遼寧散曲《許連達老師講座》

鑫家福

許連達老師講座（什么是襯字） 先講一下關于曲譜的符號，今天列譜采用的符號。十，號，是可平可仄。一，號，是平聲。丨，號，是仄聲。 “遼寧散曲”散曲第五次學習一、襯字1、什么是襯字？ 襯字就是在曲譜字之外增加的字。也有稱為墊字。就普通說，這種襯字在歌唱時，應該輕輕地帶過去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此，如我們上講舉的一個例子： 〔雙調·清江引〕有感元·喬吉相思瘦因人間阻，只隔墻兒住。筆尖和露珠，花瓣題詩句，倩銜泥燕（兒）將過去。其正格句式是五句：七五五五七句式。大家看看這首中第五句的句式是不是八個字，說明其中“兒”字就是襯字，使這首曲句式變成了七五五五八句式。 我們再看：〔正宮·醉太平〕落魄鐘嗣成風流（貧）最好，村沙（富）難交。（拾）灰泥補砌（了）舊磚窯，（開一個教）乞兒市學（xiāo，《中原音韻》中“蕭豪”韻，入聲做陰平聲），（裹一頂）半新不舊烏紗帽，（穿一領）半長不短黃麻罩，（系一條）半聯不斷皂環絳（tāo），（做一個窮）風月訓導。 注釋①風流貧最好：風流倜儻而甘守清貧的人最好。 ②村沙富難交：狠毒貪婪的豪紳富戶難以交往。村沙：粗魯，狠毒。 ③乞兒市學：為乞丐辦的學校。 ④黃麻罩：即粗布麻線做的罩衣。 ⑤半聯不斷皂環絳（tāo）：破舊的黑腰帶。 ⑥窮風月訓導：窮而風流的學官。窮風月：貧窮而風流。訓導：古代以訓導為學官名。 這首小令，將社會上的人分成了兩種：“窮人”和“富人”，并將兩者置于對立的地位?！按迳掣浑y交”一句，是作者生活經驗的總結。在如此這般的社會里，最好是去當個教乞兒的“訓導”。這首小令語言通俗，“半新不舊”、“半長不短”、“半聯不斷”一類詞語的運用，不僅增加了作品的生活氣息，而且強化了平民意識。 這首小令的正調格式為：四四七四七七七四，共8句。 但是，加上了括號里的襯字：（貧）（富）（拾）（了）（開一個教）（裹一頂）（穿一領）（系一條）（做一個窮），使格式變為五五九八十十十八，仍為八句，字數雖然變了，卻仍然屬于〔正宮·醉太平〕。 2、襯字的特點：曲可加襯字，是它與詞或詩的主要區別之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的靈活性，行文造字更為自由，襯字不受格律的束縛。小令所用的襯字相對較少，南曲更要少用或者不用，套曲則比較多。在曲譜中，襯字往往用小字書寫，以區別于正字。襯字一般不占用樂曲的節拍、音調，往往是唱時快速而有節奏地一口帶過。 我們來比較一下一首詞的《念奴嬌》和一首曲的《念奴嬌》。 念奴嬌·登石頭城元·薩都剌石頭城上，望天低吳楚，眼空無物。指點六朝形勝地，唯有青山如壁。蔽日旌旗，連云檣櫓，白骨紛如雪。一江南北，消磨多少豪杰。寂寞避暑離宮，東風輦（niǎn）路，芳草年年發。落日無人松徑里，鬼火高低明滅。歌舞尊前，繁華鏡里，暗換青青發。傷心千古，秦淮一片明月。?站在高高的石頭城上，放眼望去，蒼天的盡頭與吳、楚兩國連接在一起，一片空曠。昔日六朝勝地的繁華，如今已蕩然無存，只有江河青山依舊。遙想當年，戰火紛飛，硝煙不斷，生靈涂炭，白骨遍野如雪。多少英雄豪杰都已經隨著時間的長河席卷而去，只有浩瀚的長江依然奔騰不息，滾滾東流。 孤寂的行宮內院，東風吹過，昔日皇帝車架經常碾壓的道路，早已是年年歲歲芳草萋萋。每當日落天黑的時候，松樹林里空寂冷落，只見幽幽的冥火時隱時現?？稍诋斈暧卸嗌偃缁ㄋ朴竦母杓宋枧谶@里青絲變成了白發，送走了一世的青春年華。