一幅“相紙傾斜中途曝光”作品的制作技法DXM <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 在如今全民攝影的數(shù)字影像時代，在大多數(shù)人眼里，暗房里的那些事都已是上古時期的故事了。尤其是PS等各種圖片處理軟件的普及，各種圖片處理技法和效果幾乎無所不能。這倒使我想起一幅“遠(yuǎn)古”時期的暗室技法作品——相紙傾斜中途曝光作品，似乎較難用現(xiàn)今的軟件制作實現(xiàn)其效果。</p><p class="ql-block"> 這張照片拍攝于1989年5月，是當(dāng)時上海植物園的一處園藝景觀，由十多株造型別致的鐵樹組成，拍攝時選取了其中幾棵組合。這幾棵鐵樹各自形態(tài)優(yōu)美又相互呼應(yīng)，形成一種剛勁和柔美兼具的獨(dú)特造型。當(dāng)時天氣陰到多云，拍攝使用海鷗4A相機(jī)，1/60秒、F8，上海牌21°黑白膠卷，D76顯影。由于天空沒有云彩襯托，盡管鐵樹形態(tài)優(yōu)美，照片仍顯得平淡，缺乏視覺張力。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">原圖</span></p> <p class="ql-block"> 為了改善照片的視覺效果，運(yùn)用了“相紙傾斜中途曝光”的暗室技法對圖片進(jìn)行處理，主要思路是改善圖像整體影調(diào)，尤其是改變天空部分的蒼白，并增強(qiáng)主體（鐵樹）的視覺沖擊力。</p><p class="ql-block"> 具體操作如下。</p><p class="ql-block"> 將底片在放大紙上按正常曝光，使用的是廈門3號放大紙， D72顯影液顯影。相紙曝光后浸入顯影液不要擾動，顯影約1分半鐘，圖像已基本正常顯現(xiàn)，然后將相紙從顯影液中撈出，將它平鋪在事先準(zhǔn)備好的平板上（有機(jī)塑料板），并將此平板傾斜35°～45°度傾斜放置，使相紙表面殘留的顯影液朝著某個預(yù)期的方向流動，同時開啟暗室可調(diào)節(jié)亮度的白色照明燈進(jìn)行中途曝光。由于在前期顯影時沒有擾動，附著在深色影像區(qū)域表面的顯影液已經(jīng)對相紙充分感光的銀鹽進(jìn)行了化學(xué)反應(yīng)，其顯影力已經(jīng)下降或耗盡，在傾斜流淌過程的中途曝光時，其流經(jīng)之處已無力對再次曝光的區(qū)域進(jìn)行顯影，因而留下白色流動軌跡。而相紙第一次曝光時圖像的高光區(qū)域（底片高密度黑色區(qū)域），由于相紙銀鹽感光不足，相應(yīng)區(qū)域附著的顯影藥液沒有經(jīng)過較強(qiáng)的化學(xué)反應(yīng)，依然保持著很強(qiáng)的顯影能力，當(dāng)相紙在傾斜的狀態(tài)下受到第二次曝光時，其流經(jīng)的區(qū)域被迅速顯影成灰黑色，與上述已經(jīng)老化的顯影液流經(jīng)的區(qū)域形成了白與灰相間的流動軌跡。由于此時相當(dāng)于在燈光下操作，很容易觀察中途曝光時影像的變化情況，根據(jù)需要也可在結(jié)束中途曝光后稍增加顯影時間（保持原來傾斜狀態(tài)），當(dāng)圖像整體顯影密度達(dá)到預(yù)期效果時，迅速放入清水漂洗后定影。這期間的中途曝光的時間，主要取決于中途曝光使用的燈光強(qiáng)弱，燈光太亮相紙過曝迅速發(fā)黑不易控制；燈光太暗則曝光、顯影時間過長，顯影液流淌軌跡容易發(fā)生不可控的偏差。本幅作品是使用可調(diào)亮度暗室燈，中途曝光控制在6～8秒左右。</p> <p class="ql-block"> 總結(jié)以上制作程序再特別說明以下幾個要點：1、根據(jù)畫面所需，要事先構(gòu)思好“傾斜”方向，以達(dá)到作品的預(yù)期效果。2、根據(jù)上述原理，第一次曝光后的顯影不要擾動、不要擾動、不要擾動。3、中途曝光量的兩個要素——光源亮度和曝光時間相互影響，可先用邊角相紙測試曝光量和重點區(qū)域軌跡效果。4、由于是暗房手工操作，特別是液體在相紙表面流動會受各種因素影響，每次操作所形成的流動軌跡都會有些許不同，也常會出現(xiàn)顯影液流動軌跡不均形成的畫面瑕疵，或者顯得臟污，滿意的成品率較低。同理，制作多幅作品嚴(yán)格來說沒有兩幅是完全相同的。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">相紙傾斜中途曝光8×8吋原作翻拍</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"> 這幅作品完成后取名《鐵骨錚錚》，經(jīng)過暗室技法處理后，很大程度改善了視覺效果，表現(xiàn)了鐵樹抗擊風(fēng)暴、引吭向上的不屈精神，更好地展現(xiàn)了這組鐵樹群體的優(yōu)美身姿。作品曾參加了1990年中攝協(xié)、北京攝協(xié)等單位聯(lián)合舉辦的《《福達(dá)杯》全國攝影藝術(shù)暗室技法作品展覽》，獲得了優(yōu)秀獎（展覽設(shè)一、二、三等獎、優(yōu)秀獎、入選）。獎項雖然不高，但在同期的《中國攝影報》、《人民攝影》等報道這次影展時都引用、點評了這幅作品，也說明這幅作品的暗室技法運(yùn)用得當(dāng)獲得大家認(rèn)可。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 值得一提的是，當(dāng)年在北京圖書館舉辦作品展覽時，特邀了老一輩攝影家的作品同臺展覽（參展不參賽）。現(xiàn)今的攝影人可能不知道石少華（時任中攝協(xié)主席），但不能不知道吳印咸、徐肖冰、侯波等響當(dāng)當(dāng)?shù)拿郑@些從延安走來的中國攝影前輩。有這些老攝影家的“站臺”背書，為影展增色添彩，也使我們能有這樣的同臺機(jī)會倍感榮幸。</p> <p class="ql-block"> 時過境遷，30多年過去彈指一揮間！數(shù)字影像早已取代了銀鹽，暗室技法已成昨日黃花，許多攝影技術(shù)、影像技法也都可以借助器材、軟件變得容易實現(xiàn)了。隨著AI技術(shù)的應(yīng)用，或許模擬這樣的中途曝光效果也將成為易事。但是，真正要有獨(dú)特的創(chuàng)意，形成自己的風(fēng)格依然很難。</p><p class="ql-block"><b style="font-size: 18px; color: rgb(1, 1, 1);"> 還有，就是那曾經(jīng)在暗室里看著圖像在顯影液里慢慢呈現(xiàn)時的愉悅，真的無法忘懷！</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 15px;">（注:參賽投稿作品制作時藥液流動軌跡略有不同）</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size: 20px; color: rgb(1, 1, 1);">感謝您瀏覽！</span></p>