十大傳世名畫仇英《漢宮春曉圖》賞析

～白蕊

<p class="ql-block"><b>歡迎來到白蕊藝術(shù)空間，在這里讓我們一起進(jìn)入藝術(shù)的世界，一起接受藝術(shù)的熏陶，成為更好的自己！</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">圖片收集：網(wǎng)絡(luò)</b></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">文字編輯：白蕊</b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">人物介紹：</b></p><p class="ql-block">仇英(約1505－1552年)，字實(shí)文，號(hào)十洲，江蘇太倉(cāng)人。漆工畫師。寓居蘇州拜周臣為師，與周臣、唐寅譽(yù)稱為院畫派三大家；主宗南宋“院體畫”，藝術(shù)風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)勁利。晚年交友文徵明父子，更吸取吳派“文人畫之長(zhǎng)－高貴清雅”，是“吳門畫派”的代表人物，聲譽(yù)與沈周、文徵明、唐寅并稱“明代吳門四家”之稱。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">尤擅人物仕女、水墨山水、花卉鳥獸、兼界畫軍容、旗輦臺(tái)觀，成就卓越。仇英多臨摹唐宋名家稿本，如《臨宋人畫冊(cè)》和《臨蕭照高宗中興瑞應(yīng)圖》，神似原作，嘉靖31年(1552年)創(chuàng)作完《職貢圖》在該年去世。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">繪畫特色：</b></p><p class="ql-block">仇英人物畫以工筆重彩為主，既工設(shè)色，又善水墨、白描等，直續(xù)宋人風(fēng)范。多種筆法、概括精準(zhǔn)，工細(xì)雅秀; 體態(tài)多姿俊美，筆法細(xì)微、線條流暢，敷色妍柔、淡雅清麗，有“仇派仕女”之稱，即時(shí)代仕女美姿之典范。后人評(píng)其工筆仕女，刻畫細(xì)膩、飄逸艷麗、神采飛動(dòng)、雅俗共賞，融入了文人畫所崇尚的主題和文雅清新的筆墨情趣。也對(duì)傳統(tǒng)的青綠山水和工筆人物有重大的發(fā)展。</p> 名畫賞析 <p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">注意：為了更好的欣賞名畫，以下圖片請(qǐng)手機(jī)橫屏觀賞。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">創(chuàng)作背景：</b></p><p class="ql-block">仇英生活在江南吳浙一帶，該地區(qū)工商業(yè)非常發(fā)達(dá)，經(jīng)濟(jì)發(fā)展較為快速，明中后期出現(xiàn)了資本主義萌芽。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使得人們開始追求精神世界的滿足，這樣使得文化藝術(shù)隨之迅速發(fā)展。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">仇英出生在明弘治十一年（1498年）左右，正是明代社會(huì)尚奢風(fēng)氣的形成和發(fā)展時(shí)期，他早年接觸和浸染在這樣的世俗文化之中，對(duì)其藝術(shù)的創(chuàng)作造成了很大影響。《漢宮春曉圖》即是在這樣的藝術(shù)背景下產(chǎn)生的，其創(chuàng)作時(shí)間大約為嘉靖十九年至二十三年（1540—1544年）期間。</p> <div>仇英《漢宮春曉圖》，絹本，設(shè)色，37.2cm×2038.5cm，約創(chuàng)作于正德十二年（1517左右），現(xiàn)收藏于中國(guó)臺(tái)北故宮博物院，是中國(guó)十大傳世名畫之一，中國(guó)重彩仕女第一長(zhǎng)卷，在中國(guó)畫史上具有極其重要的地位。<br></div><br><div>明代仇英《漢宮春曉圖》是我國(guó)古代歷史故事人物畫的杰出代表，全卷采用全景式構(gòu)圖、精工細(xì)致的筆法，鮮明的歷史人物形象為主線，汲取經(jīng)典的故事情節(jié)，又發(fā)揮個(gè)人的想象進(jìn)行創(chuàng)作。