詞的基礎——宋詞第一講

未知居士

第一講詞的基礎知識·《十六字令》 宋詞是中國古代文學皇冠上光彩奪目的巨鉆，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表著一代文學之圣。詞，萌芽于隋唐之際，興于晚唐五代而極盛于宋代。從廣義上來說，詞本和詩是一體的，然后，逐漸與傳統詩歌分庭抗禮，經過宋代無數的詞人在此傾注深情，寄托豪興，馳騁才華，精心琢磨，創作出大量的晶瑩、燦爛、溫潤、反映時代精神風貌、而且具有不同于傳統詩歌藝術魅力的瑰寶，逐漸呢，它與唐詩如峰并峙（峙zhì—相對），各有千秋。 ——————??????—————— 近代學者王國維在《人間詞話》中說：“詞之為體，要眇宜修（眇miǎo-微小；細小。），能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言。詩之境闊，詞之言長。”這是比較詩詞體制的短長，也是對唐朝的詩和宋朝的詞進行比較的，抓住關鍵，頗具特識，當然，也不可能將兩者特征全部概括。王國維說，詞這種文學體式是“要眇宜修”的。“要眇宜修”，是形容女子窈窕幽美而妝扮得恰到好處，“要眇宜修”的美，是一種最精致、最細膩、最幽微的美，是一種富有修飾性的、內外總相宜的美。詩和詞是兩種不同的文學體裁，各自承擔著不同的功能，詞能夠表達詩難以表達的情感，但卻不能取代詩的表達。也就是說，詞能言詩之所不能言，詩也能言詞之所不能言。二者不同，也只是不同而已，并沒有優劣之分。 ——————??????—————— 從形式上來說，詞是比詩更多變化，更精微的，更纖巧的，更曲折的。詞的句法參差，錯落有致，音節流轉蕩漾，極盡抑揚，有一種節奏韻律的美感，適宜于表達“幽約悱怨不能言之情”。詩的句法整齊，合乎格律，鏗鏘可誦，一般多從闊處著眼、大處落筆，適宜于表達疏廣闊大、典雅莊重的景象、意境。詩，所寫的內容無所不包，可以發議論，可以抒情，可以紀事，什么都可以包括。詞一般只是寫景抒情。所以說是“詩之境闊”。“詞之言長”， “詞之言長”不是說詞的篇幅長，也不是說詞的句子長，而是說詞給人的回味，詞的韻味悠長。但是，詩也有含蓄蘊藉者，也有低回婉轉者，也有言簡意深、一唱三嘆者。豪放之詞也有包容闊大、意境深遠的。詞是指一種文學體裁，是“調有定字，字有定聲，句中定格”的獨特的格律詩體。人們所說“填詞”就是指寫這種別體格律詩歌。 今天我們主要是簡單了解有關詞的幾個問題：一、什么是詞詞，是我國古代詩歌的一種。因為是合樂的歌詞，又稱為曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩馀、琴趣等等。說起詞這個字大家首先想到的就是宋詞，在今后的學習中我們主要也是以宋詞作為例詞來進行的，但宋詞不是詞的全部。詞是一種抒情詩體，是配合音樂可以歌唱的樂府詩，是唐宋時代、主要的文學形式之一。詞作為我國古代詩歌的一種體裁，和律詩、曲及唐朝以前的樂府、古體詩、楚辭、詩三百等等，在分類上是處于同一個層面的，是一個相對獨立的體裁。它始于南北朝的梁代，形成于唐代，五代十國后開始興盛，在宋代最為興盛。所以，俗稱宋詞。宋詞，還有個名稱叫律詞，雖然，詞和近體詩在形式上有很大的不同，但是，我們必須清楚一點，我們現在所說的詞，首先，它也是一種詩體，是形式上有別于近體詩的一種詩體。——————??????—————— 因為它所遵循的語言規律，與近體詩具有很大的共性。可以這么說：學填詞，首先要先懂得近體詩，對近體詩的基本概念和規范以及規律要有一定的了解和認識。這也是為什么要求學填詞的人必須具備格律詩基礎的原因之一。要想做一個優秀的填詞人，首先，他也應該是個優秀的詩人。所以，在這里再次強調，學詞的前提是先要學好詩。其實填詞并不比寫詩簡單，不了解詞的來龍去脈，不知道詞里的平仄的音韻含義，不懂得什么樣的牌子適合哪類的內容，不知道詞的諸多概念、本質和內涵，就隨隨便便地填詞，這樣只能算作依葫蘆畫瓢，終究得不到要領。而詞學也是一門藝術，需要有所創造，因此，我們要學好詞，首先就要懂得詞是怎么形成的，它具有什么樣獨到的特點，它和詩的區別在哪里，具體的依什么法則去填詞，如何賞析詞作品，等等。 ——————??????—————— 二、詞與律詩的聯系和區別1、同源：律詩與詞都是對古詩的繼承和發揚和光大；都始于南北朝時期。2、分流：格律詩，源自古體詩，因為隋唐以詩取士用于科舉，所以有嚴格的格律以供考生們遵守。正因為其書面性（也就是卷面）的特征，所以一開始，它就不具備歌唱性。