絕詩轉(zhuǎn)合句的巧妙用詞（七）

蔡寶瑤

歡迎朋友們加入我辦的格律詩講課群聽課，若有意愿進群者，請先加我的微信15272494694 第一法，以第三句作詰問語，用“何”、“誰”、“幾”、“安”、“哪”等字作起，或以第四句作答。例1、唐代白居易的《魏王堤》花寒懶發(fā)鳥慵啼，信馬閑行到日西。何處未春先有思，柳條無力魏王堤。例2、明代陸容的《題畫》林屋重重枕野塘，水花千頃一歸航。何年了卻公家事，來趁山人幾日涼。例3、現(xiàn)代人蔡立芬的《種荷》一有閑情羨綠波，晨風夜露共消磨。何時歸向煙汀下，拋卻塵心學種荷。例4、現(xiàn)代人煙霞的《題風箏》跟風心向那瑤臺，彩繪縈身系夢來。誰說高升真不易？只須貴手一輕抬。例5、現(xiàn)代人錢治中的《回城記憶》昔日下鄉(xiāng)去，今朝城里遷。誰知一天路，竟走十來年。例6、現(xiàn)代人小杜牧的《游山寺》僧向白云坐，日依潭水寒。誰知忘言地，無樹不鳴蟬。例7、現(xiàn)代人小杜牧的《訪道人居》料是荷花臨水居，紅香青翠浸人衣。誰知門外唯荒草，枯樹寒鴉日又西。例8、宋朝蔡襄的《銅雀妓》十五燒香繐帳前，幾多幽怨入危弦。誰知千載臺傾后，何處西陵有墓田。例9、宋朝蔡襄《夢中作》白玉樓臺第一天，琪花風靜彩鸞眠。誰人得似秦臺女，吹徹云簫上紫煙。 第二法，亦以第三句作詰問語，但“何”、“誰”等字不著在句首而在句中。 例1、唐代孟浩然的《送杜十四之江南》荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何處，天涯一望斷人腸。 譯文： 兩湖江浙緊接壤，河道縱橫水為鄉(xiāng)。您去的時候正值春江水滿，煙波浩渺。 日暮時分，孤舟一葉停泊在何方？心隨友人望天涯，無限思念痛斷腸。 這首詩的第三句用何處，但是第四句沒有直接回應(yīng)在什么地方。而是用天涯一望斷人腸，來說明征帆漂泊無定罷了，更顯得委婉。例2、現(xiàn)代人小杜牧的《古宅老樹》散盡繁華不閉門，只今唯我守黃昏。寒枝何故年年綠，為報當時灌溉人。例3、明代鐘順的《清夜聞笛》小樓人醉月初斜，歸思迢迢隔海涯。短笛誰吹斷腸曲，滿庭香雪落梅花。 第四句直接純粹以景色描寫，不回應(yīng)第三句的”誰“吹曲。留給讀者回味與想象的空間更大，韻味更深遠。例4、現(xiàn)代人陳淼淼的《春日游園聞曲聲》一湖水碧斜明鏡，幾樹花紅正補妝。亭上不知誰撫曲？滿園春色入宮商。例5、現(xiàn)代人云深不知處的《題溪山漁隱圖》歸棲筑室倚山阿，古木參差掛薜蘿。若問生涯誰作主，一竿日月釣煙波。例6、現(xiàn)代人易法慈的《壬寅倒春寒》誰揮巨手掩青黃，一夜山河盡素裝。問雪緣何身不退，只因余蚋又猖狂。例7、現(xiàn)代人云深不知處的《山花》崖畔無聲度歲華，風霜雨雪即生涯。春歸綺夢誰先覺，笑綻枝頭幾朵霞。例8、現(xiàn)代人周明剛的《端午悼屈子》自沉明志慟蒼天，汨水咽聲年復(fù)年。孑影杳然何處是，長留香草在人間。例9、現(xiàn)代人蔡寶瑤的《懷念蔡寶焱先生》若莫天宮惜異才，異才無奈赴瑤臺。瑤臺何事急招去，招去速還吾族來。 第三法，第三、四兩句作連屬詰問語，第三句冠以“如何”二字開頭。 例1、唐代李商隱的《無題》紫府仙人號寶燈，云漿未飲結(jié)成冰。如何雪月交光夜，更在瑤臺十二層。 這種結(jié)構(gòu)的重點落在“更”字后面的強調(diào)上，第四句不是回應(yīng)作答第三句，而是遞進更上一層的。