《許連達(dá)老師主講》元曲重頭小令與帶過曲

鑫家福

元曲第5講 元曲重頭小令與帶過曲 一、重頭小令： 1、什么是重頭小令？ 重頭：又叫“聯(lián)章”，見于北曲，指同一曲調(diào)、曲牌的反復(fù)或聯(lián)綴，數(shù)量不限。 重頭小令：是指以同一宮調(diào)的曲牌，重復(fù)填寫幾遍或十幾遍，即圍繞某一主題寫出數(shù)支曲子。如：張養(yǎng)浩的四首〔中呂·朝天子〕分詠春、夏、秋、冬。 春 遠(yuǎn)村、近村，煙靄都遮盡。陰陰林樹曉未分，時聽黃鸝韻。竹杖芒鞋，行穿花徑，（約）漁樵共賞春。日新，又新，（是）老子山林興。 夏 自酌，自歌，自把新詩和。人間甲子一任他，壺里乾坤大。流水當(dāng)門，青山圍座，每日家（叫三十聲）閑快活。（就著這）綠蓑，醉呵，向云錦鄉(xiāng)中臥。 秋 此花，甚佳，（淡）秋色東籬下。人間凡卉不似他，倒傲得風(fēng)霜怕。玉蕊瓏蔥，瓊枝低壓，（雪）香春何足夸。羨煞，愛煞，（端的是覷）一覷（qù）千金價。 冬 此杯，莫推，雪片（兒）云間墜。火爐頭上酒自煨（wēi），直吃的醺醺醉。不避風(fēng)寒，將詩尋覓，（笑）襄陽老子癡。（近著這）剡溪，夜里，（險）凍的來不得。 2、重頭小令分類 重頭小令包括：同調(diào)異韻重頭小令，同調(diào)同韻重頭小令，同調(diào)異、同韻部穿插式的小令。 1）異韻重頭小令： 是指圍繞某一主題用一個宮調(diào)的曲牌，重復(fù)寫幾遍或十幾遍，所用韻部各異，簡單說：異韻重頭小令就是主題相同，曲調(diào)和曲牌相同而韻部不同。 我們看鮮于必仁（元代散曲作家，復(fù)姓鮮于，名必仁）寫的〔中呂·普天樂〕瀟湘八景〕共八首： 〔中呂·普天樂〕瀟湘八景·洞庭秋月 水無痕，秋無際。光涵赑屃（bì xì），影浸玻璃。龍嘶貝闕珠，兔走蟾宮桂。萬頃滄波浮天地，爛銀盤寒褪云衣。洞簫謾吹，篷窗靜倚，良夜何其。 〔中呂·普天樂〕瀟湘八景·煙寺晚鐘 樹藏山，山藏寺。藤蔭杳昔，云影差差。疏鐘送落暉，倦鳥催歸翅。一抹煙嵐寒光漬，問胡僧月下何之？逐朝夜時，扶筇到此，散步尋詩。 〔中呂·普天樂〕瀟湘八景·江天暮雪 晚天昏，寒江暗。雪花黤黤（yǎn，深黑色）云葉毿毿（ sān 形容毛發(fā)、枝條等細(xì)長的樣子。）。漁翁倦欲歸，久客愁多憾。浩浩汀洲船著纜，玉蓑衣不換青衫。閑情飽愔，高眠醉酣，世事休參。 〔中呂·普天樂〕瀟湘八景·瀟湘夜雨 白蘋洲，黃蘆岸。密云堆冷，亂雨飛寒。漁人罷釣歸，客子推篷看。濁浪排空孤燈燦，想黿鼉（yuántuó ）出沒其間。魂消悶顏，愁舒倦眼，何處家山？　 〔中呂·普天樂〕瀟湘八景·平沙落雁 稻粱收，菰莆（gūpú）秀。山光凝暮，江影涵秋。潮平遠(yuǎn)水寬，天闊孤帆瘦。雁陣驚寒埋云岫，下長空飛滿滄洲。西風(fēng)渡頭，斜陽岸口，不盡詩愁。 〔中呂·普天樂〕瀟湘八景·遠(yuǎn)浦帆歸 水云鄉(xiāng)，煙波蕩。平洲古岸，遠(yuǎn)樹孤莊。輕帆走蜃風(fēng)，柔櫓閑鯨浪。隱隱牙檣如屏障。了吾生占斷漁邦。船頭酒香，盤中蟹黃，爛醉何妨。　 〔中呂·普天樂〕瀟湘八景·山市晴嵐 似屏圍，如圖畫。依依村市，簇簇人家。小橋流水間，古木疏煙下。霧斂晴峰銅鉦掛，鬧腥風(fēng)爭買魚蝦。塵飛亂沙，云開斷霞，網(wǎng)曬枯槎。　 〔中呂·普天樂〕瀟湘八景·漁村落照 楚云寒，湘天暮。斜陽影里，幾個漁夫。柴門紅樹村，釣艇青山渡。驚起沙鷗飛無數(shù)， 倒晴光金縷扶疏。魚穿短蒲，酒盈小壺，飲盡重沽。 上面八首同用〔中呂·普天樂〕小令。