歸寫詩，既吐之，則快之。孟德有對酒當歌，人生幾何，譬如朝露，去日苦多之感慨，有必要的時侯，我們也不妨李白“五花馬，千金裘，呼兒將去換美酒”的態度原諒一下自己。 仲春昨夜天庭怒，驚雷醒九州。日從云嶺過，春向洞庭流。石徑依煙柳，沙汀戲水鷗。問誰知妙處，水榭系蘭舟。賴欣陽評：此詩以「仲春」為題，自第三句至末句皆春日之景，算是切題。然首句之「天庭怒」，而其施于人間者則為芳春，實違「怒」字之義。以故雖然首聯頗具氣勢，卻難轉入柔合的春意。要如何更動？就有賴作者推敲了。頷聯、頸聯俱寫景，相較之下，頷聯可以說是遠景，頸聯則為近景。而尾聯以不明說其妙作結，亦略含不盡之意。「水榭系蘭舟」有多「妙」就留給讀者自己想象，而作者想表達的春意盡在其中。如果是五律，可以一聯寫景，一聯寫情，這樣會比較有變化轉折。如果覺得景語難以割舍，可以再加四句以成排律，而以情語雜于新增四句之中。 歸去秋去冬來歲近闌，鄉關遠在白云端。未曾膝下承歡笑，不忍屏前報早安。半世蹉跎緣未了，只身漂泊夢先殘。清風伴我同舟渡，一夜重回亂石灘。賴欣陽：此詩題為「歸去」，詩旨則為歸鄉，然非真歸鄉，乃藉夢歸鄉。首聯點出歲闌鄉遠，由時間逼迫和空間的遠隔呈現出情感。頷聯點出親恩未報，也是就情感延伸。出句言自己未能近身事親，對句則言不忍對屏。出句為對句之因，對句為出句之果，互為關連。「早安」是新詞匯，和「歡笑」成對，呈現一種不違和的融合，很好。頸聯寫身世之感，出句言「緣未了」，可見還得再蹉跎下去。對句則云漂泊太久，人生之夢已余無多矣。這兩句心境不老，沒有一番經歷之人，是很難寫出的。而也點出自己未能回鄉事親的情境和原因。尾聯言歸鄉，清風吹舟，回到冷水灘。點出家鄉在冷水灘(好遠！是柳宗元被貶的永州地界。)。一夜重回，言夢中回鄉也。李白〈夢游天姥吟留別〉「我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月。」便曾如此用過。可見非實寫歸鄉，乃是夢中還鄉。歸鄉之事非實，思鄉之情則為真。 玉京秋·洞庭秋波浩淼。飛鴻空南浦，晚秋時節。浪遏偏舟，橈翻碧水，鸕鶿初歇。云淡天高漩急，任浮槎，潮起潮跌。楚天闊。一丘蘆荻，半湖銀月。水拍長堤不絕。記曾經，湖濱捉鱉。倚夢飛舟，弓身沖浪，昂頭追月。獨立寒秋，放眼望、征雁南飛齊越。北風烈，湖面波光似雪。賴欣陽點評：先說詞調，這首玉京秋，用周密自度之曲，不同于賀鑄之玉京秋，在格律上宜遵周密詞。以洞庭秋為題，當有關于洞庭湖秋色之描寫。上片開頭展現宏大氣象，浩淼波泛，飛鴻高舉。水面和岸邊皆空闊無際。在此空闊無際之中，還有扁舟(原作作”偏”，然此處當與”碧水”為對，故在此逕改作”扁”字。)、鸕鶿。可以說是在大景中的細部之景。浪遏、橈翻為動態，初歇為靜態，細景能以動靜相間呈現，也點出時間是從傍晚到入夜，安排得頗仔細。接著要「舉浮槎」，點出現實上的扁舟雖為浪所遏，但是內心卻是想乘槎破浪，不畏急流漩渦。至于「楚天闊」，是浮槎破浪之后，出脫的另一層境界？還是即使浮槎破浪猶未能脫此遼闊之此楚天？這未能由其后之「一丘蘆荻，半湖銀月」看出來。下片寫回憶，仍上片之「浪」、「漩」，寫水拍長堤，由此進入回憶。回憶有湖濱捉鱉、飛舟、沖浪、追月等，俱可視為年少趣事，也表現出少年意氣，不畏風浪。然而「捉鱉」太直截，詞貴含蓄，鱉為實物，建議用「誘鱉」代之。而前既已言「弓身」，后又云「昂頭」，動作并不一致。