絕詩轉合句的巧妙用詞（五）

蔡寶瑤

歡迎朋友們加入我辦的格律詩講課群聽課，若有意愿進群者，請先加我的微信15272494694 　　絕詩轉合句的巧妙用詞與寫法 第一種寫法，轉句采用 “為問”、“試問”等提問的字詞開端，然后三四兩句作連續的詰問，合句中則用“無”、“幾”、“何”、“誰”等字詞作回應。即第三句提問，第四句采用正面肯定或反面疑問印證。例1、唐朝杜牧的《秋浦途中》：蕭蕭山路窮秋雨，淅淅溪風一岸浦。為問寒沙新到雁，來時還下杜陵無。 譯文： 山路上蕭蕭秋雨下個不停，淅瀝溪風吹著溪邊的蒲葦。問剛來到寒沙安家的鴻雁，來時經過我的老家杜陵嗎？ 一二句為對仗句式，描寫途中秋雨景色。三四兩句作連續詰jié問（追問），問剛來到寒沙安家的鴻雁，來時經過我的老家杜陵嗎？此句以虛間實，故設一問，陡然地翻起波瀾，可謂筆力奇橫，妙到毫巔，詩人寄情歸雁，反襯出詩人有家歸不得的流離之苦和對老家杜陵的懷念。例2、宋朝蘇軾的《又和景文韻》：牡丹松檜一時栽，付與春風自在開。試問壁間題字客，幾人不為看花來。 譯文： 牡丹、松樹和檜guì樹同時種植，隨著春風自由地開放。試問在墻上題字的客人，有幾個不為了欣賞花而來。 這首詩相當有意思，尤其三四句這種詰問語氣，造成一種言外之意。作者是在為松柏打抱不平，也是在為懷才不遇的才子打抱不平，或許還是有幾分自認為懷才不遇。 第二種寫法：以第三句作詰問語，用“何”、“誰”、“幾”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答。例3、唐朝白居易的《魏王堤》：花寒懶發鳥慵啼，信馬閑行到日西。何處未春先有思，柳條無力魏王堤。 譯文： 花兒在寒冷中還沒有開放，鳥兒也力氣的叫著，我騎馬隨意而行游玩到了太陽西落。那里還不是春天，一個姹紫千紅的繁華春日，就要來臨了，魏王堤的柳絲垂的很長。 第三句”何處“提問，第四句以”魏王堤“回答。而“柳條無力”則是回應“未春先有思”。例4、明朝陸容的《題畫》：林屋重重枕野塘，水花千頃一歸航。何年了卻公家事，來趁山人幾日涼。 第三句以“何年”提問，第四句以“來趁”繼續發揮上一句意思，進一步拓展生發情感，比上面隱晦作答更具爆發力，沒那么委婉。 第三種寫法：亦是第三句作詰問，但是與上一種方法略有不同，“何”、“誰”等提問的字詞不是寫在句首，而是放在句中。不會感覺過于直接，會顯得更加委婉。第四句一般也不用作答回應，而是直接留給讀者想象空間。例5、唐朝孟浩然的《送杜十四之江南》：荊吳相接水為鄉，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何處，天涯一望斷人腸。 譯文： 荊州和吳郡是接壤的水鄉，你離去的時候春天的江水正渺渺茫茫。太陽將要落山，遠行的小船將要停泊在什么地方？抬眼向天的盡頭望去，真讓人肝腸寸斷憂傷至極。 這首詩的第三句用何處，但是第四句沒有直接回應在什么地方。而是用天涯一望斷人腸，來說明征帆漂泊無定罷了，更顯得委婉。例6、明朝鐘順的《清夜聞笛》：小樓人醉月初斜，歸思迢迢隔海涯。短笛誰吹斷腸曲，滿庭香雪落梅花?！?lt;/p> 譯文： 在寧靜的夜晚，小樓人稀，月亮初斜，思歸之情遙不可及，隔著海洋遼闊。短笛聲誰在吹奏著傷感的曲調，滿庭花香中飄落著潔白的雪花。 第四句直接純粹以景色描寫，不回應第三句的”誰“吹曲。留給讀者回味與想象的空間更大，韻味更深遠。其實這首詩的寫法，更值得我們學習，內涵更飽滿。 第四種寫法：亦是用詰問語，只是更直接，第三句前面冠以“如何”二字，第四句首字用“更”字來遞進銜接。這種結構的脈絡非常清晰，用更字雖然強調意味很足，但略顯直接粗暴了，余韻稍顯不夠深遠而已。但這個手法比較容易掌握。