牙克石市《森林詩風(fēng)》微詩流·創(chuàng)刊號

湖水微藍(lán)

<h5> 編輯策劃·刊頭·設(shè)計·制作：胡云琦</h5> <b>編者按：</b><div><br></div><h1> <b> 我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。</b></h1><div><b><br></b></div><div><b> </b>——摘自清·龔自珍</div> <b>@ 全體詩友：</b><div><b> </b> 受牙克石市作家協(xié)會主席姚君英委托，本期“森林詩風(fēng)”·《微詩流》編輯制作工作由我為大家服務(wù)，本期收稿前期預(yù)備工作專項設(shè)置了跟帖接龍，讓人始料不及的是，跟著跟著就跟成了烏龍。跟帖，越跟越亂；適得其反如畫蛇添足。最終導(dǎo)致“一條龍”被搞得面目全非，身首分離。</div><div> 現(xiàn)經(jīng)過梳理，暫定收稿如下：（還將陸續(xù)添加）</div> <h1><b> </b></h1><h1><b> </b></h1><h1><b>【“森林詩風(fēng)”· 微詩寫作訓(xùn)練營】</b><br><br></h1><h3>格式，三行為限，標(biāo)題自擬；字斟句酌，小中見大。追求意境，歡迎跟貼。</h3><div><br></div> <b>舟兒三行詩心語</b><div><br>冰雪凝固了山川河流<br>卻無法凍結(jié)春天<br>總有陽光在穿刺冰冷</div><div><br></div><div><br></div><div><b>伊隆齋主</b></div><div><b><br></b>經(jīng)春種夏育雪花綻放在深秋，<br>是這個季節(jié)最美的修辭，</div><div>萬物開始入靜禪修。<br></div><div><br></div><div><b>評語：</b></div><h3>首句“......雪花”之前綴純屬多余。減少沒必要的形容詞，會因結(jié)構(gòu)的內(nèi)斂更具語境張力。</h3><div><br></div><div><br></div><div><b>小書生</b></div><div><br>老樹飽經(jīng)了四季滄桑<br>仍懷對未來的向往<br>堅韌的用生命在吟唱<br></div><div><br></div><div><b>編者建議：再壓縮，改“的”為“地”。</b></div><div><br></div><div>老樹，飽經(jīng)滄桑<br>仍懷對未來向往<br>堅韌地用生命吟唱<br></div><div><br></div><div><br></div><div><b>一粒塵埃</b></div><div><br>十一月<br>雪花盛開<br>一棵老樹在歌唱春天<br></div><div><br></div><div><b>編者語：</b>這首詩的行文格式、語境發(fā)揮；都達到了洗練標(biāo)準(zhǔn)，美中不足的是雪花不能“盛開”，此句與伊隆齋主的“雪花綻放”類似，缺乏基本觀察之后的再升華與表達力。</div><div><br></div><div><br></div><div><b>墨土</b></div><div><br>風(fēng)兒吹傷雨滴成花<br>花兒鋪滿山岡低洼<br>一抹過往靜待春草發(fā)芽<br></div><div><br></div><div><b>編者語：</b>精華，“風(fēng)兒吹傷雨滴成花”首句既賦風(fēng)、雨、雪以生命，借物象拓展情感，層層遞進，完美表達。</div><div><br></div><div><br></div><div><b>傳說</b></div><div><br>那和夏花一起凋零的蟬蛻<br>可曾試圖在四季的齒輪里<br>掙扎著進入下一個輪回<br></div><div><br></div><div><b>編者語：</b>蟬蛻于夏，前兩句較好，不足之處是想象未能全面放開，寫蟬蛻、無論怎樣輪回，其結(jié)果都是循規(guī)蹈矩，反之，輪回的結(jié)果——要么就是展翅騰飛，要么就是零落成泥。