<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">我收藏有一封1995年2月7日上海音樂學院副院?譚抒真教授從美國用傳真發給我的親筆信，雖然隨著時間的推移，傳真紙上的墨粉已經消退許多，但我仍然珍藏著它，因這已成為我懷念譚先生的“物證”。幸虧我當年 復印了該傳真，所以，信中內容都在，譚先生的筆跡依然那么蒼勁有力，那段往事也始終在我腦海里記憶猶新！</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">那是28年前的1995年，我在上海交響樂團任職。當時，我國改革開放不久，經濟發展尚處在起步階段，樂團的政府撥款遠不能與當下相比 ,“錢從哪里來 ”是始終困擾當時院團領導的難題。僅從使用的樂器來看，團里的弦樂器仍以“金鐘”等國產品牌為主，進口弓子更是鳳毛麟?，進口琴弦只能在出訪前發放一套。樂器質量不高已成為影響樂團演奏水平的重要因素之一，亟待改變!</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">1994年下半年，樂團終于等到一筆不多的“購置樂器”的專項撥款，至少可以用“雪里送炭”的方式改善一下樂器現狀。領導班子商量，決定購買一些進 口的琴弓供樂團主要業務?干使用。1995年2月6日，樂團邀請了一位在歐洲從事弦樂器買賣的上音校友來團 ，他帶來了一批不同價位、不同品牌的進口弓子，小提琴、中提琴、大提琴都有。于是，我們安排了樂團弦樂聲部的首席和主要業務?干，在排練廳一根一根地試用不同的弓子，大家反映感覺都不錯，只是對于價格與品牌是否對應，價格是否合理卻一無所知！不巧的是團內對進口提琴和弓子認識最全面的譚國璋先生又在住院。 為了避免失誤，讓這筆經費能夠真正發揮作用，我想起了向遠在美國紐約的譚抒真副院?求教 , 當即便給原上音的譚露茜老師(譚先生的女兒)寫了求助信，說明了來?去脈和訴求，并附上每根弓子的品牌、重量和價格，用傳真—— 當年最快捷而實惠的通訊方式—— 發去紐約。2月7日 中午，我收到了譚露茜老師在紐約時間6日午夜發出的傳真回信，得知譚先生不在紐約，上個月去了外孫女家(應該是去那兒過年)，而直至當地時間晚上，電話始終聯系不上 ，讓我再等等。2月8日一早七點多，終于收到了譚先生的兩?傳真回復，驚喜萬分！</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">信中寫道:</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">“自從上月我們搬到弗吉尼亞來住。昨天晚上收到由紐約轉來你給露茜 的信(Fax)。 昨天已經太晚，今天早晨寫此回信。關于買弓子，我可以說些意?，但不在現場看不?實物，只能泛泛而談，不一定有什么用，姑妄言之而已。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">作為一個拉琴的學生或者一般的演奏者，沒有弓用，買一條自己感覺好用，價錢不貴，買了就解決了。但如果想買著名制作者的弓子，首先要看是不是真的。不能只看上面打的鋼印，因為真的都有鋼印，假的也同樣有鋼印，出賣的人當然會說是真的。我看不?實物完全不能發表意?，真的和假的價錢相差很遠。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">第二重要的是，是否完整無損。有的弓子曾經斷過，經過精工修復，不易察覺 ，特別是在隱蔽的地方，例如在纏銀絲的地方，或者弓尖，或近弓尖最細處;?尾是否原來的或者是換過了?弓子上的金屬附件是金的還是銀的 ，還是白銅的。這些金屬并不值多少錢，不過代表了弓子的等級。有時舊弓子本來是銀的，換上金螺帽就可以提高價錢 ，但弓子本身的價值并不因此提高。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">現根據寫來的單子順序說一點意?。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">1，F. N. Voirin，(來信寫的是 Viovin ，肯定是寫錯了)他是19世紀法國制弓名家。他的弓子在19世紀是熱?。他的弓子比較輕巧，重量多半在57克左右， 現代演奏家感覺太輕，使用Voirin弓的人逐漸減少，但仍然是名弓。