如今淮河上明月依舊，六朝的繁華卻早已消逝，給人留下的只有無限的傷感。 〔大石調·念奴嬌〕翰林風月（第二折）元·鄭德輝驚飛幽鳥（韻），蕩殘紅撲簌簌（襯），胭脂零落（lào韻）。門掩蒼苔書院悄（韻），潤破窗紙偷瞧（韻）。則為（襯）一操瑤琴，一番相見，又不（襯）曾道閑期約（yāo 韻），多情多緒，等閑肌骨如削（韻）。由此我們得出：就意義上說，襯字往往是些無關重要的字。就音韻上說，襯字不能用于重音。 3、襯字的作用：從上面例曲中的襯字來看，襯字的作用是：補充正字語意的缺漏，使之內容更加完整充實，語言更加周密豐富或生動，或者使字句與音樂旋律更加貼合。襯字用得恰當，可使句法靈活多樣，能增強曲文的口語化和形象化特點。 4、襯字的應用：散曲可以加襯字，這給了作者很大的自由。由于襯字不受格律的限制，不講平仄，不拘字數。既可以補充語義，也可以增加語言的感情色彩，因而作者可以淋漓盡致地表達自己的思想感情，可以表達復雜細膩的思想感情，從而增強作品的感染力。那么在句中的什么位置加襯字，這個有沒有規律可循呢？加襯字有三種情況：一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末（一般情況下，襯字是不能加于句末的，只在特定情況下才加于句末）。 （1）句首加襯字：句首的襯字可虛可實。實詞（如名詞、動詞等），虛詞（如連詞、助詞以及副詞等）。我們以谷子敬的套曲〔商調·集賢賓〕閨情中的〔醋葫蘆〕為例：未加襯字前為：錦繡義， ┼┃━（韻）古樣體。 ┼┃━（韻）衣冠濟楚俊容儀。┼ ━ ┼┃┃━ ━（韻）席間唱和音韻美，━ ━┃┼ ━┃┃（韻）一團和氣。┼ ━ ━┃（韻）聰明俊俏有誰及。┼ ━ ┼┃┃━ ━（韻） 加襯字后變為：（詩吟出）錦繡義，┼┃━（韻）（字裝成）古樣體。┼┃━（韻）衣冠濟楚俊容儀。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韻）（酒）席間唱和音韻美，━ ━┃┼ ━┃┃（韻） 一團（兒）和氣。 ┼ ━ ━┃（韻）（論）聰明俊俏有誰及。 ┼ ━ ┼┃┃━ ━（韻） 我們再看王實甫的劇曲〔西廂記·石榴花〕（大師）一一問行藏，（小生）仔細訴衷腸：自來西洛是吾鄉；宦游四方，寄居咸陽。（先人拜）禮部尚書多名望，五旬上因病身亡。平生正直無偏向，（止留下）四海一空囊。擴號中的字就是襯字，這些襯字用在句首。 （2）句中加襯字： 句中的襯字原則上只能用虛詞。也有用實字做襯字的，比如我們前文舉的例子：鐘嗣成〔正宮·醉太平〕落魄中，風流（貧）最好，村沙（富）難交。貧、富都是實詞做了襯字。這里所謂的虛字，包括情貌詞“了”和“著”；助動詞：“將”和“把”；副詞：“也”和“又”；以及“里、般、來、這、那、他、我”等字（后面幾個是實詞）；疊字的第二個字也可以歸入此類。 以張養浩的〔山坡羊·潼關懷古〕為例：未加襯字前為：〔山坡羊·潼關懷古〕峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關路。望西都，意躊躇，傷心秦漢經行處，宮闕萬間都做土。興，百姓苦；亡，百姓苦。加襯字后變為：〔山坡羊·潼關懷古〕峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關路。望西都，意躊躇，傷心秦漢經行處，宮闕萬間都做（了）土。興，百姓苦；亡，百姓苦。即在：“宮闕萬間都做（了）土”句中加了一個“了”字作為襯字。句中加襯字的例子很多，我們就不一一例舉了。 （3）句末加襯字：一般情況下，襯字是不能加于句末的，只在特定情況下才加于句末。