關(guān)山月（1912年10月25日—2000年7月3日），原名關(guān)澤霈，廣東陽江人。中國當(dāng)代國畫藝術(shù)大師 、書法家、美術(shù)教育家、嶺南畫派大師 。其主要繪畫作品有《江山如此多嬌》、《春到南粵》、《綠色長城》、《俏也不爭春》、《碧浪涌南天》、《長河頌》、《輕舟已過萬重山》、《新開發(fā)的公路》、《榕蔭下》、《俏不爭春》、《祁連牧居》、《秋溪放筏》等 ；出版有《關(guān)山月畫集》、《關(guān)山月作品選集》、《鄉(xiāng)土情》、《山河頌》、《傅抱石、關(guān)山月東北寫生集》等專集著作。<br> 關(guān)山月于1930年—1933年就讀于廣州市立師范學(xué)校；1935年，在“春睡畫院”隨高劍父學(xué)畫 ；1946年，任教于廣州南中美術(shù)學(xué)院；1950年，任華南文藝學(xué)院教授、美術(shù)部副部長、華南文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)委員；1955年，任中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)委員、湖北省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席；1958年，任廣州美術(shù)學(xué)院副院長、國畫系主任、教授 ；1959年5月，與傅抱石在人民大會(huì)堂合作創(chuàng)作作品《江山如此多嬌》；1978年，任廣東畫院院長 ；1996年1月，當(dāng)選為中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)名譽(yù)委員；2000年7月3日，在廣州逝世，享年89歲。 中國深圳市關(guān)山月美術(shù)館是以中國著名國畫家、教育家、嶺南畫派大師關(guān)山月先生名字命名的政府全額撥款的國家公益性文化事業(yè)機(jī)構(gòu)，是以“關(guān)山月與20世紀(jì)中后期中國美術(shù)和當(dāng)代設(shè)計(jì)藝術(shù)研究與展示”為主要學(xué)術(shù)定位的現(xiàn)代美術(shù)博物館。2011年被國家文化部評定為首批九家國家重點(diǎn)美術(shù)館之一。 關(guān)山月 《春曉》 | 紙本設(shè)色 | 130cm×68cm | 1980年<br> 正月里的立春，是新一年希望的發(fā)端，在傳統(tǒng)的節(jié)氣是“生發(fā)”的意思；立春的到來，代表著溫暖、生機(jī)。因而關(guān)山月筆下的早春著意于一個(gè)“生”字，藝術(shù)家積極尋覓春的信息:柳條上探出頭來的芽苞，“嫩于金色軟于絲”，筆筆生發(fā)中墨色兩暢，春風(fēng)中躍躍欲出的小鳥，柳絲中隱現(xiàn)的桃紅，隨意點(diǎn)染，應(yīng)心于手，在作者隨意揮寫下不盡是春風(fēng)拂煦，萬物生長的明媚。所謂“春風(fēng)吹又生”，春風(fēng)不僅催動(dòng)了畫者寫意的暢機(jī)，也在筆端，紙里，更催發(fā)在觀者的心中。 關(guān)山月 《山雨欲來》 | 紙本設(shè)色 | 134cm×67.04cm | 1962年<br> 此作是關(guān)山月先生表現(xiàn)山林雨景的佳作，作者以中國畫高遠(yuǎn)的視角寫高山仰止之勢，以干濕濃淡的筆墨淋漓盡致地描繪了的山中雨潤的動(dòng)人情景。