澄凝瓊英——故宮博物院藏精品玻璃展

饒勵

中國生產(chǎn)玻璃的歷史可以追溯到西周時期。經(jīng)歷了漫長發(fā)展的歷史沉浮，玻璃制造業(yè)在清代以宮廷玻璃為代表煥發(fā)出勃勃生機。康熙三十五年(1696年)，清宮造辦處玻璃廠建立。在歐洲傳教士的主導(dǎo)下，來自顏神鎮(zhèn)（今山東博山）、廣州等地的本土工匠參與制作。中西工藝交流的基調(diào)于建廠之初便已奠定，汲取歐洲先進技術(shù)的同時，延續(xù)并發(fā)展中國的傳統(tǒng)玻璃技藝。康熙、雍正、乾隆時期創(chuàng)造出一派端莊雍容，同時蘊含了超乎時代的清新風(fēng)格。 玻璃塔清 玻璃畫 彩色透明玻璃掛簾清乾隆時期造辦處《活計檔》中有“重華宮玻璃簾子”、“九州清晏玻璃簾子”等語句，所指即是玻璃掛簾（卷簾），這種彩色玻璃制成門窗掛簾（卷簾）既有傳統(tǒng)功能，又有西方裝飾特色。 西洋鍍金畫琺瑯玻璃酒具 19世紀晚期捷克 清代晚期，國事衰微，清宮玻璃生產(chǎn)走向低谷。同時期歐美玻璃制造卻在工業(yè)革命的加持下迅速發(fā)展。西洋、東洋的玻璃制品大量進入紫禁城。清代宮廷昔日精巧珍貴的玻璃器皿逐漸換上日常化的色彩。 西洋透明玻璃菊花紋瓶 19世紀歐洲 西洋藍色透明玻璃螺旋紋瓶 19世紀歐洲 19世紀日本藍色玻璃開光花蝶紋提梁壺 天藍色透明玻璃花口雙耳瓶清 此次展覽由故宮博物院與嘉德藝術(shù)中心攜手推出，亦是近年來故宮博物院藏17—20世紀中、西玻璃文物與相關(guān)研究成果的首次集體亮相，是一場薈萃東西方工藝文化、融匯傳統(tǒng)與當(dāng)代美學(xué)風(fēng)格的視覺盛宴。 歷史上對玻璃的稱呼有許多，例如璆（音球）琳、瑯玕（音郎干）、頗黎、琉璃等。到了清代，宮廷普遍使用玻璃一詞，民間以山東博山為代表依舊沿用琉璃的稱呼。晚清民國時期，用料器指代玻璃的現(xiàn)象在北京興起，大約是源于玻璃制造行業(yè)中對于玻璃料或硝子料，簡稱為料所形成的文玩行話。 第一單元——瑤琰映彩清代玻璃色彩的絢麗，造型的豐富，在以往中國玻璃史上前所未有。清宮造辦處玻璃廠秉持著雍正皇帝【不要失其內(nèi)庭恭造之式】的諭旨，一方面汲取傳教士們帶來的歐洲先進玻璃技術(shù)，一方面在外形設(shè)計上力圖不失傳統(tǒng)，致使清宮玻璃既保持著同宮廷玉器、瓷器一樣的宮廷風(fēng)范，又不時閃爍著域外文化的特殊魅力。 白套紅玻璃纏枝花紋三足爐清乾隆 藍色玻璃蓋缽清雍正 清宮玻璃造型追古崇禮，遠效西周時期的青銅器，近仿前明的三足爐，當(dāng)然也大量借鑒同時期瓷器和玉器器形。雙陸瓶、八棱瓶、天球瓶等成為清代玻璃燒制的定例。外形保持傳統(tǒng)的同時，也不乏展現(xiàn)材質(zhì)塑形的特點，煥發(fā)超出時代的審美氣息。 雄黃色玻璃三足蓋爐清 藍色透明玻璃八棱瓶清雍正 藍色透明玻璃方觚清乾隆 清代宮廷造玻璃突破工藝壁壘，紋飾表現(xiàn)上力圖與御窯瓷器比肩。龍紋、螭紋等御用題材自不在話下，花鳥紋、折枝花紋等文人氣息濃厚的樣稿也同樣工整清麗。瓷器之外，漆器、銅胎琺瑯器也是效仿的對象。有清一代，玻璃器躋身于宮廷御制傳統(tǒng)工藝品類之列，獨樹一幟。 