國家博物館-中國古代瓷器

偉立

最近北京特別冷，我的溜達范圍就局限于室內博物館了。今年第六次去了國家博物館，這次重點聽了古代瓷器的講解。國博義務講解真的非常棒，這個展就介紹了90分鐘，比自己看展的收獲大。 在五千多年漫長文明發展史中，瓷器作為中華傳統文化中最具辨識度的標志之一，不僅是中華民族的重大創造，也是人類物質文明史上的偉大發明。早在夏商時期，我國已能燒造原始瓷器。東漢晚期，普遍意義上的成熟瓷器被燒制成功。從唐代的“南青北白”到宋代的名窯林立，再到元明清的精巧絢爛和異彩紛呈，瓷器的發展融實用與審美于一體、以科技和藝術相結合創新不斷、名品迭出、光芒四射、耀眼古今。 溯始循跡夏、商之際出現的原始瓷是在硬質白陶和印紋硬陶的基礎上發展起來的。戰國時期，原始瓷生產達到鼎盛，胎質更加細膩，器形更為規整出現大量用于陪葬的仿青銅禮樂器。 商代:瓷器萌芽 云雷紋硬陶罐商(約公元前16世紀一約公元前11世紀)1955年河南鄭州二里崗出土印紋硬陶選用的原料已十分接近瓷土或與后來產生的原始瓷相同，燒成溫度也比一般陶器高，是瓷器的直接前身。 青釉網紋尊西周(約公元前11世紀一公元前771年)1959年安徽屯溪出土器身施青黃色薄釉，用泥點附加堆貼在器物口部作裝飾。原始青瓷在西周時期出現兩個變化：一是碗、盤等飲食器具增多，二是尊、豆等仿青銅禮器造型器物的出現。 青釉雙系罐春秋(公元前770一公元前403年)1974年江蘇鎮江出土器身通體施青釉，腹部印云雷紋。春秋時期原始瓷的質量大幅提高，尤其是江、浙一帶的原始瓷，造型多樣。胎質細膩，大部分器物的造型和紋飾都仿自青銅器，釉色有青綠、黃綠和灰綠色等。 青釉印菱格紋罐戰國(公元前403一公元前221年)1982江蘇鎮江地區漂水縣洪蘭公社出土此罐胎質堅硬，造型樸拙，特別是拍印紋飾美觀細膩，是戰國出土青瓷罐中佼佼者。戰國時期原始青瓷的發展進入鼎盛時期，大部分青瓷造型規整，胎壁較薄，釉色多呈青色或青黃色。 青釉直腹杯戰國(公元前403一前221年)上海青浦孔宅出土此杯為輪制拉坯成型，杯內壁留有明顯同心輪旋紋。器形規整，釉色純正。戰國時期原始青瓷種類不僅包括用于日常生活的碗、盤等，還包括仿自青銅器的禮器和樂器。 有三個條件必備才是瓷器。 第一，瓷器的胎料必須是瓷土的。瓷土的成分主要是高嶺土和化妝土，并含有長石、石英石和莫來石成分；含鐵量低。經過高溫燒成之后，胎色白，具有透明或半透明性，胎體吸水率不足1%，或不吸水。第二，瓷器的胎體必須經過1200℃～1300℃的高溫焙燒，才具備瓷器的物理性能。第三，瓷器表面所施的釉，必須是在高溫之下和瓷器一道燒成的玻璃質釉。 漢代:青瓷發展 東漢晚期中國瓷器手工業在經歷千余年的探索和實踐后終于燒造出普遍意義上的成熟瓷器，完成了質的飛躍。青釉雙系盤口壺西漢(公元前202一公元8年)壺是古代盛酒器，亦可盛水。瓷制壺自漢代開始流行，器型多樣。此壺造型古樸端莊，與西漢時期陶壺和青銅壺造型基本相同。 青釉四系罐東漢(公元25-220年)湖南長沙六中工地墓出土西漢初期，原始青瓷的造型大都仿自當時的青銅禮器。