浸潤美麗沉郁的夢幻詞牌《如夢令》《憶江南》《鷓鴣天》……

輕綰歲月

題記： 賦閑讀詩，內心如水般溫潤，靈魂如水般豐盈，不急不躁，不卑不亢才是人生最好的狀態。這世間的美好遠不止古典詩詞，還有當下歲月靜好中的詩詞唱和以及走遍天下山水的快樂。 愿這世間美好會與諸親們環環相扣。 自古詩和詞都是有自己的格律要求的。律詩只有四種固定的格式，但詞卻有一千多個格式，也就是詞牌。所謂的詞牌，就是歌曲的曲調，古代文人按照歌調填成詞。詞牌不只規定了每一句的字數，還規定了每一句的音調。舉例來說，李重元的那一首《憶王孫》是這樣的：萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏。雨打梨花深閉門。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。(仄)仄平平(仄)仄平。仄平平。(仄)仄平平(仄)仄平。 所有詞牌形成皆有典故： 1、憶江南 憶江南，本名謝秋娘，是唐代李德裕為悼念亡妓謝秋娘而作，后因白居易《憶江南三首》而得此名。 唐朝中期，政局混亂，朝堂之上黨爭不止，人人自危。當時有位賢相李裕德，李商隱贊他為“萬古之良相、一代之高士”。此“良相”確實不虛。歷朝歷代對李德裕的評價都很高，近代梁啟超甚至將李德裕與與管仲、商鞅、諸葛亮、王安石、張居正并列，稱為封建時代六大政治家之一。 名相李德裕，晚年被貶崖州遇到了歌姬謝秋娘，非常寵愛。紅顏薄命，謝秋娘不久逝世。 老李悲傷欲絕，寫了一首歌《謝秋娘》。沒想因此，傷感曲目風行一時，當時文人雅士爭相填詞。白居易曾揮筆寫了三首憶江南，其中有名句：日出江花紅勝火。后來大家都把這個詞牌叫做《憶江南》，而不是《謝秋娘》。但以《謝秋娘》為題作悼念原詞失傳，《謝秋娘》，仍成為唐代的教坊曲名，后被作為詞牌流傳下來。 分享三位名家作品：其一、唐 · 白居易憶江南詞三首江南好，風景舊曾諳；日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？江南憶，最憶是杭州；山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游！江南憶，其次憶吳宮；吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢！ 其二，蘇東坡《望江南·超然臺作》：春未老，風細柳斜斜。試上超然臺上望，半壕春水一城花。煙雨暗千家。寒食后，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。 其三，唐代溫庭筠《夢江南·千萬恨》：千萬恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風空落眼前花。搖曳碧云斜。 2、如夢令. 《如夢令》詞牌源頭居然出于后唐莊宗李存勖!李存勖其人文武雙全，作戰身先士卒，驍勇善戰。在他的帶領下，晉國南擊后梁，北退契丹，東取河北，西并河中。后來建立后唐，以洛陽為都。一天李存勖靈感忽起，寫了一首詞，寫的非常婉麗多姿：“曾宴桃源深洞。一曲清風舞鳳。長記欲別時，和淚出門相送。如夢。如夢。殘月落花煙重”。并招來樂工為他寫的這首詞作曲。 李存勖在《如夢令·曾宴桃源深洞》中記起那次宴會中“舞鸞歌鳳”的歡樂和別“伊”時“和淚相送”的情景，依然如在眼前。回憶起來，真是“如夢”一般。眼前的“殘月落花”，更引起了別后的相思；如煙的月色，給全詞籠上了迷蒙孤寂的氣氛。這首小令，抒情細膩，婉麗多姿，詞語美，意境更美。 此小令本名《憶仙姿》，因為李存勖的這一首詞里面有一句“如夢，如夢，殘月落花煙重”，因此得名《如夢令》。其單調三十三字，七句五仄一疊韻。另有三十三字六仄韻，三十三字四仄韻一疊韻，三十三字五平韻一疊韻，以及六十六字五仄韻一疊韻的變體。 才女李清照有著名傳世之作：如夢令·常記溪亭日暮 宋 · 李清照常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。 白話譯文： 時常記起溪邊亭中游玩至日色已暮，沉迷在優美的景色中忘記了回家的路。