<p class="ql-block">趙無極（1921-2013），祖籍江蘇鎮江，出生于北京。1935年考入國立杭州藝術專科學校（中國美術學院前身）就讀，1948年赴法國留學（后定居法國）。法蘭西藝術院院士，是一位具有國際聲望的法籍華裔杰出藝術家。</p> <p class="ql-block">一個展覽，籌備了五年，展期五個月（中國美術學院美術館2023.9.20-2024.2.20）。準備夠充分，展期夠長。四個多月了，依然有那么多的人去打卡、參觀。此展或將成為跨年中國的重要美術事件—趙無極現象。</p><p class="ql-block">看趙無極之畫，專業的、非專業的，問題的共同指向：你看懂了嗎？或反問，什么叫懂？什么叫不懂？懂與不懂的界限、標準在哪里？</p><p class="ql-block">趙無極一生的藝術軌跡—從具象到抽象再到無象（抑或無象的心象，也有論者稱為抒情的抽象）。只有色彩和筆觸還是畫嗎！這實際上顛覆了我們既有的審美認知：觀畫須有形象（具象、抽象、意象）。</p><p class="ql-block">二十多年前的1998年，我特地到上海博物館觀賞趙無極畫展，為其色彩的昂揚、變幻、澄澈而心胸激蕩。再一次品讀，更感受到他晚年用色之節奏、空白、通透、大方。趙先生一再強調，一幅好的畫是有呼吸的，畫的呼吸與作者的呼吸融合。說得真好！</p><p class="ql-block">這無象的心象，色彩和筆觸是現代的、西方的，而潛在的情調卻是古典的、中國的。川岳飛流、大漠孤煙、江南水鄉、老莊哲學、宋元山水、歷代書法等皆其心象之源，而后筆隨趣化，大有若無，相生相發，風格卓然獨立。</p><p class="ql-block">認知趙無極的兩個反差：其一、趙無極1983年第一次于中國美術館舉辦回國展，展期一周，觀眾稀疏，專業反應冷清。而四十年后在中國美術學院美術館舉辦的這次展覽，卻觀者如潮，反響熱烈。與其說觀眾的欣賞水平提高，不如說包容、接受度增加了。再，此展規模、展陳效果、高規格的研討活動及媒體的著力推介，亦應加分；其二、趙無極的作品，一直受國際拍賣市場、私人藏家追捧，動輒過億人民幣，而我國體制內的博物館、美術館，卻鮮有收藏其畫的。是公藏財力問題？抑或對趙作的欣賞局限？</p><p class="ql-block">解讀趙無極，主要的當然是看作品，但相關文字的參閱也不可少，我手頭的這冊《趙無極中國講學筆錄》就很值得留意。書的主體部分是趙無極1985年回母校辦繪畫講習班的講課筆錄：不說主義流派，言語實在中肯，發現問題直言不諱。其中談到的更改觀念、加強觀察、問題意識、抓大放小、色彩節奏、繪畫呼吸等，耳目一新，使學員視野大開。此書經多次出版，頗獲美術界好評，其意義已超出了講習班本身。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">布面油畫 90x116cm 1951</p> <p class="ql-block">布面油畫 130x162cm 2002-2003</p> <p class="ql-block">布面油畫 80x100cm 1968</p> <p class="ql-block">布面油畫 130x162cm 1965</p> <p class="ql-block">布面油畫 130x162cm 1965</p> <p class="ql-block">布面油畫 65x82cm 1974</p> <p class="ql-block">布面油畫 130x162vm 1981</p> <p class="ql-block">布面油畫 209x162cm 1986</p> <p class="ql-block">布面油畫 161x99.5cm 1991</p> <p class="ql-block">紙本水墨 96x95cm 1980</p> <p class="ql-block">趙無極中國講學筆錄 中華書局 2016</p> <p class="ql-block">靜靜的看</p> <p class="ql-block">多拍幾張</p> <p class="ql-block">講得用心，看得專心</p> <p class="ql-block">感悟</p> <p class="ql-block">各有會心</p>
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