以瀟湘八景為主題寫的《洞庭秋月》《煙寺晚鐘》《江天暮雪》《瀟湘夜雨》《平沙落雁》《遠(yuǎn)浦帆歸》《山市晴嵐》和《漁村落照》 八個分題，分別押曲韻“齊微”“支思”“監(jiān)咸”“寒山”“尤侯”“江陽”“家麻”“魚模”八個韻部，這就是典型的異韻重頭小令。 再看馬致遠(yuǎn)〔仙呂·青哥兒〕十二月 正月 春城春宵無價，（照）星橋火樹銀花。妙舞清歌最是他，翡翠坡前那人家，鰲山下。 二月 前村梅花開盡，（看）東風(fēng)桃李爭春。寶馬香車陌上塵，兩兩三三見游人，清明近。 三月 風(fēng)流城南修禊，曲江（頭）麗人天氣。紅雪飄香翠霧迷，御柳宮花幾曾知，春歸未。 四月 東風(fēng)園林昨暮，（被）啼鶯喚將春去。煮酒青梅盡醉渠，留下西樓美人圖，閑情賦。 五月 榴花葵花爭笑，先生醉讀《離騷》。臥看風(fēng)檐燕壘巢，忽聽得江津戲蘭橈，船兒鬧。 六月 冰壺瑤臺天遠(yuǎn)，逃炎（蒸）莫要逃禪。約下新秋數(shù)日前，閑與仙人醉秋蓮，凌波殿。 七月 梧桐初雕金井，月纖（妍）人自娉婷。獨(dú)對青娥翠面屏，閑（只）管銀河問雙星，無蹊徑。 八月 銅壺半分更漏，（散）秋香桂娥將就。天遠(yuǎn)云歸月滿樓，這清興誰教庾江州，能消受。 九月 前年維舟寒瀨，（對）蓬窗叢菊花開。陳跡猶存戲馬臺，說道丹陽寄奴來，愁無奈。 十月 玄冥偷傳春信，（只）多為臘蕊冰痕。山遠(yuǎn)樓高雪意新，錦帳佳人會溫存，添風(fēng)韻。 十一月 當(dāng)年東君生意，（在）重泉一陽機(jī)會。與物無心總不知，律管兒女漫吹灰，閑游戲。（注女，以上代平） 十二月 隆冬寒嚴(yán)時節(jié)，歲功（來）待將遷謝。愛惜梅花積下雪，分付與東君略添些，豐年也。 這十二首曲在格律上很標(biāo)準(zhǔn)，使用的是〔仙呂·青哥兒〕，五句五韻。由于是小令句子不增不疊，只第二句多一襯字。且它們各自為韻，即是異韻重頭小令。 2）同韻重頭小令：關(guān)漢卿的〔正宮·白鶴子〕四首： 一 四時春富貴，萬物酒風(fēng)流。澄澄水如藍(lán)，灼灼花如繡。 二 花邊停駿馬，柳外纜輕舟。湖內(nèi)畫船交，湖上驊騮驟。 三 鳥啼花影里，人立粉墻頭。春意兩絲牽，秋水雙波溜。 四 香焚金鴨鼎，閑傍小紅樓。月在柳梢頭，人約黃昏后。 此四首同用〔正宮·白鶴子〕小令，押曲韻“尤候”韻部，是典型的同韻重頭小令。是指圍繞主題以同一宮調(diào)的曲牌，重復(fù)填寫幾遍或十幾遍，且用韻屬于一個韻部所成的曲子。簡單地說：就是在同一個曲牌的幾支曲子都用一個韻部。 3）異、同韻部穿插式重頭小令： 就是在同一曲調(diào)的曲牌寫幾支曲子，有些后邊曲子中某支曲子與前邊的某支曲子韻部相同，有的曲子之間韻部各不相同，這樣組合起來的重頭小令。 如關(guān)漢卿的重頭小令〔仙呂·一半兒〕題情 一 云鬟霧鬢勝堆鴉，淺露金蓮簌絳紗。不比等閑墻外花。罵你個俏冤家，一半兒難當(dāng)一半兒耍。 二 碧紗窗外靜無人，跪在床前忙要親。罵了個負(fù)心回轉(zhuǎn)身。雖是我話兒嗔（chēn），一半兒推辭一半兒肯。 三 銀臺燈滅篆煙殘，獨(dú)入羅幃淹淚眼。乍孤眠好教人情興懶。薄設(shè)設(shè)被兒單，一半兒溫和一半兒寒。 四 多情多緒小冤家，迤逗的人來憔悴煞；說來的話先瞞過咱，怎知他，一半兒真實(shí)一半兒假。 這里面第一和第四就是相同韻部“家麻”韻。而第二屬于“真文”韻部。第三支屬于“寒山”韻。 以上介紹的都是用同一曲調(diào)、同一曲牌的重頭小令。是普遍應(yīng)用的體式。下面再介紹一下用得很少的特殊的重頭小令。 