句末的襯字稱為語法上的襯字，沒有詞匯意義。以鄧玉賓的〔叨叨令〕為例，未加襯字前為：皮囊包裹千重氣， ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韻）骷髏頂戴十分罪。┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韻）兒女使盡拖刀計，┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韻）家私費盡擔山力。┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韻）省的， ┃┃（也么哥）省的， ┃┃（也么哥）長生道理何人會。┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韻） 加襯字后變為：（一個空）皮囊包裹著千重氣， ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韻）（一個干）骷髏頂戴著十分罪。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韻）（為）兒女使盡了拖刀計， ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韻）（為）家私費盡了擔山力。 ┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韻）（你）省的（也么哥），┃┃（也么哥）（你）省的（也么哥），┃┃（也么哥）（這一個）長生道理何人會。┼ ━ ┼┃━ ━ 去（韻）句末加的襯字除了上例中的“也么哥”，還有“也么天”、“也摩挲”、“也波”等等，它們雖無詞匯意義，卻使語氣別有風趣，屬于語法意義上的襯字。 句末加襯字，很少很少，沒有絕對把握的情況下不能加。 5、加襯字的多少：關于曲牌的襯字，每句可加襯字多少，無明確規定。通常小令襯字少，套曲襯字多，劇曲則更多；與詞名都同的曲子，襯字往往較少，甚至沒有襯字；有些專為小令的曲子，如干荷葉、金字經之類，襯字也用得少，還有鷓鴣天、秦樓月、粉蝶兒、太常引也很少襯字，那么襯字究竟可以襯多少呢？答案是：由襯一字到襯二三十字的都有，但以三四字最常見。注意：襯字均不拘平仄 1）襯一字，如：〔西廂記·賀圣朝〕元·王實甫少甚宰相人家，招婿的嬌姿。其間或有個人兒似爾，那里取那樣溫柔，這般才思。（想）鶯鶯意兒，（怎）不教人夢想眠思。這里的“想、怎”二字就是襯一字的。〔仙呂·后庭花〕清溪一葉舟 元·趙孟頫（fǔ）清溪一葉舟，芙蓉兩岸秋。采菱誰家女，歌聲起暮鷗。亂云愁，滿頭風雨，（戴）荷葉歸去休。又如：（他）一片胡言都是空。（白仁甫的〔東墻記·東原樂〕） 2）襯二字：如賈仲明《金童玉女》雜劇（立呵）渲丹青仕女圖，（坐呵）觀世音自在居，（睡呵）羊脂般臥著美玉，（吹呵）韻輕清徹太虛，（彈呵）撫冰弦斷復續，（歌呵）白苧（zhù）宛意有余，（舞呵）彩云簇掌上珠。又如：（正值）暮春時節。（商政叔套數《玉抱肚》）又如：（則被）這一片野云留住。（王實甫的《麗春堂 ·東原樂》）又如：（則）今番（不）和你調喉舌。（花李郎《勘吉平·圣藥王》） 3）襯三字：（我為他）使盡了心，（他為我）添消瘦。（庾吉甫《鳳鸞吟》）（眼見的）枕剩幃空，（怎教的）更長漏永？（白仁甫《東墻記·斗鵪鶉》） （只恐怕）嫦娥心動，（因此上）圍住廣寒宮。（王實甫《西廂記·小桃紅》） 4）襯四字：（自從在我）山林住，（慣縱的我）禮數無。