如果是鑲金玳瑁?尾庫可值5000美元左右，這條弓子不知是金是銀，重量是62克， 我未?實物，但懷疑是仿制，因為好像Voirin沒有如此份量的弓子，早些時在紐約拍賣時看?一條重56.5克，估價6千到9千美元。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">2，Blondelet不是制弓專家，是一家法國制琴工廠，用了些工人什么都做。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 3，W.M.Fary 不知此人。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 4，Bazin是法國19世紀制弓專家，比Voirin晚些，是同一個體系。弓子很輕巧，份量也都在57克左右，不會超過60克。來信注明是62.5克，我感覺可疑。 以前上海交響樂團阿克儉所用的琴和弓是抄家物資。琴已歸還原主，弓子還在交響樂團，那條弓子就是Bazin，份量很輕。論價錢2909并不太貴，但主要問題是不是真的。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">5，W.E.Hill&Sons是英國著名的弓子。如果是鑲金的，價錢是合適的，如果是鑲銀的，就覺得貴了些。如果此弓保存完好，應該是一條適合現代演奏家使用的弓。以前上海交響樂團首席意大利人Arrigo Foa有一條鑲金的。我自己也有兩條，非常健康好用。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">6，Morizot(來信寫錯為 Movizot)也是有名的弓，但我不熟悉。 中提琴弓Neudorfer是德國弓，73克太重了。中提琴弓應以68克為適宜。 大提琴弓 A.Lamy是法國著名制弓家。他的大提琴弓特別為大提琴家所樂用。如果保存良好，沒有損壞，?尾庫烏木鑲銀應值美金五六千元。此弓價錢僅為1091元，不知何故，是仿造的？或是有缺陷的？是不是假的？為什么那么便宜?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;">我遠在萬里之外，?不到實物，隨便寫點意?，不一定有用，供參考而 已。今后如有其他問題，盡管來問。”</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">看到譚副院?對每把弓子的品牌、品牌特色、制作工藝、重量和價格這么詳細的分析和說明，甚至對于我外文名稱中的拼寫錯誤都一一更正的來信 ，我感到十分驚訝！在互聯網遠沒有普及為?用的20世紀90年代，又在 遠離紐約這樣大都市的“外州”，要搜索出弦樂器弓子這樣“冷僻”專業資料談何容易！而且，這一系列資料都在不到半天的時間里整理出來發來上海， 只有一種解釋—— 所有這些資料都來自時年87歲的譚先生的記憶之中！沒有超乎尋常的鉆研、廣泛的涉獵和驚人的記憶力，其專業知識絕無可能達到“信手拈來”的程度。這也從另一側面印證了譚先生作為提琴鑒賞家不辱使命，用文化部15萬美元撥款為我國出國比賽選手購買意大利名琴的底蘊所在。譚先生能如此迅速地回復，也讓我體會到老人家對于國內財力有限、 購置樂器專款難能可貴的深切理解，和希望我們用好這筆錢，更好發展中國交響樂事業的良苦用心！雖然，這批弓子最終沒有成交，但是，譚先生廣博的專業知識、博學強記的能力、對事業的專注、對國有資金使用的審慎負責的態度，以及對我國交響樂事業的深切關心和心理支持，卻一直銘記心中。</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">我最早與譚副院?的接觸，是在20世紀70年代，那時李名六、錢震來和我 同在上海歌劇院樂隊拉琴，很想拜訪譚先生，經他的公子譚國璋牽線，不久就得到了譚先生愿意接?我們的消息。記得我們幾個無名小卒第一次面 對面坐在我國提琴界泰斗面前，不免忐忑拘謹，但很快被老人家?趣和親切的話語打消了。他的很多話是針對我們這些已經參加工作的演奏員如何在業務上繼續發展進步的指導。其中，以他自己因提熱水瓶不慎手腕傷筋的例子，講到了意念與拉琴、專注與練琴效率的關系 ,“心猿意?”只能是事倍功半等等，接?持續了一個多小時結束。