有琴結伴好回鄉——一封另類的“黃昏戀情書”

銅豆

有琴結伴好回鄉——一封另類的“黃昏戀情書” 銅豆 那是今年初，我從未有過的一個寒冷春節。本來此前三年疫期，我已痛失母親等長輩，哪知最后這場“疫情海嘯”又卷走不少師友，加上自身后遺癥末退，家人又剛巧不在身邊，頓感人生冬季已臨……幸好，元宵節過后的一個晚上，你出現了——我撞到網上 “手風琴五節試聽課”，自此一發不可收拾，陷入這場熾熱的“黃昏戀”…… 其實，與你“暗戀”久矣，早在半個世紀前，工廠農村的宣傳隊里，你的身影隨處可見，咱倆可謂“脾氣相投”——辭典說你是“氣鳴式發聲的樂器”，我更喜歡說，你是“最會唱歌的離心臟最近”的樂器！有人嫌你交響樂隊里沒有“編制”，唉，俗人怎懂， “不攀附”恰恰是你的“琴格魅力”！你特立獨行，自帶的伴奏系統，“一個人就是一支部隊”！再看你的胸懷吧——激越的，歡快的，憂傷的，纏綿的，那么多風格的樂曲都攬入懷中！你的浪漫氣質，注定你遠離“宮廷雅殿”，——詩人“帶著手風琴去流浪”，戰士“帶著手風琴蹲戰壕”！你不就這樣伴過“保爾.柯察金”么？有一個視頻號，竟然叫“背著手風琴去登山”！主人名叫英剛，既是手風琴手又是登山家，我見他多時沒更新，一查才知，主人早已和他的手風琴長眠在西藏岡仁波齊圣山中……啊，這個錫伯族的兒子懂你，把你的浪漫和激情發揮到了極致！ 那么，這么多年了，為何不敢與你結緣？唉，你知道么？五十年前，在粵東古城“百貨大樓”文具柜臺前徘徊過一個男孩（小城只有文具柜臺偶爾賣樂器），他凝視的不是你，而是一個 “國光”口琴，“一元二角五分”的價格難倒了他，那就是我！當時打開我所有想象力，都不敢奢望什么手風琴，那幾百元的價格，就是一個青工兩年的工資呀！那么，此后呢？我不得不向你慚愧低下頭——我非“英剛”，乃俗人也——“升學”“就業”“成家”“改行”“調動”“職稱”“業績”捆住了我的手腳!所以，我慶幸在六十六歲之至與你重逢，我再也不能失去你了！ 當然，交往起來，你會感覺我“粗魯無禮”——練習曲沒練，就直奔心中的歌去了。實不相瞞，拉出心中的歌，才是我學琴的最大動力，我把你當成我另一付歌喉來愛，你容忍我這樣自私的“愛情動機”么？某琴行公眾號曾登有一段大咖導語：“你只有愛上一門樂器，才會愛上音樂，你只有愛上音樂，才會愛上藝術，繼而去熱愛生活！”親愛的，我得誠實告訴你，我愛你的“因果鏈”是倒著來的，因熱愛生命熱愛生活急需表達感情安慰靈魂提升精神而愛上藝術，因愛上藝術而迷上音樂迷上你！有朋友學琴初心是“到公園拉琴讓旁人羨慕”，我才不以為然呢——年過花甲，生命中沒有幾首刻入骨頭的歌，學什么手風琴？ 你會懷疑，我們這一代人，音樂素養幾多？好歌又能幾多？ 是的，我爸媽入伍前只是鄉間小教員，談不上給我音樂熏陶，但我好像從小還有點感覺，莫非與母親傳給我的文學氣質相關？因為“音樂”就住在“文學”的隔壁！ （插圖為我童年停課時母親與我一起讀小說的一張合影） 另外，飽受運動沖擊的家庭以及多病的身體，會不會正是更靈敏的 “接收天線”？我記得很小時候一個情景——父母不在身邊，冬天，冷，天還末亮，一閃一閃的煤油燈，“吱呀”——門開了，那是二姐要去外頭走廊做早飯，此時刺耳的北風每每會隨縣城早晨廣播聲卷進來， “廣播體操”之前，總要過渡一首歌曲，那段日子總有一個高吭又帶點沙啞的女聲在喊—— “五指山高，五條河流—— 你知哪條流水多啰？ 