走進(jìn)雪國(guó)

關(guān)于1+1

圖文編輯：關(guān)于 　　第一次走進(jìn)《雪國(guó)》，是在2023年冬天的一個(gè)傍晚，窗外也飄著雪。側(cè)臉望去，明暗交錯(cuò)，隱隱約約，也能看到恍惚間的那一張素臉。有雪花劃落，影像更虛了，像被時(shí)光擱淺似的。這張臉面，不斷地接受著虛無(wú)與現(xiàn)實(shí)，活脫脫被我端詳了幾十年，或許早已心生厭倦。令人著迷的那個(gè)回眸，早已遺落在某場(chǎng)風(fēng)里雨里，甚至哪粒塵埃里，再不會(huì)有人為之怦然心動(dòng)。 　　然而，我的《雪國(guó)》之旅，卻是從欣賞倒映在列車玻璃窗上移動(dòng)著的另一張側(cè)臉開始的。川端康成用他的筆捕捉著島村明目張膽窺視下的心理悸動(dòng)：他也把臉轉(zhuǎn)向窗外，假裝在看自己，這樣葉子和他就可以在意像中貼得很近，他仿佛能觸摸到葉子的羞澀的脈動(dòng)，會(huì)呼吸的肌膚，甚至肆意地去揣摩她的每一個(gè)動(dòng)作每一件心思下隱藏的另一種無(wú)以言表。他刻意勾勒著葉子臉的輪廓，在夜色的襯托下，像一枚愛的印記；在時(shí)間與空間的交織中，像一種精神的慰藉。若隱若現(xiàn)，但不虛無(wú)，整趟列車上仿佛只有他倆存在，仿佛葉子懷里摟著的不是行男而是他自己。他把葉子寫得很柔，即便她略顯疲憊，倦了的樣子也美得無(wú)可挑剔。這種萌生的假裝和刻意地贊美是荷爾蒙爆棚的象征。這女子像一幅行駛的油畫，被島村的眼神著墨跟蹤，所以才有了雪國(guó)。然而島村不是個(gè)畫家，充其量只能算一個(gè)閑散之人，好色之徒。 　　川端康成的筆下，沒(méi)有隱晦的字眼，只有唯美的場(chǎng)景。他把一些難以啟齒畫面都賦予它理所應(yīng)當(dāng)?shù)睦碛伞Ｈ欢@種情愫有多純真它的結(jié)局就有多殘忍的。故事的結(jié)尾，他怎忍心把葉子寫成傾瀉的銀河，撒落的星星！讓這篇本來(lái)輕盈的文字，變得無(wú)比沉重，像一枚隕石在我的心里砸了一個(gè)坑。 　　《雪國(guó)》中寫了三個(gè)人，島村，駒子和葉子。葉子是駒子的過(guò)去，島村是駒子的客人，駒子是島村的生理依附，葉子又是島村的精神寄托，駒子和葉子實(shí)則為一人。但最后葉子變成了島村的銀河，而駒子恐怕什么也不是。川端康成敢把葉子寫死，也是一種活著的升華。“葉子緊閉著那雙迷人的眼睛，翹著下巴頰兒，仰著脖子。火光在她的臉上一閃而過(guò)。”美麗一閃而過(guò)，生命一閃而過(guò)。所以空虛的內(nèi)心不只缺少物質(zhì)的填充，更多的是精神的補(bǔ)給。 　　故事用了大量的篇幅寫駒子跑到島村的房間時(shí)的近于卑微的愛慕，或是在半夜或是在黎明，她頻繁地穿梭有時(shí)甚至讓?shí)u村感到厭惡，想把自己躲起來(lái)，但又盼著她能來(lái)。她就是這樣來(lái)了又走，走了又來(lái)。寫駒子陪客人喝酒爛醉狂笑時(shí)時(shí)的悲楚，寫駒子走小路約會(huì)跑丟鞋子時(shí)的窘態(tài)。直至葉子死了，仿佛一切戛然而止。駒子瘋一般地喊著：這孩子瘋了，瘋了，她瘋了。其實(shí)，駒子也瘋了。 　　這是篇散文式小說(shuō)，寫情寫景寫心里寫飛蛾寫山寫雪寫鄒紗寫死亡都寫得很唯美。仿佛一切都是對(duì)的，不論死去還是活著。 　　 —2024年1月16日夜于潞州

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