從西漢晚期開始，壺、洗、盆等日常生活用器日益增多，大量生活用器的流行，表明原始瓷的生產已經轉向現實生活。 青釉洗東漢(公元25-220年)1924年河南信陽游河鎮擂鼓臺漢墓出土東漢瓷器一改戰國、西漢原始瓷注重仿青銅禮器之風，造型開始以生活實用器為主，顯得樸素敦厚，裝飾上也趨于簡練。 青釉四系罐東漢(公元25-220年)1924年河南信陽游河鎮擂鼓臺漢墓出土四系罐是東漢青釉瓷的典型器物之一，用于盛裝水、酒等。東漢早期青瓷生產已轉向經濟實用，表現在適宜日常生活需要的器皿逐漸增加，紋飾也趨于簡單。 黑釉雞首壺東晉(公元317一420年)成熟的黑釉瓷始見于東漢中晚期。漢晉時期，浙江德清地區燒造的黑釉瓷質量較高，與早期的黑褐釉瓷不同，其釉色穩定，釉面勻凈，使黑瓷成為一種特別的瓷器品種。 南青北白 魏晉南北朝時期，瓷器手工業生產進入快速發展階段，南方地區已開始普遍燒造成熟的青釉和黑釉瓷，并在浙江、湖南、江西和福建等地初步形成一些制瓷中心和瓷窯體系。北方各地的瓷業生產也迅速興起，并成功燒造出自瓷。隋唐時期政權統一經濟發達，文化與貿易交流空前繁榮推動了制瓷業的進步和瓷器市場的擴大，在地域上形成“南青北白”的生產格局。這一時期還燒造出了釉上彩繪瓷，開啟了遼宋夏金元時期名窯林立的瓷業生產格局之先河。 青釉虎子西晉(公元265-316年)1974年江蘇南京棲霞嶺甘家巷三國(吳)墓出土三國至西晉時期，是成熟青瓷誕生后一個生產的高峰期，瓷窯數量增加，器物造型更加豐富，并且日益向日用化發展。孫吳、西晉時流行將器物外形塑造成動物形象，構思巧妙，新穎奇特標志著制瓷工藝的成熟與進步。 青釉豬圈西晉(公元265-316年)1976年江蘇吳縣獅子山西晉墓出土此豬欄使用了堆塑、雕鏤工藝。西晉時期，受“事死如生”觀念影響，豬圈、雞籠等隨葬冥器多有燒造。它們是研究古代雕塑藝術、復原當時社會生活的重要實物資料。 青釉仰覆蓮花尊北朝(公元386-581年)傳河南上蔡出土蓮花尊是南北朝時期青瓷中的典型器，南北方均有出土。受佛教藝術影響，此尊器身布滿塑貼和雕刻的上覆下仰的層層蓮花瓣，是研究北朝瓷器及瓷器裝飾工藝的重要實物資料。俯拍才能看出它的美麗，層層蓮花瓣。 隋唐時期，南方青瓷生產承襲前代傳統，涌現出以越州窯、岳州窯、壽州窯和洪州窯等為代表的六大青瓷生產中心，尤以浙江越窯產品最負盛名，達到了極高的藝術成就，對南北方眾多瓷窯均產生了廣泛而深遠的影響。 秘色葵口瓷盤唐 (公元618年-907年)1987年陜西扶風法門寺塔基地宮出土此盤呈葵口，色青中泛黃、灰，盤外壁殘留當年的包裝紙。在地宮出土的《衣物賬》碑上，明確記載此盤為秘色瓷，是唐懿宗和僖宗在咸通十四年 (公元873年)埋的供養品。關于秘色瓷名稱的由來說法不一，傳統的解釋是因僅供宮廷專用，藏在深宮鮮為人見，且數量極少，故稱秘色。現在一般認為，秘色瓷是指越密的青瓷精品，是貢瓷的組成部分，但并非專供皇室。還有一種解釋是秘色瓷實為“密室瓷”，意為一種在密封的空間里燒制的瓷器，因“秘”與“密”在古代是通借字，故古越窯陶工賦予這種燒制成本極高、只供皇室享用、神秘而顏色特殊的瓷器以秘色瓷之稱。 