你知哪條——流出海？ 你知哪條——流回來？ 這歌聲一下子刻進了頭腦，每次聽一次鼻子就酸一次。多年后我才知，這是一首叫《五指山歌》的黎族民歌，完全夠得上音樂版的“天問”——我們到底從哪兒來到哪兒去？“前不見古人后不見來者獨滄然而淚下”！當時剛上小學一年級的我，居然也會被此“蒼涼”擊中！的確，“語言文字到不了的地方，音樂能到！” 當然，“接收天線”也生不逢時，在這里，我得向你坦陳我少年時期文藝營養的貧乏和饑渴。 　　小學二年級沒念完， “文G”狂飚從天而降，到處 “大革文化命”——所有古今中外的文化遺產，也包括建國十七年來絕大部分文藝作品，都被斥之為“封”（封建主義）“資”（資產階級）“修”（修.正.主.義）貨色，橫遭“革命鐵掃帚”。馬路上高音喇叭的“音樂”，也只是武斗兩派同吼的“語錄歌”：“革命不是請客吃飯不是做文章……”“造反有理!”“下定決心不怕犧牲……”，若與文藝沾邊的，也只能是樣板戲《仇恨入心要發芽》《誓把反動派一掃光》一類高吭唱段……在馬路亂逛兩三年，好不容易“復課鬧革命”（直接跳到五年級），但 “階級斗爭”“生產斗爭”仍是主課，整天挖防空洞做磚錘碎石建“忠字碑”，哪有什么音樂課啟蒙？ 但是，再嚴實的天幕也有透光的縫隙，比如說，“樣板戲”中的舞劇《紅色娘子軍》，當中《萬泉河水清又清》插曲，正是取材于《五指山歌》 　　又如運動后期有一出話劇《風華正茂》，劇中有一個“走資派校長”想“毒害革命小將”，為其播放的西方唱片，竟然是大提琴奏的《夢幻曲》，我忘不了在劇場“當場中毒”那一刻——天啊，世上竟有如此美妙的東西！如果說這類效果是宣傳者“無心插柳”，還有一類卻是藝術人“有意為之”，音樂的模糊性，讓音樂家在官方政治管控下，依然能塞入個人情感表達。蘇聯作曲家肖斯塔維奇在回憶錄《見證》里，談到《列寧格勒交響曲》創作時，就感慨“能夠悲傷，是一種權利！”，但“這種權利不容易實現”，面對不少恩人和親朋在戰前“肅.反”中消失，他都只能借這個戰爭題材慟哭一場……又如樣板戲里的舞劇《白毛女》，盡管被“階級斗爭”覆蓋，連喜兒與大春，也得強調是“階級兄弟姐妹”，但你去聽山洞里相認的歌吧—— “看眼前是何人……”，尤其最后破防處 “他，他他是大春！”，誰說這不是戀人間最深切呼喚？ 　　另外的渠道，就是民間的自救。下鄉知青的“手抄歌本”就是其一。“手抄歌本”熱潮興起，應是文G中期，年輕人對無休止的斗爭厭倦了，急需尋找精神撫慰，于是掘地三尺傳抄老歌。來源呢，一是被封禁的文G前十七年國產歌曲，如《冰山上的來客》電影插曲之類，甚至更早的《漁光曲》《夜半歌聲》之類三十年代作品。再者就是十七年中引進的外國歌曲，來源主要是《外國名歌二百首》，當中以社會主義國家陣營尤其是蘇聯歌曲為主，再者就是“亞非拉”第三世界，當中我最著迷當屬印尼民歌，至于《斯卡布羅集市》《你鼓舞了我》這么優美的西方歌曲，只能是改革開放后才能遇到。哥姐是“老三屆”，他們的少年時代恰逢中蘇蜜月，《莫斯科郊外的晚上》《三套車》等蘇聯歌都曾在家中哼唱過，這也算是我“地下學歌”的一個優勢吧。 今天，這些塵封在生命深處的老歌，隨著手風琴你的到來，竟一首又一首地破士而出。