也就是說，格律詩原本是用來答卷的。當然也因為它的用韻、平上去入的規定，使它具備了吟誦性。律詩所體現的更多的是文化人的特性。詞，它源于古樂府，在唐宋代主要是用于宴樂的。因此，詞一開始就具有歌唱性。詞的發展過程中，逐漸吸收了大量燕樂（西域音樂）、俚曲（民間歌謠）。還有好多是文人創作的歌曲，譬如很多文人根據自己詩作，創編的自度曲。在南宋以后，大部分詞的曲譜都丟失了，這些詞牌也逐漸失去了歌唱性，詞也就因此與格律詩殊途同歸，成了現在這樣的、不能歌唱的歌詞。詞所體現的更多的是大眾化的特性。? ——————??????—————— 3、格律和倚聲填詞古人對于格律詩的創作統稱為“作”詩，而作詩的標準就是格律。對于詞的創作就不叫“作”，而是“填”詞，今后我們不可以叫“作詞”“寫詞”，而是叫做“填詞”。大家都知道的，古人填的詞是用來唱的，所以不像散文那樣可以自由抒寫。它的每一個曲調（也就是詞牌）都有其固定形式，而這種特殊形式是經過音樂的陶冶，有它整體的結構，不容任意破壞的。換句話說，就是所填的每個字，每一句都要與曲調相協，所以，填詞也叫“倚聲填詞”，也就是說，是先有了曲而后再根據曲子來填上詞的，所以，這種關于倚聲填詞的學問，古人稱之為倚聲學。 ——————??????—————— “倚聲學”，出自龍榆生先生，大概就是在上個世紀60年代，也就是50多年前。但實際上，在清朝，就已經有了類似的說法，大致強調的就是作者所要表達的起伏變化的感情必須和每一曲調的構成、輕重緩急和節奏關系相應。這種“因聲以度詞，審調以節唱，句讀短長之數，聲韻平上之差，莫不由之準度”的嚴格的音樂性，決定了它只能是“倚聲填詞” 。“由樂以定詞，非選詞以配樂”（就是說，要以樂曲才填詞，而不是填好詞才定樂曲），于是就形成了我國文學史上所習用的詞曲名稱。 ——————??????—————— 清人宋翔鳳在《樂府馀論》中有：“宋、元之間，詞與曲一也。以文寫之則為詞，以聲度之則為曲。” 因為這兩種形式都得受曲調的制約，所以在聲韻方面都是要特別講究的。說了這么多就是告訴大家一個理，那就是填詞不可以隨意就填，要在填詞之前先確定所填的內容是屬于什么情感，首先要定位，以此來確定詞牌，或者說以詞牌來確定所要填內容，這就是所謂的倚聲填詞，這個我們以后會詳細介紹。 4、句式的同和異大家都知道近體詩的句式，主要為五言和七言的絕句和律詩兩種。而詞的句式就多得多。讓大家看下面的幾個例子，就會明白了詞與詩之間的關系了。如張志和的《漁歌子》西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。大家看，乍一看上去不就是一首七絕嗎？——只不過是把第三句的七言變為三言對偶句，并增加一韻字而已。 ——————??????—————— 又如韓偓（wò）的《浣溪沙》攏鬢新收玉步搖，背燈初解繡裙腰，枕寒衾冷異香焦。深院不關春寂寂，落花和雨夜迢迢，恨情殘醉卻無聊。這又是一首七律，減去一聯，或兩首七絕，各減一句，平仄聲韻都和近體詩、絕沒有多大區別。——————??????—————— 再看蘇軾的這首《鷓鴣天》林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖（qú）細細香。村舍外，古城旁，杖藜（lí）徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。（藜lí，一年生或多年生草本植物））（蕖qú-芙～，荷花的別名），大家看，除了第五句變成為三言對偶外，是不是又是一首七律呢？ ——————??????—————— 再看一首李煜的《浪淘沙令》：簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。在四個七言句子之外，增加了四言四句、五言兩句，也就變得復雜了一些。但是，在每句的平仄安排上，仍然和絕句沒什么差別。不過上下闋前三句都是句句壓韻，表示情感的迫促，至第四句才用仄收，隔句又韻，略轉和婉，和七絕情調有所不同而已。以上幾個例詞，可以說明詞和詩之間的關系。詞和律詩之間的關系還表現在有一些詞牌來自于詩。 三、詩和詞的在創作手法上的差異1、詞言情，詩言志初學者最大的問題是，填詞選材不當，可能會按照寫律詩的意思選材：題目很大，內容太壯觀；東填一句景，西填一句景，句跟句之間毫無關系，這個是不行的。大家都知道，詞是多寫閨怨離別的。這是因為最早的詞來源于民間歌詞，后來，專門是由文人寫來給歌妓們譜曲演唱的，聽眾也是三教九流，所以要求通俗易懂，詞可以填一件小事情，一段小情緒，叫聽的人喜歡聽就行。