例7、唐朝李商隱的《無題》：紫府仙人號寶燈，云漿未飲結成冰。如何雪月交光夜，更在瑤臺十二層。 譯文： 紫府中有一位名叫寶燈的仙人、道士，他勤學苦練以至于大冬天來茶飲都來不及喝凍成了冰； 更讓人想不到的是，在一個下著大雪、雪月交光的夜晚，他仍舊沒有偷懶休息，而是在那高高的有著積雪的樓臺上辛勞夜讀。 這種結構的重點落在“更”字后面的強調上，第四句不是回應作答第三句，而是遞進更上一層的。例8、宋朝朱熹的《之德化宿劇頭鋪，夜聞杜宇》：王事賢勞只自嗤，一官今是五年期。如何獨宿荒山夜，更擁寒裘聽子規。　 這首詩的結構在第四句也是遞進強調，強調第三句的在荒山“獨宿”還不夠，更是擁寒裘聽子規，進一步營造蕭瑟孤獨感。 第五種方法與上述四種不同，詰問語不在第三句，而是在第四句的句首冠以“如何”二字。這種語氣，其實就不是上述幾種的提問了，而是類似反問而變得肯定的方式。例9、宋朝項安世的《夜雨》：夜窗疏雨不堪聽，獨坐寒齋萬感生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷聲。 譯文 夜晚我獨自坐在凄涼的書房之中，傾聽著稀稀落落的雨點敲打著窗戶，不禁萬感頓生。此時此刻朋友在江上旅宿，聽著這雨打船篷，又該是什么心情？ 第四句的“如何”其實就是不的意思，禁不得聽打篷聲。例10、清朝何紹基的《無園種菜》：五更風露有精神，浩蕩天恩處處勻。菜色青蔥真可愛，如何比擬到饑民。 這句也是，如何就是不，不可以比擬到饑民，反問而否定的意思。這樣的結構，避免了尾聯太過直接的透露情感，留些回味余地。也是一種比較實際可用的取巧手法吧。 　　第六種：七絕的第三句用“不須”或“不用”等二字來開頭。先用否定句式，然后第四句進行回應或拓展為何否定。此種方法第三句的轉折語氣特別明顯，故此氣脈容易梳理，不容易錯亂，第四句由第三句發端開來即可。例11、唐朝杜牧的《題城樓》：鳴軋江樓角一聲，微陽瀲瀲落寒汀。不用憑欄苦回首，故鄉七十五長亭。 譯文： 江樓上響起了嗚咽的號角聲，殘陽的余暉灑在寒冷的沙汀。不必倚靠欄桿苦苦回頭眺望，這里到故鄉有七十五個驛亭。 此詩的一二句寫城樓景象，生動鮮明。第三句“不用”忽然一轉，留下疑問空間，為何“不用苦回首”？第四句回應。例12、陸游的這首《杭頭晚興》：山色蒼寒野色溫，下程初閉驛亭門。不須更把澆愁酒，行盡天涯慣斷魂。 詩意： 山色蒼寒，野色昏暗。詩人在旅途中到達嚴州，驛亭的門已經關閉。他不再需要借酒消愁，因為他已經習慣了在天涯行走時心靈的痛苦和離散。 陸游這首的手法與杜牧那首一樣。前二句也是寫景象，第三句用“不須”來轉，第四句則用“行盡天涯”來合上一二句的天涯景色。"慣斷魂"則回答第三句為何”不用把酒澆愁“。 第七種：七絕的第三句用“問”、“道”、“說”、“語”、“望”、“指”等問答觀望類的字詞，有提問或者明確指向性的意思。第四句則對第三句所問、所道、所指事情進行回應。例13、唐·朱慶余《近試上張水部閨意》：洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。 譯文： 新婚臥室昨夜花燭徹夜通明，等待拂曉去堂前拜見公婆。裝扮好后輕聲詢問夫君：我的眉畫得濃淡可合時興？ 這首詩相當出名，字面上寫的是新婚女子心態，實際則是考生面對考官的忐忑心情。第三句的”問“字起到前后勾連的作用，第四句則回應第三句的問。例14、元朝宋元的《討柴》略有不同：海樹年深成大材，一時斧伐作薪來。山人指點長松說，盡是劉郎去后栽。 一二句寫山木要成材不容易，但很輕易就被砍伐作為柴木。第三句以“指點”、“說”來轉折，山人指指點點在說什么呢？原來在說這些大松樹，是劉郎去后栽種的。