4）異曲牌的重頭小令 在散曲中有一種組合，通過不同的幾個曲牌反復(fù)使用，以描寫一個較復(fù)雜的主題，而且各有自已的分標(biāo)題和各自成韻，如元代王曄（yè）、朱凱合寫的《雙漸小卿問答》16首，用〔慶東原〕〔折桂令〕〔殿前歡〕〔水仙子〕四個曲牌錯綜排列，但他們都還是同屬〔雙調(diào)〕，而且這幾個曲牌重復(fù)的填寫，并且也有相同的主題，所以他們也是特別形式的重頭小令。也有學(xué)者認(rèn)為這是重頭小令的變體。 3、重頭小令和一般同曲牌小令 重頭小令就相當(dāng)于一組散套，用來敘述一件事或描寫某處風(fēng)景，每一曲描寫的都是總題目的一個部分，各曲之間相對獨(dú)立，有自己的分標(biāo)題，不管是否寫出總、分標(biāo)題，只要具備這種含義即是。重頭小令可以重復(fù)填寫，可以填兩首，也可以填上百首。但其內(nèi)容上總要有些聯(lián)系，這樣的才是重頭小令。 張可久四首〔中呂·喜春來〕 鑒湖春日 雁啼秋水移冰柱，蟻泛春波倒玉壺，綠楊花謝燕將雛。人笑語，游遍賀家湖。 金華客舍 落紅小雨蒼苔徑，飛絮東風(fēng)細(xì)柳營，可憐客里過清明。不待聽，昨夜杜鵑聲。 永康驛中 荷盤敲麗珠千顆，山背披云玉一蓑，半篇詩景費(fèi)吟哦。芳草坡，松外采茶歌。 春夜收云斂雨銷金帳，望月瞻星傅粉郎，歡天喜地小紅娘。來要賞，花影過東墻。 這四首都有聯(lián)系？所以是一組重頭小令。 所謂重頭小令，即將一支單調(diào)小令曲牌的重復(fù)。可以寫兩首，也可以多至上百首。每首用韻，題目都可以不同，但如果在題材或內(nèi)容上一點(diǎn)聯(lián)系都沒有，就是若干首同曲牌小令，而不是重頭了。 白樸〔越調(diào)·天靜沙〕四季 春 春山暖日和風(fēng)，欄干樓閣簾籠，楊柳秋千院中，啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。 夏 云收雨過波添，樓高水冷瓜甜，綠樹陰垂畫檐。紗廚藤簟，玉人羅扇輕縑。 秋 孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點(diǎn)飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。 冬 一聲畫角樵門，半庭新月黃昏，雪里山前水濱。竹籬茅舍，淡煙衰草孤村。 這四首的聯(lián)系在哪里？是不是都是描寫節(jié)令景物的，所以這是重頭小令。 再看： 〔仙呂·后庭花〕冷泉亭呂止庵 湖山汲水重，樓臺煙樹中。人醉蘇堤月，風(fēng)傳賈寺鐘。冷泉東，行人頻問，飛來何處峰？ 蒼猿攀樹啼，殘花撲馬飛。越女隨舟唱，山僧逐渡歸。冷泉西，雄樓杰觀，鐘聲出翠微。 漁榔響碧潭，王孫徙翠嵐。玉勒黃金鐙，紅纓白面驂。冷泉南，踏花歸去，夕陽人半酣。 塔標(biāo)南北峰，風(fēng)聞遠(yuǎn)近鐘。佛國三天竺，禪關(guān)九里松。冷泉中，水光山色，巖花顛倒紅。 鴨頭湖水明，蛾眉山岫青。羅綺香塵暗，池塘春草生。冷泉亭，太平有象，時聞歌笑聲。 這也是一組重頭小令。 課后可以查一查馬致遠(yuǎn)用〔雙調(diào)·清江引〕，在《野興》這一題目下，連寫了八首，屬重頭小令。 明人李開先、王九思作的《傍妝臺》重頭多至百首，《雍熙樂府》所錄詠《西廂》故事的重頭《小桃紅》也多至百首。《錄鬼簿》載喬吉曾有詠西湖的〔梧葉兒〕百首，是重頭小令之最長者。 二、帶過曲 尋常小令 小，重頭小令，令，帶過曲。 集曲 1、什么是帶過曲？ 帶過曲是散曲小令的一種體式。即由兩三個曲牌聯(lián)綴在一起使用的特殊形式，通稱為帶過曲。每支帶過曲的具體名稱，即由該曲所用的各個曲牌名稱組成，并在中間夾以“帶”“帶過”“過”“兼”等字將幾個曲牌連在一起。