林風眠作品藝術欣賞

青靈

“藝術的美，像一杯清水，使人清醒涼爽；像人間一個最深情的淑女，使悲哀者得到慰藉，從而安慰和凈化感情，鼓舞人心，激勵民情，滌蕩心胸。”——林風眠 然而，他的畫無論色彩多斑斕，意象多豐富，但當我們仔細看畫時，映入眼簾的卻是華麗彩色中流露出的一抹揮之不去的哀愁：相互依偎的滿盆紅花、遍野秋樹，給人的是一種淡淡的惆悵；丁香、紫藤，或垂或仰，也令人有身世飄零之感…… 晚年林風眠客居香港，憑記憶重新畫“文革”中毀掉的作品，幾乎一直畫到生命的終點。1991年7月，心臟病突發住在醫院里的林風眠，應傅聰之約，題寫了“傅雷紀念音樂會”幾個字，落款林風眠。這是他對老朋友最后的交代，也是他留給人世的絕筆。同年8月12日10時，因心臟病、肺炎并發癥，先生病逝于香港享年92歲。 林風眠一生坎坷，可每當人們看他的畫時，最直觀的感受卻是濃墨重彩。林風眠常常自嘲是“好色之徒”，他喜歡運用濃重的彩色來表現艷麗的題材。他竭力使鮮艷華麗之彩色滲透入流動性極強的生宣紙，而保持厚實感。其色既吸取印象派之后色彩的冷暖轉折規律，同時結合中國民間大紅大綠的直觀效果，寓豐富多彩于天真爛漫之中。 林風眠并不將“授藝”作為教學的主要目的，而是更著意于培養學生駕馭技藝的頭腦和心靈。 他讓學生們向自然學習，向自然索取，特別強調個人的感受，要求必須忠實于自己，畫自己所實在感覺到的。 他非常尊重學生自己的感受，所以不輕易給學生改畫，也不要求學生按照某種特定的方式來畫，而意圖將更多的閱讀、思考、討論代入教學，使學生在感知的基礎上去探索自己的藝術道路。 林風眠把自己整個青春都給了自己鐘愛的繪畫和教育，成為了整個20世紀中國美術界的精神領袖，但繪畫于他既是生命摯愛，也是背負在他身上去不掉的“鞭痕”與苦難。縱觀林風眠的一生，命運多舛，他就像畫壇的一只孤鶩，凄美地飛翔在天地之間，又像身披蓑衣的獨釣老翁，任由煙雨吹打寂靜地漂流在藝術之湖上。 奇怪的是，越是這樣一個生性冷清享盡孤獨的人，越喜歡濃郁、明快、通透的色彩。我喜歡他畫中的秋天，大團大團的金黃色，那么明亮，那么絢爛，滿是生命的熱情和活力，只看他的畫，你根本不知道他經歷過那么多磨難。 在給木心的信中，林風眠寫道：“我像斯芬克斯，坐在沙漠里，偉大的時代一個個過去了，我依然不動。”有人說：“在那樣一個時代，他的孤獨來自他的不合時宜。”從晚清到民國，歷經抗戰，到新中國，時代天翻地覆，他的藝術理想從未變過。越在喧囂熱鬧的時代，他那不合時宜的孤獨與堅守，越是一股難得的清流。真正閃耀的星辰，從來都與時代保持距離。 林風眠5歲開始學習畫畫，臨摹《芥子園畫譜》。9歲賣出了第一幅畫《松鶴圖》。21歲的時候，就去到法國留學，半工半讀，做過油漆工，改名為風眠。第二年靠自己的努力去到法國第戎美術學院，向浮雕家揚西斯先生學習素描。后來也在老師的推薦下，轉入巴黎國立高等美術學院，向名家哥羅孟學習素描及油畫人體。23歲，他的油畫《秋》第一次入選了巴黎秋季展覽會，兩年后，油畫《摸索》、中國水墨畫《生之欲》，再次入選巴黎秋季沙龍展。 從古裝仕女到現代佳麗，從戲曲舞臺的女性形象到現實生活中的美人，都是那么純潔、優雅，充滿生命的律動。既有東方女性的古典美，又蘊涵現代女性的韻味美，展示出迷人的風采，成為中國繪畫藝術獨特的陰柔之美的形象符號。他筆下的“蛇蝎美人”，個個膚若凝脂，嬌憨懶散，體態豐美，嫵媚中又有圣潔之感，可謂“回眸一笑百媚生”。 林風眠最愛西湖的秋景，他將疾飛的秋鶩作為畫面的點睛之筆，給人寂寥蒼遠之感。林風眠筆下的飛鶩造型借鑒了漢代畫像磚的飛雁造型。正如聶危谷先生在《論林風眠土洋互滲的藝術風格》一文中所作的評價：“雁的頭頸被拉直、加長，從棗核狀的身體直到鳥的尖喙，形成急劇變細的一個楔形。而在‘棗核’之上，鳥翅被拉成滿弓形，雙爪則被刪除，以免累贅。于是，整只鳥看上去就如引弓待發的弦上之箭。”“（林風眠筆下）飛鶩的頭頸與《弋射收獲畫像磚》飛雁相比，同樣挺直，卻更為細長；棗核形的身體被壓縮得更扁，加強了流線型。除沿用了滿弓形的翅膀外，又增加了雙翅并舉式，以增強動態變化。” 臨風而眠 你的眼底彌漫萬物的層層疊疊 燕子在細雨中迎風舒展叢林披掛風姿綽約的華美衣衫群山逶迤鼓蕩此起彼伏的激情滟波秋的的絢麗春的漣漪一頁頁長袖娥眉窗含西冷 道盡這人間如影隨行 浴血與火的悲壯里一腔柔情哦眼底的光彩 靈界的色澤 一一青靈 　林風眠簡介：林風眠，現代畫家、美術教育家。原名林鳳鳴，生于廣東梅縣，自幼喜愛繪畫，19歲赴法勤工儉學。他先在蒂戒美術學校進修西洋畫，后又轉入巴黎國立高等美術學校深造。1925年回國后出任北平藝術專科學校校長兼教授。1927年林風眠受蔡元培之邀赴杭州創辦國立藝術院（后來的浙江美術學院）任校長。解放后，任上海中國畫院畫師。林鳳眠于70年代定居香港，1979年在巴黎舉辦個人畫展，取得極大成功。林風眠擅長描寫仕女人物、京劇人物、漁村風情和女性人體以及各類靜物畫和有房子的風景畫。從作品內容上看有一種悲涼、孤寂、空曠、抒情的風格；從形式上看一是正方構圖，二是無標題，他的畫特點鮮明，觀者一望即知。他試圖努力打破中西藝術界限，造就一種共通的藝術語言。他無愧于是一位富于創新意義的藝術大師，對許多后輩畫家產生過極深遠的影響。林風眠是整個20世紀中國美術界的精神領袖。

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