青玉蕉葉獸面紋斜方觚清 白套紅龍紋瓶清 白套藍玻璃纏枝花紋碗清乾隆 黃套紅玻璃團壽字花卉紋豆清乾隆 赤橙黃綠青藍紫玻璃在不同金屬呈色劑的加持下呈現(xiàn)出繽紛效果。據(jù)檔案記載，僅單色玻璃在雍正時期就可達到三十種顏色，其中分為涅玻璃（不透明玻璃)和亮玻璃（透明玻璃）。在單一色彩的基礎(chǔ)上，利用玻璃的熔融特性，還實現(xiàn)了玻璃多色混合、套玻璃等一器多色的工藝效果。 顏色品種所需添加成分透明玻璃澄清劑：硝酸鈉、氧化砷不透明玻璃乳濁劑：磷酸鈣、氟化鈣、砷酸鉛紅色玻璃呈色劑：金、銅黃色玻璃呈色劑：鐵、銻、鉛錫氧化物藍色玻璃呈色劑：鈷、銅綠色玻璃呈色劑：銅、鐵紫色玻璃呈色劑：錳 第二單元——迸火流金清代玻璃發(fā)展輝煌的一大標(biāo)志便是吹制技法的恢復(fù)。造辦處玻璃廠從創(chuàng)建伊始便以模具吹制為主要成器工藝，并輔以各類冷加工工藝，一改南宋以來罕見吹制容器的境況。在此基礎(chǔ)上，套玻璃、玻璃胎畫琺瑯、點子玻璃等諸多工藝逐漸繁榮起來。 透明磨花玻璃渣斗清中期 ——吹制成器《顏山雜記·琉璃》記載明代有生產(chǎn)『空之屬』的泡燈、魚瓶、佛眼等吹制器，現(xiàn)僅存明代模制玻璃仿玉配飾。清代宮廷引進了歐洲先進的玻璃配方，可以進行復(fù)雜的吹制操作。除自由吹制小件器物之外，模具吹制是制作復(fù)雜器物的重要手段。用金屬吹管蘸取玻璃料探入器范中吹制，成形后脫范、打磨，輔以雕刻繪畫。 白套紅玻璃魚式鼻煙壺清乾隆 各色玻璃果供清 寶藍色透明玻璃瓶清乾隆 天藍玻璃天球瓶清咸豐 ——套玻璃造辦處檔案中有此稱呼，是玻璃滿套工藝與雕刻工藝結(jié)合的產(chǎn)品。例如白套紅玻璃，白套藍玻璃等，以胎芯顏色在前、外套顏色在后來稱呼。其情況可再細分為二：一是在單色玻璃外套單色玻璃；二是兼套，以燒熔的多種彩色玻璃部分粘在胎體上，然后局部雕琢而成。 白套紅玻璃纏枝花紋渣斗清乾隆 白套紅玻璃獸面蓮瓣紋缽清乾隆 黑套紅玻璃花卉紋鼻煙壺清 白套藍玻璃龍鳳紋瓶清乾隆 清白套紅玻璃纏枝花紋三足鼎 清乾隆白套紅玻璃桃蝠紋瓶 黃套綠玻璃豆英紋鼻煙壺清 白套彩色玻璃雙蝠紋瓜市水丞清乾隆 ——玻璃彩畫以玻璃為載體進行繪畫的工藝，由于畫面呈現(xiàn)在玻璃下方，在繪制過程中需要遵循先細節(jié)表現(xiàn)再顏色背景暈染的順序，與正常作畫流程相反。在此基礎(chǔ)上，清晚期迅速發(fā)展出使用彎頭筆尖繪畫的內(nèi)畫工藝，常見于鼻煙壺等小件器皿。 馬少宣款玻璃內(nèi)畫譚鑫培戲裝像鼻煙壺清 西洋仕女圖玻璃畫清 耕織圖玻璃畫清 蝕花玻璃套藍藤蘿蝴蝶圖掛屏清 ——刻花玻璃清代刻花玻璃大體分為金剛鉆刻工藝與車刻刻花工藝。現(xiàn)存少量康熙時期的金剛鉆刻花玻璃。該工藝興起于16世紀早期的威尼斯，在玻璃表面用金剛鉆嵌頭的刻筆進行繪畫刻磨。雍正時期，刻花玻璃大量借鑒傳統(tǒng)琢玉工藝，今天普遍稱之為車刻工藝。由于車刻技術(shù)發(fā)展成熟，車刻年款從此時成為清宮玻璃的規(guī)范，直至宣統(tǒng)時期。17—18世紀，歐洲車刻技術(shù)再度復(fù)興。他們更多利用車刻后切面的磨砂效果表現(xiàn)紋飾。參考這一效果，清宮玻璃也嘗試在透明玻璃上以車刻工藝創(chuàng)作。 