在我在人生的夕陽里，手風琴啊，您就是一艘神奇的渡船，讓我沿著生命的長河溯流而上，重回那一個個浸在歲月濃霧中的碼頭—— “敬愛的毛主席呀毛主席， 小牧民在你的教導下成長……【注1】 冬夜，古城一個空曠的祠堂——我的學校，十二歲的我一邊忙著煮豬食一邊歌唱，身后餓豬已經嗷嗷叫個不停了，請注意，此豬圈是建在教室前，是班主任腦洞大開的杰作，教育與生產勞動相結合嘛，按老師要求，我們嚴格執行喂豬輪值“功課表”，而檢來的菜葉和家中泔水，就是我們交出的“作業”！面對空蕩蕩陰森森的學校，我想借支歌來做伴…… 白天，還是那個祠堂，同學們唱著“滿懷豪情迎九大”，隨著“快來看新歌”的一聲喊，節目排練暫停，只見老師拿著一張《遠飛的大雁》毛筆歌譜上了墻，捷足先登者于是哼開了—— 遠飛的大雁，請你快快飛快快飛 捎個信兒到北京哪…… 真好聽——分明與時興的歌不大一樣，似乎藏有一種隱隱的蒼涼和憂愁！過了幾年，各地的下鄉知青都把它改造成思鄉歌曲，更印證我的感覺，再后來，茅塞頓開，它原先就是一首思念情人的西藏民歌！據說，有的動物，染了病后會自救，會自行嘔干胃里穢物，然后漫山遍野去自尋草藥。在藝術荒蕪的年頭，真該慶幸我未泯滅這樣的“動物本能”。 趕快上山吧勇士們， 我們在春天里加入游擊隊…… 　　初一的教室吧——我們幾個男生厚著臉皮向女生借來一頁最時髦的歌譜，傳抄起阿爾巴尼亞電影《寧死不屈》插曲，此電影是文革前期幾部單調樣板戲電影之后的第一部譯制片 　　我們這群紅小兵也得以開了“洋葷”——里頭的革命男青年，居然穿著我們從沒見過的帥氣高領毛衣，還居然會彈一種叫“吉它”的玩意，那低沉渾厚的歌聲，完全有別于樣板戲里尖吭的英雄唱腔！十三歲的我正逢男孩變聲期，聲帶似乎變出幾分磁性，哼著哼著，胸也挺了起來，好像也有了幾分“游擊隊漢子”的感覺…… 　　（插圖說明：這是我在街道工廠前后“裝深沉文藝范”的一張照片，很可能高領晴綸假毛衣就是仿效《寧死不屈〉男角而來） 說到深沉類，還有朝鮮電影《軋鋼工人》中一首叫《重逢》的，開頭是“微風輕輕吹過平靜的水面，難忘啊過去的事，激起多回憶……”，盡管聲稱是男女戰友在國防工廠“為祖國同戰斗”，但愛情影子仍若隱若現。朝鮮電影音樂向來抒情，且傾向“蘇聯化”，俄羅斯文藝又總有憂郁的底色，這在當年“東風吹戰鼓擂”的吼叫中，無疑算是一股甘泉，至于在手抄本中遇到《小路》一類真正蘇聯歌曲，當然更是歡喜若狂了，老師見狀大驚失色，我們反感其“小題大作”，多年后我讀徐曉寫的《半生為人》，才知道我們錯怪老師，當年徐曉同牢房的老黃，就是因“教唆鄰居小孩唱蘇聯歌”而判刑！ 初二到高一這兩年，隨著林彪在溫都爾汗的一聲爆炸，糾過一陣“極左” 　　文藝也有所復蘇，先是《洗衣歌》《長征組歌》等老作品解禁，繼而還推出《草原女民兵》等舞蹈，《戰地新歌》創作歌曲第二集也問世了，此歌曲集好像理得氣壯抒起情來，像《我愛五指山我愛萬泉河》《北京頌歌》《我愛這藍色的海洋》都流傳至今。很可惜，隨著“反擊翻案風”等再次折騰，《某某某就是好》之類的吼歌又卷土重來，這是后話。 當然我最喜歡的抒情歌，總要帶點人生的苦痛和惆悵。《長征組歌》那么多曲目，留下印象的還是“橫斷山路難行”和“高原寒飲斷糧”，莫非，“路難行”才是人生的常態？莫非，藝術的催生婆只能是“苦悶”和“孤獨”？ 