此作中明顯運(yùn)用了積墨法，筆筆相生，筆筆相應(yīng)，畫面中疊積多層的墨色形成山體濃厚的體積感，整體感強(qiáng)，層次也深厚，積墨之法，自然圓潤，筆跡墨痕，躍然紙上，充分表現(xiàn)了大自然多種物象微妙復(fù)雜的關(guān)系，若即若離，渾然一體，越見顯豁光亮，使筆下山水意趣有一種深沉蓬勃的氣象，水墨蒼潤中展現(xiàn)了南方山林飽含水蒸氣的濃郁氣氛；而作為畫中點(diǎn)景，山下小橋、牽馬戰(zhàn)士、山頭土廟掩映于蒼茂山林之中，益發(fā)顯得山體氣勢磅礴，散發(fā)恢弘闊遠(yuǎn)的氣息，從其中水墨重疊的運(yùn)用中可見作者筆墨駕馭的功力。革命勝地是中國現(xiàn)代美術(shù)史中國畫改造和革新的題材之一，上世紀(jì)60年代關(guān)山月積極投入這一主題的創(chuàng)作。 居廉《花鳥冊頁》之一 | 絹本設(shè)色 | 33cmx51cm | 晚清<br> 關(guān)山月美術(shù)館館藏的居廉《花鳥冊頁》，作者著意寫麗日野巖，蟲鳴花發(fā)的春景，此作下筆工致，賦色秀妍之中而見超逸之致，細(xì)讀之下，可見作者嫻熟地運(yùn)用"撞水撞粉"的沒骨法，從而呈現(xiàn)出一種極具創(chuàng)造性的嶺南本土風(fēng)格，展卷之間如聞?dòng)南阋u人，清逸絕倫。世傳居廉有云：眼之所到，筆之所涉，無物不寫，無奇不寫，追模花鳥草蟲諸生物，務(wù)得其神，而草蟲尤勝。讀此作信然。道光年間，居廉跟隨從兄居巢客居?xùn)|莞可園十年之久，可園幽勝，居廉其人有花癖，晨夕與花鳥魚蟲為伴，或觀養(yǎng)，或?qū)懮藁ㄐ沃菹x之態(tài)，信手拈之入畫譜，其以獨(dú)特的手法呈現(xiàn)出嶺南大地上蓬勃的生命活力。<br> 關(guān)山月《春暖晨曲》 | 紙本設(shè)色 | 157cm×109cm | 1988年<br> 在關(guān)山月筆下北國的春日，乍暖還寒中包孕和深藏著無限的生機(jī)，氣息內(nèi)斂而厚重，用筆使然，真畫者，理法明達(dá)乃見暢神。宋人論畫有云："畫，造乎理者，能畫物之妙"、"因性之自然，究物之微妙”，凡一草一木，一鳥一石，形體雖簡，亦有深味，此作恰如古人對春分節(jié)氣所描述，春分之日“玄鳥至”，候鳥春分而來，秋分而去，如期而至，尤其明媚春陽之下的鳥類，精神、情志、氣血也如春花一樣舒展暢達(dá)，況大地返陽，春風(fēng)溫煦，正是對生命最好的呵護(hù)。 關(guān)山月《暖春晨曲讀耕忙》 | 紙本設(shè)色 | 137.7cmx69.4cm | 1980年<br> 《暖春晨曲讀耕忙》是關(guān)山月作于1980的作品，畫中有題跋："暖春晨曲讀耕忙。一九八〇年清明時(shí)節(jié)于南粵拾稿。"畫中古榕延綿，木棉英挺，綠樹和紅棉在遠(yuǎn)景的山林水墨映襯之下格外生機(jī)勃然。而近景牽牛耕種的農(nóng)人、匆忙上學(xué)的孩童，也把南粵氣息的春日朝氣表現(xiàn)得淋漓盡致。值得留意的是，作者在此作中用筆含蓄，而用色溫潤，注重水色的交融酣暢，自然而然地呈現(xiàn)了南粵山村的樸茂和諧之美，從而也可見20世紀(jì)80年代春天的到來，作者因心境的變化因而催發(fā)筆下的詩意。 