<p class="ql-block">在詩詞創作中，煉字是一項艱苦的工作，詩詞高手往往將精力集中在關鍵字的斟酌上，展現出他們咬字嚼句的功力。今天，我們將以南宋詞人宋祁的《玉樓春·春景》為例，來領略一下優秀詞人非凡的文字才華。</p> <p class="ql-block">詞篇開頭，作者選擇了一個東城作為游覽之地。為什么他只選擇了“東”這個方位呢？其實，這是一種意象符號的運用。在華夏文化中，東方有著特殊的象征意義。中國地理西高東低，《禮記》云：“大明生于東”。每天從東方迎接日出，所以“欣欣向榮”就形容為“東日杲杲”，形容春天陽光明媚便說“東風浩蕩”，而表達吉祥如意就是“紫氣東來”。因此，在寫游春的詞作中，東郊無疑是最理想的選擇。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如何展現早春的景色呢？作者并不急于直接描寫景物，而是先寫出自己感受，用“漸”字將早春的獨特景象一一串聯起來，使得大自然中的“風光”依次呈現在我們眼前。樸實無華的“好”字，在他的筆下變成了生動活潑的形象。我們描寫早春的作品往往千篇一律，大致都寫春風、嫩柳、碧水，寫杏花、桃花、小草。宋祁的思路并不特別，但他擅長于寫出別人司空見慣，但內心卻沒那么強烈的新鮮有趣的感覺，或者寫出別人心中有，但卻筆下無的境界。他的遣詞用句，往往不經意間給人帶來意想不到的驚喜。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我們看到，“縠皺波紋迎客棹”，其中的“縠皺”二字，縠指的是輕薄纖細透亮的細絲織品，它在東風的吹拂下，湖水展開熱情的懷抱，波光粼粼如同一幅柔軟滑膩的縐紗，波紋的起伏讓游人感受到一種高貴的享受。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”，這是千古名句。王國維評價這句詞：“著一‘鬧’字，境界全出。”初春未完全消退的寒氣與水汽的溫差形成的薄霧，籠罩著剛剛抽絲的柳樹，嫩嫩的綠色在朦朧的環境中若隱若現。如果說前一句描寫微綠、描寫晨寒是一種靜態的淡淡地冷調子，那么，突然出現的如火的杏花則完全是一副暖調，瞬間打破了剛才的寧靜優雅氛圍，將充沛的春意傳達了出來，渲染了紅火熱烈、明媚暢快的氣氛。作者以“綠楊”、“紅杏”兩句蜚聲詞壇，因此被贊譽為“紅杏枝頭春意鬧尚書”。 “輕”、“鬧”這兩個詞從視覺效果轉化而來，運用了通感的手法，特別耐人尋味。古代詩詞中有“山鳥鬧”、“蜂蝶鬧”等寫實景的描寫，而此處的“春意鬧”則將更加廣闊、更加抽象的“春意”融入其中，虛化了本來靜態的春意。這不僅描繪了紅杏枝頭花蕾競相綻放、鶯飛草長的蓬勃景象，還激發了讀者在文字中審美再創造的想象力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">過片“浮生長恨歡愉少，肯愛千金輕一笑”，則反思了兩重境界：一是人生觀：人生苦短、人生不如意事十之八九，而快樂的時刻總是少之又少。珍惜年華、珍惜當下這是作者在樂極生悲的第一個反思；第二個是價值觀：感慨輕視錢財，重視精神快樂的理念有沒有人愿意去踐行？多少人為了金錢失去了快樂，究竟值不值？這確實值得反思。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這兩句在用詞上運用了對比，使人印象深刻。浮生不如意的多（長）跟歡愉的少形成對比；千金的重跟一笑的輕形成對比。前一句用“長恨”（恨，遺憾）、后一句用“肯愛”表取舍，發人深思，催人反省。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">結句“為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照”。作者跟斜陽（時光）對話，向斜陽勸酒：你那么漂亮，為何不在花間多多留下你的倩影呢？“勸”晚霞在春日美麗的花叢中多停留一會兒，目的是好讓自己歡樂的時光延續得更長一些，以此既符合人性又純屬奇思妙想結束全文。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">總之，宋祁的《玉樓春·春景》咬文嚼字的功力確實了得。將春天的美景以獨特的方式展現在我們面前，給人以新奇、驚喜的感受。在賞析這首詞時，我們應多多揣摩詞人的煉字之道，體會其中的情景和意境，收獲更深層次的美感。</p>
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