例2、宋代朱熹的《之德化宿劇頭鋪，夜聞杜宇》王事賢勞只自嗤，一官今是五年期。如何獨宿荒山夜，更擁寒裘聽子規(guī)。 這首詩的結(jié)構(gòu)在第四句也是遞進強調(diào)，強調(diào)第三句的在荒山“獨宿”還不夠，更是擁寒裘聽子規(guī)，進一步營造蕭瑟孤獨感。 第四法，以“何如”二字冠第三句者。 例1、元代唐朝的《五無吟六首之一》云在空中變態(tài)奇，風來江上浪漪漪。何如風定云開后，秋水長天一色時。例2、明代王世貞的《題溪山深隱圖》古木寒流一兩家，柴門晝掩待歸鴉。何如只向人間住，與客攜壺踏落花。 第五法，第三四兩句作連續(xù)詰問語，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“幾”、“那”、“無”等字以足之。 例1、唐代王翰的《春日思歸》楊柳青青杏發(fā)花，年光誤客轉(zhuǎn)思家。不知湖上菱歌女，幾個春舟在若邪。（邪，音ya，二聲，牙音。若邪：溪水名，在越州會稽縣，今浙江紹興城東北）例2、明代劉鉉的《題沈孟淵所藏王叔明竹》煙雨苕溪憶舊游，畫圖遺墨見風流。不知黃鶴飛歸后，又是山中幾度秋。例3、現(xiàn)代人小杜牧《梅花》瘦影凌寒誰與同，黃昏臥在小園中。不知今夜簫聲苦，又落枝頭幾片紅。 第六法，第三句皆用“不知”二字作起，以用作詰問語，故其下必用“誰”、“何”、“多少”等字。 例1、唐代賀知章的《柳枝詞》碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。例2、金朝黨懷英的《立春》水結(jié)東溪凍未漪，風凌枯木怒猶威。不知春力來多少，便有青蠅負暖飛。青蠅：蒼蠅。 第七法，第三句亦用“不知”二字作起，但非用作詰問語，故其下不用“誰”、“何”、“多少”等字。 例1、唐代王涯的《塞下曲》年少辭家從冠軍，金鞍寶劍去邀勛，不知馬骨傷寒水，惟見龍城起暮云。例2、清代孫原湘的《蕉窗聽雨圖呂生乞題》滴盡殘窗碎雨聲，破人秋夢到天明。不知一夜詩情好，轉(zhuǎn)在瀟瀟葉上生。例3、現(xiàn)代人云深不知處的《小溪》汩汩潺潺一路長，涵云牽柳詠流觴。不知何日私心起，悄把青山水底藏。 第八法，“不知”二字，用在第三句的三四兩字，以非詰問語，故其下無“誰”、“何”、“多少”等字，而第四句則或用“猶”、“還”、“又”等字以呼應(yīng)之。 例1、唐代杜牧的《泊秦淮》煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。例2、明代田僧的《題福教寺詩》殘山剩水一荒基，古寺煙籠白塔低。燕子不知身是客，秋風還戀舊巢泥。 （下面幾例略有差異，第四句無“猶”“還”“又”等字呼應(yīng)）例3、現(xiàn)代人潘靜元的《絲雨無意》柔風綠了翠屏山，柳釣清姿鳥度閑。絲雨不知春用意，扯來銀線串圓環(huán)。例4、現(xiàn)代人秋的《霜降意象》又逢霜降菊花憔，但見蘆纓笑岔腰。得意不知寒襲苦，有朝一日順風飄。例5、現(xiàn)代人陳淼淼的《春日游園聞曲聲》一湖水碧斜明鏡，幾樹花紅正補妝。亭上不知誰撫曲？滿園春色入宮商。 第九法，第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“輸與”、“輸他”等字作起，所以見彼此比較之意也。 例1、宋代陸游的《看梅歸，馬上戲作》江路疏籬已過清，月中霜冷若為情。