陸龜蒙《秘色越器》九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遺杯。這個瓷器國博也僅有一個，在地下一層的古代中國。 隋唐時期，北方地區在改善青瓷質量的過程中創燒出白瓷，并逐漸成為北方制瓷業的代表性產品。9 世紀中后期的晚唐時，白瓷生產出現分野，形成以邢窯、定窯、鞏縣窯為代表的精細白瓷以及河南地區燒造的化妝白瓷為代表的兩大白瓷品類。白釉系列隋(公元581-618年)1956年陜西西安市郊李靜訓墓出土 隋代白瓷在繼承北朝工藝技術的基礎上，又有長足進步。李靜訓墓出土的白瓷與北齊范粹墓出土者相比，已不見早期白瓷釉色白中閃黃或閃青的現象，表明其釉質有了顯著提高。這些物品小巧精致，推測應為 9 歲墓主人生前玩具，死后隨葬。李靜訓墓出土的珍寶，在地下一層古代中國也有不少。 這兩件左邊是唐的，右邊是五代的。 魯山窯花釉執壺唐(公元618-907年)1956年河南陜縣劉家渠出土魯山窯遺址在今河南省魯山縣段店村，始燒于唐，終燒于元代。此窯產品的特色在于利用釉中氧化鐵含量的不同燒造出不同色調的花釉瓷器。大體可分兩類：一類是黑釉或褐色釉地帶天藍或月白等淺色斑塊裝飾；另一類是淺黃或月白色釉地帶藍色不規則的斑塊。器物造型以壺、罐居多。 青釉褐綠彩花鳥圖壺唐(公元618-907年)1983年湖南望城縣藍岸嘴出土器身繪褐、綠彩花鳥圖，紋飾清晰，是長沙窯彩繪瓷代表作。唐代長沙窯遺址位于湖南省長沙市銅官鎮，創始于中唐，終燒于五代。其燒造的彩繪瓷，豐富了唐代瓷器的裝飾技術，在陶瓷史上占有重要地位，也是中國古代對外貿易的重要商品之一。 宋代:名窯林立 中國五大名窯：汝窯，官窯，哥窯，鈞窯，定窯汝窯天青釉盤北宋(公元960-1127年)此器口沿鑲銅扣，通體施天青色釉，釉面有細小開片紋。汝窯燒造官廷用瓷的時間僅20年左右，約在北宋哲宗元裕元年(1086 年)到徽宗崇寧五年(1106 年)，故傳世品很少，被視為稀世之珍。此盤原為清宮舊藏。 官窯粉青釉海棠式量子南宋(公元1127-1279年)此器呈海棠花式子口，足底為母口，造型別致。這類器物在文獻中稱“量子”，既可單件使用，又可疊置成一套。 哥窯灰青釉五方委角洗南宋(公元1127-1279年)哥窯釉面有網狀開片，或重疊猶如冰裂紋，或成細密小開片（“俗成百圾碎”或“龜子紋”），以“金絲鐵線”為典型，即較粗琉的黑色裂紋交織著細密的紅、黃色裂紋。 定窯白釉模印雙魚紋盤北宋(公元960-1127年)因為是模印的，所以花紋比較淺比較平均，不是特別清晰。 鈞窯玫瑰紫釉海棠式花盆北宋(公元960-1127年)此盆為清官舊藏。外底刻“三”字，并刻有“重華官”及“金昭玉翠用”款記。“三”為器物燒成前所刻，是同一類器物大小的編號；“重華宮”等則是清代宮廷造辦處玉作匠奉乾隆皇帝諭旨所刻，對應其在清宮中陳設位置。學界也有此類器為元末明初的觀點。 