盡了酒宴興致才乘舟返回，不小心進入藕花深處。奮力把船劃出去呀！奮力把船劃出去！劃船聲驚起了一群鷗鷺。 一首憶昔詞，寥寥數語，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。全詞不事雕琢，富有一種自然之美，它以女詞人特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。 如夢令·昨夜雨疏風驟宋 · 李清照昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。 白話譯文：昨夜雨雖然下得稀疏，但是風卻勁吹不停，雖然睡了一夜，仍有余醉未消。問那正在卷簾的侍女，外面的情況如何，她說海棠花依然和昨天一樣。知道嗎？知道嗎？這個時節應該是綠葉繁茂，紅花凋零了。 3、鷓鴣天此詞牌名，源于唐，采鄭嵎“春游雞鹿塞，家在鷓鴣天”句而成。又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”等。定格為晏幾道《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》，此調雙調五十五字，前段四句三平韻，后段五句三平韻。代表作有蘇軾《鷓鴣天·林斷山明竹隱墻》等。 《鷓鴣天·林斷山明竹隱墻》[ 宋 ] 蘇軾 林斷山明竹隱墻。亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。村舍外，古城旁。杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。 《鷓鴣天·林斷山明竹隱墻》是宋代文學家蘇軾的詞作。此詞作于作者貶謫黃州時期，是他當時鄉間幽居生活的自我寫照。上片寫景，下片刻畫人物形象，全詞描繪了一幅夏日雨后的農村小景。詞中所表現的，是作者雨后游賞的歡快、閑適心境。詞人先寫游賞時所見村景，接著才點明詞中所寫之游賞和游賞所見均因昨夜之雨而引起，抒發自己雨后得新涼的喜悅。這種寫法，避免了平鋪直敘，讀來婉轉蘊藉，回味無窮。 《鷓鴣天》這個詞牌有個美麗的故事。據說宋代著名詞人宋祁路遇皇家車隊，一旁避讓。突然有位女孩叫了一聲“小宋”，宋祁看到皇家車隊里有位掀起簾子的女孩，正展露著一張笑顏。一時間，宋大人心神蕩漾，依然久久不能平靜。回家之后，就寫了一首《鷓鴣天·畫轂雕鞍狹路逢》：宋祁〔宋代〕畫轂雕鞍狹路逢，一聲腸斷繡簾中。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。金作屋，玉為籠，車如流水馬如龍。劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山幾萬重。 這首詞寫得很好，以至于傳到了皇帝耳里。宋仁宗將那天的宮女全數喚來，追問是哪位宮女叫了小宋。隔天宋仁宗在上朝的時候就特意提起了這件事，宋大人在下面羞愧難當，宋仁宗笑著說道“蓬山并不遠呀”。《鷓鴣天》最后一句是“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山幾萬重”，所以宋仁宗才有了這么一句。隨即將那位宮女賞賜給了宋祁，成了一段佳話。 鷓鴣天·代人賦南宋 · 辛棄疾撲面征塵去路遙，香篝漸覺水沉銷。山無重數周遭碧，花不知名分外嬌。人歷歷，馬蕭蕭，旌旗又過小紅橋。愁邊剩有相思句，搖斷吟鞭碧玉梢。 這是一首清新雋永的羈旅懷人之作。創作于宋孝宗淳熙五年（公元1178年）。辛棄疾的詞作多是表達自己壯志難酬、不能殺敵報國的愁苦和憤懣，寫景抒情之作很少見。 鷓鴣天·十里樓臺倚翠微北宋 · 晏幾道十里樓臺倚翠微。百花深處杜鵑啼。殷勤自與行人語，不似流鶯取次飛。驚夢覺，弄晴時。聲聲只道不如歸。天涯豈是無歸意，爭奈歸期未可期。 這是北宋詞人晏幾道創作的一首詞。這首詞表現浪跡天涯的游子，急切盼歸卻又歸期難定的苦悶心情。 鷓鴣天·鎮日無心掃黛眉北宋 · 夏竦鎮日無心掃黛眉，臨行愁見理征衣。尊前只恐傷郎意，閣淚汪汪不敢垂。停寶馬，捧瑤卮，相斟相勸忍分離？不如飲待奴先醉，圖得不知郎去時。 