1932諾貝爾文學獎：高爾斯華綏

軒雅居主人

約翰·高爾斯華綏（John Galsworthy 1867-1933），英國小說家、劇作家。20世紀初期英國現實主義文學的代表作家。代表作品有《福爾賽世家》三部曲（《有產業的人》《騎虎》《出租》）和《現代喜劇》三部曲（《白猿》《銀匙》《天鵝曲》）。 高爾斯華綏于1867年生倫敦，曾在牛津大學讀法律。高爾斯華綏早年因實業而旅游世界各地的經歷，為他后來從事創作積累了許多素材。1893年他在托倫斯號船上同該船的大副康拉德結識。二位未來的作家成了終身的親密朋友。高爾斯華綏從此對小說創作產生了濃厚的興趣，最終走上了文學創作的道路。1904年《法利賽人》出版，首次引起社會注意。30歲時發表處女作《天涯海角》。1906年，高爾斯華綏完成長篇小說《有產業的人》，為他獲得杰出小說家聲譽。 1932年榮膺該年度諾貝爾文學獎。1933年，約翰·高爾斯華綏逝世，享年66歲。 高爾斯華綏的作品以19世紀后期和20世紀初期的英國社會為背景，描寫了英國資產階級的社會和家庭生活，以及盛極而衰的歷史。他的作品語言簡煉，形象生動，諷刺辛辣。小說對資產者作了犀利的諷刺，是最能體現高爾斯華綏進步思想和藝術手法的現實主義杰作。 高爾斯華綏早期的一些戲劇和小說的確留下了一種韻味、一種氛圍，與鄉村風景和倫敦上流社會的晚宴混雜在一起。高爾斯華綏的創作在源泉、構思和結局上都把偉大的民族藝術在歷史道路上向前推進了一步。與意識流文學不同，高爾斯華綏決不為技巧而技巧，他使用間接獨白手法時，既具有開展情節的功能，又是刻畫性格的手段。高爾斯華綏應用自如，使這些“間接獨白”與作者敘述融合一起，十分和諧，不留斧斤痕跡。因其在文學方面的影響，1932年榮膺該年度諾貝爾文學獎。 約翰·高爾斯華綏，英國小說家、劇作家，英國批判現實主義作家，被公認為英國第一流作家。1932年，高爾斯華綏“因其描述的卓越藝術——這種藝術在《福爾賽世家》中達到高峰而獲得諾貝爾文學獎。 1867年8月14日，約翰·高爾斯華綏出生在英格蘭薩里的一個富裕的資產階級家庭，父親是倫敦的大律師，并經營好幾家公司。他曾在哈羅公學和牛津大學新學院學習法律，1980年取得訴務律師資格。但他取得律師資格后并沒有執業，而是出國幫忙打理家族生意，在旅途中認識了作家約瑟夫·康拉德。高爾斯華綏在1895年開始寫作，30歲時發表處女作《天涯海角》，但一直到1904年《法利賽人》出版，才引起社會注意。 1906年，高爾斯華綏完成長篇小說《有產業的人》，小說獲得廣泛好評，他也因此而被公認為英國第一流作家。同年他發表了自己的第一個劇本《銀盒》。此后他又發表了長篇小說《福爾賽世家》三部曲：《有產業的人》、《騎虎》、《出租》；《現代喜劇》三部曲：《白猿》、《鑰匙》、《天鵝之歌》和《尾聲》三部曲：《女侍》、《開花的荒野》、《河那邊》。其中前兩個三部曲各有兩個短篇插曲。 高爾斯華綏是個多產作家，在二十多年的創作生涯中，他共創作了17部小說、26個劇本、12個短篇小說、散文、詩歌和書信集。他被認為是英國文學中現實主義傳統的優秀繼承者，與威爾斯、貝內特并稱為20世紀英國現實主義三杰。他的小說不采用離奇怪誕的夸張手法，而是在真實的描繪中透露作者的褒貶。他注意塑造典型性格，文筆自然流暢，故事情節跌宕有致。1933年1月31日，高爾斯華綏因腦癌在倫敦的家中逝世。 《富賽特世家》是英國作家約翰·高爾斯華綏（1867—1933）的一部描寫維多利亞時代一個家族興衰史的長篇紀事體小說，該書曾于1906、1920、1921年分三步發表。