（王實甫的《麗春堂東原樂》）（伴著的是）茶藥琴棋筆硯書。（白仁甫《東墻記·錦搭絮》）（到閃得我）三梢末尾。（鄭德輝《月夜聞笛》） ??????????????????????????????5）襯五字： （直睡到紅日）三竿未起。（吳止庵套數《逍遙樂》） （大剛來則是）夫妻福齊。（鄭德輝《月夜聞笛》） （那廝分不的）兩部鳴蛙。（馬致遠《青衫淚·紅芍藥》） ??????????????????????????????6）襯六字： （俺先人甚的是）渾俗和光。（王實甫《越調·斗鵪鶉》） （那廝每販的是）紫草紅花。（馬致遠《青衫淚·紅芍藥》） （忽驚起）瀟湘（外）塞雁（兒）叫（破）汀沙。（明·李唐賓《望遠行》） ??????????????????????????????7）襯七字： （寫不就碧云箋上）錦字書緘。（無名氏《哭皇天》） （寡人親捧一盞兒）玉露春寒。（白仁甫《梧桐雨》） （老則老老不了我）一片中心貫白日。（無名氏《不伏老》耍三臺） ??????????????????????????????8）襯八字： （他醉呵晚風前垂柳）翠扶疏。（賈仲明《金童玉女·河西后庭花》） （可則又凍的我這）腳尖（兒）麻。（李文慰《燕青博魚·喜秋風》） ??????????????????????????????9）襯九字： （這的是愛小婦休前妻）到頭下梢。（無名氏《紙扇記·鵪鶉兒》） （三行兩行寫長空嚦嚦）雁落平沙。（白無咎《百字折桂令》） ??????????????????????????????10）襯十字： （險些兒不憂的咱憂的咱）意攘心閑。（無名氏《連環記·草池春》） （哎，那顏咬兒只不毛兀賴）你與我請過來。（無名氏《古竹馬》） 當然襯字還有十幾，幾十不等，還記得我們前面與大家介紹基礎知識時也舉過一個例子，有些曲子的襯字比曲字還多。有些襯字可多至曲字五倍以上的。 〔南呂·一枝花〕不伏老 元·關漢卿 “我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆響當當一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫（zhuó）不下、解不開、頓不脫慢騰騰千層錦套頭?！?lt;/b> 套中將原有的兩句14字，加襯字后增至53字，襯字比原字多。襯字越多，音節就越急促，有助于增強感情抒發的力度。 據《北詞廣正譜》所述孔文卿《東窗事犯·醉春風》里面有一例子。 （我單道著）你， （你休笑我）穢， （我這里面倒干凈似）你！ 原注為：“三字襯作三句，然只作三字看”，大家看這里面曲字三字，而襯字達到了十六字，王力教授在總結襯字時說：大約襯字越多，音節越促。我們來看無名氏《望遠行》小令：“怕的是燈兒昏，月兒暗，雨兒斜” 按《北詞廣正譜》標注：“燈兒三疊只作七字句看”。意思是說除了襯字之外，就只剩一個七字句：燈昏月暗雨兒斜。 ??????????????????????????????二、小令的寫作： 元曲是中華古典文學之瑰寶，與唐詩、宋詞鼎足而立。元曲是對詩詞的繼承，更是改革、創新和發展。從來沒有一種詩歌體裁像它那樣走近平民市井。它在我國文學史上散發著燦爛光彩。從大家到小家，從社會到自我，從天上到地下，從風花雪月里吹拉彈唱，風霜刀劍里嬉笑怒罵。因此，我們今天先交流一下小令的寫作。 1、元曲小令寫作的特點： 大家都學過詞了，其實詞和曲無論從結構、句式、語言乃至意境，都如出一轍，這也說明詞和曲最早是非常相似的東西。 （1）都具有韻律美，音樂美。 （2）都可用于抒情，述事等思想內容的表達。 （3）都有境界之說。 （4）創作上都要符合格律。 ??????????????????????????????2、合格小令的幾條標準： 首先，必須做到合律，其次散曲小令須用體現散曲的語言。 散曲的語言要求：通俗流暢，朗朗上口，淺里含深，俗中帶雅，亦莊亦諧，雅俗共賞，詼諧潑辣，酣暢淋漓，根據實踐，合格的小令我們大體可以歸納下面的幾條標準： （1）作品首先符合格律和音韻的要求（含結構對仗要求）。 （2）作品應該是亦莊亦諧，俗中帶雅，順暢流亮，朗朗上口。 （3）作品要求取材真實，用語明白，真情感人。貼近群眾，貼近生活，反映現實。而 不是文人雅士書齋中自我欣賞的藝術品。更不是讀出來叫人民群眾聽不懂，看不明的“藝術品”。當然作品還有政治標準，我們僅就藝術標準討論。 ??????????????????????????????2、合格小令的幾條標準： 首先，必須做到合律，其次散曲小令須用體現散曲的語言。 散曲的語言要求：通俗流暢，朗朗上口，淺里含深，俗中帶雅，亦莊亦諧，雅俗共賞，詼諧潑辣，酣暢淋漓，根據實踐，合格的小令我們大體可以歸納下面的幾條標準： （1）作品首先符合格律和音韻的要求（含結構對仗要求）。 （2）作品應該是亦莊亦諧，俗中帶雅，順暢流亮，朗朗上口。 （3）作品要求取材真實，用語明白，真情感人。貼近群眾，貼近生活，反映現實。而 不是文人雅士書齋中自我欣賞的藝術品。更不是讀出來叫人民群眾聽不懂，看不明的“藝術品”。當然作品還有政治標準，我們僅就藝術標準討論。 ??????????????????????????????3、寫作程序： 有人說，作文程序三部曲是：一構思，二行文，三修改。其實作元曲亦是如此構思，包括“寫什么”與“怎樣寫”?！皩懯裁础?，就是選材，是解決“言之有物”的問題?！霸鯓訉憽保褪墙M材，即如何布局謀篇，是解決“言之有序”的問題。恰當的組材，它包括對文章的線索、層次、段落、開頭、結尾、過渡和照應的恰當處理。我們在動筆寫作之前，應該對其“胸有成竹”，行文才會語句流暢，一氣呵成，組材的恰當與否是一篇文章成敗的主要原因之一。對于文章整體結構，元人曾提出“鳳頭、豬肚、豹尾”之說，這個我們以后會再交流。 ??????????????????????????????三、介紹幾種曲譜表示法： 1、本譜以元人北曲為限，分宮調排列。罕用曲牌不收或少收。 1）每一曲牌，只列正格或常用體式；不引曲文，只標字聲和韻葉。每曲略加說明。 2）北曲常多用襯字。曲牌只就正字立說。 3）北曲入派三聲，故只列平上去。上去為仄聲。字聲通用標“×”。 4）北曲平上可互用，句末葉韻字聲上可用平者標“上（平）”，平可用上者標“平（上）”。 5）北曲去聲特別重要，必用去聲標“去”，宜用去聲標“厶”。 6）連標三個“×××”，須平仄分配調諧，不宜連用三平、三仄。兩仄包括上去，亦須調配得當，不宜連用“上上”、“去去”。 7）韻位標“△”，可葉可不葉標“▲”，句中暗韻標“∧”。 8）標點符號分頓號“、”、逗號“，”、分號“；”、句號“?！彼姆N。 如：〔南呂·干荷葉〕曲譜如下： ×平×▲，仄平平△，×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄仄平平△，×仄平平去△。 ??????????????????????????????例曲： 〔南呂·干荷葉〕 元代·劉秉忠 南高峰，北高峰，慘淡煙霞洞。宋高宗，一場空。吳山依舊酒旗風，兩度江南夢。 ??????????????????????????????2、符號表示法： 平仄四聲用“平、上、去”三字漢語拼音字頭表示： P—平聲，S—上聲，Q—去聲。