</div><div><br></div><div><br></div><div><b>馬德林</b></div><div><br>天寒地凍飄雪花<br>獨居火爐屋內(nèi)享熱茶<br>吟詠唐詩宋詞賞梅花<br></div><div><br></div><div><b>編者語：</b>獨居火爐的“居”字是個敗筆，人要住在火爐里，那一定是給煉了。梅花綻蕾適宜氣溫一般在零上十度左右。正處冬春交替季節(jié)，暖人的春風(fēng)很快就會急轉(zhuǎn)直下。</div><div><br></div><div><br></div><div><b>廉波</b></div><div><br>釀一壺鄉(xiāng)愁<br>醉了南歸的雁<br>忘了他鄉(xiāng)的誘惑<br></div><div><br></div><div><br></div><div><b>馬德林</b></div><div><br>有鳥穿梭的飄雪山林，喚醒<br>映山紅對春天的思念<br>把花朵開滿覆雪的干枝<br></div><div><br></div><div><br></div><div><b>悅心</b></div><div><br>冬天怕冷<br>于是，給自己蓋上厚厚的雪被<br>去做春天的夢<br></div> <h5> 插畫：雪鄉(xiāng) 設(shè)計：胡云琦（電腦鼠標(biāo)畫）</h5> <b>郭玉芬</b><div><br>我躺在秋天的困惑里寫詩<br>冬天突然來串門<br>雪是見面禮</div><div><br></div><div><br></div><div><b>范瑞欣</b><br><br>枯黃的落葉枕著秋天的扉頁</div><div>它做著一個甜甜的夢</div><div>夢見樹媽媽在春風(fēng)里向它招手</div><div><br></div><div><br></div><div><b>君秀微詩二首</b><br><br>煮一壺清香<br>沏一杯淡雅<br>氤氳中、慢品一世甘苦<br><br><b>其二雪</b><br><br>天外飛來<br>化做穿林飛花<br>靜待春歸<br><br><br><b>大江竹松 </b><br><br>抬頭仰望<br>北國蔚藍(lán)<br>輕吸一口涼爽甘甜</div><div><br><br><b>張維萃</b><br><br>你一回眸<br>大雪覆蓋城池<br>我心事茫茫<br></div><div><br></div><div><br></div><div><b>一粒塵埃</b><br><br>風(fēng)穿過森林<br>溪水不停地流淌<br>大山把目光望向遠(yuǎn)方</div><div><br><br><b>馮素艷</b></div><div><br>冰雪是森林過客<br>陽光潤澤，聽，春天已吹響號角<br></div><div><br></div><div><br></div><div><b>嶺上閑士</b></div><div><br>昨天立冬，<br>今天很冷，<br>明天——更冷。</div><div><br></div><div><br></div><div>太陽每天都是新的，<br>可你卻每天都重復(fù)著昨天的故事，<br>誰說這不是生活。<br></div><div><br><br><b>張維萃<br></b><br>往事來訪<br>泡一壺月色<br>相思氤氳<br></div> <h5> 插畫：鷹擊長空攝影：胡云琦</h5> <div> </div><div><br></div><b>林月山人</b><br><br>微風(fēng)將細(xì)雨灑向滾滾松江<div>夾雜著泥濘狠狠地推開窗戶</div><div>掛在我的兩鬢如同星星一樣<br><br><br><b>九個太陽<br></b><br>這一枚紅與那一朵枯黃<br>在雪色中發(fā)抖<br>已找不回家</div><div><br><br><b>趙忠利</b><br><br>風(fēng)雪肆虐立冬還有幾日<br>斜陽的光聚焦在落葉上<br>攝影人抓拍北國秋冬的意韻</div><div><br><br><b>立冬</b><br>胡云琦<br><br>淚奔濕城的天空，突然<br>嘶喊出北風(fēng)，失控的<br>心雪碎在玻璃上，哭了</div><div><br></div><div><br></div><div><b>檀生 </b><br><br>嶺上疏風(fēng)狂卷<br>是徐飛的蒲公英回看<br>回看、生我養(yǎng)我的興安<br><br><b>其二</b></div><div><br>虔誠，是年少仰望<br>森林意自由的序章<br>是理想未來在心野脫韁</div><div><br><br><b>清明</b><br>君秀<br><br>細(xì)雨潤澤著青柳<br>做個翠綠的柳枝帽子戴上<br>還你一個清明的世界</div><div><br></div><div><br><b>許運英</b></div><div><br>雪落興安<br>冬夢<br>驚醒詩情<br></div><div><br></div><div><br></div><div><b>密林之夜</b>（外二首）<br>胡云琦<br><br>風(fēng)枝抖動山的睫毛<br>夜鼬叼住驚鳥的撲騰<br>月亮掀開云被睜大眼睛<br><br><b>晚秋</b><br><br>風(fēng)神摘走葉片冒充的火焰<br>頹廢的草木瑟縮成琴弦<br>心在等雪，重新亮麗山川<br><br><b>勘探</b><br><br>雪的稿紙越摞越厚，只有<br>等到開春，一行進山的<br>腳印，才能測出它的深度<br><br><br><b>喀納斯<br></b><br>頂著凜冽的寒風(fēng)<br>我在冰上滑行<br>追逐尚未清醒的春夢</div><div><br><br><b>窗冰花 </b><br>呂世霞<br><br>飄飛九霄的夢想<br>囚禁在尺幅的玻璃窗<br>冰心映雪光<br><br><br><b>冬語</b><br>馬德林<br><br>雪花、朔風(fēng)<br>牽手在大興安嶺<br>素描出冬天的風(fēng)景<br><br><b>評語：</b>漸入佳境！</div><div><br></div><div><br><b>秋葉</b><br>顧玉軍<br><br>流水也愕然驚詫<br>秋葉的夢<br>也如此斑斕</div><div><br><br><b>冰河</b><br>舟兒<br><br>掙扎與呻吟只是弱者的被動<br>索性屏住呼吸藏起沸騰<br>靜待著被一柳毛毛狗喚醒</div><div><br><br><b>冰凌</b><br>伊隆齋主<br><br>雪與春邂逅在春的扉頁，<br>纏綿訴說綿綿的情話，<br>相逢的淚水凝結(jié)成房檐下冰凌<br></div><div><br></div><div>編者語：詩者，以字，句，意彰顯本色，全詩立意很好，行文略顯拖沓。既然使用擬人手法，就不要使用“扉頁”為佳。前面的纏綿與后面的綿綿表意重復(fù)——</div><div><br></div><div><b>參考建議：</b></div><div>雪與春邂逅在交叉路口<br>惜別訴說纏綿的情話</div><div>相逢的淚水凝成檐冰<br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><b>陀螺</b>（外二首）<br>胡云琦<br><br>沒有鞭策就沒有動力<br>兒時的尜，立足在冰河<br>的舞臺，轉(zhuǎn)動，童心溢彩<br><br><br><b>小雪人</b><br><br>用會變成水的蝴蝶堆起的童話<br>守護著冬林和北方的家<br>身姿雖小，但關(guān)愛足夠博大<br><br><br><b>姐姐</b><br><br>她有盤亮的布口袋和嘎拉哈</div><div>她有讓我原地站樁的皮筋</div><div>她愛幫我洗臉，扎兩個小辮兒</div><div><br><br><b>毛毛狗</b><br>鳴鶴在陰<br><br>睜開毛茸茸的大花眼<br>隨風(fēng)招手呼喊<br>喚出滿原綠色小星星<br><br><br></div><div><b>初雪</b><br>趙成山<br><br>樹木無奈地接受了天賜的嫁衣<br>花草哽咽停止喘息<br>一串串腳印詮釋著你與她的距離<br><br><br><b>嶺上閑士</b></div><div><br></div><div>寒冷在發(fā)燒<br>預(yù)報說與往年無異<br>是我病了嗎？<br><br><br>不懂哲學(xué)不算是聰明人，<br>可世上的事情往往很奇怪，<br>都是聰明人敗壞了哲學(xué)的名聲。