這首詞是北宋大臣、古文字學家夏竦所作的一首送別詞。詞中借一個女子的之口，摹畫女子對愛人體貼入微、愿意為愛情獨自承受痛苦的心理，構思非常新穎。整首詞不假雕飾，平平敘來，卻情真意切。全詞語淺情深，深婉曲折，凄美靈動，成為早期送別詞中不可多得的佳作。 4、菩薩蠻：詞牌名。原唐教坊曲名，后也用作曲牌名。亦作“菩薩鬘”，又名“子夜歌”“重疊金”等。雙調四十四字，以五七言組成。上下片均兩仄韻轉兩平韻。 《菩薩蠻.》唐.李白平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長亭更短亭。 白話譯文 遠處舒展的樹林煙霧漾瀠，好像織物一般，秋寒的山色宛如衣帶，極為碧綠。暮色進了高高的閨樓，有人正在樓上獨自憂愁。 玉石的臺階上，徒然侍立盼望。那回巢的鳥兒，在歸心催促下急急飛翔。哪里是我返回的路程？過了長亭，接著的是短亭。 《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》此詞寫的是在深秋暮色中主人公獨立玉階遠眺時一剎那的情思。上片寫寒碧的山光林色籠罩在如織的暮煙之中，隨著暮色越來越濃，高樓上的主人公的愁思也越來越重；下片寫在高樓上遠眺的主人公的感情流動，揭示了主人公愁思的具體內涵。全詞結構呈網狀，情景交織，句與句之間緊密相扣，各句間含義也相互交織，創造了一個渾然天成的意境，因此受到后人很高的評價。 5、憶秦娥，詞牌名，世傳唐代偉大詩人李白首制此詞，中有“秦娥夢斷秦樓月”句。雙調，共四十六字，有仄韻、平韻兩體。 《憶秦娥?簫聲咽》【唐】李白簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。 這是一篇動人心魄的詞章，描繪了一個女子思念愛人的痛苦心情。古人對它評價很高，把它與《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》一起譽為“百代詞曲之祖”。 李白《憶秦娥》的藝術手法精妙：每一個字都內涵豐富。 特別是句尾的，“西風殘照，漢家陵闕”這八個字還有更深的內涵。“漢家陵闕”不只是普通的漢代皇帝的陵墓，而是一個王朝，一段歷史的印記和證明。 到這里，秦娥已不再是普通的女子，而是詩人的眼睛，詩人借秦娥之眼，穿越千年，時空交錯，這中間有多少王朝更迭，多少盛衰交替，多少離合悲歡…… 這一瞬間，沒有過去，沒有現在，沒有未來，所有的時間界限、空間界限都被打破，在時空的隧道里，渾融交雜在一起。一瞬間，一切消失不見。留給人類的，只有那一縷塵埃，那錯落的陵墓和牌樓，而陪伴它們的只有蕭瑟的西風，如血的殘陽。 這不是秦娥望不到良人音訊的悲苦，這是整個歷史的悲壯。 就在這一瞬間，確乎有什么東西破碎了，也是必將要破碎的，那是整個人類的美好。 所以，周汝昌老先生評價這首詞說：當此之際，乃覺凝時空于一點，混悲歡于百端，由秦娥一人一時之情，驟然升華而為吾國千秋萬古之心。 王國維評：“‘西風殘照，漢家陵闕’，寥寥八字，遂關千古登臨之口。” 李白此詞，已開宋詞之格調，毫無晚唐靡靡之音。其成詞時間之早，其藝術手法之精妙，其境界之博大，其氣象之雄渾，其格調之高遠，其思想之深邃，對后世影響之深遠，實是當之無愧的“百代詞曲之祖”。 6、天仙子，原為唐教坊曲名，后用作詞調名。天仙，即仙女，多比喻美女。調名本意即為歌詠仙女或美女的小曲。此調有單調、雙調，唐人用單調，宋以后始有雙調，雙調即依單調疊一遍成上下兩片六十八字。兩宋時期，以天仙子作詞的詞人并不多，張先所作最多，辛棄疾、李清照等大家，鮮有見其《天仙子》作品。〔五代〕和凝柳色披衫金縷鳳，纖手輕拈紅豆弄，翠蛾雙斂正含情。桃花洞，瑤臺夢，一片春愁誰與共？這首詞是詠天臺山神女之事。第一句寫仙女的穿著。第二句寫她玩賞紅豆以寄相思之情。第三句寫其面部表情。四、五句寫她身居仙境，而夢人間。結句點題，表明仙女的孤凄，春愁無人與共。語言含蓄，情在詞中。 〔宋代〕張先水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。這首詞北宋名篇之一，也是張先享譽之作。