以故「月」雖雙寫天上(實)與水中之月(虛)，卻因沖浪者動作不一致而少了些修辭上的效果。最后回到現實，只有自己一個人，遙望征雁，迎著北風。「同越」是指一起飛過嗎？這樣構詞不太自然，建議「征雁群飛南越」，「越」在此當名詞、動詞解讀皆可。最后「北風烈」，則已是冬景，非秋景矣。以故「雪」雖有虛寫之致，卻因而減價。或者可以秋景之詞或情感之詞以代之，則盡善矣！此詞氣象宏闊，能注意到虛實動靜的呈現，實屬佳作。次說押韻及用字，作者第一句「淼」在詞韻第八部，其后「節」、「歇」等字皆屬詞韻第十八部，不能通押。而上片末句用「月」字結尾，下片第六句「追月」又用「月」，此在古人謂之「犯重」，表示作者沒有別的同義字可以用，亦屬瑕疵。。 清平樂新春賀歲，往返皆勞累。分別相逢全是淚，正值元宵嘉會。今夕舉酒同堂，明朝各自回鄉。但盼此情恒久，共沐雨露陽光。 勞累雖是寫實，然值嘉會，則宜忘卻疲勞而增佳節心悅之情。 9、行香子·荔園風光水映西窗。燕點橫塘。望層巒、無限風光。老鶯穿柳，騷客飛觴。聽吟聲柔，唱聲激，笑聲長。竹傍東墻。霧隱亭廊。算年輪、三載流芳。聚長青久，意氣飛揚。可書真情，詠風物，訴衷腸。簡評：這首詞用熱情輕快的筆調去描寫荔園風光，既有對美景的贊嘆，也有相聚的喜悅，更有文人雅士高潔情懷l。上闕繪景，自然景與人文景交替而出，描寫細致而生動，遠近結合，動靜相間，一派喜氣，一群雅士形象躍然紙上。下闋抒情為主，“書”“詠”“訴”一組動詞成功地抒發了騷客的情懷。一點建議：下闋的前兩句是否可以移到上闕，這樣上下闋寫景抒情，布局更加合理些。 春分梅花落盡海棠紅，物競風流各不同。沉醉未知春有腳，已隨江水過橋東。蔡冰簡評：這首七絕用語清新自然，讀來倍覺輕松愉悅。起句點明時令，冬梅隱退，海棠初紅，春來了。承句描繪春天之風物，一個"競"字讓人感慨春天的生機勃勃;而"不同"則展現出爭妍斗艷、千姿百態的畫面。轉合句自然流露對眼前景物的沉醉之情以及對春天的贊美之情。"沉醉未知春有腳"，運用了擬人修辭手法，生動活潑。尾句"過橋東"照應"春有腳"，委婉地表達了對時間流逝的惋惜。但從另一個角度來看，"過橋東"帶來的，必是姹紫嫣紅，鶯歌燕舞，欣欣向榮。好詩點贊。 五四詠嘆 曾經倚夢去淘沙，無計留春嘆落花。回首當初消瘦處，萋萋芳草接天涯。 周碧云點評:這是一首借花落春歸詠嘆青春的絕句。起句寫青年時也曾心懷壯志去大浪淘沙，蠻有氣勢，這里"陶″誤筆，應是"淘"。承句寫沒有辦法留住春天感嘆花落。也就是說理想很豐滿，現實卻很骨感，唯留一聲嘆息。轉句特寫鏡頭寫消瘦處，結句寫草肥，遍及天涯。起承轉合一氣呵成，采用先抑后揚手法，反映作者雖然嘆惜落花，但依然對生活充滿希望。轉結很成功。本絕句結構合理，思路清晰，第一句是空間，第二句是時間，第三句又是時間，第四句又轉空間。時空轉換間呈現很整齊的對應關系。從時間來看，極力感嘆暮春之落花，滿是悲傷之情。但從空間來看，開頭著意強調年青時大浪淘沙，結尾芳草遍天涯，視眼開闊，滿是喜悅之心情，兩者形成強烈的反差，豐富了內涵，加深了意境。表面寫花落草肥，其實寫青春雖逝，容顏不再，但也留下了一片芳草地，可圈可點，值得回味！ 南鄉子?雨霽浥輕塵雨霽浥輕塵，樓外曛風拂柳頻。春到益州人漸瘦，黃昏，夢過廊橋也濕身。文字美篇存，靜坐窗前懶出門。愛你一生多斬獲。殷勤，夜半敲詩又犯渾。歪詩歪評雨后的浮塵，被沖洗得干干凈凈，空氣中彌漫著泥土的芬芳。暖風吹柳絲長。春天的景象，筆下的塊壘實描實寫。