<p class="ql-block">黃公望畫像</p> <p class="ql-block"> 黃公望是元代最偉大的山水畫家之一，其作富春山居圖堪稱史上最著名的手卷畫。他的披麻皴為明清諸賢所效法，堪稱百世宗師。美院的學(xué)生現(xiàn)在也以他的畫為臨摹范本，然而他的文章似乎很少有人看過，因此選其《寫山水訣》與諸君分享。</p> <p class="ql-block">黃公望的富春山居圖局部</p> <p class="ql-block">寫山水訣作者：元 黃公望</p><p class="ql-block"> 近代作畫，多宗董源、李成二家，筆法樹石各不相似，學(xué)者當(dāng)盡心焉。樹要四面俱有干與枝，蓋取其圓潤。樹要有身分，畫家謂之紐子，要折搭得中。樹身各要有發(fā)生，樹要偃仰稀密相間，有葉樹枝軟，面后皆有仰枝。畫石之法，先從淡墨起，可改可救，漸用濃墨者為上。石無十步真。石看三面，用方圓之法，須方多圓少。董源坡腳下多有碎石，乃畫建康山勢。</p> <p class="ql-block">此名剩山圖，也是富春山居圖的一部分</p> <p class="ql-block"> 董石謂之麻皮皴，坡腳先向筆畫邊皴起，然后用淡墨破其深凹處。著色不離乎此，石著色要重。董源小山石謂之礬頭，山中有云氣，此皆金陵山景，皴法要滲軟。下有沙地，用淡墨掃，屈曲為之，再用淡墨破。山論三遠(yuǎn)，從下相連不斷謂之平遠(yuǎn)，從近隔開相對謂之闊遠(yuǎn)，從山外遠(yuǎn)景謂之高遠(yuǎn)。山水中用筆法謂之筋骨相連。</p><p class="ql-block"> 有筆有墨之分，用描處糊突其筆，謂之有墨；水筆不動描法，謂之有筆。</p> <p class="ql-block">富春大嶺圖，同樣是畫家精品。現(xiàn)藏南京博物院</p> <p class="ql-block"> 此畫家緊要處，山石樹木皆用此。大概樹要填空，小樹大樹一偃一仰，向背濃淡各不可相犯，繁處間疏處，須要得中。若畫得純熟，自然筆法出現(xiàn)。</p> <p class="ql-block"> 以上為臺北故宮藏富春山居圖全卷，因為明清的一場浩劫，此作真正的全貌現(xiàn)在已經(jīng)看不到了。畫石之妙，用藤黃水侵入墨筆，自然潤色。不可用多，多則要滯筆。間用螺青入墨亦妙。吳妝容易入眼，使墨士氣。皮袋中置描筆在內(nèi)，或于好景處見樹有怪異，便當(dāng)模寫記之，分外有發(fā)生之意。登樓望空闊處，氣韻看云采，即是山頭景物。李成、郭熙皆用此法。郭熙畫石如云。古人云：天開圖畫者是也。山水中惟水口最難畫。遠(yuǎn)水無痕，遠(yuǎn)人無目。水出高源，自上而下，切不可斷脈，要取活流之源。山頭要折搭轉(zhuǎn)換，山脈皆順，此活法也。眾峰如相揖遜，萬樹相從如大軍領(lǐng)卒，森然有不可犯之色，此寫真山之形也。</p> <p class="ql-block">上圖是畫家的一幅雪景山水</p><p class="ql-block"> 山坡中可以置屋舍，山中可置小艇，從此有生氣。山腰用云氣，見得山勢高不可測。畫石之法，最要形象不惡。石有三面，或在上，或左側(cè)，皆可為面，臨筆之際，殆要取用。</p> <p class="ql-block"> 山下有水潭謂之瀨，畫此甚有生意，四邊用樹簇之。畫一窠一石，當(dāng)逸墨撇脫，有士人家風(fēng)，才多便入畫工之流矣。或畫山水一幅，先立題目，然后著筆，若無題目，便不成畫。更要記春夏秋冬景色，春則萬物發(fā)生，夏則樹木繁冗，秋則萬象肅殺，冬則煙云黯淡，天色模糊，能畫此者為上矣。</p> <p class="ql-block">夏天的景致</p><p class="ql-block"> 李成畫坡腳須要數(shù)層，取其濕厚。米元章論李光丞有后代，兒孫昌盛，果出為官者最多，畫亦有風(fēng)水存焉。松樹不見根，喻君子在野，雜樹喻小人崢嶸之意。夏山欲雨，要帶水筆。</p> <p class="ql-block"> 上圖或可以證下面的話山上有石小塊堆其上，謂之礬頭。用水筆暈開，加淡螺青，又是一般秀潤。畫不過意思而已。</p> <p class="ql-block"> 上圖雪景，同樣值得玩味冬景借地為雪（竅門哦），要薄粉暈山頭。山水之法在乎隨機(jī)應(yīng)變，先記皴法不雜，布置遠(yuǎn)近相映，大概與寫字一般，以熟為妙。（技法上）紙上難畫，絹上礬了好著筆。好用顏色，易入眼。先命題目，此謂之上品。古人作畫胸次寬闊，布景自然。</p> <p class="ql-block"> 上圖同樣是雪景，乾隆題字，快雪時晴合古人意趣，畫法盡矣。好絹用水噴濕，石上槌眼匾，然后上幀子。礬法，春秋膠礬停，夏日膠多礬少，冬天礬多膠少。著色，螺青拂石上，藤黃入墨樹，甚色潤好看。作畫只是個理字最緊要。吳融詩云：良工善得丹青理。作畫用墨最難，但先用淡墨，積至可觀處，然后用焦墨，濃墨，分出畦徑遠(yuǎn)近。故在生紙上有許多滋潤處，李成惜墨如金是也。下面的話也是黃賓虹先生經(jīng)常說的。作畫大要去邪、甜、俗、賴四個字。</p> <p class="ql-block"> 上圖為黃賓虹山水</p><p class="ql-block"> 結(jié)語，黃公望作為歷史上偉大的山水畫家，他的畫與畫語都對后世的山水畫家影響深遠(yuǎn)，他的話雖然寥寥數(shù)語，卻總括了山水畫的要點，學(xué)者應(yīng)爛讀于胸，方不負(fù)其良苦用心。</p>
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