宋代制瓷業發展突飛猛進并達到新的高峰，名窯林立，形成了風格各異的瓷器手工業傳統和生產中心，如北方地區以定窯為中心的薄胎精細白瓷，以磁州窯為代表的白地黑花瓷，以耀州窯為代表的刻、印花青釉瓷，以汝窯為代表的天青釉瓷等；南方地區則延續以越窯、龍泉窯為中心的青瓷生產傳統，以景德鎮為代表的青白瓷傳統，以及以建窯、吉州窯為代表的結晶釉黑釉瓷生產傳統等。 宋代八大窯系龍泉窯、景德鎮窯、建窯、越窯、定窯、磁州窯、耀州窯，鈞窯耀州窯青釉刻蓮花紋圍棋罐北宋(公元960-1127年)盒蓋面刻蓮花紋，側面及盒體下部塑貼朵梅紋。花葉陰陽向背分明，將刻花與模印塑貼工藝相結合，別具一格。此盒造型罕見，是研究圍棋文化的重要實物資料。 磁州窯系白地黑花纏枝花紋梅瓶北宋(公元960-1127年) 龍泉窯青釉塑貼雙魚折沿洗南宋(公元1127-1279年) 景德鎮仿定窯鑲銅扣模印團螭紋洗南宋(公元1127-1279年) 黑釉兔毫盞南宋(公元1127-1279年 )此盞釉中呈現的絲絲銀白色條狀紋，系因釉中氧化鐵結晶所致，俗稱“兔毫斑”。 北方地區的遼、西夏，在中原陶瓷工藝的影響下，生產出獨具民族風格的產品，如雞冠壺鳳首瓶等，成為民族大融合的奇葩。女真人滅北宋后，金代制瓷業在北宋基礎上繼續發展，耀州窯、磁州窯、鈞窯、定窯等著名瓷窯，均燒造風格趨于粗獷、裝飾趨于簡率的瓷器。 靈武窯醬釉開光剔劃牡丹圖梅瓶西夏(公元1038-1227年)此瓶腹部開光內剔劃牡丹圖，留出淺褐色胎體，剔劃技法嫻熟，紋飾質樸豪放，與硬朗的造型、粗糙的胎質相得益彰，為西夏瓷器代表作。 白釉塑貼雙猴劃花雞冠壺遼(公元916-1125年)此壺腹部邊緣有兩道凸起的裝飾，系模仿皮革縫綴的接縫，是遼代瓷器中的典型器物。陶瓷質雞冠壺始見于唐代、遼代，系模仿契丹人慣用的皮囊壺而燒造。由于早期產品提手部分形似雞冠并有系繩的穿孔，故名。后來，穿孔逐漸演變成提梁。這種器形保留了游牧民族的文化特色，體現出契丹工匠在制瓷工藝上推陳出新的創造精神。 缸瓦窯白釉剔劃填黑釉纏枝牡丹紋尊遼(公元916-1125年)此尊腹部采用剔劃填黑釉纏枝牡丹紋裝飾，隙地處填黑釉，與白釉形成強烈色彩對比，紋飾風格粗獷豪放，獨具一格。根據工藝、胎釉、紋飾等判斷，此尊應是內蒙古自治區赤峰市缸瓦窯燒造。 定窯醬釉剔劃忍冬紋腰圓枕金皇統元年(公元1141年)枕外底墨書“皇統元年置”，有明確紀年，是研究金代定窯瓷器的標準器。陶瓷枕的燒造始見于隋唐。宋金時期，陶瓷枕的造型最為豐富，有長方形、腰圓形、銀錠形等多種式樣。 元代:青花成熟 元代各窯場如磁州窯、龍泉窯、釣窯等均延續前代的生產。另外，在江西景德鎮設立“浮梁瓷局”，管理官府用瓷的燒造。這一措施促使景德鎮的制瓷業迅速發展，蜚聲中外的卵白釉、釉里紅、青花及顏色釉等被先后創燒。江西景德鎮和浙江龍泉成為全國制瓷中心，其他燒造精品瓷器的窯場數量越來越少，大部分窯場轉而生產民用粗瓷，形成精粗兩極分化的局面。看看這件元青花。 青花云龍紋罐元(公元1206-1368年)此罐使用進口青料描繪典型的元代龍紋形象，青花發色濃艷鮮麗，為成熟元代青花瓷中的精品。元代青花瓷的造型以瓶、罐、壺等大件器物居多。 元代云龍紋，龍身細長，龍爪是三指。到明清，變成四指和五指了。 