春來人瘦，乍看費解，原來都是雨水的錯。春愁織春雨，讓人仿佛感覺到，夢都濕了。虛實交替。詞的下片，作者進一步道出了人瘦的原因，一個懶字一個渾字疊加。寫出了對詩詞的酷愛。既沾沾自喜，又癡癡入謎。 舊相冊獨坐憑欄緒萬千，手持舊照想從前。宛如朝露搖珠玉，恰似春風拂柳綿。失去方知愁味苦，老來始覺日光鮮。流年易逝無尋處，宿憶成框伴枕眠。評分：72+69+62+66+78=347若雪簡評：文筆不錯。獨坐與憑欄感覺沖突，憑欄是指倚著欄干，作者寫的應該是在陽臺坐椅子上曬著太陽看老照片。建議用“獨自憑欄”“獨坐黃昏”更順更合理些。頷聯與首聯承接不夠好，讀來感覺少了主語。“宛如朝露搖珠玉，恰似春風拂柳綿。”單獨看這兩句還挺好看的，結句不錯。 賀包大姐壽誕八二塵途歲月悠，自甘清靜不悲秋。云端施教唐風盛，線上傳承宋雨稠。山路崎嶇幽古道，詩心豁達少閑愁。常聞雅韻穿堂繞，未見尊師著錦裘。石泉點評：此詩甚好。層次清晰，注意了七律結構變化，遣詞造句也很好。只提出一點供參考：頸聯對仗還應再酌。比如：崎嶇=淡定，幽=少，雖然都是形容詞可以對仗，但是還有改動的余地。 重回首當年立志走天涯，春色無邊滿樹花。日夢蟾宮偷碧桂，夜回墻角筑籬笆。稱心得意人頭馬，寂寞悲催委地瓜。歲月匆匆如逝水，枯藤眼下落烏鴉。德珍點評：首句：“當年立志走天涯”因題目已有回首，可以不甪重復，可改一下。應惜字如金。 七夕應是離人日漸癡，故將此夜定良時。金風玉露瑤池淺，苦酒閑愁滴漏遲。秋水兩眸千載怨，柔情萬丈半箋詞。天涯路遠無緣見，對月當歌莫賦詩。魏俊山淺析：首聯入題，頷聯表現七夕意像，承接自然。頸聯由兩眸秋水入情，引發柔情怨意。尾聯延續頸聯情緒繼續發散升華。“當歌，莫賦詩”撥高至積極之人生態度。很好。中二聯節奏相同，最好調整一下，讀來不至有呆板機械之感。個見。七律·七夕吟 仙家亦解別離癡，特辟星橋渡此時。 云外金風凝玉露，人間苦酒化冰澌。 眸涵銀漢千秋怨，淚染鮫綃半幅詩。 若問重逢何處是，鵲聲零落月斜枝。 街燈日隱西山月上樓，游人兩岸秀風流。霓虹閃耀城頭亮，背影輕移舞步悠。白鹿敲鐘歌盛世，漁舟唱曉慶豐收。街燈不改當初諾，長守寒涼送晚秋。韋秀孟(雪薇)淺評:此作不錯，景起景結，結構嚴謹，中二聯記述街燈下所見及個人情懷，結聯與首聯相照應，惜中二聯四平頭,顯呆板了。 小雪風瑟似吹笳，枝搖驚暮鴉。霜寒肥瘦竹，露冷熱新茶。頭頂半輪月，腮飛一抹霞。回眸羞對鏡，老酒就黃花。楊開點評：起句取境“風”、“暮鴉”、以流水句形勢興起，上章營造出一種蕭素意象，合乎時令。下章通過諧詼的筆調描寫自己人近暮年的形態，合句一絲惆悵之后既是一種坦然自在的心境，與上章的意象很協調。情語部分都是通過人事描寫而非直白的表達，是這首詩的亮點。寫時令的題材能做到情景交融，也是該作成功之處。挑點毛病就是上章句首連續四個主謂合而至四個212句式收放就顯得欠自由，如承句能換個虛詞韻（既非名詞），如“斜”或其它，打破詞性四平頭與清一色實詞用韻就更好。 胡建國滿庭芳?大碼頭抒懷 云起瀟湘，風來雪嶺，一江橫臥如簪。急流驚瀨，卷片片烏帆。漫步青磚石巷，人潮涌，風景曾諳。征篷舉，波翻細浪，江水綠如藍。人生多逆阻，才離霸岸，又別江潭。只夢里，依然沉醉猶酣。遠看溪花岸柳，誰在意，執手相看。疏毛白，功名難就，風雨兩肩擔。

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