書法如何從楷書順利過渡到行書的過程

軍丫?

如果問：如何從楷書過渡到行書？也許有人會答曰： "不就寫快點嘛？ " " 重新臨行書帖就可以了！也許有人說只要寫快一點、省略一些筆畫就可以從楷書過渡到行書。其實并不盡然,這些觀點都是不科學的，相對片面的。大家要明白一個概念：楷書和行書是兩個相對獨立的學術體系，兩者之間并無時間上的先后關系。它們相對獨立，但也有定共性的書法基礎，我們從楷書過渡到行書時，需注意用筆、運筆、線條、筆意、筆順、結構、形態、章法這八個方面。一、用筆：楷書大多中鋒行筆，行書諸鋒兼用。"中鋒行筆"千古不易，楷書尤其講究這一點，這也是古代書法大家用筆經驗的總結，今人可遵照執行。但在行書的書寫中，由于寫意抒情的需要往往兼用多種筆法，使得筆下的線條變化無窮而生出許多情趣來。用中鋒能獲得豐滿圓實的、具有立體感的線條，就像黃庭堅的《松風閣詩帖》那樣，力透紙背、墨如漏痕。 側鋒也是書寫時常常用到的，清人朱和羹在《臨池心解》中說："正鋒取勁，側鋒取妍。王羲之《蘭亭》取妍處時帶側筆。" 由此可見，根據需要時而用側鋒書寫，也能獲得《蘭亭序》那樣的頓挫生姿、妍美無比的效果。除了運用中鋒和側鋒以外，行書書寫有時還可根據需要偶爾使用偏鋒，以求得異樣的效果。如王珣的《伯遠帖》，筆鋒斜出的筆勢明顯。書寫時，行書的運筆速度快于楷書。如果用同樣的時間寫楷書和行書，我們寫行書會更多，效率更高，因此行書具有實用價值。書寫速度的加快又能表現線條的粗細、曲直、枯濕、燥潤、濃淡、虛實，展現諸多風姿，令人心曠神怡。 行書的快寫不是絕對的，要根據內容情節、書者的抒情需要臨場表現，有快有慢，緩急并用。如米帶的《吳江舟中詩帖》，行筆疾緩有度，疾如劍舞，慢若閑步。[太陽]前幾行書者心緒尚處平和之態，書寫速度不緊不慢，到了“ 添金工不怒，意滿怨亦散。一曳如風車，叫啖如臨戰。傍觀鶯竇湖，渺渺無涯岸” 這一節，米帶的心緒起了波瀾，書寫的速度較前面要快，但注意到了快慢結合。“ 戰” 字左半濃墨慢寫顯得穩實沉著，右半隨情緒波動快寫，起承轉合自然顯露，飛白和枯筆與左半的穩實沉著形成鮮明對比;“ 傍觀鶯竇湖，渺渺無涯岸” 兩句前六字行筆略慢，后四字書寫速度明顯加快頗有抑揚頓挫、波動起伏之感。 二、線條：行書以曲線為主書法是由線條構成的抽象藝術，它通過千變萬化的線條來傳情達意。正是因為線條的變幻無窮，才使得書法藝術展現出無窮的魅力。經常有這樣的情況，當我們面對一幅大草佳作時，根本不認識其中的某些字，但仍然看得津津有味而不忍離去。何故？ 不認識字是因為寫得過草而不易辨認，不認識而看得不愿離去是因為線條的魅力太大，線條太美妙了。楷書的線條相對簡單，點、橫、豎、撇、捺，橫平豎直撇捺斜，僅此而已，雖說方正規整，但相比于行書它的變化不大，情趣表露得有限。在楷書向行書轉化時，主要是在線條上做文章，把楷書橫平豎直撇捺斜的直線形式變化為曲直兼備而以曲線為主，這除了滿足實用的需要而加快書寫速度外，更主要的是追求線條的多姿多態，使之流暢、活潑、靈動起來，既滿足實用、易識的需要，又滿足藝術審美的需求。 顏真卿的《祭侄文稿》被稱為"天下第二行書"，除了內容上的可讀性，其線條的自然變化、線條的藝術內涵占有重要的比例。拿顏真卿的《祭侄文稿》和《自書告身帖》相比較，《自書告身帖》規整有余而活潑不足，《祭侄文稿》端莊與靈動并存，多出一些情趣來。 三、筆意：楷書實連，行書虛實兼用書法藝術講究筆意連貫，既體現書寫時的熟練程度，也體現書寫者思維的連貫性和運筆時的起承轉合。楷書的筆畫都是實連，筆意和筆勢藏在筆畫間，顯得干凈利落無羈絆。行書的筆意隨著書寫速度的加快而顯得外露，既有看不見的虛連，又有看得見的實連。或是筆斷意連，或是牽絲引帶，彼此呼應，盡是活潑、流暢、婉轉、靈動的和諧之美如蘇東坡的《黃州寒食帖》，文辭優美，筆意又呼應。