磁州窯“古相張家造”款開光花鳥琴鶴相隨故事圖長方枕元(公元1206-1368年)枕面菱形開光內繪琴鶴相隨故事圖。正壁開光內繪墨竹，側壁、后壁繪牡丹。外底戳印“古相張家造”款。宋元時期，瓷枕是磁州窯的主要產品之一，枕外底戳印張家作坊標識的很多，如“張家枕”“張家記”“張家造”等，是帶有商標性質的作坊款式。 磁州窯白地褐彩云鳳紋罐元(公元1206-1368年)此罐通體以白地黑褐彩裝飾，肩部為纏枝花紋，腹部兩面開光內繪雙鳳紋。這類白地黑花大罐在元大都遺址和北方墓葬中常有出土，紋飾常見有龍鳳、花卉、云鶴等，也有題寫詩詞的。 明清:登峰造極 明清時期(1368-1911)，中國瓷器生產無論是在工藝技術還是藝術表現方面都達到了燦爛輝煌的頂峰，種類紛繁，名品迭出。青花瓷是當時最主要的產品，青料和畫風在不同階段各具千秋：五彩、斗彩、琺瑯彩、粉彩、素三彩等絢爛斑斕的彩瓷逐漸發展、興盛起來，顏色釉瓷的燒造達到爐火純青的境界，祭紅釉、嬌黃釉、孔雀綠釉等單色釉品種不斷創燒。這些品類繁多、精美綺麗的瓷器不僅豐富了中國人的文化和生活，也對世界文明產生了深遠影響。 明初在景德鎮設立“御器廠”，專為宮廷燒造瓷器，景德鎮日漸發展成為全國最重要的制瓷業中心。瓷器產品種類繁多，尤以青花、彩繪和顏色釉瓷器最具特色。青花瓷、釉里紅瓷進一步發展、完善，成化斗彩瓷、萬歷五彩瓷等是彩瓷的代表，為清代釉上彩瓷的大發展奠定了基礎；永樂時期的甜白釉、宣德時期的祭紅釉、弘治時期的嬌黃釉等單色釉瓷，也均成為膾炙人口的名品。青花折枝牡丹紋菱花口折沿盤明洪武(公元1368-1398年)洪武朝的青花瓷裝飾雖具有元代繁縟遺風，但線條纖細秀麗，筆法細膩。裝飾題材沿襲元代的流行風格，如荷蓮水禽、竹石芭蕉、四時花卉等，輔以寶相花、覆仰蓮、蕉葉等紋飾，形成洪武青花瓷裝飾層次繁多、主次分明的時代特點。 青花纏枝牡丹紋玉壺春瓶明永樂（公元1403-1424年）永樂、宣德時期是明代青花瓷生產的高峰時期，也被譽為中國青花瓷的黃金時代。這一時期的產品胎骨細白堅致，釉質厚潤蒙徹。青花繪飾采用進口鈷料“蘇麻離青”，色澤幽菁濃麗，典雅大氣。 青花香草夔龍紋罐明宣德（公元1426-1435年）宣德時期的青花瓷裝飾紋樣以線條流暢、紋飾生動著稱。將香草夔龍紋用子青花瓷裝飾，始于宣德朝，至成化朝成為瓷器上的典型紋飾，后世亦多沿用。 此時的龍頭變大，龍指看不清是幾指啊。 釉里紅三果紋高足碗明宣德(公元1426-1435年)三果紋是中國傳統吉祥圖案，桃蘊含“長壽”之意，佛手之“佛”與“福”音近，石榴寓意“多子”，合之即為“三多”，寓意“多壽、多福、多子”。釉里紅瓷于宣德時期擺脫了元末明初時黑紅混色的晦暗色調，呈現猶如寶石般鮮艷的紅色。高足碗一般用于擺放貢品。 明代彩繪瓷內容更加豐富，技法更趨成熟除釉下彩繪瓷外，發展出斗彩、青花、五彩瓷等釉上與釉下彩繪相結合的彩繪瓷。 黃地紅彩海水云龍紋罐明嘉靖(公元1522--1566年)黃地紅彩是明代嘉靖朝創燒的色地彩瓷新品種,俗稱“黃上紅”。其制作工藝復雜需經 3 次燒成。先高溫燒成澀胎劃花器，出窯后，施黃釉，經 900度左右燒成黃釉瓷再在黃釉地上涂以礬紅彩，露出黃色花紋，再經 800度左右焙燒而成。 