例如：〔正宮·脫布衫帶小梁州〕〔南呂·罵玉郎兼感皇恩采茶歌〕〔雙調(diào)·雁兒落過得勝令〕〔中呂·齊天樂過紅衫兒〕。 —— 2、帶過曲的分類及體式 最初，帶過曲僅“北曲”小令中有，之后“南曲”中也出現(xiàn)了效仿者。之后在傳統(tǒng)的帶過曲中逐漸出現(xiàn)了北帶過曲、?南帶過曲和南北兼帶等形式。有人認(rèn)為：帶過曲產(chǎn)生于套曲之前，是套曲的前身。套曲是在帶過曲的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的。換句話說，帶過曲是套曲的形成過程中的過渡性產(chǎn)物。關(guān)于套曲，我們以后會交流到。帶過曲是由兩支或三支不同曲牌所組成的一種小型組曲，介乎小令和套數(shù)之間，帶過曲之曲牌組合結(jié)構(gòu)很嚴(yán)格，不能隨便組合。 1）北帶過曲 據(jù)對《全元散曲》統(tǒng)計，作為獨(dú)立成篇的帶過曲體式，約有27種，分列如下： 正宮：〔脫布衫過小梁州〕。 仙呂宮：〔那吒令過鵲踏枝寄生草〕。 南呂宮：〔罵玉郎過感皇恩采茶歌〕、〔玉交枝帶四塊玉〕。 中呂宮：〔快活三過朝天子〕〔快活三過朝天子四邊靜〕〔快活三過朝天子四換頭〕〔醉高歌過紅繡鞋〕〔醉高歌過喜春來〕〔醉高歌過攤破喜春來〕〔齊天樂過紅衫兒〕〔喜春來過普天樂〕〔十二月過堯民歌〕 雙調(diào)：〔雁兒落過得勝令〕〔雁兒落過清江引〕〔雁兒落過清江引碧玉簫〕〔對玉環(huán)過清江引〕〔沽美酒過太平令〕〔沽美酒過快活年〕〔水仙子過折桂令〕〔一錠銀過大德樂〕〔殿前喜過播海令大喜人心〕〔十棒鼓帶清江引〕〔楚天遙帶過清江引〕 越調(diào)：〔黃薔薇過慶元貞〕 正宮帶過雙調(diào)：〔叨叨令過折桂令〕 中呂帶過仙呂：〔山坡羊過青哥兒〕 另外，一些書籍和資料還列有以下帶過曲： 正宮：〔小梁州帶過風(fēng)入松〕 仙呂宮：〔后庭花帶過青哥兒〕 南呂宮：〔罵玉郎帶過采茶歌〕 雙調(diào)：〔錦上花帶過清江引碧玉蕭〕〔江兒水帶過碧玉簫〕〔竹枝兒帶過側(cè)磚兒〕〔梅 花酒帶過七兄弟〕 中呂帶過雙調(diào)：〔醉高歌帶過殿前歡〕〔滿庭芳帶過青江引〕。 這些有待進(jìn)一步考究，初學(xué)者須慎用。建議大家寫作帶過曲按照上述27種組合形式來寫。 2）據(jù)對《全明散曲》統(tǒng)計，作為獨(dú)立成篇的帶過曲，除元代已用過者以外，又有19種體式，其中北帶過曲13種，南帶過曲3種，南兼北帶過曲3種。 北帶過曲體式13種：〔北正宮·小梁州帶過風(fēng)入松〕〔北正宮·醉太平帶過蓮花落〕〔北仙呂·后庭花帶過青哥兒〕〔北南呂·一枝花帶過折桂令〕〔北中呂·滿庭芳帶過清江引〕〔北南呂·四塊玉帶過罵玉郎感皇恩采茶歌〕〔北中呂·上小樓帶過滿庭芳〕〔北雙調(diào)·折桂令帶過清江引〕〔北雙調(diào)·折桂令帶過急三槍〕〔北雙調(diào)·楚江秋帶過清江引〕〔北雙凋·竹枝歌帶過側(cè)磚兒〕〔北雙調(diào)·折桂令帶過朝天子〕〔北雙調(diào)·新水令帶過折桂令〕。 又〔北正宮·醉太平帶過蓮花落〕〔北雙調(diào)·折桂令帶過急三槍〕〔北南呂·一枝花帶過折桂令〕〔北雙凋·竹枝歌帶過側(cè)磚兒〕〔北雙調(diào)·新水令帶過折桂令〕 5種，尚存疑點(diǎn)，有待進(jìn)一步考證。 南帶過曲體式3種：〔南商調(diào)·山坡羊帶過步步嬌〕〔南仙呂入雙調(diào)·朝元歌帶過朝元令〕〔南雙調(diào)·鎖南枝帶過羅江怨〕。 南兼北帶過曲體式3種：〔南仙呂兼北雙調(diào)·一封書帶過雁兒落〕〔南兼北南呂·楚江情帶過金字經(jīng)〕〔南兼北中呂·紅繡鞋帶過紅繡鞋〕 3）據(jù)對《全清散曲》統(tǒng)計，作為獨(dú)立成篇使用的帶過曲，除元明兩朝已用過的以外， 體式又有3種，南北各1種，南兼北1種。