所以，由楷書向行書轉化的時候，筆意的表現形式或曰如何表現筆意，那是萬萬不可忽視的。 四、筆順：楷書嚴謹，行書靈活楷書的書寫極其講究筆順，自古就有可供遵循的筆順規則來規范楷書書寫。在楷書轉化為行書的過程中，有些筆順規則不可改變要繼續遵守，有些規則須應行書書寫的需要而進行變通，變通的前提是順手順筆、快捷便利。當然，行書筆順的改變要在約定俗成的潛規則指導下進行，而不能隨意自創，否則會顯得格格不入。“ 天下第一小楷”《靈飛經》有些字夾雜行書筆意，筆順頗為靈活。例如， “ 淹” “ 為” “ 必” 等字在遵循基本筆順的基礎上，對部分進行了調整“ 淹” 的長橫從右邊起筆。 “ 為” 寫完點、長撇后再寫橫折。 “ 必” 先寫第二點再寫第一點。 五、結構：楷書重法度，行書就簡楷書書寫時要嚴格體現文字原型，盡管結構繁雜、書寫麻煩，但也不能隨意精簡。而行書的書寫則不同，它可以根據文辭內容、配合寫意抒情、方便臨場發揮而對結構進行調整，有時甚至可以刪繁就簡地處理文字。當然，這也要在約定俗成的規則下進行，不可隨意。有了刪減就能使文字簡約化，書寫速度加快，效率提高，還能使章法布局多樣，黑白分布合理，疏密處理得當，并使氣息貫通。另外，也不能一味地追求簡約而把所有的字都簡化，有時繁簡并存也能顯出別樣情趣來。 六、形態：楷書端莊，行書取勢楷書字形絕大多數都是方方正正，端莊而嚴謹。行楷除書寫速度加快、筆意明顯連帶以外，它基本保持方正的形態。而行書的書寫則不同，它可以根據文辭內容、配合寫意抒情、方便臨場發揮而對結構進行調整，有時甚至可以刪繁就簡地處理文字。當然，這也要在約定俗成的規則下進行，不可隨意。有了刪減就能使文字簡約化，書寫速度加快，效率提高，還能使章法布局多樣，黑白分布合理，疏密處理得當，并使氣息貫通。另外，也不能一味地追求簡約而把所有的字都簡化，有時繁簡并存也能顯出別樣情趣來。楷書向行書轉化時，不能受楷書方正字形的影響而跳不出"方正"的窠臼，應該因字成形、知白守黑而力求變化。有些字可繼續保持方正形態，有的字則可呈三角形、五邊形或奇形異狀，盡可能地豐富其形。 七、章法：楷書行列分明，行書有列無行楷書作品在書寫之前就定好方格，橫看成行,豎看成列，斜看也有規則，它的美就是工整劃一、嚴謹有度。那么，在楷書向行書轉化的時候，書寫者需要重點考慮縱向諸列之間的氣息貫通，這往往以“ 縱有列橫無行” 的分行布白之法則來呈現。王鐸的行書很有代表性，行筆的流暢、風格的灑脫，章法布白，它縱看有列、橫觀無行，縱向氣息貫通令人目不暇接，橫向字字關照相處和諧，寫意抒情天然成趣。 行楷書的書寫有時與楷書的書寫一樣，既講究縱成列，還要講究橫成行。所以，要根據實際情況確定章法布局，寫行楷時兼顧行與列，寫行草時先顧列后顧行。一般情況下，對于初學書法者來說，總是把字的間架結構弄不明白，不是上輕下重，就是左右分離，這也是初學者難以入門的一個瓶頸問題。我們提倡學習書法，不論是楷書還是行書，要學會多看，多觀察，通過觀察，仔細分析漢字的搭配關系、比例關系以及點畫的寫法，這樣便于在腦子里留下印象，學習效果事半功倍。同學們，這段時間夢雅看到大家都非常努力認真老師真的特別開心不管咱們學習情況怎么樣，在書法班的一天就是進步的一天，每個人進步的程度可能不一樣，但夢雅相信只要持之以恒的堅持以及熱愛努力，咱們就一定會越來越好的。也相信同學們也都明白循序而漸進，熟讀而精思！ 謝謝夢雅老師圖文并茂的講解，心里有一點明白了，但是轉換到筆端還是需要漫長的學習過程，在玉廣院長和夢雅老師的帶領下，假以時日，相信會有更深入的理解和提高。

跆拳道,波多野结衣结婚了吗,JAPANESE50MATURE亂倫,美女视频黄网站免费观看

書法如何從楷書順利過渡到行書的過程

軍丫?