關(guān)山月《漓江煙雨》 | 紙本設(shè)色 | 95.5cm×52cm | 1961年<br> 《漓江煙雨》是關(guān)山月作于1961年的作品，此作為關(guān)氏少有的雨景山水，畫中遠(yuǎn)峰青靄，榕蔭清波，煙雨朦朧而意匠蒼茫。空闊處均以大筆破鋒寫就，疾筆如風(fēng)而淡墨如煙，潑灑出雨絲氤氳，而近景以精心細(xì)筆繪成小舟漁夫鸕鶿，帖近唐人詩景：“煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠"。畫中動(dòng)靜各態(tài)，張弛有度，在精準(zhǔn)把握意境的基礎(chǔ)之上營造出和諧統(tǒng)一的筆墨意趣。在谷雨時(shí)節(jié)中賞此佳作，仿如走過清漓一趟 ，賞風(fēng)煙、看碧峰、過雨榕，泛漁舟，俯瞰一江春水，縱春雨沾濕衣裳，亦不妨飽閱一場人間春色。 <br>關(guān)山月 《山雨欲來》 | 紙本設(shè)色 | 32.2cm×43.4cm | 1956年<br> 《山雨欲來》是關(guān)山月于1956年江南游歷的紀(jì)游之作，畫中有款識(shí)："山雨欲來。一九五六年五月于西泠橋畔。"畫中寫江南初夏景色，近景柳青如練，初荷新怯，而遠(yuǎn)景則樓臺(tái)眺望，濃蔭如墨，不安排也許是最自然的安排。在此作中作者雖運(yùn)用了近乎西式的構(gòu)圖，而西湖景色于作者俯仰遠(yuǎn)近中呈現(xiàn)出獨(dú)特的視角。也許是西湖佳麗，西冷六橋之間煙波水柔，徜徉湖光山色之中，放情滌慮。此作筆墨于剛健之中仍不無淡蕩之味，而山雨欲來，微風(fēng)蕩漾，近乎蘇軾詠初夏"綠槐高柳咽新蟬，薰風(fēng)初入弦。"之詩意。<br> 關(guān)山月 《漓江雨》 | 紙本設(shè)色 | 98.2cm×93.5cm | 1987年<br> 《漓江雨》是關(guān)山月作于1987年的作品，尺幅不大，構(gòu)圖簡略，但卻巧妙地展現(xiàn)關(guān)山月晚年愈加寫意的筆墨傾向。作者先用大筆觸的勾皴手法畫出近景的坡岸，然后細(xì)致從容地刻畫出水邊巨榕的蓬勃?dú)庀ⅲ徊⒂煤〞沉芾斓乃珜⑸降牡褂凹{入畫中，畫中的空白更是塑造了漓水“明如鏡”的意趣，其中修竹、帆船、竹排，飛鳥穿插其中與漓江水互相映襯，“山得水而活，水得山而媚”，作者以虛實(shí)相生的手法來表現(xiàn)桂林山川景色之秀麗，正如作者所言：“丹青又訴漓江水，試寫新妝換舊篇。”故地重游的歡愉心情，我們還是在畫中易而覺察。 關(guān)山月《榕蔭渡口》 | 紙本設(shè)色 | 117cm×95cm | 1961年<br> 作于1961年的《榕蔭渡口》是關(guān)山月情系故土，描繪南粵鄉(xiāng)村系列的代表性作品。此作以一古榕樹為中心，濃郁蔥籠， 枝繁葉茂 ，遠(yuǎn)望恍若巨傘覆蓋于河岸之上，榕蔭之下渡口、渡船、耕牛、農(nóng)人忙碌其中，其中筆墨的舒暢一如鄉(xiāng)土空氣的清新。<br> 關(guān)山月《荔枝》 | 紙本設(shè)色 | 67.5cm×44.5cm | 1984年<br> 《荔枝》是關(guān)山月作于1984年的作品，此作用筆迅捷輕靈，線條厚實(shí)而不失柔美，紅黑濃艷的色調(diào)對比，更加呈現(xiàn)嶺南風(fēng)物的果熟鮮靈。圓潤壯實(shí)的意象，而富于生活溫情的構(gòu)圖方式，強(qiáng)烈地寓喻民俗地域的物產(chǎn)豐盛，人杰地靈。作者作此殊有逸興，讀畫中有題跋：“羅浮山下四時(shí)春，盧橘楊梅次第新。日啖荔枝三百顆，不辭長作嶺南人。”