那時，親人間正隔“橫斷山”，父母在“干校”牛棚里受批審查回不了家，大哥大姐也下鄉在遠方，只大我三歲的二姐和我留守城里。苦悶的少年，就這樣拼命到歌曲中去尋求依托，那時能夠公開表達悲傷的，當屬朝鮮電影《賣花姑娘》那首主題歌—— 　　春風年年吹過原野， 鮮花歲歲開遍人間， 不知道哪年哪月呀， 鮮花才能開在我們心田…… 朝鮮電影還有一出叫《金姬和銀姬的命運的》，講述作曲家一對雙胞胎女兒分別被三八線分隔兩地，妹妹在韓國歌廳受辱致殘，姐姐卻在朝鮮成為歌唱家，父親曾為兩女寫下一首“搖籃曲”叫《爸爸的祝福》—— 睡吧睡吧我的寶貝 我可愛的寶貝 夜已深得黑又沉 睡吧我的寶貝…… 　　至此，你會驚呼，那個國度居然誕生這么純藝術的催眠曲！可是下邊就會又感覺到什么了—— 白頭山上有顆星， 放光芒， 它在為你祝福， 睡吧我的寶貝！ 那邊，有“白頭山血統”的“星”又有誰呢？ 但是，它畢竟在特殊年代安撫過我！現在拉琴我怎能忘記它？我對此不知名的作曲家仍懷著敬意，獲得“悲傷的權利”容易么？說不定他是另一個“肖斯塔維奇”呢！ 　　我唱歌另一波熱潮，是中學畢業后到街道工廠打工那陣子，那是一個小小的塑料加工廠，要是輪到廢料熔化車間去，我都會很沮喪，抱怨的不是甲醛傷身而是戴口罩無法唱歌！在廢塑料帶熔化之前，大家得坐在一起，倆倆合力把當中的布芯扯掉，唱歌最能排遣勞作的單調煩悶，大家都搜腸刮肚地唱個不停—— “在烏克蘭遼闊的原野上在那清清的小河旁”“誰不說俺家鄉好”“人們說你就要離開村莊” “深深的海洋啊你為何不平靜” “莎麗楠蒂親愛的姑娘” “花兒為什么這樣紅”，還有“十八歲的哥哥告訴小英蓮”【注2】……十八歲的我，也憧憬“小英蓮”了！ “媽媽請你不要對我生氣”！而我還有在手抄本“偏僻處淘寶”的能力，比如下面這一首無名國無名歌，就印在我心中，結尾是這樣的—— …… 我的心啊不停跳蕩， 山雀山雀你不要唱， 啊，可愛的姑娘可愛的姑娘—— 等到梨花已結果， 那時你呀能否答應我？ 西藏題材電影《農奴》里，也有一首已被煙沒的插曲為我當年至愛，叫《一支無字的歌》，堪稱在新中國“詩電影”之音樂經典——賣身為奴的強巴，不愿被農奴主強迫學馬叫，而咬斷了自己的舌頭，他童年一起長大的女孩蘭朵，聞訊追到一處懸崖邊抱住的強巴，這時，一注鮮血在強巴無語的唇角滴了下來，如泣如訴的女聲響起—— 　　阿哥喲，你何須說，何須說—— 請聽我為你唱歌！ 我只能唱啊，一支無字的歌， 為了我的歌，你也要在人世上生活…… 　　文革結束了，我們就是在這家街道工廠狂唱《祝酒歌》的，可是沒想到一年后—— “小伙子你為什么憂愁？ 為什么低著你的頭？【注3】 什么憂愁？又一座“橫斷山”，出現在不該出現的時候！1977年底中國大地石破驚天，恢復停止十年的高考，這也許是人生最最重要的一次重新洗牌。可是，由于最初沒有報名資格，我居然蠢到跑去廣州“散心避煩”，到了突然鋒回路轉，只能用不上一個月的復習倉促上陣，最后進了一家我不喜歡的中師（當年高校與中專一起招生）。很多朋友，都在頭年或者二三年的復讀最后上了心愛的大學，而我永遠被剝奪這樣的可能。第一個暑期，面對考上大學的返鄉要聚會的同學，我躲在在廣濟橋東的韓師宿舍不愿回家，一味在空蕩蕩宿舍里唱著—— 　　眼淚會使玉石更白， 痛苦使人意志更堅， 友誼能解除你的痛苦， 我的歌聲啊—— 能洗去你心頭的煩惱！