<br><br><br>我喜歡冬天<br>但不喜歡寒冷<br>綿服最懂我</div><div><br><br><b>冬語</b><br>霍園丁<br><br>朔風(fēng)揚琴伴舞寒酥<br>隱隱的春的信息<br>一氣呵成</div><div><br></div><div><br></div><div><b>閃電</b><br>本地風(fēng)光 <br><br>一道閃電<br>把樹根挑到天上<br>再現(xiàn)生死命脈</div><div><br><br><b>初雪</b><br>好趙頭<br><br>回到主場的心情洋洋得意<br>郁悶的黑白花收斂了脾氣<br>垂釣者的目光看不清水中的魚</div><div><br><br><b>毛毛狗</b><br> 趙成山<br><br>睫毛霜鄙視冷艷<br>一視同仁作答路漫漫其修遠(yuǎn)<br>含笑描繪春檻</div><div><br><br><b>伐根</b><br>趙成山<br><br>你走后留下的二維碼<br>我點不開留下的遺憾<br>雪埋葬不了父兄的血汗</div><div><br><br><b>范欣瑞<br></b><br>北風(fēng)散開晶瑩的羽衣，<br>多情的雪姑娘在蒼穹飛舞，<br>雪落親吻著大地母親…<br><br><br>一只調(diào)皮的喜鵲，<br>偷吃父親播下的種子，<br>它來回往返。<br><br><br><b>冬晨</b></div><div>墨土<br><br>看晨陽冉升炊煙裊裊<br>若重生的快樂美麗起來<br>我又是一天的王兒<br><br><br><b>出租小哥</b><br>君秀<br><br>一個漂亮的漂移<br>寶馬奔馳在后面汗顏<br>前路風(fēng)雪能耐我何？<br><br><br><b>冬雪</b><br>張永泉<br><br>被秋風(fēng)負(fù)棄的花葉怎肯老去<br>朔風(fēng)凜冽之時<br>又披著潔白的婚紗開滿了枝頭<br></div><div><br></div> <div><br></div><div><b>邊陲釣翁自選微詩習(xí)作五首</b></div><div><br><b>1.流水問題</b></div><div><br>大雁河還是鎮(zhèn)南那條河<br>水已不是昨天的水<br>我看見一些小詩隨流水涌向遼遠(yuǎn)</div><div><br><b>2.黃花</b></div><div><br>林間開出一片黃花<br>在秋天<br>我只能摘一縷思念與花相伴</div><div><br><b>3.驚悚</b></div><div><br></div><div>看到了嗎<br>有目光穿過零度以下墓碑<br>透過密林掃視人間</div><div><br><b>4.密林中</b></div><div><br>風(fēng)在林中搜尋出路<br>山雀們在樹梢啄食鵝黃<br>雪地上有一行腳印蜿蜒延伸</div><div><br></div><div><b>5.緣</b></div><div><br>一棵落葉松和一棵白樺<br>相向而立，隨風(fēng)搖曳<br>能否擦出火花<br></div><div><br></div><div><b>讀詩后記：</b></div><div>這幾首微詩的作者邊陲釣翁為人作詩都非常謙虛，他的微詩詩寫能夠在不同角度進入角色；第一首詩原創(chuàng)過于拘泥現(xiàn)實，想象力也不夠開闊，經(jīng)建議有所改動并具備微詩特點，故全部收錄......</div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><h1><b>——牙克石市森林詩風(fēng)·微詩流編輯部</b></h1><h1><b>真誠感謝各位詩友的熱情參與</b></h1> <div><br></div><div><b>編后語：</b></div><div><br></div><div><h1><b>與大興安嶺微詩詩友淺談微型詩</b></h1> 胡云琦<br><br> 麻雀雖小五臟俱全，米粒雖小、卻無妨微雕天地山水。<br> 微詩，顧名思義就是微型詩。目前，中國新詩約定成俗的暫定劃分，就是統(tǒng)一將三行以內(nèi)的小詩稱為微詩。微詩境界，正所謂佛家物語：一花一世界一葉一菩提。<br> 微詩的主要特點就是小中見大，以點帶面，講究意蘊豐盈，以精短替繁瑣，包羅萬象。它可以直抒胸臆，也可以委婉朦朧。