蘇東坡這千古吟詠一出，將荔枝作為嶺南風(fēng)物的象征意義突顯出來。關(guān)山月作為生于斯，長于斯的嶺南人，對家鄉(xiāng)佳盛和風(fēng)物感興熟稔于心，更懂得荔枝之于家鄉(xiāng)風(fēng)物的典型意義和文化價(jià)值。因而筆下熟練帶有足夠溫度，讓人懷想20世紀(jì)80年代嶺南地域社會(huì)祥和，物產(chǎn)豐盛，百廢俱興的一個(gè)時(shí)代。 關(guān)山月 《睡蓮》 | 紙本設(shè)色 | 60cm×67.8cm | 1939年<br> 《睡蓮》是關(guān)山月1939年的作品，在關(guān)氏這幅早年的作品中， 很明顯嫻熟地運(yùn)用了嶺南畫派的“撞粉、撞水”的繪畫技法。作者運(yùn)用了“撞”的技法，增強(qiáng)了花葉的層次感和色彩的冷暖，墨色輕薄但不失厚度，貼近古人詠睡蓮：“傳語薰風(fēng)莫吹去，且容留眼看微波”之句。所言微波，即強(qiáng)調(diào)了水性的曼妙，作者尤著力于水與色之間的碰撞滲化中的偶發(fā)性，發(fā)揮水墨暈染自由性的同時(shí)，也利用水墨的流淌傳達(dá)風(fēng)行水上的倒影趣味。而水中的昆蟲形象真實(shí)生動(dòng)，栩栩如生，其中不乏畫者掌控能力、筆墨情趣、生活閱歷的融入，可見關(guān)氏早慧的藝術(shù)底蘊(yùn)。考關(guān)山月生平，其時(shí)正困居澳門普濟(jì)禪院，也許是染上心香一瓣，足以呈作者其時(shí)心靈鏡象：蓮池靜真，心現(xiàn)澄明。 關(guān)山月 《千山夏日》 | 紙本設(shè)色 | 44cm×59.5cm | 1961年<br> 1961年夏秋之季，關(guān)山月與傅抱石有東北寫生之行，二人曾游歷了東北的長春、吉林、哈爾濱、大連等數(shù)十之地，行程4000多里，足跡遍布東三省，于盛暑之時(shí)來到千山祖越寺。祖越寺位于千山北溝中部的一處山坳中，千山積翠，祖越多奇境，蒼松四合，天工亦幻哉。關(guān)山月面對著一座歷史悠久的古寺，為其沉穆靈動(dòng)，蒼茫之美所打動(dòng)。畫中近景描繪墨松如龍，生機(jī)盎然舞動(dòng)于山嵐之間；中景僧院遠(yuǎn)山均以淺絳淡墨法寫就。古寺圍合，依山而建，婉約毓秀，顯得極其空靈。此作雖是實(shí)景寫生之作，然筆墨輕松自如，山中飛白，似有似無，淋漓的墨色既有悠遠(yuǎn)之慨，亦不無朦朧古樸之勝。 關(guān)山月 《石上泉聲帶雨秋》 | 紙本設(shè)色 | 137cm×135cm | 1981年<br> 《石上泉聲帶雨秋》是關(guān)山月20世紀(jì)80年代初期的代表作。這一時(shí)期作者醉心于表現(xiàn)南方雨林，故其筆下的山林盡寫南粵地貌巒蓊林郁之態(tài)。《石上泉聲帶雨秋》以重彩濃墨的方式寫就雨林初秋之美，畫中色與墨相輔相成。筆下所及，動(dòng)靜有度，勢質(zhì)俱盛，貼近宋人詩意：“微丹點(diǎn)破一林綠，淡墨潑成千嶂秋”。可見追求色彩的斑瀾豐富是關(guān)山月這一時(shí)期山水畫創(chuàng)作探索方向之一。此幅作品近景的窠石奔泉和樹林幽壑均以青綠法敷色，朱碧相輝，豐贍典雅。中遠(yuǎn)景則運(yùn)用淺絳淡墨施就，水色渾然，清幽絕勝。作者強(qiáng)調(diào)色與墨相融相映的表現(xiàn)力，情景交融中盡展秋日之意趣，可謂神韻獨(dú)絕，顯示出這一時(shí)期關(guān)氏山水畫的藝術(shù)境界所在。 