不如折向金壺貯，畫燭銀燈看到明。例2、金朝劉昂的《吊李仲坦》文章巧與世相違，身后新恩事已非。不及萋萋原上草，一番春雨綠如衣。（衣，讀威字音） 第十法，第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以見比較之意，特此二字不用在第三句首，而用在第三句三四字的位置，與前一法稍有異。 例1、唐代王昌齡的《長信秋詞》奉帚平明金殿開，且將團扇暫徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶邵陽日影來。例2、宋代陸游的《雜感》故舊書來問死生，時聞剝啄叩柴荊。自嗟不及東家老，至死無人識姓名。 第十一法，第三句的三四兩字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句則或用“依舊”、“猶還”等字以呼應(yīng)之。 例1、唐代韋莊的《金陵圖》江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。例2、宋代張泌的《寄人》別夢依依到謝家，小廊回合曲欄斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花。 （下例應(yīng)屬于十一法的范疇，第四句沒有用“猶、還”“依舊”等字呼應(yīng)。）例3、現(xiàn)代人小杜牧的《靜夜》靜夜窗前滿地霜，枯荷猶在水中央。無辜最是一輪月，誤使山雞唱曉忙。 第十二法，“最是”二字用在第三句的開頭，與前法小異。 例1、唐代韓愈的《初春》天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。例2、清代孫原湘的《畫梅》新年無客到山家，雨灑幽窗鼎沸茶。最是稱心清絕事，對梅花恰畫梅花。例3、現(xiàn)代人王新華的《小園花開》幽黃淡淡半春山，夕影無聲靜默觀。最是屋前藤上月，悄悄守候在籬邊。例4、現(xiàn)代人蔡寶瑤的《游西安大明宮遺址公園》碑題盛世若神仙，帝國宮樓畫壁懸。最是風流能不廢，留傳萬古百千篇。例5、現(xiàn)代人蔡寶瑤的《游西安曲江池》花開綠樹亂鶯飛，蘆長平湖入夕暉。最是晴和人意好，唐時畫舫尾隨歸。例6、現(xiàn)代人霧散的《野花》低頭喜見野花妍，寂寂無名綻路邊。最是頑強生命力，由人踩踏自娟娟。 （以下幾例應(yīng)屬于十二法的范疇，第三句用“最愛、最喜”等詞開頭）例1、現(xiàn)代人焦立英的《冬日》農(nóng)家心事一張臉，田里風光兩季新。最愛梅花漫天雪，爐前小醉六七分。例2、現(xiàn)代人蔡寶瑤的《游西安蓬萊池》澄澄秋水白云耕，一里三亭百鳥鳴。最喜晚暉紅濕處，畫船猶在火中行。 第十三法，第三句的句首用一“縱”字或“任”字、“總”字，而第四句則或用“只”字、“終”字、“亦”字、“也”字、“猶”字、“又”字等以呼應(yīng)之。 例1、唐代司空曙的《江村即事》罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠。縱然一夜風吹去，只在蘆花淺水邊。例2、宋朝蔡襄的《李閣使新種洛花》園館春游只帝京，可憐哀悴海邊城。縱然得酒心猶在，若也逢花眼亦生。 （以下幾例屬于十三法的范疇，與上面的幾例稍有差異，第四句沒有用上面所講的特殊字呼應(yīng)。）例1、唐代李商隱的《代贈》東南日出照高樓，樓上離人唱石州。