描繪了漢代宮廷初春的早晨，宮婦、宮娥以及侍者的日常生活起居。</div> <div>在《漢宮春曉圖》近六米長(zhǎng)的長(zhǎng)卷共出現(xiàn)人物115人、仕女96人、侍衛(wèi)13人、嬰孩6人 ; 描繪宮中嬪妃生活，宦侍宮娥，各執(zhí)其事，忙忙碌碌、百態(tài)生動(dòng)；畫卷里涉及了很多方面，比如：妃嬪的著裝、侍女們的日常、太監(jiān)的瑣事、以及宮中的建筑、花鳥、植物等等景觀。而在這幅畫卷中，人人的形態(tài)各異，他們的穿著和打扮也全然不同。仇英在人物畫上有斐然的成就，在這幅《漢宮春曉圖》中更是展示的淋漓盡致。</div><div><br></div><div>在畫畫中的人物時(shí)，仇英擅長(zhǎng)用作畫技巧，他將工筆、水墨和白描等技巧相互結(jié)合，讓畫作更為美觀大氣。而且將人物的形態(tài)描繪的恰如其分，栩栩如生般鮮明。</div><div><br></div><div>在《漢宮春曉圖》中，仇英還將宮中的建筑、景觀、花草在畫色方面層層遞進(jìn)，將山水景色描繪的入木三分。不僅如此，在仇英這幅《漢宮春曉圖》中，將畫師毛延壽為王昭君畫畫的場(chǎng)景也繪于其中。<br></div> 在構(gòu)圖上，《漢宮春曉圖》的布局安排極富空間感，畫中最大特色即房子和院子把畫面一分為二。一排排的宮廷房屋從右向左貫穿于畫面，但是房屋的一半只露于畫面上，沒有畫出房頂，院子和房屋各占面積的一半，這種構(gòu)圖使得畫面的橫向空間增大。<div><br></div><div>仕女有的臥于屋內(nèi)閱讀、彈琴，有的在院外賞景、閑談，他們從屋內(nèi)走向屋外，從這個(gè)房屋走向另一個(gè)房屋，從一個(gè)庭院轉(zhuǎn)移到另一個(gè)庭院，從宮外描寫到宮內(nèi)，整個(gè)畫面的縱向空間也隨著人物的活動(dòng)拉開，同時(shí)畫家還通過一些人物細(xì)節(jié)的生活活動(dòng)描寫使得畫面起伏變化，引起了欣賞者流連忘返，產(chǎn)生共鳴。<br></div><div><br></div><div>畫家在拉動(dòng)畫面縱橫空間的同時(shí)還不忘使畫面豐富起來，畫面布置巧妙，人物或坐或立，錯(cuò)落有致，各組人物彼此呼應(yīng)，使畫面張弛有度，富于節(jié)奏感。總之，畫家在一幅五米七的長(zhǎng)卷上構(gòu)圖布置得舒展自如，人物安排的恰到好處，簡(jiǎn)繁得當(dāng)。<br></div> 在設(shè)色上，《漢宮春曉圖》以工筆重彩的筆法表現(xiàn)，研雅鮮麗，給人一種朝氣蓬勃的氛圍。在畫面中，畫家巧用紅色搭配，幾乎每位仕女的下裙、頭飾、上衣、帶子或者衣服邊緣以及案板、椅子、欄桿、等一些生活用具上也不同程度配有鮮艷的紅色，紅色錯(cuò)落有致地顯現(xiàn)在畫面上，使得畫面喜慶亮麗。<div><br></div><div>同時(shí)背景后面還配有仇英所特有的青綠山水畫法，青綠山水勾勒工整精艷、設(shè)色中融和渲染、點(diǎn)皴，透出文雅清新的韻味。紅與青綠的配合，再有朱紅暖色調(diào)的宮殿作大的背景襯托，更使得畫面朝氣蓬勃、其樂融融。<br></div> <p class="ql-block">《漢宮春曉圖》是仇英平生得意之作，在中國(guó)重彩仕女畫中也獨(dú)樹一幟，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，甚至成為當(dāng)時(shí)仕女畫的時(shí)代典范，對(duì)后來的仕女畫也產(chǎn)生了很大的影響。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在《漢宮春曉圖》中，仇英將自己的青綠山水和亭臺(tái)樓閣技法作為仕女畫的背景，增加了畫面的生活情趣，以及將古人法度和明代風(fēng)格融合在一起，追求文人的古雅蘊(yùn)藉，形成仇英自己獨(dú)具風(fēng)格的一派仕女畫創(chuàng)作，成為明代工筆人物畫的典范。對(duì)明代人物畫有挽衰振弊之功，對(duì)后來的尤求、禹之鼎等人都有直接的影響。</p>

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十大傳世名畫仇英《漢宮春曉圖》賞析

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