<p class="ql-block"> 昨晚在一個小詩歌群，被一個九零后的小友罵的狗血淋頭。原因是對于三首詩我提出了自己的看法，選邊站了某一詩友的隊。而這位詩友看法一經提出便被九零后小詩友壓制的體無完膚，抬不起頭來，沒一個人支持他，群里幾乎大部分小詩友都站了九零后小詩友的隊。你說我這不是找罵嗎？果真，那個九零后小詩友是個快嘴，抬杠先鋒，所以全世界的真理都在他手里，他甚至拿出我上過“某典”，說我沽名釣譽一下子否定了我對詩歌的全部認知。說實在，我就詩不就人，我也不是幫那個叫XX千的說話，平時看他有些詩寫的枯燥乏味真心不喜，而樓下幾位的詩歌也都是比較知名詩人的，我也犯不著得罪哪一個，哎呀，說了半天說了個寂寞。但喜好放一邊，再著名的詩人他的詩歌寫出來也是讓人欣賞，讓人品評的。先上詩——</p> <p class="ql-block"> 就這三首，你更喜歡，欣賞哪一首。</p><p class="ql-block"> 先說 烏鴉丁的《風雪夜》，敘述的語言，你有沒有一種似曾相識的感覺。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">波蘭來客</p><p class="ql-block">作者 | 北島</p><p class="ql-block">那時我們有夢</p><p class="ql-block">關于文學</p><p class="ql-block">關于愛情</p><p class="ql-block">關于穿越世界的旅行</p><p class="ql-block">如今我們深夜飲酒</p><p class="ql-block">杯子碰到一起</p><p class="ql-block">都是夢破碎的聲音</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 對，我說的就是“波蘭來客”，這種感情的抒發模式，自己對照吧。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 王單單的《柿子》和劉年的《豐收謠》都是截取的一個場景，而王的中間加入了評論，抒情，還運用了“像一攤血”這樣的比喻與一望無垠的皚皚白雪形成了鮮明的對照，更有“反骨”“配得上”這些擬人化的詞匯，來抒發引導讀者的思想感情。總之就是一枚晚熟的柿子落在了雪地上這一特殊場景引發了作者的想象。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 而我說劉年的這首好，好在他的題目，立意就是個廣角，格局勝了一籌；以小見大，四兩撥千斤，又勝一籌；推陳出新，更勝一籌。還好在他全詩沒有任何痕跡，好在他是自然而然的呈現。他截取的這一片段，你看，一個老婆婆和一只麻雀的對罵，相互聽不懂，我們讀者也聽不懂，但那場景有沒有一下子躍入你眼簾?！鞍蠢碚f不會有任何效果”一下子又讓人忍俊不禁，果然，老婆婆“前腳”進屋，麻雀“后腳”下來吃谷子，還邊吃邊向屋里看，老婆婆再沒出來。誰能用這樣的一段場景去寫豐收？簡單么？誰能說這里沒有技術，你寫一段看看。不管從語言的運用，還是場景的選取，還是情節的營造，都<span style="font-size: 18px;">看似簡單，實則巧妙，</span>只能說作者不露匠氣，手段太過高明，老道，技術在詩外。生活化的語言，領我們一下子返璞歸真。這就是詩歌的魅力，好的詩歌不一定都是那種云里霧里，讓你讀不懂的，或者運用大量的修辭鋪排讓你看到他對語言文字的熟稔，寫小說一樣的一波三折才叫好詩，真正的好詩還是要靠思想的支撐，能不能出新，能不能從“熟悉的地方”挖掘風景。當然詩歌的技藝還是要靠多種手段，也看到很多靠技術抽絲剝繭水到渠成達到展示思想鋒芒的好詩，我也會拍案叫絕，但也有更多是“所謂的好詩”，只讓人看到他花里胡哨的技法，看不到思想的光芒，那種只能叫“偽詩”?？傊?，“呈現”“深入淺出”“去修辭化化”“讓更多人的能讀懂、接受”將會成為我對詩歌永遠的的追求，也應該成為所有詩人的追求才是。</p><p class="ql-block"> 好了，就說到這吧。</p>
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