黃地綠彩云龍紋盤明正德(公元1506-1521年)此盤為正德朝黃地綠彩的代表作。正德黃地綠彩瓷品種有盤、碗、高足碗、方斗杯等，多飾刻填云龍紋。黃地綠彩瓷始創于明代永樂御窯，以后各朝多有燒造，其中以正德御窯制品受到評價最高。 斗彩花蝶圖罐明成化（公元1465-1487年）宣德朝的青花五彩瓷已出現明代斗彩瓷的工藝萌芽，成化時期則是斗彩瓷器的成熟完善階段。成化斗彩瓷胎質細膩潔白，釉面光潤柔和，畫面色彩精麗雅致，以典雅的造型和特殊的彩繪技法蜚聲中外。 甜白釉模印云龍紋高足碗明永樂(公元1403-1424年)永樂年間，景德鎮御窯在元代卵白釉瓷的基礎上，創燒出另一種高溫白瓷，因其色調甜潤，故有“甜白瓷”之稱。永樂甜白釉瓷不僅釉色潔白，且胎體極薄，甚至可以映見指紋，為后來彩瓷的迅猛發展奠定了工藝基礎。國博里現在就有德化白瓷的專門展覽。 孔雀綠釉高足碗明宣德(公元1426-1435年)孔雀綠釉亦稱“琺翠釉”“翡翠釉”“吉翠釉”等，是一種以氧化銅為著色劑、以氧化鉀為主要助熔劑的中溫顏色釉。因其釉色明麗蔥翠、頗似孔雀羽毛上的綠色而得名。景德鎮窯從元代開始燒造孔雀綠釉瓷，這一色釉的出現是對我國傳統低溫鉛綠釉的繼承與發展。重點：這個特別珍貴，這個成色完整度的全國僅存一件，其余均有破損，是修復品。 五彩魚藻圖罐明嘉靖（公元1522-1566年）除了青花五彩瓷，純釉上五彩瓷在嘉靖、萬歷時期亦大放異彩。明代純釉上五彩瓷從弘治朝開始流行，嘉靖、萬歷時期臻于鼎盛。所用色彩豐富，見有紅、黃、草綠孔雀綠等，尤以艷麗的礬紅彩最為突出。 清代康熙、雍正、乾隆時期，中國陶瓷史迎來了又一個高峰。瓷業生產由宮廷派遣督陶官進行管理。官、民窯的制瓷工藝均達到新的歷史水平，瓷器種類繁多，康熙時期的青花、五彩瓷，雍正、乾隆時期的琺瑯彩、粉彩瓷，以及豇豆紅、茶葉末釉瓷等顏色釉瓷，都取得了空前成就。 青花釉里紅加彩海水云龍紋缸清康熙（公元1662-1722年）此缸外壁以青花釉里紅加彩描繪雙龍戲珠紋和祥云、山石、海水紋等，波濤翻卷，蛟龍騰躍于云海間，氣勢磅礴，造型飽滿端莊。 康熙朝制瓷工匠由于掌握了銅紅的呈色技術，因此釉里紅瓷燒造得相當成功，不論小品還是大器，均造型古樸，胎體堅致，釉里紅紋飾發色純正，具有鮮明的時代特色。 清朝的龍就很粗壯了，五指的龍爪。 我聽講解才知道，這種大的器物都是分段燒成的，再拼在一起，這個就是拼接縫。 郎窯紅釉觀音尊清康熙(公元1662-1722年)“郎窯”是指康熙年間江西巡撫郎廷極督理景德鎮窯務時所燒造的瓷器。其中仿宣德紅釉而燒造的高溫紅釉稱為“郎窯紅”，艷而不躁，晶瑩透徹，釉面有開片紋，器物口部釉在高溫熔融狀態下產生垂流，映出白色胎，俗稱“脫口”，代表了康熙晚期景德鎮窯顏色釉瓷燒造水平。 豇豆紅釉洗、印盒、太白尊、菊瓣瓶清·康熙(公元1662-1722年)康熙朝的顏色釉瓷在明代基礎上有所發展，種類明顯增多。由于對釉的配方和燒成氣氛的有效控制，御窯廠能在同一色系的釉色中成功燒造出深淺濃淡豐富的產品，尤以郎窯紅釉和豇豆紅釉瓷獨步一時，享譽天下。