關(guān)山月 《古樹新苗》 | 紙本設(shè)色 | 69cm×45cm | 1972年 <br> 《古樹新苗》是關(guān)山月1972年客游京華，得稿于北京勞動(dòng)人民文化宮的紀(jì)游之作。對于南方人而言，京華之美在于秋日，天高云淡，溫厚恒遠(yuǎn)，北國的自然景觀更是秋之大美所在。此作著眼于京華古樹名木，畫中純以水墨法寫巨木叢林，樹干古樸偉岸，端直挺立。畫中以大筆點(diǎn)染，墨韻華滋，筆致雄健渾厚中現(xiàn)老盛新貌，行筆運(yùn)墨中張揚(yáng)著抒情寫意的精神意蘊(yùn)，極具量感，顯示古樹雖經(jīng)歲月洗禮依然矗立著的頑強(qiáng)生命力。作為對比和襯托，作者刻意畫樹下兒童三五成群，怡然自得，神貌俱現(xiàn)，仿若風(fēng)中回蕩著歡聲笑語，顯得格外的朝氣。從而點(diǎn)出了“古樹新苗”的寓意：千年古樹護(hù)佑了一代又一代新苗茁壯成長，既看到老樹的歷史價(jià)值，同時(shí)又寄寓“新苗成大樹”的期望。作者此作雖然著眼于城市的一角，但卻以樸素而概括的手法，呈現(xiàn)了一個(gè)城市的歷史底蘊(yùn)和濃厚的生活氣息，并展現(xiàn)了時(shí)代風(fēng)貌和獨(dú)特的精神內(nèi)涵。 關(guān)山月 《秋山行旅》 | 紙本設(shè)色 | 108.5cm×40cm | 1946年<br> 《秋山行旅》是關(guān)山月早年的作品，也是作者20世紀(jì)40年代輾轉(zhuǎn)跋涉于粵、桂、貴、云、川、陜、甘、青諸地寫生紀(jì)游之作。此作寫懸崖陡壁，潭澗相連，況秋水時(shí)節(jié)，溪瀑奔泗，激蕩于山澗巨石之間。足見畫者筆健氣駿，從容偃仰于泉石林麓之間。畫中秋樹斑斕且具古態(tài)，高者有直沖云霄之勢，低者貌古體怪，奇倔勁挺。更有一人一騎置身古楓林中，別具地域風(fēng)情。時(shí)逢戰(zhàn)時(shí)遷變之勞，又適秋晴寂寂，紅葉爛漫，四野空山，水流葉落。關(guān)氏久歷川貴之地，其胸次亦超然塵埃之外。此時(shí)的清秋凈景已經(jīng)成為藝術(shù)家抒發(fā)情感的寄托之一。 關(guān)山月 《秋溪放筏》 | 紙本設(shè)色 | 117cm×81.6cm | 1983年<br> 《秋溪放筏》畫面采用傳統(tǒng)重彩的方法和吸收西洋畫的用色觀念，通過沉重的墨色和鮮艷的色彩形成對比，漫天秋色來天地，較好地表現(xiàn)了秋江艷麗，萬山紅遍的意境。和其早年相比，關(guān)氏晚年尤其注重濃墨重彩的藝術(shù)表現(xiàn)力，筆下凝重?zé)崃遥⒁庑路f，筆酣墨飽。畫中縱橫恣肆的筆墨運(yùn)動(dòng)和濃烈斑讕的色彩鋪陳，令人感受到作者重?fù)嵘胶哟蟮亍⒌桥R天地的澎湃激情。此中，墨彩相輝——作為關(guān)氏晚年山水畫藝術(shù)的重要形式語言之一。 關(guān)山月 《萬山紅遍》 | 紙本設(shè)色 | 92.5cm×71cm | 1978年<br> 《萬山紅遍》作于1973年，是一幅登高賞秋之作，作者以濃墨重彩的方式，將湘江秋色演繹得，安靜又熱烈，清冽又肅然。在設(shè)色上，作者運(yùn)用了大量高飽和度的朱砂，其中也融入了青綠的變化，畫面在細(xì)微之處或襯、或映，墨彩相輝而相得益彰。在構(gòu)圖上，作者運(yùn)用了傳統(tǒng)中國畫，平遠(yuǎn)及深遠(yuǎn)的透視法，畫中山水具有一種縱深感，從近景之深靜到遠(yuǎn)景之繁盛。