“因為他優秀的敘述技巧在《富賽特世家》中發揮得淋漓盡致”，（獲獎評語）他榮獲了1932年的諾貝爾文學獎。 蘇密斯是富賽特家族中的第四代。其妻伊蓮是位美妙絕倫而又具有抗爭精神的女人。她雖身置于中上層社會中，卻恥于和他們為伍。兩人現已分居多時。蘇密斯決定在羅賓山上建一幢房子，并把工程交給了他的大伯老佐里恩的孫女珍的未婚夫波西尼。波西尼傾慕伊蓮的美貌，伊蓮也深被他的超脫和才華所吸引，兩人交往頻頻。 蘇密斯在占有意識的驅使下，對伊蓮粗暴地行使了丈夫的權力。伊蓮將這一丑行告訴了波西尼。波西尼痛不欲生，精神幾近崩潰。他精神恍惚地奔走在倫敦的街道上，不幸被馬車撞死了。波希尼之死使伊蓮悲痛欲絕，她憤然離家出走。為此，蘇密斯雇傭了私家偵探監視她的行蹤。小佐里恩是老佐里恩的唯一的兒子。他是一位小有名氣的水彩畫家。十四年前，他因拋棄前妻和幼小的女兒珍與一外國女人私奔，和父親斷絕了關系。他與后妻生有一雙兒女。 如今，后妻已去世，父子二人也握手言和了，祖孫三代共同生活在羅賓山上那幢現已屬于老佐里恩的財產的房子里。老佐里恩死后，給伊蓮留下了二萬五千英鎊的股票利息供其支配。作為遺囑的執行人，小佐里恩與伊蓮有了較多的接觸。幾經交往，兩人互萌愛意。蘇密斯和伊蓮終于離了婚。后他又與法國姑娘安妮特結了婚，并生有一女芙蕾；伊蓮也與小佐里恩喜結良緣，并生有一子佐恩。芙蕾和佐恩終于長大了。在一次偶然的機會里，兩人一見鐘情，并深深的相愛了。然而，他們之間的感情卻遭到了雙方家長的反對。最后佐恩在獲悉了事情的真相后，斷然拒絕了芙蕾的愛情，只身去了國外；而伊蓮也在丈夫的遺作展開幕之即，離開了倫敦。兩代人、兩個家庭的悲劇結束了；羅賓山上的那幢房子也掛出了出租的牌子。 小說情節的推進強化著種種沖突（沖突的本質是金錢與自由、個性的對立），并一次次地走到爆發的邊緣，同時，這部家族世系小說在沖突的不斷消解中尋找故事新的生長點，這就像一棵繁茂的大樹，在刪剪舊的枝條的同時不斷長出新的枝條和樹葉。 伊琳和丈夫索米斯、情人波辛尼的三角關系是小說第一部《有產業的人》的基礎結構（高爾斯華綏在這個結構里討論婚姻關系、性道德和財產與人性的沖突），打破這種結構的是波辛尼在一次霧天車禍中的意外死亡。 業余畫家小喬里恩的出現使小說第二部《騎虎》中財產和人性的沖突得到了某種程度的解決。共同的叛逆精神和對愛與美的追求，使小喬里恩和伊琳走在了一起，這一情節里傳達出了小說家對以占有欲為特征的“福爾賽精神”的審慎批判。 小說第三部《出租》的故事發生在20年后，第一部里出現的羅賓山上的房子作為小說龐大結構的一個回應、一個象征在這里重現，這個舊英國人傳統的具象的“出租”，預示了一個高揚個性解放的時代的到來。小說的最后是索米斯一個人孤零零地徘徊在福爾賽家族的墓地上，在迷惘中回顧自己的一生。 《福爾賽世家》是一部繼承了19世紀傳統的現實主義小說。在高爾斯華綏的時代，讀小說和寫小說都需要巨大的耐心。從另一方面看，體積如此龐大的小說，在結構上卻又是單純、平衡的，讀這樣的小說，讀者會感到安全，世界仿佛是早就安排好的，所有的沖突都會得到一個和諧的結局，一個人、一棵樹甚至一張桌子在小說中都能找到自己的位置，而且我們會發現，幾乎生活的自然流程就是小說的結構，在一頁頁汩汩的語流中，我們似乎會感覺到：小說是一種緩慢。

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