絕句的章法

雪泥鴻影

攝影:常聞 絕句的章法 除了常規的起承轉合以外，絕句的章法還有這么幾種：遞進式、并列式、兩分式、混合式、連承法、連轉法下面分別來說明一、遞進式遞進式，一句一接，層層遞進，一氣貫通，整首一意。1、直遞式，如金昌緒《春怨》：打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。這首詩通篇詞意聯屬，句句相承，環環相扣，四句詩形成了一個不可分割的整體。這一特點，人所共稱。王世貞在《藝苑卮言》中更贊美這首詩的“篇法圓緊，中間增一字不得，著一意不得””沈德潛在《唐詩別裁》中也說：“一氣蟬聯而下者，以此為法。”這首詩的另一特點是：它雖然通篇只說一事，四句只有一意，卻不是一語道破，一目了然，而是層次重疊，極盡曲析之妙，好似抽蕉剝筍，剝去一層，還有一層。它總共只有四句詩，卻是每一句都令人產生一個疑問，下一句解答了這個疑問，而又令人產生一個新的疑問。這在詩詞藝術手法上是所謂“掃處還生”。這首小詩就不僅在篇內見曲折，而且還在篇外見深度了。? 2、轉遞式，如王維《相思子》：紅豆生南國，春來發幾枝。愿君多采擷，此物最相思。這是借詠物而寄相思的詩。一題為《江上贈李龜年》，可見是眷懷友人無疑。起句因物起興，語雖單純，卻富于想象；接著以設問寄語，意味深長地寄托情思；第三句暗示珍重友誼，表面似乎囑人相思，背面卻深寓自身相思之重；最后一語雙關，既切中題意，又關合情思，妙筆生花，婉曲動人。全詩情調健美高雅，懷思飽滿奔放，語言樸素無華，韻律和諧柔美。可謂絕句的上乘佳品。 全詩洋溢著少年的熱情，青春的氣息，滿腹情思始終未曾直接表白，句句話兒不離紅豆，而““超以象外，得其圜中”，把相思之情表達得入木三分。它“一氣呵成，亦須一氣讀下”，極為明快，卻又委婉含蓄。 3、跳躍式，如曾幾的《三衢道中》：梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行。綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲。這一首記游詩，清新活潑，好像是一氣呵成的；但是我們仔細玩味，便見出詩人轉折、遞進、回旋，寫得頗費匠心，不是一口氣就說出來的，反復錘煉、推敲創作出來的。出游的一般情況是乘興而往，及至踏上歸途的時候，便力疲了、興也減了。這一首詩用層折、回旋、遞進的手法，把一次平凡的出游寫得妙趣橫生，歸時的景物比來時更美，歸時的游興比來時更濃，這具有一種引人入勝的藝術魅力。 二、并列式：即一句一意，相互獨立，意絕而氣貫，并生出一種情緒。　　如杜甫絕句：　　兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。　　窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。　　全詩看起來是一句一景，是四幅獨立的圖景。而一以貫之，使其構成一個統一意境的，正是詩人的內在情感。一開始表現出草堂的春色，詩人的情緒是陶然的，而隨著視線的游移、景物的轉換，江船的出現，便觸動了他的鄉情。四句景語就完整表現了詩人這種復雜細致的內心思想活動。　　起句“兩個黃鸝鳴翠柳”，鳥兒成雙成對，呈現一片生機，具有喜慶的意味。次句寫藍天上的白鷺在自由飛翔。這種長腿鳥飛起來姿態優美，自然成行。晴空萬里，一碧如洗，白鷺在“青天”映襯下，色彩極其鮮明。兩句中一連用了“黃”、“翠”、“白”、“青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；首句還有聲音的描寫，傳達出無比歡快的感情。詩的前兩句有聲有色，構成了新鮮而優美的意境。第三句寫憑窗遠眺西山雪嶺。嶺上積雪終年不化，所以積聚了“千秋雪”。而雪山在天氣不好時見不到，只有空氣清澄的晴日，它才清晰可見。用一“含”字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫，近在目前。觀賞到如此難得見到的美景，詩人心情的舒暢不言而喻。第四句再寫向門外一瞥，可以見到停泊在江岸邊的船只。江船本是常見的，但“萬里船”三字卻意味深長。因為它們來自“東吳”。當人們想到這些船只行將開行，沿岷江、穿三峽，直達長江下游時，就會覺得很不平常。因為多年戰亂，水陸交通為兵戈阻絕，船只是不能暢行萬里的。而戰亂平定，交通恢復，才看到來自東吳的船只，詩人也可“青春作伴好還鄉”了，怎不叫人喜上心頭呢？“萬里船”與“千秋雪”相對，一言空間之廣，一言時間之久。詩人身在草堂，思接千載，視通萬里，胸懷是何等地開闊！? 三、兩分式：即兩句一意，組合成篇。它有三種形式：1、以時間順序的推移構成兩分：　　如：崔護《題都城南莊》：　　去年今日此門中，人面桃花相映紅。　　人面不知何處去，桃花依舊笑春風。　　整首詩用“人面”、“桃花”作為貫串線索，通過“去年”和“今日”同時同地同景而“人不同”的映照對比，把詩人因這兩次不同的遇合而產生的感慨，回環往復、曲折盡致地表達了出來。