西洋寶藍色透明玻璃刻花草紋瓶 19世紀歐洲 透明玻璃刻花果紋高足杯清 白套彩色玻璃鼻煙壺清 乾隆琥珀色透明玻璃刻花蝶紋杯清 西洋透明玻璃回紋蓋碗 19世紀歐洲 ——戧金玻璃在單色玻璃器的表面，按照圖案設(shè)計要求，砣出纖細均勻的陰紋線條，然后在線條內(nèi)打金膠，上金箔，使之成為金色紋理的圖案。這一工藝是借鑒漆器工藝技術(shù)發(fā)展而來，是清代宮廷玻璃特有的裝飾。 天藍玻璃戧金纏枝花紋圓盒清乾隆 天藍玻璃戧金纏枝花紋鬲式爐清乾隆 天藍玻璃戧金纏枝花紋瓶清乾隆 ——名點子玻璃單色玻璃器的吹制過程中，滾動玻璃芯，令其表面粘附其他顏色玻璃碎塊，再熔后形成大小不一的斑點。檔案記載的點子玻璃制作量不大，有透明和不透明之分。 白玻璃紅點子花盆清 黑玻璃紅點子水丞清 ——纏絲玻璃16世紀由威尼斯玻璃島的工坊創(chuàng)燒，其特點是根據(jù)乳白色玻璃條棒的不同排列和組合方式可以形成復(fù)雜但優(yōu)雅的視覺效果。宮廷檔案中將此種工藝描述為纏絲玻璃。雍正、乾隆時期，內(nèi)廷檔案數(shù)次記錄了纏絲玻璃入貢的信息。之后，隨著玻璃條棒顏色的豐富、各種排列及纏繞的疊加，纏絲玻璃還可呈現(xiàn)多色線條螺旋疊交的多樣形態(tài)。 18世紀威尼斯西洋彩色纏絲玻璃雙耳蓋瓶 西洋白色纏絲玻璃碗 18世紀威尼斯 ——繞彩絲玻璃繞絲工藝的一種，在成形的玻璃胎表面粘附其他色彩的玻璃熔液，并將后者牽拉出絲，繞于旋轉(zhuǎn)的玻璃胎芯上形成螺旋排布，外觀效果與簡單排布的纏絲工藝相似。這類器物通常歸納為攪胎玻璃的一種，但在清宮檔案中未見此稱呼。 白玻璃繞彩絲玻璃螺旋紋瓶清乾隆 ——玻璃胎畫琺瑯以玻璃為胎體用琺瑯繪飾的工藝，由銅胎畫琺瑯工藝發(fā)展而來。創(chuàng)制于康熙時期，乾隆時期作品最多。由于玻璃與琺瑯的熔點接近，燒造技術(shù)難于掌握，燒造量始終不大。雍正、乾隆兩位皇帝都視其為珍寶，每獲成品，即命制作精美的包裝珍藏，絕少賜人。 西洋藍色透明玻璃胎鍍金畫琺瑯樹莓紋長方盒 19世紀捷克 玻璃胎畫琺瑯花鳥圖鼻煙壺清乾隆 玻璃胎畫琺瑯西洋仕女圖清乾隆 清乾隆玻璃胎畫琺瑯花鳥圖瓶 銅胎畫琺瑯嵌玻璃冰梅紋瓶清 ——金星玻璃因體內(nèi)蘊含金光閃閃的結(jié)晶顆粒而得名，15世紀最先誕生于威尼斯的新興玻璃品種，清宮檔案稱其為溫都里納石或噶什倫。乾隆初年，此品種在傳教士的指導(dǎo)下于玻璃廠燒制成功，成品量遂顯著増多。由于硬度較高，難以吹制現(xiàn)存金星玻璃器多以琢玉方法雕琢而成，少數(shù)器物在金屬胎外鑲貼金星玻璃片，亦見熔化金星玻璃碎塊制作點子玻璃。 銅胎嵌金星玻璃冰裂紋筆筒清 深藍色玻璃金星點子水丞清乾隆 金星點子葫蘆式鼻煙壺仿瑪瑙玻璃清 黑玻璃彩色金星玻璃鼻煙壺清 第三單元玻璃因取材方便、可塑可雕、晶瑩剔透等特點，作為一種新興材料裝飾著清代宮廷生活的點點滴滴，從書房案牘之間到閨房妝奩之內(nèi)，大到可映整身，小則盈握在手。與此同時，工業(yè)革命影響下的玻璃制造逐漸褪去手工技藝的獨特與稀缺，昔日珍稀之物日趨平常。玻璃類器物從賞玩擺設(shè)邁向裝潢建材等廣闊的實際應(yīng)用。 玻璃胎畫琺瑯花鳥圖冊清 透明玻璃雕臥獅撲球清 18世紀英國銅鍍金冠架式水法跑鴨鐘 佛教有七珍寶之說，不同經(jīng)典記載雖有出入，琉璃始終位列其一，清宮禮佛之風(fēng)尤盛，以玻璃器供奉的實例屢見于繪畫和檔案。 