煙花與少年——用花炮畫一幅《千里江山圖》

晨風的字

序 北宋煙花的光焰，曾照亮一幅傳世畫作。 它是2008年北京奧運會上，這幅驚艷世人的畫卷。 它是2022年春晚上《只此青綠》的靈感之源。 它氣象磅礴，吞吐山河，堪稱宋朝版《航拍中國》。 北宋的煙花光焰，更照亮一位十八歲的少年。 這個少年，好似為這幅畫而生，王希孟《千里江山圖》，孤篇壓兩宋，翩翩少年綻放出藝術的最亮光，然后，消失在歲月的長空。 在花炮的故鄉瀏陽，我們用火藥替代“石青”“石綠”，以炸裂的光亮代替畫筆，以廣袤的夜空為絹紙，呈現《千里江山圖》。 我們用短暫即逝的光華，紀念同樣如同流星一般消逝、心無雜念，眼神清澈的少年。 第一篇章只此青綠 打開《千里江山圖》，撲面而來是石青、石綠色，走過千年時間，《千里江山圖》依然保持著鮮艷動人的色彩。 您現在看到的就是青綠煙火，藏在水墨丹青里，蜿蜒在流動的河水中，隱約在青蔥山脈深處。 瀏陽人以氧化銅、碳酸鍶營造青色，以硝酸鋇營造綠色，跟王希孟一樣精心調色。 匠心布局，滿眼青綠，仿佛與少年畫家在時空交點上，共構一幅色彩豐沛、情感濃烈的畫卷，著力呈現宋風雅韻。 瀏陽焰火首次呈現極致“青綠之美”，在撲面而來的青綠色中，觀眾沉浸式走進錦繡河山，與畫家進行一場跨越時空的“對話”。 圖片 山水洲上的焰火（攝于瀏陽柏加鎮） 第二篇章少年意氣 為何瀏陽煙花盛于宋？因為有經濟繁榮、文化自信。 為何少年無畏無懼，沒有克制隱忍？因為這是生命的怒放。 為何《千里江山圖》繁而不亂，大而有序，遠觀近睹均令人折服？因為這是少年的才情在最高處綻放！ 人在十八歲年紀，才會有這股子雄心，不枝蔓，不繁雜，通篇貴氣，清秀逼人。 用煙花營造“高遠”“深遠”“平遠”構圖，畫面跌宕起伏，音樂具有強烈的韻律美感。 在光影中，打破客觀物象的羈絆，以王希孟的主觀意象為核心，以寬廣的視野和極大的自由度將高山，大河納于畫卷之內，創造性地展示了咫尺千里的空間美學思想。 《千里江山圖》顏料堪比黃金，王希孟大筆一揮，僅僅一幅畫作，他就疊了整整5層。其少年的大膽與無畏，無不令人贊嘆。 用煙花渲染光感，在濃烈的色彩里，盡情展現大宋的盛世河山，《千里江山圖》穿越千年仍熠熠生輝。 第三篇章生如夏花 半年夜以繼日全情投入，12米的長卷，畫滿少年才有的專注，繪滿少年才有的純真。 生猛、無畏、氣魄，十八歲的他把所有最好的都給了《千里江山圖》，只做加法，完美的詮釋了果敢和氣魄。 兩年后，畫家英年早逝，留給后世無盡的猜想。其短暫的一生如同閃耀的流星。 只有煙花，才能描述出少年的璀璨。 “不知在黑暗中沉睡了多久，也不知要有多難才能睜開雙眼”，但只要一被點燃，就耿直、熱烈、奮不顧身，一心只管向上，用最高處的炸裂，營造出最美的姿態。 不負少年時，剎那即永恒。 夏花，它們在陽光最飽滿的季節綻放。奔馳著、跳躍著、飛翔著，生命的精靈，綻放于天野。 出走半生，歸來仍是少年！ 第四篇章獨步千載 瀏陽工匠在唐代基礎上改良火藥，放煙花已經成為宋朝必不可少的娛樂。史料記載，光是上元節一天，皇宮里燃放的煙花就有百余種。 千年之前，宋朝人的元宵夜，被辛棄疾《元夕》記錄：“東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。” 古老的煙花產業，已經走過了千年。它的盛放，見證過悲歡離合、照亮過洞房花燭之夜、點亮過游子回家之路。 用煙花呈現《千里江山圖》，“自可獨步千載，殆眾星之孤月耳”，身臨其境般在宋代的青綠山水中穿行，可行、可望、可游、可品。 皓月之光璀璨于星辰之中，煙花盛放，瀏陽河畔的游客，不是觀賞者而是體驗者，不是旁觀者而是參與者。 在瀏陽，以獨步千載的煙花，詮釋獨步千載的《千里江山圖》，相映成趣，這勝景、這雅趣、這氣度，不曾有、不再有。 尾 一念執著，一念煙火，一念滅，俱往已。 煙花之美，美在消逝于最燦爛之時。 人生之美，美在于少年氣質的盛放。 不躺平、不抱怨，不自怨自艾、不輕易認輸，不背著沉重的殼、不戴著厚厚的面具，激憤忘我，“鮮衣怒馬少年時”，這是王希孟的生命軌跡。 不重復自己，總是在超越。不敢為平庸，只在最高處綻放。“他強由他強，清風拂山岡。他橫任他橫，明月照大江”，這是花炮個性的張揚。 瀏陽河畔，夢回大宋。 青綠恣意鋪陳、少年意氣風發，夏花絢爛多姿、共赴千載之約。 千里江山圖——我們珍藏與煙花同行的千載時光，永葆一份少年氣。

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