韻腳用“︱”表示，曲終并韻腳用“‖”表示?！　?。”節奏點，一般為音律和詞意的階段處。文字下標“—”者，為襯字；數字下標“—”者，為應屬對。　X—限小令用?！—限套曲用。兩者同標為兼用。 如：〔雙調·蟾宮曲〕又名：折桂令、天香引、秋風第一枝、步蟾宮、折桂回、蟾宮引、廣寒秋。 ??????????????????????????????句式：11句9韻53字 7︱4 4︱。4︱4︱4︱。7︱7︱。4︱4 4‖ 譜式：SPPSQPP︱SQPP QSPP︱。QQPP︱PPSS︱PSPP︱。　　　　 QSSPPSS︱QPPPSPP︱。PQPP︱SPPP SSPP‖ 例示：葛衣袍紙扇芭蕉，兩袖仙風，萬古詩豪。富貴勞勞，功名小小，車馬朝朝。算只有青山不老，是誰教白發相鐃。休負良宵，百斛金波，一曲瓊簫?！獜埧删眯×?lt;/b> 解釋：此調可增損，一般11句到17句不等，多數為11句。多數末句可增減一四字句，但增1到2句四字句者為多；別譜有首句為6︱格者，四五句不用韻者；四五六句多作鼎足對，末句亦多對；七字句上三下四結構。 ??????????????????????????????3、┼，表示可平可仄；━表示平；┃表示仄，去，表示去聲；韻腳（韻） 例： 錦繡義， ┼┃━（韻） 古樣體。 ┼┃━（韻） 衣冠濟楚俊容儀。┼ ━ ┼┃┃━ ━（韻） 席間唱和音韻美，━ ━┃┼ ━┃┃（韻） 一團和氣。┼ ━ ━┃（韻） 聰明俊俏有誰及。┼ ━ ┼┃┃━ ━（韻） ??????????????????????????????三、學習小令曲牌〔山坡羊〕和〔后庭花〕 1、〔山坡羊〕 曲牌名。北曲屬于中呂宮、南曲屬于商調，是同名曲牌。我們分別介紹一下： 〔南商調·山坡羊〕，小令、套數兼用。全曲十一句，四個句段，十一個韻位（句句押韻），二十六板（板和眼，是戲曲演唱術語，就是節奏。）。此調有多種變格，首二句和末四句，多成對句。入套多疊用（就是與其他曲牌組成套曲的時候，這兩句內容相同，也就是重復一遍），亦有入其他套數者。 曲譜： 平去平平平去，平去平平平去。平平平上平平去，平去平，平平平去平。上平上上平平去，平去平平平去平。平平，平平入上平；平平，平平去上平。 例曲： 〔南商調·山坡羊〕題情 明·文征明 春染郊原如繡，草綠江南時候。和煙襯馬重茵厚?？白碛危瑲埢ㄒ粡接摹跻孪锟谶€依舊，燕子歸來人在否？添愁，桃花逐水流；還愁，青春有盡頭。 北曲〔中呂·山坡羊〕，又名〔蘇武持節〕。此調共十一句，即四四七三三七七一三一三。 譜： ×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。 本曲格律較嚴，第一、二、三、六句必須押去聲韻，第八、十兩個一字句，可押韻，也可不押韻，但不能一押一不押。一二及四五句對仗，八九與十十一扇面對。 我們先看例曲： 〔中呂·山坡羊〕洛陽懷古 元· 張養浩 天津橋上，憑欄遙望，春陵王氣都凋喪。樹蒼蒼，水茫茫，云臺不見中興將。 千古轉頭歸滅亡。功，（也）不久長，名，（也）不久長。 我們看此例曲特點是： （1）此調共十一句。 （2）這首曲中九、十一字句中“也”是句首襯一字。 （3）第一、二句，四、五句對仗。八九與十十一扇面對。 ??????????????????????????????又如： 〔中呂·山坡羊〕驪山懷古 元· 張養浩 峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關路。