我即留下了他平易近人、“待愚者不衿”的深刻印象，也是我20年后敢于貿然發傳真向譚先生求助的緣由之 一。</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">在譚先生90歲高齡時，又發生一件令我難忘的事—— 他與我夫人李利群一同練習莫扎特小提琴奏鳴曲。有時，不是李利群去他家，更多的是譚先生帶著小提琴從南匯路來到泰興路的我家 ，連鋼琴譜都是他親自去梅? 鎮廣場復印的。我家住在沒有電梯的公房七樓，從地面到七樓有整整一百級樓梯。我為照顧老人家登梯途中能夠喘口氣，在四樓半專?安置了一個 座椅讓他歇歇腳。而他總是一氣走到七樓，進?后幾乎不休息便開始合作 。 對譚副院?而言，這是“溫故而知新”，或許這些正是當年他與譚露茜合作 過的曲目。而對我們這一代人來說 ，類似莫扎特小提琴奏鳴曲這樣的室內樂曲目，是相當生疏的“冷僻”領域，不僅在學校里沒有學過 ，也很少在音 樂會上聽到。李利群在這難得機會中 ,“補”上了這一課，打開了視野；而譚 先生的演奏，又帶著她亦步亦趨地去效仿和配合，從而獲得更多對莫扎特 作品?格把握詮釋的啟迪！更重要的是在合練過程中，我們都親身體會 到了老人家活到老，學到老，以及對藝術執著追求，永不放棄的人生態度 ！當年，住在我家對?的小提琴家周宏德被這難得的琴聲吸引而敲開我家家?，看到的竟然是敬愛的譚副院?來我家合樂，其驚訝震撼程度難于言表！</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">2000年5月，我任職的上海市對外文化交流公司邀請全球著名的韓裔小提 琴家鄭京和(Kyung一Wha Chung) 來滬舉行獨奏會。這是她首次在中國音 樂舞臺的亮相，為了加大宣傳，我便聯系已經93歲高齡的譚先生，告知了他鄭京和來滬的消息，請教他是否愿意接受采訪，他當即一口答應。當我與新?晚報的?年記者如約來到譚先生的臥室兼書房，看到桌上放著小提 琴，譜架上攤著樂譜，床上散落著幾本書。譚先生告訴我們 , 自己年紀大了睡眠不深 ，但從不焦慮也不服藥 ，半夜里醒來就順手在床上找本書看 看，困了再接著睡。當我們說明來意后，老人家隨即找出了一本外文版書 ，告訴我們鄭京和所用小提琴的來歷：這是一把1735制作的“瓜內利”、別號“ 耶穌”的世界名琴，它的歷史及在著名小提琴家間轉手和演出的“行蹤”都有詳 細記載。它一直處于提琴制作界、藝術品收藏界和小提琴家們的關注之中。 湊巧的是此琴曾經于1929年隨捷克小提琴家揚. 庫?利克(Jan Kubelik)來到上海，在上海市政廳舉行音樂會。此琴隨鄭京和在上海舉行獨奏會 , 已經是它第二次來滬了。同時，譚先生又告訴我們，鄭京和的老師—— 匈牙利 小提琴家約瑟夫.?蓋蒂(Josef Szigeti)也曾經來上海舉行過獨奏音樂會 ， 那是1931年，他演奏的曲目中有勃拉姆斯的《G大調第一小提琴奏鳴曲》(作 品78號)，副標題為“雨點奏鳴曲”，正是鄭京和選定首次來滬演出的 曲目之一， 真是不謀而合與傳承!事后，當我們告訴鄭京和這一巧合時，她竟然像小姑娘一般大叫一聲“真的嗎”！我相信，在她吃驚的同時，她對上海這座城 市的文化底蘊和海納百川、追求卓越的城市精神也會有新的認識。在此，我們不得不佩服譚副院?的非凡記憶力，滬上近70年前的音樂會情景竟還了然在胸，如數家珍！我深深感謝他作為一位參與者、?證者為上海城市 音樂文化發展作出的突出貢獻！那次采訪臨別時，譚先生指著放在桌邊 近期的幾張英文版《Shanghai Daily》，說他每天都會做報上的英文單詞填字游戲—— 不經意間向我們透露了他何以記憶超強的一個秘密！</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 20px;"> 1931年約瑟夫·西蓋蒂到上海演出后的一個座談會，前排右四為西蓋蒂，后右四為譚抒真。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size: 20px;">為上音的學科建設和培養人才做出過輝煌貢獻的副院?譚抒真教授 逝世已經21年了！他的經歷、學識和品格依然留駐我們心中，并激勵我們及 后人不斷努力前行！</b></p><p class="ql-block"><b>?</b></p>
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