劉郎是一個典故，天臺山碰見仙人，出來發現人間已過十世。意思就是這些長松是很多年很多年了，故此這一句是合上了第一句的”年深“，即樹木成材不易。 第八種：這種寫法與上面第七種類似，都是第三句有提問，但不同的是，其“說”字是放在第三句第二字，這樣就導致其所說的東西不局限于第四句，而是第三句后的五字，亦是所說之事。例15、唐朝張祜的《退宮人》：開元皇帝掌中憐，流落人間二十年。長說承天門上宴，百官樓下拾金錢。 譯文： 她原是開元年間玄宗皇帝憐愛的掌上明珠，可遭遇了安史之亂流落到民間已二十年了。她經常給人們說開元盛世時的往事，那一回皇帝在承天門上舉行宴會，酒酣時讓她向樓下撒金錢給樓下的百官爭拾，這盛況是再也難見到啊。 第三句的說字之后，全是宮人的回憶話語。這種寫法，讀者會感覺更加一氣呵成。三四句的轉合過渡，沒有上一種明顯。例16、清朝朱鳳翔的《村外閑吟》：荷鋤時趁月明歸，稚子依依候竹扉。競說田家風味美，稻花落后鯉魚肥。 譯文： 田間勞作的人趁著朗朗的明月，從夜色中歸來。小兒早已依在竹子門前急切地盼望家人歸來。都說田園中的野味是好菜品，桌上佳肴，誰知道稻花還未香時，鯉魚早已健美肥碩了，正好是一道絕味的盤中餐。 第三句競說轉折，后面全部是說的內容。第三句后五字概括說，第四句則對這五字的敘述，進一步詳細描寫印證。一步步的進擊到讀者腦海中，印象更加鮮明。 第九種：此法的第三句后三字多以“無一事”或“無個事”、“無他事”、“無別事”、“閑無事”、“渾無事”等結束，用來總結前面二句情景，印證無事，然后第四句則描寫無事后要做的事。此手法相對曲折婉轉，故此情緒轉變較為鮮活。例17、蘇軾的《春日》：鳴鳩乳燕寂無聲，日射西窗潑眼明。午醉醒來無一事，只將春睡賞春晴。 譯文： 斑鳩、小燕子的叫聲忽然停止了，夕陽照射進朝西的窗戶內，將房間內照射的分外光明，中午醉酒睡醒后沒有事情做，只能閑來無事睡覺打發無聊的春光了。 一二句寫春日景色，為午醉醒來鋪墊氛圍。無一事做總結，也作轉折而引出第四句，沒有什么事情，只有將春睡賞春晴。例18、元朝高明之《題青山白云圖》：昨夜山中宿雨晴，白云綠樹最分明。茅廬早起無他事，去看南溪新水生。 第三句寫”無他事“，第四句則描寫無事后要做的事。就是去看南溪新水生。 第十種：此種方法的第三句以“無端”二字開頭?！盁o端“有無奈的意思，表示事與愿違，或沒有辦法，意料之外。所以其放在第三句開頭，則有除開前二句描寫的事情外，忽然第三句插入他意的意味。突生意外，可給讀者一種感覺沖擊。例19、唐朝李商隱的《為有》：為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝。 譯文： 在精致華麗的閨房里藏著一個美貌的少婦，在京城春寒已盡的時候，她忽然擔心起春宵來。原因是她嫁了個佩帶金龜的在朝中作官的丈夫，他天不亮就要起身去上早朝，這豈不辜負了這位少婦的一片癡情。 前二句極盡描寫美好，第三句忽然一轉，對嫁得金龜婿的另一種無奈。第四句則是對這種無奈緣由的解釋，來回扣前面二句的美好。例20、宋人張詠的《雨夜》：簾幕蕭蕭竹院深，客懷孤寂伴燈吟。無端一夜空階雨，滴破思鄉萬里心。 譯文： 簾幕中非常寂靜，長滿竹叢的院庭很是深邃?？陀稳藵M懷孤寂面對孤燈低吟，平白無故又傳來雨滴空階的聲音，把萬里思鄉之心都滴碎了。 第三句的“無端”猶如天外飛仙，虛無縹緲的把”一夜空階雨“意象插入進來，看似突兀，但第四句做闡發，直接點明雨看似無端，實際不是。因為其滴破思鄉的萬里心啊。 　　歡迎朋友們加入我辦的格律詩講課群聽課，若有意愿進群者，請先加我的微信15272494694

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