豇豆紅釉柔嫩淡雅，有“桃花紅”“美人醉”之喻。 窯變釉綬帶耳尊清雍正（公元1723-1735年）該尊造型仿商周青銅尊，施以窯變釉，以紅為主，垂流似霞若焰，俗稱“火焰紅”，堪稱巧奪天工之作。窯變釉系在釉中添加不同的著色金屬氧化物，燒成后釉色變幻陸離，絢麗斑斕，窯變釉瓷是雍正時期的一大創新，以清雍正、乾隆二朝產品質量最好。 粉彩九桃圖天球瓶清乾隆（公元1736-1795年）天球瓶腹部渾圓，因形似天體星球而得名。此種器形始見于明永樂、宣德時期，雍正、乾隆朝較為流行，屬于宮廷陳設用瓷。雍正御窯粉彩瓷上所繪桃實多為八只，乾隆朝的則多繪九只桃實，因此有“雍八乾九”之說。此瓶紋飾構圖疏密有致，繪制精工，堪稱乾隆粉彩瓷中的精品。 色彩特別潤，是粉彩。 乾隆朝粉彩瓷繼承康熙、雍正兩朝的工藝成就，在地釉處理上，往往在白瓷上加繪色地，綠、黃、紫、金、藍等，呈色各異，濃淡不一；又與釉下青花結合，燒造出青花粉彩；有些器物更將開片、色釉、青花、粉彩等不同瓷器種類同時匯集于一器，使制瓷工藝達到出神入化的境界。 仿古銅錯金犧耳尊清乾隆（公元1736-1795年）此尊仿戰國時期銅錯金犧耳尊形制，外底屬金彩楷體“敬畏堂制”四字雙行款，為乾隆朝仿古瓷中的精品。此類瓷器因造型和釉色均仿古銅器，故又稱“仿古銅彩”。乾隆朝瓷器的仿古技術爐火純青，歷代名瓷的造型、釉彩、紋飾均在摹仿之列。年代跨度上，既有先秦青銅鼎彝禮器的再現，也有對宋元之南北名窯的借鑒，還包括對明代御窯精品的模仿。 洋彩纏枝花紋蒜頭瓶清乾隆(公元1736-1795年)此瓶畫面裝飾繁縟華麗，體現了乾隆晚期瓷器的裝飾風格。乾隆朝的洋彩瓷裝飾工藝多采用百花地、色地軋道及仿鎏金工藝等，與雍正朝白胎洋(粉)彩瓷清新典雅的風格形成鮮明對比。 琺瑯彩福祿萬代碗清雍正(公元1723-1735年)雍正、乾隆時期的琺瑯彩瓷是詩、書、畫、印相結合的藝術珍品，是中國古代彩瓷工藝臻達頂峰時期的產物。這些琺瑯彩盤、碗、瓶等，早已超越飲食器具的功能，成為極具審美欣賞價值的藝術珍品。 青花花卉紋鹵壺清道光（公元1821-1850年）此壺外底以礬紅彩署楷體“退思堂制”四字雙行款。“退思堂”是睿親王仁壽使用的堂號，有的器物還于四字款前冠以“睿邸”二字。此壺造型別致，青花色澤淡雅，為道光朝瓷器中的佳作。 “陶成堂”銘青花釉里紅臨孫過庭《書譜》筆簡清乾隆（公元1736-1795年）筆筒下鈴有釉里紅“陶成堂”等篆書閑章，外底署青花篆體“大清乾隆年制”六字三行款。“陶成堂”為唐英所用堂號，此器以青料臨寫孫過庭《書譜》，筆法遒勁，與原本書法風格無二，可見其書法功底之深厚。 粉彩鳳穿花紋雙聯瓶清嘉慶（公元1796-1820年）雙聯瓶也稱為珠聯瓶，取“珠聯璧合”之意。清代雍正、乾隆時多有燒造。此瓶有乾隆朝粉彩瓷遺風，施彩艷麗，畫技精細。 綠地粉彩番蓮紋藏式佛塔清乾隆（公元1736-1795年）此塔屬于供養塔，一般置于佛前供案上，以示觀想。根據它的制作工藝、瓷質、釉色、圖案等分析，應是乾隆朝景德鎮御窯廠專門為宮廷佛堂所燒造。 