分別是：〔北越調(diào)·圣藥王帶過金蕉葉〕〔南越調(diào)·下山虎帶過蠻牌令〕〔北正宮兼南仙呂入雙調(diào)·叨叨令帶過風(fēng)入松〕。 其中〔北正宮兼南仙呂入雙調(diào)·叨叨令帶過風(fēng)入松〕存疑待考。 除以上可查古人使用過的帶過曲外，還有一些書籍和資料提到一些帶過曲名稱如： 〔北南呂·罵玉郎帶過采茶歌〕〔北南呂·哭皇天帶過烏夜啼〕〔北中呂·石榴花帶過斗鵪鶉〕〔北中呂·快活三帶過鮑老兒〕〔北商調(diào)·金菊香帶過醋葫蘆〕〔北越調(diào)·調(diào)笑令帶過小桃紅〕〔北雙調(diào)·錦上花帶過清江引碧玉簫〕〔北雙調(diào)·川撥棹帶過七兄弟〕〔北雙調(diào)·梅花酒帶過收江南〕〔北中呂·醉高歌帶過殿前歡〕 等這些尚未見古人獨(dú)立成篇曲例，有待進(jìn)一步研究，如果我們今后選用宜慎，在此，我們僅作了解，我們重點(diǎn)掌握學(xué)習(xí)北帶過曲。 3、帶過曲的特點(diǎn)： （1）在用韻上：帶過曲必須是同一宮調(diào)，并且音韻銜接，同押一韻。如： 〔中呂·齊天樂過紅衫兒〕 元·張可久 人生底事辛苦，枉被儒冠誤。讀書，圖，駟馬高車，但沾著者也之乎。區(qū)區(qū)，牢落江湖，奔走在仕途。半紙?zhí)撁d功夫。人傳《梁甫吟》，自獻(xiàn)《長門賦》，誰三顧茅廬？〔帶〕白鷺洲邊住，黃鶴磯頭去。喚奚奴，鲙鱸魚，何必謀諸婦？酒葫蘆，醉模糊，也有安排我處。 （2）在書寫格式上：書寫時曲牌一并寫在前面，曲中兩調(diào)中間空兩格，或者分成兩段，這與詞之兩片或三片的表示方法相同。目前散曲界比較流行在兩個曲牌的中間加〔帶〕或〔過〕。 本曲是《道情》的第一首。這首帶過曲中的第一支曲〔齊天樂〕著重寫讀書人的不幸遭遇和滿腹牢騷。曲子開頭第一、二句“人生底事辛苦，枉被儒冠誤”。這一問一答，寫得極其沉痛。在元代，中間有七十多年廢除科舉，這對讀書人來說，無疑是極其沉重的打擊，他們沒有了進(jìn)身之階，社會地位一下子降到了最底層。作者感慨地說：人生一世辛苦忙碌究竟是為了什么呢？ 三、四、五、六句寫讀書人的抱負(fù)。以前讀書人都把司馬相如作為學(xué)習(xí)的榜樣。司馬相如在沒有發(fā)跡的時候，從四川去長安，途徑成都升仙橋，他在橋柱上題云：“不高車駟馬不過此橋。”（《成都紀(jì)》）就是為了想做官，害得廣大讀書人日以繼夜的苦讀“者也之乎”，在仕途上掙扎，疲于奔命。不光是元代，各個朝代都一樣，蘇軾[蝶戀花]詞中說：“溪叟相看私自語，底事區(qū)區(qū)，苦要為官去。”為了做官，讀書人沒有不辛苦跋涉的。 六、七、八、九句就是寫讀書人的苦況。但是結(jié)果如何呢？ 十、十一句寫讀書人的失望之情，花了十年苦讀的功夫徒然博得一個會舞文弄墨的虛名罷了。 后三句加以總結(jié)，抒寫讀書人的憤激之情。曲中寫到東漢末年足智多謀的諸葛亮，他好為《梁甫吟》的樂曲；又寫到西漢博學(xué)多才的司馬相如，他為失寵的陳皇后寫了一篇《長門賦》，獻(xiàn)給漢武帝，感動了皇帝，使陳皇后重新得到寵幸。這里含有作者自喻之意，像我這樣兼有諸葛亮足智多謀和司馬相如博學(xué)多才的讀書人，卻得不到像劉備那樣的明主來賞識，有誰來三顧茅廬呢？這是人生的悲劇，時代的悲劇！ 接著〔紅衫兒〕一曲為讀書人設(shè)想了另外一條出路，那就是看破紅塵，逃離現(xiàn)實(shí)，去過縱情詩酒，放浪山水的隱居生活。 一、二句泛寫隱居地風(fēng)景之美。白鷺洲也好，黃鶴磯也好，均非實(shí)指。