畫中秋色，曠遠(yuǎn)里有著精深，豐厚里擴(kuò)展博大，表現(xiàn)出湘江深秋的勃勃生機(jī)，具有強(qiáng)烈的感染力。 關(guān)山月 《頤和園寫生之一》 | 紙本水墨 | 44.5cm×31.2cm | 1954年<br> 1954年秋冬之際，關(guān)山月前往首都北京寫生，足跡遍布北京各個(gè)角落，并創(chuàng)作出了一批北京各地的寫生作品，《頤和園寫生》系列便是其中之一。這批作品大多以水墨著寫，用筆富于生機(jī)及用墨變化靈動(dòng)，作者以細(xì)膩的寫實(shí)能力，描繪了首都入冬的景色，這些作品造型嚴(yán)謹(jǐn)，用筆細(xì)致，展現(xiàn)了作者對大自然敏感的態(tài)度，以及他輕松愉快的寫生狀態(tài)。 關(guān)山月 《北海寫生》 | 紙本水墨 | 32cm×43cm | 1954年<br> 《北海寫生》是1954年冬季關(guān)山月因公務(wù)進(jìn)京在北京頤和園的寫生作品，關(guān)山月正值壯年，教學(xué)與創(chuàng)作任務(wù)俱重。這一時(shí)期他多注重到自然中體驗(yàn)生活，不僅是解決筆墨問題，更注意從造化中提煉具有真情實(shí)感的境界。這批在北國冬季游歷寫生作品，半枝叢樹，一水一石，間見相映，狀物從容。北國冬日雪后格外明澈，畫者從容乘興，俯仰之間，務(wù)去繁雜，意興無窮，當(dāng)?shù)闷湓柩┚袼呷尽?lt;br> 關(guān)山月 《峨眉煙雪》 | 紙本設(shè)色 | 35.6cm×47cm | 1941年<br> 《峨眉煙雪》是1941年關(guān)山月流寓川渝期間，畫于寫生旅程中的代表作。此作以雪景表現(xiàn)峨眉山的內(nèi)斂秀麗：聳立的雪峰、懸崖邊的霧凇，蒼茫的雪原，雪霧中一切都那么的圣潔。畫家在作品中主要以嫻熟的水墨渲染法來刻畫山林雪景，山嵐遠(yuǎn)眺，峨眉山色沉浸在清滃水色透明籠罩之下，雪林點(diǎn)綴在綠色的樹林，裸露的巖石無不呈現(xiàn)水墨中留白的魅力 關(guān)山月《北海公園之二》 | 紙本設(shè)色 | 42.5?cm×32.3?cm | 1954年<br> 《北海公園》是關(guān)山月1954年深冬之際畫于北京的寫生之作，讀畫中款識(shí)有記：“一九五四年十二月七日北海公園速寫。”可以想像，年輕的關(guān)山月行走在空寂的雪景中，太液池畔冰如鏡，婆娑瓊島雪不染，瓊枝披雪而舞的寒林古樹令他怦然心動(dòng)。南人北游體驗(yàn)無疑是新奇的，靜謐雪景中的呵凍執(zhí)筆，他真實(shí)細(xì)述著季節(jié)的變化所帶來的細(xì)節(jié)性感受，從容的筆意描繪出畫面的安靜內(nèi)斂，安穩(wěn)而準(zhǔn)確地表達(dá)了一種人與景交相輝映留下的微妙詩意，讓人懷想建國初期的祥和與清平。如果一幅幅地翻閱關(guān)氏的寫生作品，讀者會(huì)為其勤奮與堅(jiān)持所折服。不管外部世界發(fā)生了多少改變，關(guān)氏似乎依然如初，健筆從容，無論是南方風(fēng)雨，還是多次造訪的北國冰雪，他總是用情至深地落墨為安。 關(guān)山月《長廊積雪》 | 紙本設(shè)色 | 32.5cm×43cm | 1954年<br> 《長廊積雪》是關(guān)山月先生1954年冬季于北京頤和園的寫生之作，銀裝素裹的雪景是傳統(tǒng)表現(xiàn)題材之一。