詩可以陽春白雪，詞必須細膩蘊藉。這個蘊藉，就是不能說大白話，要婉轉一些。 ——————??????—————— 2、格式上的區別：一詞一格作詩的標準就是格律，有所謂“千篇一律”之說；而詞跟詩不同，不同的詞牌有不同的唱法，每一個詞牌，都有它獨特的平仄格式，獨有的用韻方法，獨有的內容情調。與“千篇一律”相對應的卻是“一詞一格”。因此，在填任何一個詞牌的時候，要先研究這些特點，這叫“審詞牌”。《欽定詞譜》中共收錄820個詞牌，2306體，每個詞牌，具體到每一體，都有固定的格律，如果每周講一首詞，也要16年，那是不現實的。所以我們只是教會大家如何審詞牌，以后大家自己會審詞牌，照詞譜填詞就可以了。——————??????—————— 3、用韻不同律詩用《平水韻》，填詞要用《詞林正韻》。如果選定一個韻部的韻后，里面的韻通用。比如：一東、二冬就通用。希望大家盡快學會用《詞林正韻》。 4、時空上的差異詩寫的地點、時間要在一個范圍。詞填的時間、地點，不僅可以是一個范圍，還可以九曲十八彎可從山下寫到山腰，再寫到下山，可下了雨，再出虹。這個是詞的特點。——————??????—————— 5、詩不可有領字，詞可以一領二領三領。6、詩不可多用詞組，詞可以用詞組。7、詩不可犯韻，詞可以，但是盡量避免在音節處用韻字。8、詩的對偶是固定位置（中二聯對偶），詞要按照詞牌，審出哪里對偶，而且很多時候對偶是不論平與仄的，只要字數一樣就可以了。但是不是所有詞牌都對偶，不同詞牌會有不同的規則。這個以后我們具體到每個詞牌的時候，我們再做具體的分析。 ——————??????—————— 9、字句格式不同詞與詩相比較，最大不同便是詩是整齊的，而詞則多是長短句錯落。也正是因為詞的這種參差不齊的格式，給了我們一種別樣的美感。詞句最短有一個字的，最長的則可達十一個字之多。其中二字句到七字句最為常見，也就是詞句的重要組成部分。我們簡單地說下有：一字句，二字句，三字句，四字句，五字句，六字句，七字句，八字句等，這點我們以后專門來交流。 ——————??????—————— 四、十六字令的寫法1、詞牌簡介《十六字令》，詞牌名，因全詞僅十六字而得名；又名《蒼梧謠》《歸梧謠》《歸字謠》。單調，四句，十六字，三平韻，屬于最短的詞。第一、二、四句押韻，均用平聲韻，十六字令起句的第一個字，就是韻字，必須平聲。2、格式南宋·張孝祥歸。平韻獵獵薰風飐繡旗。中仄平平中仄平韻 攔教住，重舉送行杯。　平平仄句，中仄仄平平韻（飐zhǎn-風吹物體使顫動） ——————??????—————— 3、十六字令寫作技巧作為小令的“十六字令”，是詞牌中用字最少的詞牌。在短小的篇幅中，要求意思完整就必須語言精練。第一句只有一個字，而且固定是平聲字。一旦用上某個字，就決定了整個作品要押什么韻。七字句和五字句的第一個字可平可仄，其余都不能變更。在寫“十六字令”時，七字句要承接起句的這個字，使起句的意思得以延伸。第三句和第四句要求整個作品在升華中結束，一氣呵成。一字句就是中心句，后面的句子要圍繞這個中心句，不要脫離的太遠了。這個令很短，四句十六字，第二句得扣住第一個字，第三，四句要完成整個詞的意境脈絡。有新意最好。其實字越少越不容易出彩。 圖/來源自拍文/陌上花開 一、問答題。1、什么是詞？答：詞，是我國古代詩歌的一種。因為是合樂的歌詞，又稱為曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩馀、琴趣等等。2、詞與詩的區別有哪些？答：詞與詩的區別有九點：1、詞言情，詩言志2、格式上的區別：一詞一格3、用韻不同4、時空上的差異5、詩不可有領字，詞可以一領二領三領。6、詩不可多用詞組，詞可以用詞組。7、詩不可犯韻，詞可以，但是盡量避免在音節處用韻字。8、詩的對偶是固定位置（中二聯對偶），詞要按照詞牌，審出哪里對偶9、字句格式不同二、填詞部分。以【梅、蘭、風、云】任意其中三者為題，試填三首《十六字令》。（韻部用詞林正韻）十六字令·XX（題目）填詞/昵稱平（韻）。[仄]仄平平仄仄平（韻）。平平仄（句），中仄仄平平（韻）。歸字謠單調十六字，四句三平韻張孝祥歸。獵獵薰風飐繡旗。攔教住，重舉送行杯。 ?十六字令填詞/未知居士梅。數九凌霜抖玉姿，披風雪，傲立飐仙眉。蘭。孤傲堅貞遠世安。隨風去，寂寂吐幽閑。風。橫掃千般萬類窮。迎春至，輕撫柳絲慵。??

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