白鷺洲在南京市西南長江中；黃鶴磯在湖北武昌黃鶴山西北，峭峙長江邊，上有黃鶴樓。 三、四、五句描寫隱居生活的無拘無束，有跟隨的童仆把鱸魚肉切成極細(xì)，坐享佳肴，更不必與婦道人家去商量家務(wù)事，家累沒有了，何其輕松。 最后三句寫隱士與酒葫蘆作伴，成天喝得酩酊大醉，這就是天公為讀書人安排的歸宿。整首曲子由牢騷轉(zhuǎn)入放達(dá)，至此點(diǎn)題。總的說，作品宣揚(yáng)了消極遁世的虛無思想，但骨子里何嘗沒有讀書人不能施展才能的憤慨呢！ 這首帶過曲前面寫讀書人的苦況，目的是烘托隱居的快活，寫得層次井然。全曲極少用襯字，遣字造句極有功力。整首曲子具有“騷雅，不落俳（pái）語”（劉熙載《藝概》）的特點(diǎn)。 第一種格式： 〔中呂·醉高歌兼喜來春〕 元·張養(yǎng)浩 想人間是花開，誰似他幽閑潔白？亭亭玉立幽軒外，別是個清涼境界。裁冰剪雪應(yīng)難賽，一段香云歷綠苔；空惹得暮云生，越顯的秋容淡。常引得月華來，和露摘，端的壓盡鳳頭釵。（連起來寫，前四句為醉高歌） 也可以這樣排，第二種格式： 〔中呂·醉高歌兼喜來春〕 元·張養(yǎng)浩 想人間是花開，誰似他幽閑潔白？亭亭玉立幽軒外，別是個清涼境界。 裁冰剪雪應(yīng)難賽，一段香云歷綠苔；空惹得暮云生，越顯的秋容淡。常引得月華來，和露摘，端的壓盡鳳頭釵。（兩個曲牌各自成段） 當(dāng)前散曲界流行的格式： 想人間是花開，誰似他幽閑潔白？亭亭玉立幽軒外，別是個清涼境界。〔帶〕裁冰剪雪應(yīng)難賽，一段香云歷綠苔；空惹得暮云生，越顯的秋容淡。常引得月華來，和露摘，端的壓盡鳳頭釵。 合為新的帶過曲，誰前誰后也不能隨便。如我們熟悉的只有〔雁兒落帶得勝令〕，沒有〔得勝令帶雁兒落〕 如： 〔雙調(diào)·雁兒落帶得勝令〕退隱 庾吉甫 韓侯一將壇，諸葛三分權(quán)。功名紙半張，富貴十年限。〔帶〕行路古來難，古道近長安。緊把心猿系，牢將意馬栓。塵寰，倒大無憂患。狼山，白云相伴閑。 說明一下：有的帶過曲因各曲連用，則會為帶過曲另起一名如：明·馮惟敏將〔北雙調(diào)·折桂令帶過朝天子〕改為〔折桂朝天令〕 明·湯式將〔北雙調(diào)·水仙子帶折桂令〕另起名為〔湘妃游月宮〕，也有人稱作〔仙桂引〕〔仙子步蟾宮〕的。有人將〔北雙調(diào)·雁兒落帶得勝令〕另稱為〔鴻門奏凱歌〕〔平沙凱歌〕〔雁陣來〕，將〔北雙調(diào)·對玉環(huán)帶過清江引〕稱〔玉江引〕等。當(dāng)然，我們最好按標(biāo)準(zhǔn)格式來。 再看：〔雙調(diào)·沽美酒兼太平令〕元·張養(yǎng)浩 在官時只說閑，得閑也又思官，直到教人做樣看。從前的試觀，哪一個不遇災(zāi)難？楚 大夫行吟澤畔，伍將軍血污衣冠，烏江岸消磨了好漢，咸陽市干休了大丞相。這幾個百般，要安，不安，怎如俺五柳莊逍遙散誕？ 〔沽美酒兼太平令〕：雙調(diào)曲牌名。由〔沽美酒〕（前五句）和〔太平令〕（后八句）兩個小令組成。 1、在官：即居官，封建時代的大小官員通稱為在官人員。 2、烏江：在今安徽省和縣境內(nèi)。項(xiàng)羽曾在烏江邊自刎。 3、干休：指白白地被殺害。 4、丞相：指秦國丞相李斯，助秦始皇削平六國，為秦皇朝的開辟立下功勛，后為趙高所害，腰斬于咸陽市。 5、散誕：自由自在。 在朝廷居官時無作為而閑淡，而辭官閑居時又留戀起了居官。在人面前，只能裝成若無其事的樣子給人看。我曾把歷史縱觀：又有哪一個在朝廷居官者沒遇到過災(zāi)難？楚國大夫屈原居官被放逐而只能在云夢澤旁吟賦哀嘆；伍子胥在吳國居官被誣陷而飲劍，血染衣冠；楚霸王項(xiàng)羽一代梟雄烏江自刎而倒在了天地間。