對比映照，在這首詩中起著極重要的作用。因為是在回憶中寫已經失去的美好事物，所以回憶便特別珍貴、美好，充滿感情，這才有“人面桃花相映紅”的傳神描繪；正因為有那樣美好的記憶，才特別感到失去美好事物的悵惘，因而有“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”的感慨。 2、以空間位置的變換構成兩分。　　如王維《九月九日憶山東兄弟》：　　獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。　　遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。　　《九月九日憶山東兄弟》是唐代詩人王維因身在異鄉，重陽節思念家鄉的親人而寫下的一首七言絕句。該詩以直抒思鄉之情起筆，而后筆峰一轉，空間位置變換，將思緒拉向故鄉的親人，遙想親人按重陽的風俗而登高時，也在想念詩人自己。詩意反復跳躍，含蓄深沉，既樸素自然，又曲折有致。詩中的“每逢佳節倍思親”是千百年來廣為流傳的名句，打動了無數游子離人的思鄉之心。　　這首詩中，“獨在異鄉”，暗寫了孤獨寂寞的環境，對于初次離家的少年來說，對這種環境特別敏感。“異客”則更強調了游子在異鄉舉目無親的生疏清冷的感受。用“獨”和兩個“異”字組在一句詩里，大大加深了主觀感受的程度。第二句“每逢佳節倍思親”是前面情緒的合理發展，說明平常已有思親之苦，而到節日，這思念就愈加轉深和增強了。“倍”字用得極妙，是聯系上下兩句情緒之間的關鍵。這兩句構成全詩的一個層次，是從抒情主人公自我的主觀感受來表現思親之情的。 3、以時間順序的推移和空間位置的變換交錯構成的兩分。　　如李商隱《夜雨寄北》：　　君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池。　　何當共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時。　　這首小詩寫得明白如話，不用典故，不用比興，直書其事，直寫其景，直敘其話；寓情于景，情景交融，虛實相生，既包含空間的往復對照，又體現時間的回環跳躍。蘊無限深情于質樸無華的詞語之中，給人留下無窮的回味余地。　　這首詩既描寫了今日身處巴山傾聽秋雨時的寂寥之苦，又想象了來日聚首之時的幸福歡樂。此時的痛苦，與將來的喜悅交織一起。四句詩明白如話，卻通過時空的不斷變換，既包含空間的往復對照，又體現時間的回環對比。桂馥在《札樸》卷六里說：“眼前景反作后日懷想，此意更深。”這著重空間方面而言，指的是此地（巴山）、彼地（西窗）、此地（巴山）的往復對照。徐德泓在《李義山詩疏》里說：“翻從他日而話今宵，則此時羈情，不寫而自深矣。”這著重時間方面而言，指的是今宵、他日、今宵的回環對比。　　此詩語言樸素流暢，情真意切。“巴山夜雨”首末重復出現，令人回腸蕩氣。“何當”緊扣“未有期”，有力地表現了作者思歸的急切心情。 四、混合式混合式是并列與遞進二式的一種組合。1、并列帶承轉遞進。即先并列，后遞進。如李益《夜上受降城聞笛》：回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉。這首詩前兩句寫了遠近兩個景色，烽火臺、沙漠、高城、月色，構成了征人思鄉的典型環境；后兩句遞轉寫情，如泣如訴的笛聲更觸發起征人無限的鄉思。全詩將詩情、畫意和音樂美熔于一爐，構成了幽邃的藝術境界。詩歌最后攝制征人望鄉的特寫鏡頭，非常醒目地點明主旨，令人玩味不已。2、起承帶并列遞進。即先起承，后轉而并列。如秦觀《春日》：一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。前兩句詩人捕捉到春雨“萬絲”的特征，把鏡頭的焦點對準了庭院一角，攝下了一幅雷雨后晴春曉日的精巧畫面。后兩句通過對偶形式，擬人手法，襯托庭院的華麗，描繪了芍藥和薔薇百媚千嬌的情態。 五、連承法，也稱“三一格法”，即前三句連寫一事、或寫景等，唯獨用尾句兼轉兼結。（熊東遨先生將此法歸入混合式的三拖一遞進）如戴復古《淮村兵后》：小桃無主自開花，煙草茫茫帶晚鴉。幾處敗垣圍故井，向來一一是人家。前三句寫景，桃花依舊，煙草茫茫，暮鴉聒噪映襯得卻是殘垣故井。結句一轉：原來這里曾是人們聚居的地方呀!? 六、連轉法：即次句兼轉兼承。如張旭《桃花溪》隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊。這首詩是借陶潛《桃花源記》的意境而寫的寫景詩。詩由遠外落筆，寫山谷深幽，迷離恍惚，隔煙朦朧，其境若仙。然后鏡頭移近，轉而寫桃花流水，漁舟輕泛，問訊漁人，尋找桃源。詩的構思婉曲，意境若畫，有景有情，趣味深遠。蘅塘退士批注：“四句抵得一篇《桃花源記》。”這話不無道理。

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