……【注4】 　　不久，電影《海外赤子》熱映，大多數人只記得其插曲《我愛你中國》，我卻迷上了那首被人遺忘的《為什么》，陳沖扮演的愛唱歌的女主，嗓子特好，卻因為家庭有海外關系，剝奪了錄取部隊文工團的資格，割膠收工的晚上，在椰林篝火前憤忿幽怨唱道—— 　　為什么，山林這么寂靜—— 哪里去了歡樂的百靈？ 歌，著不著名熱傳不熱傳，其實不是你選擇的理由，與你的生命共震的，就是你的歌！ 接下來，我愛唱啥？對了，有一首特別適合手風琴風箱表現的，深沉又溫馨，叫《每當我走過老師的窗前》，近日網上一查，嘻，作曲家是朝鮮族，且一直愛拉手風琴呢！當年每唱起，都免不了“自我感動”——別看我讀師范哭鼻子，走上崗位仍相當賣力，啃下了華師數學本科全套課程，擔任中學數學教研重擔，多次被評為全市優秀教師，還創作了不少校園戲劇，在全市文藝匯演驚艷過呢！ 我采來一朵雪蓮花， 它是我心中最美的花， 它將屬于誰呀它將屬于誰呀？ 我心愛的人兒快來吧！【注5】 　　啊哈，你猜到了，我戀愛了！對象就在我初二級辦公室的樓上，說不定她正在用心聽著呢！使點勁——“嗚喂——風兒呀吹動我的船帆——姑娘我要和你見面——”“今天晚上請你過河來我家啊，喂飽你的馬兒帶上你的東不拉”“一朵鮮花鮮又鮮”“石榴花一樣的阿娜爾罕我們的心兒緊緊的相連”“林中的小路有多長只有我們漫步度量”“橋下的流水向遠方流去，水有多少話兒有多少”“我的心上人坐在我身旁，偷偷看著我不聲響”……【注6】 嘻，高吭得跑調，有什么好笑的——荷爾蒙激增嘛！ 每一次發現，都出乎意料， 每一個足跡，都令人驕傲， 每一次微笑，都是新感覺， 每一次流淚，也全是頭一遭！【注7】 又怎了？結婚啦，當了父親啦！而且，在孩子一歲時，調到市文化館從事我喜歡的戲劇創作！次年，竟然有作品得了全國獎，幾年后，做為支援特區的人才，調入深圳某文化單位，又打開了另一個大天地！ 在這中國開放的最前沿，無數誠實的勞動者在揮汗奉獻，無數時代健兒在開拓拼博……但是，不擇手段的“人精”避也避不了，因而一路走得跌跌撞撞遍體磷傷！有一回我又再“闖禍”，深夜歸家，焦躁，無助，黯然神傷，耳際忽然飄來一個的男低音，開頭盤旋的只是鼻音，接著反復只吟唱一句話—— 望著我，望著我——你那誠實的眼睛！ 　　啊，《誠實的眼睛》！這是三十年前我鐘愛的歌呀，來自電影《苦惱人的笑》，講的是特殊年代一個說不了假話的記者四處碰壁的痛苦。我心頭一下子抹上了“護心油”一下子回到故鄉的老屋，心頭瞬時變得那么寧靜——接納父母給你的這付直腸子吧，“跌”與“撞”，就是你的宿命，怕就怕你“如魚得水”！近日我終于在網上搜到它，那種在顱腔里共鳴的鼻音，從漸強到漸弱的延長，手風琴再合適不過了，對，就這么來——生日快到了，好好犒勞一下自己——鄭重用手風琴拉出此曲，還有，豁出去得了，儉樸了一輩子的我奢侈就這一把，置一臺俄羅斯或意大利琴來伴余生——我整晚開始想我“愛卿”（愛琴）的服裝了——鍵盤必須白得晶瑩，有如陽光下沙灘閃光的貝殼，琴蓋無疑必須是黑色——我這輩子就愛“黑白分明”，風箱必須是“藍色”——那是我向往的天空和大海！有高僧言：“人世皆苦，唯有自渡”，你——我回家的渡船，非打扮漂亮不可！ 生日拉琴，最好還得邊拉邊唱。