望西都，意躊躇，傷心秦漢經行處，宮闕萬間都做（了）土。興，百姓苦；亡，百姓苦。 張養浩流傳下來的《山坡羊》曲很多。 〔中呂·山坡羊〕未央懷古 元· 張養浩 三杰當日，俱曾此地，殷勤納諫論興廢。見遺基，怎不傷悲，山河猶帶英雄氣，試上最高處閑坐地。東，也在圖畫里；西，也在圖畫里。 〔中呂·山坡羊〕咸陽懷古 元· 張養浩 城池俱壞，英雄安在？云龍幾度相交代！想興衰，若為懷，唐家才起隋家敗，世態有如云變改。疾，也是天地差；遲，也是天地差！ 〔中呂·山坡羊〕驪山懷古（二首） 元· 張養浩 驪山四顧，阿房一炬，當時奢侈今何處？只見草蕭疏，水縈紆。至今遺恨迷煙樹，列國周齊秦漢楚。贏，都變做了土；輸，都變做了土！ 驪山屏翠，湯泉鼎沸，說瓊樓玉宇今俱廢。漢唐碑，半為灰。荊榛長滿繁華地，堯舜土階君莫鄙。生，人贊美；亡，人贊美。 〔中呂·山坡羊〕沔池懷古（二首） 元· 張養浩 秦如狼虎，趙如豚鼠，秦強趙弱非虛語。笑相如，大粗疏，欲憑血氣為伊呂，萬一座間誅戮汝。君也，誰做主？民也，誰做主？ 秦王強暴，趙王懦弱，相如何以為懷抱？不量度，剩粗豪，酒席間便欲伐無道，倘若祖龍心內惱。君，干送了；民，干送了！ 〔中呂·山坡羊〕北邙（máng ）山懷古 元· 張養浩 悲風成陣，荒煙埋恨，碑銘殘缺應難認。知他是漢朝君，晉朝臣？把風云慶會消磨盡，都做北邙山下塵。便是君，也喚不應；便是臣，也喚不應。 2、〔后庭花〕 〔仙呂·后庭花〕曲牌名。七句，句式為五五五五三四五，押五平韻。一二句對仗。 譜：×平×仄平（韻），×平×厶平（韻）?！霖破狡桔蹋身崳?，×平×厶平（韻）。 仄平平（韻），×平×厶，×平×厶平（韻）。 ??????????????????????????????例： 〔仙呂·后庭花〕 元·呂止庵 湖山曲水重，樓臺煙樹中。人醉蘇堤月，風傳賈寺鐘。冷泉東，行人頻問，飛來何處蜂。 〔仙呂·后庭花〕 元·呂止庵 功名覽鏡看，悲歌把劍彈。心事魚緣木，前程羝觸藩。世途艱，一聲長嘆，滿天星斗寒。 〔仙呂·后庭花〕清溪一葉舟 元·趙孟頫 清溪一葉舟，芙蓉兩岸秋。采菱誰家女，歌聲起暮鷗。亂云愁，滿頭風雨，（戴）荷葉歸去休。 這首曲作者以白描手法描繪水鄉一個偶然小景，清雅疏淡，別有神韻，猶如一幅隨意點染的水墨畫。 這首曲：全然寫景，無一句寫情，然而讀后卻使人滿心意緒，有出塵之感。 〔仙呂·后庭花〕晚眺臨武堂 元·王惲（yùn） 綠樹連遠洲，青山壓樹頭。落日高城望，煙霏翠滿樓。木蘭舟，彼汾一曲，春風佳可游。 ??????????????????????????今天到這里，下次講一下，重頭小令與帶過曲。 希望有時間回頭看二遍，認真琢磨琢磨！ 我和大家一樣都是初學者，知道的也只是表面的東西。只有多學，多寫，多看，才行，一起學習！ ????????????????????????????關于田園情希望大家都寫，我們“遼寧散曲”是剛剛建立的。中華詩詞學會散曲工委非常重視，領導也特別關心，一定要共同努力，爭取更多人參加投稿?？梢詫懸皇?，二首，三首…五首。盡量按要求寫，統一收稿，統一審核，上報。來一個開門紅，大家努力！[玫瑰][玫瑰][玫瑰][抱拳][抱拳][抱拳] ????????????????????????????感謝大家，感謝今天聽課的各位老師和師友們！ 編輯總匯：許連達鑫家福

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遼寧散曲 《許連達老師講座》

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