年輕的關(guān)山月曾壯游西北并深諳此道。雪天，景物都被白雪覆蓋，整個(gè)畫面顯得統(tǒng)一簡潔。但《長廊積雪》此幀有所不同，此作通過大面積的留白突出主體，畫面卻呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的空間秩序之美，畫家將明艷的色彩、率意的線條、長廊的幾何形狀通通融合在一起，襯托出樹木的有序排列，廊道在雪意的籠罩之下也是柔和而富有暖意，仿佛整個(gè)世界都變得祥和寧靜。值得強(qiáng)調(diào)的是，此作有規(guī)律的重復(fù)，秩序井然的排列，莊嚴(yán)肅穆而又有條不紊，帶來視覺和心理上的舒適平和，將頤和園這座古老的園林裝點(diǎn)成了一個(gè)極具現(xiàn)代感的新視界。 關(guān)山月《雪中小景》 | 紙本設(shè)色 | 32cm×43.3cm | 1954年<br> 《雪中小景》是關(guān)山月于1954年在北國寫生的一幀雪景作品。此作以西法的透視取景，經(jīng)歷歲月磨礪，畫者信手拈來像打開一扇窗口。在這一次凝視中，他嘗試從個(gè)人的視角來記錄這片雪景的變化，畫中寒林隱約出現(xiàn)的小橋、屋舍、行人，構(gòu)成奇妙有機(jī)的沖突和融合。關(guān)氏把北方俯拾即是的尋常風(fēng)景，那種隆冬季候中的人間煙火展露無遺。其對現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)體驗(yàn)滲透于筆墨情趣之中，仿佛紙上還遺留著風(fēng)雪的氣息。 關(guān)山月《黃河冰封》 | 紙本設(shè)色 | 33cm×42.5cm | 1944年<br> 《黃河冰封》作于1944年，是關(guān)山月壯游西北，途經(jīng)黃河的寫生之作。此作描摹黃河冰封寒冷之狀，北方的嚴(yán)寒如此陰寒晦暗，以致千里黃河冰封成一塊塊厚冰。關(guān)山月是少見冰雪的南方人，故對北方的冰雪產(chǎn)生了濃厚的興味。在他高超的筆墨語言表述下，巨大的冰層體積清晰，雪屑折光，迷霧飛霜、冰雪通透，慰為壯觀！而凍結(jié)的河道，蔓草枯木，遠(yuǎn)景叢林的荒率讓人頓生寒意。天地間雖充斥著凜冽的寒氣，但遠(yuǎn)處的天邊漸現(xiàn)紅霞，隱然表露畫者向往光明的憧憬。細(xì)細(xì)品來，此作關(guān)山月以中國畫的平遠(yuǎn)法表達(dá)黃河寒冬的荒寂，在謀篇布局中，著意于延伸中見遼闊。在狀物敷彩上，于晦暗中見奇瑰，都是抒寫天地間季候變幻所構(gòu)成的不同奇觀。正因關(guān)山月注重感受地域特征趣味的不同，細(xì)心觀察地域季節(jié)景觀的差異，從而也使自己的創(chuàng)作呈現(xiàn)真正的奇崛，把讀者帶進(jìn)了一個(gè)奇異的冰雪世界。 一個(gè)人的收藏畢竟有限，喜歡集郵的美友，可以曬曬你的心得，與大家分享分享。另外希望有收集二十四節(jié)氣的老師們提供資料，一起共同打造完善中國傳統(tǒng)節(jié)氣，世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。<br> 如想看更多的二十四節(jié)氣文章，請點(diǎn)擊右下方來自作品集二十四節(jié)氣資料集，可以直達(dá)。
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