總把春山掃眉黛，不知供得幾多愁。例2、宋代郭震《老卒》老來弓箭喜離身，說著沙場更愴神。任使將軍全得勝，歸時須少去時人。例3、現(xiàn)代人蔡寶瑤的《贊水杉（新韻）》生來尤喜水云間，身負千枝若等閑。縱使狂風豪雨打，依然一柄撼青天。例4、現(xiàn)代人丁芒的《敬亭湖》敬亭水泊柳如梳，畫艇煙橋遠近浮。縱是秋來風景異，一林鳥語瀉成湖。例5、現(xiàn)代人蔡寶瑤的《詠蛐蛐》草叢長臥不能禁，也效詩人苦作吟。縱有千篇和萬曲，民生不顧枉開心。例6、現(xiàn)代人韓開景的《冰封》北風呼嘯使人愁，大雪紛飛躲小樓。縱是冰封三尺厚，難封冰下水東流。例7、現(xiàn)代人慧心緣的《落葉》時來青翠轉(zhuǎn)枯黃，一夜西風又染霜。縱有千般不舍意，誰憐樹下怨情長。 第十四法，“縱”字用在第三句的第三個字。 例1、唐代楊凌《明妃曲》漢國明妃去不還，馬馱弦管向陰山。匣中縱有菱花鏡，羞向單于照舊顏。例2、明代趙師秀《采藥徑》十載仙家采藥心，春風才過得幽尋。如今縱有相逢處，不是桃花是綠蔭。例3、現(xiàn)代人郎松的《煙花》躍上青云只等閑，花開璀璨耀光環(huán)。舞臺縱有天般大，精彩無非一瞬間。例4、現(xiàn)代人程桂彬的《元夕吟》杯酒窗前誰共飲？孤燈庭外對星天。此時縱有當頭月，能照人間幾處圓？例5、現(xiàn)代人張明新的《苦菜花》野陌田頭點點黃，沐風櫛雨不憂傷。心中縱有千般苦，吐向人間總是香。 第十五法，第三句用“似”字或“如”字以與他物作比，而第四句則申明其相似之點。其轉(zhuǎn)句實際上屬于明喻。 例1、唐王維《送沈子》楊柳渡頭行客稀，罟師蕩漿向臨圻。唯有相思似春色，江南江北送君歸。例2、明謝榛《怨歌行》長夜生寒翠幕低，琵琶別調(diào)為誰凄。君心無定如明月，才繞樓東復(fù)轉(zhuǎn)西。例3、現(xiàn)代人御天行的《秋雨》濃云淡霧雨漫秋，一闕清詞醉意浮。長夜瀟瀟如薄酒，只澆黃菊不澆愁。例4、現(xiàn)代人小杜牧的《紅軍墓》荒墳累累未成空，正是深冬花亦紅。耳畔寒風似軍號，應(yīng)于地下縛蒼龍。例5、現(xiàn)代人周木火的《青城山》峰含萬象釋迷津，古剎鐘勤訪客頻。卻看此山猶似我，半緣修道半緣塵。例6、現(xiàn)代人愚樵的《秋風撩我憶平生》細雨窗前滴不停，秋風撩我憶平生。少年有夢常如月，斷續(xù)無恒事未成。例7、現(xiàn)代人平凡的《清明祭父》寒碑枯草又經(jīng)年，老樹杜鵑啼野煙。冥幣紛飛如蝶舞，不知能否到黃泉。例8、現(xiàn)代人王新華的《飲酒賞春》錦袖藏花香滿樽，五顏六色正迷人。繽紛恰似多情曲，半飲輕風半飲云。例9、現(xiàn)代人小杜牧的《過亡友宅》呂安去矣不聞笛，唯有春深鳥亂啼。往事猶如花數(shù)朵，無言漂在斷橋西。例10、現(xiàn)代人李靜的《春階》傘放新花隨雨開，風掀衣袂腳沾苔。春階千疊如琴鍵，又把流光彈一回。 第十六法，第三句一二字及五六字用“如此”二字。 例1、元楊維楨《張士誠席上作》江南歲歲烽煙起，海上年年御酒來。如此江山如此酒，老夫懷抱幾時開。例2、清孫原湘《題扇》月光到地白于雪，花氣上天香作云。如此乾坤如此夜，不知何處著塵氛。 　　歡迎朋友們加入我辦的格律詩講課群聽課，若有意愿進群者，請先加我的微信15272494694

跆拳道,波多野结衣结婚了吗,JAPANESE50MATURE亂倫,美女视频黄网站免费观看

絕詩轉(zhuǎn)合句的巧妙用詞（七）

蔡寶瑤