咸陽集市上，秦丞相李斯遭人陷害亦被滿門抄斬。這幾個人都千方百計保平安而不能平安，這怎能像我心中的陶淵明那樣逍遙散漫？ 〔雙調(diào)·雁兒落兼清江引〕 元·張養(yǎng)浩 喜山林眼界高，嫌市井人煙鬧。過中年便退官，再不想長安道。 綽然一亭塵世表，不許俗人到。四面桑麻深，一帶云山妙，這一塔兒快活直到老。 三、帶過曲與重頭小令的區(qū)別 1、相同點(diǎn)：都由幾個音韻相近、聲調(diào)諧和的曲子組成，其形式相同，而且都不能任意組合。 2、不同點(diǎn)：一是帶過曲是三個以下的單支曲子組合，組合后的帶過曲已經(jīng)變成了一個新曲。重頭小令則是由同題同調(diào)，內(nèi)容相聯(lián)，首尾句法相同的數(shù)支小令聯(lián)合而成； 二是帶過曲一般最多只有三支；重頭小令曲支數(shù)和重復(fù)次數(shù)無限制。其中，〔北南呂·四塊玉帶過罵玉郎感皇恩采茶歌〕，有明·康海曲作，此體式由四只曲組成，突破了三支之限，這僅是特例。 三是在用韻上，帶過曲絕大部分是同一宮調(diào)（極少數(shù)串宮帶過），并且音韻銜接，同押一韻。重頭小令中的數(shù)支曲子，則可同押一韻，也可各押一韻。?總之，在這兩者之中，帶過曲指同一宮調(diào)中三個以下單支曲子的聯(lián)合，它們所使用的韻腳是相同的。而重頭小令則由數(shù)支小令聯(lián)合而成，此等小令應(yīng)該是同題同調(diào)，內(nèi)容相聯(lián)，首尾句法相同，每首小令可以單獨(dú)成韻。 四、學(xué)習(xí)小令〔干荷葉〕 〔干荷葉〕又名〔翠盤秋〕，南呂宮。七句，其中押平韻的四句，押仄韻的兩句。 我們來看劉秉忠的〔南呂·干荷葉〕：干荷葉，色蒼蒼（平韻），老柄風(fēng)搖蕩（仄韻）。減了清香（平韻），越添黃（平韻）。都因昨夜一場霜（平韻），寂寞（在）秋江上（仄韻）。 曲譜： ×平×▲，仄平平△，×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△，×仄平平去△。 劉秉忠〔南呂·干荷葉〕八首的三首 干荷葉，色蒼蒼，老柄風(fēng)搖蕩。減了清香，越添黃。都因昨夜一場霜，寂寞在秋江上。 干荷葉，映著枯蒲，折柄難擎露。藉絲無，倩風(fēng)扶。待擎無力不乘珠，難宿灘頭鷺。 干荷葉，色無多，不奈風(fēng)霜銼。貼秋波，倒枝柯。宮娃齊唱《采蓮歌》，夢里繁華過。 這首也是劉秉忠的〔南呂·干荷葉〕： 南高峰，北高峰，慘淡煙霞洞。宋高宗，一場空，吳山依舊酒旗風(fēng)，兩度江南夢。 五、學(xué)習(xí)帶過曲〔雙調(diào)·雁兒落過得勝令〕 前面我們提到了《全元散曲》中27種帶過曲體式。下面我們交流學(xué)習(xí)帶過曲〔雙調(diào)·雁兒落過得勝令〕體式。 1）審曲牌：〔雙調(diào)·雁兒落過得勝令〕曲牌名，這是由〔雁兒落〕和〔得勝令〕兩首曲牌組成。 2）〔雁兒落〕 〔雁兒落〕又名〔平沙落雁〕，全調(diào)共四句，即字?jǐn)?shù)為“五五五五”。押三平仄韻。此調(diào)四句宜作兩聯(lián)對仗。 如： 〔雙調(diào)·雁兒落帶得勝令〕閑適 元·鄧玉賓子 乾坤一轉(zhuǎn)丸，日月雙飛箭。浮生夢一場，世事云千變。萬里玉門關(guān)，七里釣魚灘。曉日長安近，秋風(fēng)蜀道難。休干，誤殺英雄漢。看看，星星兩鬢斑。 我們先看：〔雙調(diào)·雁兒落帶得勝令〕閑適之〔雁兒落〕 乾坤一轉(zhuǎn)丸，日月又飛箭。浮生夢一場，世事云千變。 其定格曲譜為： ×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。 