深圳這些年雖然激發了我生命不少潛能，但喉帶卻明顯 “萎縮”了——我不敢開口唱歌了！單位里的俊男靚女，動不動就是畢業于“湖北音樂學院”“天津音樂學院”“星海音樂學院”，你如果下班想在走廊或電梯前哼兩句，馬上有人皺眉審視你的發聲部位，這可是老陳小城里所沒有的！每當同事演出，我臺下只有“崇拜”“仰望”的份！直到有一天，我突然有了“重大發現”——“正規軍”理應比咱“土民兵”更愛唱歌呀，怎么生活中從不見他們有脫口而出的歌聲？為“職業需要”“社交需求”“形象包裝”的歌唱，再標準的“發聲位置”也值質疑。有人說“世上沒有一個人懂你，除了你自己”，不，音樂懂你，甚至，音樂比你更懂你！德國哲學家阿多爾諾就說過：“我們不了解音樂——是音樂了解我們。”優秀的音樂有一種神性，當你第一次聽到時，會驚呼世界上有這么一個知音，你原來在這里呀！它根本不是作曲家把它寫出來——神奇的作曲家只是把它“尋”出來——它早已存在，早就深埋在很多人的心底！網上見過一個農民大媽下地都帶著手風琴，她談及有一回遭車禍的第一反應竟是：“糟糕——從此無法彈手風琴了！”這不由讓我想起愛因斯坦對死亡的定義：“死亡，就是再也聽不到莫扎特了！”在對音樂熱愛上，老夫我更愿意認此農婦為同道。所以，如果你在電梯前或者浴室里“失態高歌”，根本不要羞愧，大聲回答那些奇怪的目光吧：我唱歌我拉琴，是為了我自己！ 也許有人會說——這個老頭也真是的，這些歌用得著這么喋喋不休如數家珍？在音樂浩瀚大海跟前這算什么？ 我想起寓言小說《小王子》里那朵玫瑰，小王子在某個寂寞的星球上遇到一朵玫瑰，視為珍寶精心培育，認定是宇宙中獨一無二的，后來到了別的星球，一開始有點沮喪，因為他看到四處都有這類玫瑰，可他最后明白過來——“我的那朵玫瑰，她單獨一朵勝過你們這五千朵的總體，因為我倆相互傾聽相互陪伴過，她是我澆灌的！他是我的玫瑰！” 是的，我的琴兒我的歌！ 記得作家王蒙十八歲寫就小說《青春萬歲》，里頭青年人對未來有過這樣的喊話——“所有的日子，所有的日子都來吧，我用青春的縷線編織你們——”，老夫我當然沒有 “青春的縷線”，但是，我擁有了“回鄉的渡船”，盡管扯開喉嚨吧—— “所有的日子，所有的日子都來吧，我用我的手風琴編織你們—— ——寫于2023年11月份66歲生日前夕 　　【注1】選自動畫片《草原英雄小姐妹》插曲《草原牧歌》 【注2】此段落歌句選自蘇聯電影《保爾柯察金》插曲《在烏克蘭原野上》（脫胎烏克蘭民歌《德灄泊爾河洶涌澎湃》）\電影《紅日》插曲《誰不說俺家鄉好》\加拿大民歌《紅河村》\南斯拉夫民歌《深深的海洋》\印尼民歌《莎麗楠蒂》《哎喲媽媽》\電影《冰山上來客》《柳堡的故事》的插曲《花兒為什么這樣紅》《九九艷陽天》 【注3】選自俄羅斯民歌《三套車》 【注4】選自電影《冰山上的來客》插曲《冰山上的雪蓮》 【注5】選自歌曲《雪蓮花》 【注6】此段落歌句選自印尼民歌《星星索》\新疆民歌《瑪麗亞與都達爾》\電影《阿詩瑪》插曲《一朵鮮花鮮又鮮》\電影《阿娜爾罕》插曲《婚禮之歌》\新時期創作歌曲《林中小路》《小橋》，\蘇聯歌曲《莫斯科郊外的晚上》 【注7】選自電視劇《渴望》插曲《每一次》

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