豆青地開光粉彩山水圖海棠式象耳尊清乾隆（公元1736-1795年）此尊腹部四個海棠形開光內繪粉彩山水圖，造型端莊古樸，釉彩清新秀逸，極富文人畫意和氣息，屬于乾隆御窯瓷器中的精品。 郎窯祭藍釉合碗清康熙（公元1662-1722年）此碗內底左側署青花楷體豎寫“御賜純一堂珍藏”。據清乾隆四十七年（1708年）陳焯《湘管齋寓賞編》記載，“御賜純一堂”為郎廷極所有，此祭藍釉合碗應為郎窯制品，較為罕見。 仿汝釉雙耳尊清雍正（公元1723-1735年）雍正、乾隆朝的仿汝、官、哥釉瓷，多是經皇帝授意，將宮廷收藏的各窯瓷原物送到景德鎮御窯廠按樣燒造，作為宮廷陳設之用的。雍正朝仿汝釉瓷造型多為瓶、罐、尊等大件器物，釉面玻璃質強，光亮瑩潔。 仿鈞新紫釉匜[yí]式尊清雍正（公元1723-1735年）此器口部仿青銅匜形狀，造型別致。仿鈞釉瓷是雍正朝顏色釉瓷品種之一，可分為兩類：一類以官鈞窯瓷器為樣本，制作精湛，足以亂真；另一類為創新器形，如螭耳尊、菊瓣式壺、花澆、石榴尊等，釉色為天藍釉帶紫紅斑，督陶官唐英稱之為“新紫釉”瓷。 看看一個瓷器的誕生，居然也有縮水的過程。 利坯后的坯體(現代)<div>對坯體進行修整，使坯體規整，細薄平滑，符合器形的要求。 </div> 青花勾線的坯體(現代)<div>青花雙鉤圖案輪廓線和樣式 </div> 青花瓷(現代) 罩透明釉后，第一次入窯燒成斗彩 斗彩是釉下青花與釉上諸彩相結合的彩繪瓷裝飾工藝。其制作方法是用青料在胎體上勾勒出完整的紋飾輪廓。然后罩透明釉入窯高溫燒成，再于釉上按青花輪廓線填以各色彩料，復入彩爐經低溫燒成。 2瓷藝匠心展現中國古代制瓷技術的發展進步3瓷韻風華講述中國古代瓷器在日常生活中的應用美學 4瓷行天下 中外古代文化的交流碰撞及背后蘊含的社會變遷 “南海一號”沉船出水瓷器 “碗礁一號”沉船出水瓷器出口的“廣彩瓷” 隨著中國瓷器外銷規模和范圍的不斷擴大，瓷器在世果范圍內的影響也得到逐步提升。亞洲、非洲和歐洲的許多國家都在經濟利益的驅動下競相仿制中國瓷器。這些產品既具有中國瓷器的基本特征，又融入了本國獨特的使用需求和審美元素，推動了世界范圍內瓷器生產技術的進步共同構筑起豐富多彩的世界瓷器文化。<div>英國瓷</div><div>自18 世紀中期開始，英國人開始仿制中國瓷，最早仿制成功的青花瓷名為“伍斯特瓷”。該盤紋飾包含華麗精致的城堡建筑、細膩柔媚的卷曲花草、弧線和“S”形曲線等，呈現出強烈的“洛可可”藝術風格。 </div> <div>五彩動物故事紋藥盒 </div>18 世紀英國以生產“中層人士”日常用瓷為主，并于斯塔福德郡北部出現了瓷器生產集群。五彩描金花卉紋葵口碗 日本“九谷”制<div>17-18世紀</div><div>日本伊萬里燒造的古九谷風格的彩繪瓷，是在借鑒中國明末清初彩繪瓷技法的基礎上產生并發展起來的。其產品大量使用金彩，用色華麗濃艷，表現出日本獨特的藝術情調。 </div> 朝鮮制的青花這些就不一一介紹了，大家可以自己去看。

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國家博物館-中國古代瓷器

偉立