上闋寫春愁無限及人生遺憾，五句話寫五件傷怨的情事；下闋通過“并禽”寫自己孤獨，月弄花影烘托出人生之無奈；以“落紅應滿徑”暗喻作者情緒的低落。全詞將作者慨嘆年老位卑、前途渺茫之情與暮春之景有機地交融在一起，調子沉郁傷感，情蘊景中。 7、鵲橋仙：詞牌名，又名“鵲橋仙令”“金風玉露相逢曲”等。雙調五十六字，上下片各兩仄韻，一韻到底。上下片首兩句要求對仗。 《鵲橋仙·纖云弄巧》是宋代詞人秦觀的詞作。這是一首詠七夕的節序詞，借牛郎織女悲歡離合的神話故事，謳歌了真摯、細膩、純潔、堅貞的愛情。此詞用情深摯，立意高遠，語言優美，議論自由流暢，通俗易懂，卻又顯得婉約蘊藉，余味無窮，尤其是末二句，使詞的思想境界升華到一個嶄新的高度，成為千古佳句。 《鵲橋仙》宋.秦觀 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。 白話譯文： 纖薄的云彩在天空中變幻多端，天上的流星傳遞著相思的愁怨，遙遠無垠的銀河今夜我悄悄渡過。在秋風白露的七夕相會，就勝過塵世間那些長相廝守卻貌合神離的夫妻。 繾綣的柔情像流水般綿綿不斷，重逢的約會如夢影般縹緲虛幻，分別之時不忍去看那鵲橋路。只要兩情至死不渝，又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂呢。 宋哲宗紹圣四年（1097）七夕，秦觀在郴州寫下了這首《鵲橋仙》。 8、卜算子 分享一首感動歷代無數文人墨客的，南宋中期著名歌妓，同時也是一位著名的女詞人的詩詞：《卜算子.不是愛風塵》宋.嚴蕊不是愛風塵，似被前緣誤。花落花開自有時，總賴東君主。去也終須去，住也如何住！若得山花插滿頭，莫問奴歸處。 嚴蕊這首詞，既充滿了酸楚，也表現得很灑脫，擁有才氣的同時，更有貞烈之勇。東君為司春之神，掌管著世間百花。花開花落，有一種宿命感，充滿了無奈。這首詞大意可解為：沒有人愿意淪落風塵，一切都是被生活所迫，前有因后有果，如同百花一般，每一朵都有自己的命，受春神掌管。去了，花也就謝了；既然總有一天要離去，留下來又能如何呢，所以謝謝君的美意，我寧愿遠離這些是非。若他朝結廬草野，定將山花插滿頭，那里才有我向往的生活，因此就不要問我將要去往何處。 這首詩令人感動的地方，不是詞句多么優美，而是詞人嚴蕊所表現出來的豁達，他并沒有將不幸的遭遇歸罪于任何人，因為她知道這并沒有任何用處。反是慨嘆自己的身世，所以她寧愿從江湖中來，再回到江湖中去。內心的平靜，是人一生的追求。 此詞起因有個真實故事： 宋淳熙九年，公元1182年，大儒朱熹打壓死對頭永康學派唐仲友，一度連上六疏彈劾他與嚴蕊有茍且之事。 朱熹將嚴蕊抓捕入獄，嚴刑拷打一個多月，嚴蕊堅稱自己是清白的，唐仲友亦是正人君子，她義正辭嚴地說：我只是一個低賤的歌妓，縱使真的與太守有越軌的行為，判刑也不至于死。然事情有則有、無則無，豈為保身軀，信口誣陷士大夫？我寧可死，要誣害人，斷然不可！ 此事震驚朝野，宋孝宗認為唐仲友和朱熹是“秀才爭閑氣”，讓二人平調。岳飛之子岳霖上書彈劾朱熹，宋孝宗才免去了朱熹的職務，讓他接任浙東提舉，巡視臺州。 岳霖親自接嚴蕊出獄，釋放時，岳霖說，你如是無處可去，可以幫你安排。 嚴蕊無力應答，讓獄卒取來筆墨，揮筆寫下了那首名垂千古的《卜算子》，岳霖有意挽留她入自己府中，可讀完嚴蕊的這首詞后，羞愧得無地自容。 嚴蕊出獄后，受到許多王公貴族家的子弟追捧，甚至重金求聘，但她都沒有為其動心。 后來，皇室宗親趙師端因喪妻整日悲慟，偶然間與嚴蕊相遇，一見傾心，于是將嚴蕊納入室。婚后，嚴蕊為趙家添丁，趙王孫對嚴蕊始終都非常好，也沒有再娶。兩個人白頭偕老，夫唱婦隨，他們的故事也成為了一時佳話。愿天下有情人，皆成眷屬。 中國古典詩詞美輪美奐詞牌作品星羅棋布，還有蝶戀花、浣溪沙、水調歌頭，這些膾炙人口的詞牌名，不止詞美，詞牌本身就已經讓人浮想聯翩了。詞牌不僅是詞的格式，它們自身也是有故事的，這些美麗的詞牌是流傳千古的珍寶。 夕陽連雨足，空翠落庭陰。看取蓮花凈，應知不染心。—唐.孟浩然

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