<p class="ql-block">一、整體布局</p><p class="ql-block">《史晨碑》的整體布局，在漢隸中屬橫平豎直、縱橫有列的典型；它與《曹全碑》線與線這間的相互抖動承接和《衡方碑》字與字之間的步步緊逼不同，它的布局更注重于字與字之間的行距上留有充分的間隔。再加上結字的平正外張內收，猶如點掇其上的團塊造型，更使其間隔出入意外地透露出舒曠空靈的藝術效果。不過，字與字在間隔的內部并不孤立，也是十分講究呼應的。</p> <p class="ql-block">二、線條</p><p class="ql-block">《史晨碑》的線條運動方式不象《衡方碑那樣不時地轉換受力點的位置和角度，它以其纖細，虛和幾近乎于秦篆的運動方式呈現了自己的線條性格。但它線條挺拔遒勁，古拙渾沉的特質還是十分顯在的。按照通常的慣例往往會將這種特質去與粗線條相聯系，事實上，這是一種錯覺；它不以線條的粗與細來區別，而是以力感本身來對應。只不過在表現時一個較為直接，一個較為隱蔽而已。</p> <p class="ql-block">三、結體</p><p class="ql-block">《史晨碑》的結體有人評其為外松內緊是很有道理的；象“晨”字就是很好的范例；假如從“晨”字結體四個邊角上來看它的內部，就會明白無誤地發現外圍四條向里傾斜內聚的邊線是如何導致內部產生緊迫感的；但它同樣也使四個邊角產生了外張之勢。</p><p class="ql-block">“晨”字與“史”字的波筆其圓融的轉折在長長帶出的運筆進行中似乎太過突然，也多少帶有點有意為之的痕跡，但這卻從中反映了《史晨碑》的結體注重舒展與內聚的對比的強烈傾向。</p>
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