玻璃自誕生之初便是替代天然寶石的不二之選，我國歷史上更有藥玉、藥珠等稱呼指代仿玉玻璃器、玻璃珠。隨著清代玻璃呈色、透明度等方面工藝提高，在妃嬪鈿子、首飾上的出現(xiàn)頻率大大增多，還出現(xiàn)專門以玻璃為材料編織而成的串珠首飾。 點翠嵌玻璃珠鈿子清鈿子是清代中期開始在滿族婦女中使用的一種頭飾，以黑色絲線纏繞鐵絲編絲為胎，前高后低，形似菠箕，并在前、后的特定位置縫綴上成套的金銀首飾。此件鈿子上為銀質(zhì)首飾，點翠裝飾之外鑲嵌各種彩色玻璃模仿有色寶石，且使用了嘌呤鍍膜玻璃仿制珍珠。 霏雪地套紅玻璃壽字鐲清 點翠鑲玻璃子孫萬代紋頭花清 點翠鑲玻璃珠蟲葉紋頭花清 藍色透明玻璃手串清 湖色緞繡荷花紋嵌珠花盆底夾鞋清光緒 緞心綢邊釘玻璃珠石榴紋骨柄團扇清（右）緞心綢邊釘玻璃珠五福骨柄團扇清（左） 清代宮廷飲食起居中所涵蓋的玻璃器皿看似尋常之物，實則內(nèi)涵精妙。造辦處生產(chǎn)的鼻煙壺作為皇帝、嬪妃隨身之物，代表了清代最高的玻璃技藝。外國進口的鐘表，鏡子乃至酒具亦為當(dāng)時絕倫工藝的典范。 黃套綠玻璃瓜式盒清 玻璃胎畫法瑯瓜賬綿綿鼻煙壺清乾隆 19世紀捷克透明玻璃鍍金琺瑯彩長方盒 清代皇帝勤于政事，文房用品是他們每日接觸最多的器具，是實用性與藝術(shù)性的完美結(jié)合。玻璃文房器物自然也不例外，甚至更加凝聚了皇帝的審美情趣。乾隆時期燒制成功金星玻璃而制作了整套金星玻璃文房用具，熠熠生輝，雍容華貴。 金星玻璃雕夔龍紋墨床清（左）金星玻璃雕山水人物圖臂擱清（右） 藍套綠玻璃螭龍紋水丞清乾隆 透明兩色玻璃雙連嘎出哈式筆架清 紫色透明玻璃獅鈕方章料清晚期 乾隆時期清宮內(nèi)檐裝飾中發(fā)現(xiàn)使用了鑲嵌玻璃，例如倦勤齋、符望閣等處。清早期由于平板玻璃十分珍貴，用于室內(nèi)裝潢的玻璃多為方寸大小。清中后期，隨著歐洲平板玻璃制作取得技術(shù)突破，清宮大量出現(xiàn)鑲嵌大面積玻璃的屏風(fēng)等家具。慈禧太后主政后修繕的長春宮、體元殿、儲秀宮也大量安裝西洋玻璃。 蝕花玻璃套紅嘉谷安和圖掛屏(清)蝕花玻璃在套玻璃基礎(chǔ)上發(fā)展而來，最早出現(xiàn)于19世紀后半葉的英國，根據(jù)紋飾用蠟封住需要保留的部分，用酸腐蝕去除多余的有色玻璃層，從而勾勒出精細的圖案。清末民國時期這類玻璃作品被用于窗戶、屏風(fēng)等內(nèi)檐裝飾。 紫檀木邊畫玻璃年景嬰戲圖掛屏清紫檀木邊豎掛屏，屏心為畫玻璃年景嬰戲圖，用細致的手法描繪出節(jié)慶時的居室布局和人物情態(tài)。畫面中室內(nèi)高懸式樣各異的掛燈，瓶中插置的梅枝、盆景中的水仙，表明這是新年假日中的一天。場景中的男女老幼，姿態(tài)各異，呈現(xiàn)出其樂融融的氛圍。 歷經(jīng)二百余年的清宮玻璃生產(chǎn)為中國玻璃史寫下光輝的一頁。在其帶動下古籍中的“千年冰”最終走入現(xiàn)實生活。清代玻璃融匯中西技藝之特長，汲取傳統(tǒng)美學(xué)之精華，兼容并蓄，獨樹創(chuàng)新，綻放出跨越時代的魅力。

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澄凝瓊英——故宮博物院藏精品玻璃展

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