大家看看其押韻的地方： 乾坤一轉(zhuǎn)丸，日月雙飛箭。浮生夢一場，世事云千變。 這三處押韻情況是平、去、去。第三句是句，可不押韻。〔雁兒落〕不能單獨(dú)使用，一般與〔得勝令〕或〔清江引〕連成帶過曲。 與〔得勝令〕連成帶過曲，如： 〔雁兒落帶得勝令〕退隱 元·庾吉甫 韓侯一將壇，諸葛三分權(quán)。功名紙半張，富貴十年限。〔過〕行路古來難，古道近長安。緊把心猿系，牢將意馬栓。塵寰，倒大無憂患。狼山，白云相伴閑。 與〔清江引〕連成帶過曲的如： 〔雙調(diào)·雁兒落兼清江引〕 元·張養(yǎng)浩 喜山林眼界高，嫌市井人煙鬧。過中年便退官，再不想長安道。〔過〕綽然一亭塵世表，不許俗人到。四面桑麻深，一帶云山妙，這一塔兒快活直到老。 3）〔得勝令〕 〔得勝令〕又稱為〔陣陣贏〕、〔凱歌曲〕。〔得勝令〕一共八句。句式為“五五五五二五二五”。四個五字句，兩個二、五句。押七個平仄韻。（平，平，[去]第三句可不押，平，平，去，平，平）例子： 〔雙調(diào)·雁兒落帶得勝令〕閑適 元·鄧玉賓子 乾坤一轉(zhuǎn)丸，日月雙飛箭。浮生夢一場，世事云千變。〔過〕萬里玉門關(guān)，七里釣魚灘。曉日長安近，秋風(fēng)蜀道難。休干，誤殺英雄漢。看看，星星兩鬢斑。 我們來看： 鄧玉賓子〔雙調(diào)·雁兒落帶得勝令〕閑適之〔得勝令〕： 萬里玉門關(guān)，七里釣魚灘。曉日長安近，秋風(fēng)蜀道難。休干，誤殺英雄漢。看看，星星兩鬢斑。 大家看看這是不是八字句？其定格曲譜： ×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△； 平平△，×平×厶平（上）△。 再如： 〔雙調(diào)·雁兒落帶得勝令〕回史 元·喬吉 身離丹鳳闕，夢入黃雞社。桔槔地面寬，傀儡排場熱。〔過〕名利酒吞蛇，富貴夢迷蝶。蟻陣功城破，蜂衙報日斜。豪杰，幾度花開謝。癡呆，三分春去也。 （“也”字平上互代）大家看看這首，除末句末字“也”為上代平外，其余均與定格同。再看： 〔雙調(diào)·雁兒落帶過得勝令〕 元·吳西逸 春花聞杜鵑，秋月看歸燕。人情薄似云，風(fēng)景疾如箭。〔過〕留下買花錢，趲（zǎn）人種桑園。茅蓋三間廈，秧肥數(shù)頃田。床邊，放一冊冷淡淵明傳，窗前，抄幾首清新杜甫篇。 大家看看這首曲字?jǐn)?shù)不一樣，是因?yàn)橛幸r字“放一冊”“抄幾首” 。 〔雙調(diào)·雁兒落帶得勝令〕退隱 元·張養(yǎng)浩 云來山更佳，云去山如畫，山因云晦明，云共山高下。〔過〕倚仗立云沙，回首見山家，野鹿眠山草，山猿戲野花。云霞，我愛山無價，看時行踏，云山也愛咱。 立云沙，意思茫茫云海，立在云腳就好像立在海邊的沙灘上一樣；行踏，入派陽平，是邊走邊看的樣子。 〔雙調(diào)·雁兒落帶得勝令〕 元·張養(yǎng)浩 （也不學(xué)嚴(yán)）子陵七里灘，（也不學(xué)姜）太公磻溪岸，（也不學(xué)賀）知章乞鑒湖，（也不學(xué)柳）子厚游南澗。〔過〕（俺）住云水屋三間，風(fēng)月竹千竿。（一任）傀儡棚中鬧，（且向）昆侖頂上看。身安，（倒）大來無憂患；游觀，壺中天地寬。 本次作業(yè)：寫四季重頭小令，曲牌自定，交作業(yè)時間，12月3號。 到這里，希望想學(xué)的認(rèn)真看課件，并進(jìn)行創(chuàng)作！ 謝謝大家！ 本期收集整理：許連達(dá) 編輯：鑫家福

跆拳道,波多野结衣结婚了吗,JAPANESE50MATURE亂倫,美女视频黄网站免费观看

《許連達(dá)老師主講》元曲重頭小令與帶過曲

鑫家福