“中國式風景” —— 林風眠吳冠中藝術大展

寧靜致遠

?1月27日起，由上海市文化和旅游局指導，中華藝術宮（上海美術館）聯手清華大學藝術博物館、上海中國畫院、上海市美術家協會共同主辦的“中國式風景——林風眠吳冠中藝術大展”在中華藝術宮（上海美術館）正式拉開帷幕，匯聚兩位中國藝術大師200件（組）代表性作品，以全新的策展和恢弘的氣魄，為觀眾奉獻一場兩大畫壇巨匠的史詩級藝術對話。 作為首次全面回顧兩位藝術大師藝術成就的大型展覽，“中國式風景——林風眠吳冠中藝術大展”以滬上國有美術機構館藏精品為核心，集聚京、滬、粵、浙各大藝術機構林風眠、吳冠中珍貴藏品，以全新學術脈絡深度梳理兩位藝術大師的探索、成就與影響，呈現林風眠、吳冠中對時代之問的“回答”——融通中西古今的創新精神，用藝術探索開創的“中國式風景”。本次展覽也是中法文化旅游年的正式項目。?? ?1月29日我冒著小雨慕名前往，“走馬觀花”式地觀賞了兩個小時，依然意猶未盡。 ?整場展覽分為五大部分，是對兩位藝術大師畢生創作、經歷與影響的一次全面梳理，亦是一次深刻致敬。 展覽入口，正在播放介紹兩位大師的專題片。 ?第一部分“主題演繹區”，透過理論與文獻資料，對林風眠與吳冠中藝術探索的共性加以分析梳理，圍繞“中西之調和”“筆墨的轉向”“為人而藝術”三大話題，展現二人在各自歷史時空下面臨的困惑、困難、奮斗和選擇。 林風眠《青桃盤仕女》 吳冠中作品局部 在吳冠中作品《情結》前 第二、第三部分，分別為“林風眠”與“吳冠中”個人展區，以二人時空背景及理論思考為線索，依循各自創作生涯階段呈現不同創作題材專題，充分展現他們獨立探索出的國畫現代化轉型道路。在兩大展區可直面兩位大師的原跡筆墨，也將獲得“向左走遇見林風眠，向右走邂逅吳冠中”的樂趣。 ??來到林風眠展區 ?在眾多展品中，林風眠的展區包括了其最為人熟知與喜愛的仕女代表作如《捧白蓮的女子》《青桃盤仕女》等；最具有辨識度的蘆塘鶩鳥類作品如《鶩群》《蘆葦孤雁》等，最絢爛濃郁的秋林風景如《溪流》《秋》等。難得的是，本次展覽還展出了他解放后主旋律作品如《軋鋼》《農婦》等，是他在上海深入生活為勞動者寫照的現實主義創作成果。 ?同是描繪自然景象，西方風景畫和中國山水畫各成體系、大相徑庭。“中國式風景”的展覽主題，之所以用“風景”而非“山水”字眼，是為表明在中西交融過程中中國藝術借鑒西方成果的史實，同時亦包含自然風景（風光）、社會風景（風情）和精神風景（風骨）等意味，涵蓋林風眠、吳冠中多元的創作題材；而以“中國式”作為展覽立場鮮明的定語，則為強調中國元素、中國精神對具體藝術實踐的價值定位和文化判斷。 ?《農婦》 ?吳冠中展區囊括其各個時期的代表作品，包括早期留法歸國時的作品以及對油畫民族化積極探索時所創作的多幅作品，還包括成熟時期面貌最新、影響最大、最具現代精神的一系列巨作，包括其繪畫生涯中關鍵性突破之作《長城》，代表他在藝術實踐上有重大突破的水墨作品《情結》，最具有鮮明個性的《獅子林》等。為觀眾開啟一場不容錯失的中國美學之旅。 走進吳冠中展區 ?《長城（一）》 世界藝壇上，林風眠、吳冠中分別享有的重要坐標毋庸置疑。對于林風眠，英國著名藝術史學者、漢學家邁克爾·蘇立文說：“林風眠在中國現代繪畫史上占有獨特的地位已是世界公認的?！?而對于吳冠中，美國著名中國藝術史學者、加州大學伯克利分校教授高居翰評價：“ 他（吳冠中）的繪畫充滿了最能集中反映本世紀中國藝術面貌的多種特點，即東西方藝術的匯合及雜交?！?lt;/span>?? ?林風眠、吳冠中都曾留學法國卻在中西融合中充分堅持了中華文化的主體性，彰顯出難能可貴的意義。展覽于中法建交60周年也是中法文化旅游年之際推出，是增強中華文化自信、加強世界文明交流互鑒的一次實際行動。 在中華藝術宮（上海美術館）之后大展將北上，以全新的策展思路和展陳在清華大學藝術博物館開啟“一個主題，兩種表述”。 中華藝術宮展期：2024年1月27日—5月5日地址：浦東新區上南路205號 拍攝（華為P30pro ）編輯制作儀靖遠2024年1月19日

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