<p class="ql-block">小《茶館》 大社會</p><p class="ql-block"> ——共讀老舍《茶館》現場掠影</p><p class="ql-block"> 總是被俗務羈絆，幾次接龍卻失約。這次，也有所借圖書到期須歸還的緣故，遂放下一切，來到讀書會現場。</p><p class="ql-block"> 照例是“邯來書往讀書會”創始人劍老師主持，其他兩位嘉賓，鴻鳴老師對文學的深刻感受力領教過，與東子老師是第一次見面。因為，我參加讀書會實在是太寥寥。</p><p class="ql-block">抱著做小學生的態度坐在第一排，還煞有介事地鋪好本，執上筆。《茶館》經典話劇，慚愧沒讀過原作，大致內容是知道的。</p><p class="ql-block"> 話劇是一種用語言推動情節發展，表現人物性格的藝術形式。劍老師的開場白之后，鴻鳴老師從三個方面談了自己對這本書的看法。1.用同樣詞語構建出相反意思。“多年的交情，你看著辦！你聰明，還能把那點兒意思鬧成不好意思嗎？”這是地痞流氓吳祥子向裕泰茶館老板王利發敲詐時說的。兩個“意思”意思不同。軟中帶硬，暗示王利發不要給錢太少，否則就會跟他過不去。2.對白呈現多種狀態，有多種意味。“我餓著也不能讓鳥兒餓著。”這句話出自缺乏謀生能力的旗人松二爺之口。既是敘事，鋪陳情節，又再現了松二爺的生存狀態（生活困窘），又說明人物性格（懶散，有著物質之外的意趣），一石三鳥。3.自嘲與諷刺。"老掌柜,您硬朗啊?" "嗯！要有炸醬面的話,我還能吃三大碗呢，可惜沒有！”裕泰茶館年紀只有17歲的招待員丁小寶和老板王利發的對話。語言有王的味道，符合現實生活中的語言風格。</p><p class="ql-block"> 東子也就語言的凝練性進行了分享。有些話，看似客客氣氣，實則刀光劍影。龐太監：喲！秦二爺！秦仲義：龐老爺！這兩天您心里安頓了吧？龐太監：那還用說嗎？天下太平了，圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！這幾句對話，展示了太監仗勢，不可一世嘴臉。 </p><p class="ql-block"> 說到人物形象，劍老師說這是一部群像戲，每個人好像沒什么性格，但又都很鮮活。整個故事發生在裕泰茶館，先后出場70多個人物，展示了一副社會眾生相。</p><p class="ql-block"> 三幕劇，再現了三個階段的時代背景：清末、軍閥混戰、抗日戰爭勝利前后。主要場景就是王利發的裕泰茶館，寫作背景就是戊戌變法失敗后沒幾天。如此背景下的創作，一定是展現時代特色的。</p><p class="ql-block"> 《霸王別姬》無疑是話劇的開端和典范。《活著》通過小人物寫時代。小人物經歷不同時代會有不同命運，從而展現在闊大的時代洪流中，人被改變、命運被改寫的不可避免。</p><p class="ql-block"> 鴻鳴說到展現人物的技法。秦二爺出場，直寫、旁寫、側寫。寫一點兒，寫一片，把這些人物串聯起來，就是一幅圖畫，關于時代的，關于社會的。</p><p class="ql-block"> 劍老師說到了話劇中的荒誕情節。第一幕，是大太監龐總管從劉麻子手里，買了十五歲的女孩康順子做老婆。第二幕，劉麻子繼續販賣人口的勾當，這一次是兩個逃兵要合買一個老婆。第三幕，龐太監的侄子成了邪教三皇道的首領，要在西山當皇上。談到設計情節，劍老師做了個比喻：就像吹氣球，何時最合適？越吹越圓，直到再吹一口，就爆炸時就停下來，最過癮。少說一句則少，多說一句則多，這時候才會使沖擊力達到最飽滿的程度。</p><p class="ql-block"> 鴻鳴：話劇中的每個人物都有頭有尾，每個故事都有始有終。如果用心，都可以在劇本中找到人物對話的照應點。</p><p class="ql-block"> “生書熟戲”，孤陋寡聞之至，第一次聽說這個詞。</p><p class="ql-block"> 敘述方式很重要。相對來說，《正紅旗下》顯得真誠。《四世同堂》疑似聲嘶力竭，有喊口號、刷標語之嫌。《茶館》為社會代言的痕跡有點重。總的感覺，老舍的語言過于精致，太光亮，打磨感強。</p><p class="ql-block">老舍太自信，他曾說，改我一字，男盜女娼。</p><p class="ql-block"> 《斷魂槍》，從十萬字刪減到五千字，成為短篇，老舍說，雖然材料受了損失，藝術占了上風。寫了三種對武術的態度。小說結尾：沙子龍嘆一口氣,用手指慢慢摸著涼滑的槍身,又微微一笑,“不傳! 不傳!”揭示了武術的意義和價值所在。</p><p class="ql-block"> 說到“京派”作家，鴻鳴談到了沈從文，這自然離不開《邊城》。它平淡地推進情節，老舍就有這個膽識，他料定讀者不會不耐煩。《邊城》是關于愛情的，關于民情的，關于人性的。</p><p class="ql-block"> 話劇中，《雷雨》也不可不提。“郭魯茅，巴老曹”文學泰斗級的人物。《雷雨》，曹禺寫于二十多歲，其中的吳蓀蒲是老板，實業家；《茶館》中的多個人物，平民階層，隨處可見。相比，還是《茶館》的語言雋永，耐咂摸。</p><p class="ql-block"> 《邊城》的技法高于《駱駝祥子》。他們有共同點。一是他們同屬京派作家，沈從文是北京人寫湘西，老舍是山東人寫北京，總之，是他鄉寫故鄉。二是都是些社會底層人物。三是不大能跟得上時代，不大善于從政治、經濟寫當時社會，而是從個人視角去理解當時社會，比較“固執”。四是不太會人生韜略，不懂得“小不忍則亂大謀”。也許不會，也許不肯。</p><p class="ql-block"> 最后，主持人把發言機會交給了現場書友。大家就自己的理解發表了看法。我對此沒有多少印象，只是在群里，看到一位看直播的書友說，臺下發言也不錯。悄悄問一句，我在不在這之列？</p><p class="ql-block"> 書友：羽蝶</p>
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