比如——<br> <br> 黑夜給了我黑色的眼睛<br> 我卻用它尋找光明<br> ——《一代人》·顧城<br> <br> 這首詩的寫作特點是借用客觀世界中最熟悉的“黑夜”下筆，然后迅速轉(zhuǎn)折，通過所處環(huán)境引發(fā)的主觀感觸闡述內(nèi)心翕動”。正如李白所言：“清水出芙蓉，天然去雕飾”。對于生命而言，黑夜每天都在發(fā)生，此為俗，“黑夜給了我黑色的眼睛”亦為俗，“我卻用它尋找光明”則為脫俗，也就是升華。人，詩人；每天都在經(jīng)歷各自的黑夜，“我卻用它尋找光明”。這一句的反轉(zhuǎn)貴重全在于每個人都曾經(jīng)黑夜，身在此山，卻渾然不識。在黑夜中尋找光明是生命共性，通過共性引發(fā)共振，是《一代人》所以成功的蝴蝶效應(yīng)。<br> 以客觀存在為鋪墊，借花獻佛，觀察，寫詩，以饗讀者。利用物象的條件反射通悟并且直抒胸臆，與顧城的《一代人》異曲同工的作品我還讀過林區(qū)詩人王秀竹的短詩，因為時間間隔太久，只能回想起以下兩句：<br> “不能說沉默是語言的枯水期/不能說下跌的瀑布是在墮落......”<br> 這樣的詩寫手法好就好在避開描述，通過深入挖掘而放飛聯(lián)想。<br><br> 我讀顧城的微詩《一代人》，應(yīng)該是1992年的事；再后來我讀到了他只有一個字的詩歌《生活》網(wǎng)。<br> 在此之前十年，大約是1982年的克里河冬季，我在一本函授教材的小報里，讀到過一篇批評文章，其中有兩行詩：<br><br> “從海岸到峰巖，多么孤獨我的影。<br> 從黃昏倒夜國，多么驕傲我的心。”<br><br> 原批評文章的作者圍繞這兩行詩展開的論調(diào)；大意是批判其小資主義，那時候，評論界還沒有進化完個人抨擊，套路受眾，套路政治，上綱上線的狹小尾巴。因為是批評，所以并未標(biāo)注作者署名，直到現(xiàn)在我也不知道這兩行詩的作者是誰。反倒是因為感覺書寫方式特別新穎獨特，所以，讀起來就感到特別興奮，讀完就記住了。誠而言之，這算是我寫詩之初比較喜歡的兩行詩。但是很快，我就在《世界文學(xué)》里讀到了美國詩人和文學(xué)評論家，意象派詩歌運動的重要代表人物龐德的兩行詩《在一個地鐵車站》：<br><br> 人群中這些面孔幽靈般浮現(xiàn);<br> 濕漉漉的黑色枝條上的許多花瓣。<br> <br> 龐德這首詩的創(chuàng)作背景據(jù)說來自于巴黎協(xié)約地鐵車站，他所要表白的主觀意向，就是昏暗之中一張張浮動的臉帶給他的場景感受。《在一個地鐵車站》，一開始龐德將整首詩寫了三十行，但他苦思冥想良久，總是感覺全詩缺乏隱在內(nèi)容與聯(lián)想張力，于是擱置。半年后，他再三斟酌，又將全詩刪減去二分之一，仍覺未能展現(xiàn)出他內(nèi)心的詩意。所以，一年之后；他只好揮手，棄全詩于野。就在他倍覺失落，沿街漫步時；驀然抬頭，突然望見雨后路邊大樹上極其醒目的一排排花朵。這使他一下子重又聯(lián)想到《在一個地鐵車站》他所看到的一張張臉。這些陌生的面孔帶給他的最初感覺，就像攝影師手動光圈時看到的模糊斑影，經(jīng)過調(diào)試，慢慢清晰；借用龐德自己的描述應(yīng)該是：<br> “忽然，我找到了表達方式。并不是說我找到了一些文字，而是出現(xiàn)了一個方程式。<br> ……不是用語言，而是用許多顏色小斑點。……<br> 我發(fā)現(xiàn)這對我為了擺脫那次在地鐵的情感所造成的困境很有用。”<br> 于是，龐德經(jīng)過360多天的煞費苦心，終于完成了他的兩行詩《在一個地鐵車站》。<br> 屢析龐德創(chuàng)作，總感覺與個人攝影多多少少有些聯(lián)系，清晰的，完美的能夠給人帶來快感的圖片可以留下來，模糊的，不夠理想的圖片盡管惋惜還是要刪除的。<br> <br> 《在一個地鐵車站》這首詩，影響我，或者說幫助我站在另一個角度看問題；持續(xù)了很多年。以至于后來我在深圳去油畫村看朋友時，我會特意喝很多酒，一直等到最后一趟地鐵離開龍崗，我才會乘車離開，很晚才會回到靈芝站我的住所。我之所以這樣做，就是要體會一下龐德在巴黎協(xié)約地鐵車站的感受。為此糾結(jié)，嘗試過N多次，偶爾感覺過一點點類似。相反，詩人席慕蓉的《一棵開花的樹》帶給我的一次震撼卻格外強烈。那次我乘機從深圳到北京，是一個年底，我去一家預(yù)訂好的酒店住宿需要一個轉(zhuǎn)彎，我走得很快；就在轉(zhuǎn)彎之際，我看到了酒店門前一棵飾滿彩燈的迎賓樹。煥發(fā)著喜氣的紅光，觸景生情，詩人席慕蓉的《一棵開花的樹》就在當(dāng)時，一下子就在我腦海浮現(xiàn)出來；以至于后來的每個冬季，我看到類似場景都會聯(lián)想到席慕蓉的詩......<br> 如此看來，每首詩的成功特點都是在司空見慣的事物中別有發(fā)現(xiàn)，下筆不俗。寫詩，不能完全拘泥于書本知識，還要講究外在功夫，與自然世界的花鳥魚蟲互動，注意培養(yǎng)自己的觀察能力與審美意識。<br><br> 之所以寫這些詩外話，我是覺得所謂詩言志，詩意的敏銳來電激活每個人的靈感火花是截然不同的。當(dāng)仙人撫頂，靈魂開竅；妙筆神來，你所看到的世界似乎超然于平常的自我感受。“人們歷來認(rèn)為，詩歌有一種神奇的力量，因為它能振奮起人的精神。”（培根語）<br><br> 論情感，在開門見山這方面。<br> 微型詩古已有之，我所知道的中國最早的三行詩就是西漢開國皇帝劉邦的《大風(fēng)歌》：<br><br> “大風(fēng)起兮云飛揚，<br> 威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)，<br> 安得猛士兮守四方！”<br><br> 該詩既有豪情，又有憂慮；直抒內(nèi)心感觸。由此可見，一個人寫作的出發(fā)點，所要表達的情懷；與一個人的內(nèi)心感受與所處環(huán)境，自身命運是分不開的。要寫，就要寫自己熟悉的鄉(xiāng)土風(fēng)情，只有有感而發(fā)才能避免無病呻吟。<br> 1917年，胡適在《新青年》上發(fā)表了《文學(xué)改良論》，他從“一代有一代之文學(xué)”的文學(xué)進化論角度論述，認(rèn)為文言文作為一種文學(xué)工具已經(jīng)喪失了自身的再生力，中國文學(xué)要適應(yīng)現(xiàn)代社會，就必須進行語體革新，廢文言而倡白話。<br> 歌手刀郎成名后一直遭受同行排擠，面壁十年厚積薄發(fā)，終以一首《羅剎海市》震動整個樂壇，再次浮出，揚名中外。<br> 前幾年與詩人非馬聊天，與他探討微詩；收到過他的一首微詩《磚》：<br> <br> 疊羅漢<br> 看墻外面<br> 是什么<br><br> 雖覺多多少少欠缺些詩美，但是立意卻足夠巧妙。磚，疊起來是墻，墻本體應(yīng)該是阻擋視線的，一旦使其擬人化則完全不同，疊羅漢的目的不在于越疊越高，而是要：“看墻外面/是什么”。語言極簡，點到為止，沒有夸張，排比、設(shè)問等修辭手法，已然盡達終極境意。在此抒發(fā)個人見解，希望能為林區(qū)微詩作者創(chuàng)作提供借鑒、參考資料。<br> 微型詩之所以自成一體，標(biāo)新立異；主要是以其結(jié)構(gòu)微妙見長。過于言形，反殺詩美，正如繪畫講究“破”。太象形了，就要設(shè)法破一破，講究渾然天成。我曾在一次筆會上看過原中國藝術(shù)研究院院長連輯當(dāng)場舞墨，行文下筆，一只手背在身后，身體直立，根本看不出是在寫字；所出書法卻巧奪天工。所以說，寫詩，寫微詩盡量不要刻意雕琢，只要水到渠成，自然就會順理成章。英國作家，批評家塞繆爾·約翰遜曾說：“詩歌的靈魂在于創(chuàng)新，創(chuàng)作出使人意想不到的，驚嘆不已的和賞心悅目的作品。 ”<br> 總結(jié)我個人的創(chuàng)作體會是，寫微詩不要考慮面面俱到，能做到、盡量避開長句。寫三行詩，既要表現(xiàn)主觀情緒，又能給讀者帶來啟迪。方為好詩。<br><br> 總之，寫格律詩，新詩，同題詩，寫微詩等等，所要把握的行文重點就是要不落俗套，突破自己；這就好比拳王站在拳壇上KO對方的致命一擊。你準(zhǔn)備好了嗎？<br><br> 下附我1990年寫的一首微詩，與文友商榷，歡迎多批！<br> 三行詩，三個意境并置。<br><br> 《柳》<br><br> 恨不能伸出萬條佛手<br> 撈出我失落于小潭深處的誓言<br> 墨守成規(guī)的冬天就驚惶地封閉了水面<br></div><div><br></div><div><br></div> 插圖攝影：胡云琦

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牙克石市《森林詩風(fēng)》微詩流·創(chuàng)刊號

湖水微藍(lán)