律詩中的對仗

家鴿

律詩的中間兩聯不僅要講究平仄，而且必須對仗，否則就不是律詩。可現在的寫家冠以“七律或五律”，中間兩聯卻怎么也對不起來，偶爾善意指出還遭作者的憤恨，甚至詭辯是寬對。針對這種普遍現首先談談什么是對仗？對仗的本質屬性到底是什么？對仗，也叫對偶、對對子，上下句的關系是字數相等，結構相同，詞義相關，詞性相對，平仄相間。對仗的本質特征就是詞性相對。要想真正理解對仗就必須從詞性入手。而詞性的劃分標準又是依據詞的語法功能、兼顧詞義。詞的語法功能就是一個詞在造句中所起的語法作用，充當句子的什么成分，如“在”，它在不同句子中所起的語法作用就是不一樣的，請看：（1）他在家看書。（用在名詞“家”前組成介詞結構作狀語，是介詞）（2）他在看書。（用在動詞“看”前單獨修飾動詞作狀語，是副詞）（3）他在家。（用在名詞“家”前獨立作謂語，是動詞）這也就是說，同一個詞在不同句子中的詞性是不一樣的。詞的語法功能是劃分詞性的最主要的依據，其次才是適當考慮詞的意義。所謂律詩對仗句的“工對”就是不僅要平仄相間，還要詞性相對。所謂律詩中的“寬對”就是不僅要講究平仄相間，還要最起碼的講究詞組相對，也就是名詞性詞組對名詞性詞組、動詞性詞組對動詞性詞組、形容詞性詞組對形容詞性詞組……諸如類推。平時做對聯的“寬對”還可以放寬到可以不講究平仄。這就是“工對”與“寬對”的實質。對仗除按工整的寬嚴程度分為工對、寬對之外，還有按其他不同標準分類的常見的十二種類型。第一類：按上下兩句的關系來分的三種類型：1、正對。上下句的關系是相近、相補、相襯的關系。如：（1）兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。（杜甫）（2）五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。（毛澤東）（3）破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流。（魯迅）（4）錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。（杜甫）這類對仗雖然上下兩句意思同一方向并立的，但各具意義，內容并不相同。正對上下兩句的內容，必須力避同義或近義。因為短小的近體詩中須包含豐富的內容，若出現重復內容，哪怕是一點，也會使詩作出現臃腫、蒼白的瑕疵。2、反對。上下句的關系是相對或相反，具有對比、映襯作用。如：（1）橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。（魯迅）（2）牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。（毛澤東）（3）新松恨不高千尺，惡竹應須斬萬竿。（杜甫）3、流水對。上下兩句的關系是句意相承、遞進、轉折、因果、假設、條件等，如：（1）才飲長沙水，又食武昌魚。（毛澤東）（2）若要人不知，除非己莫為。（俗語）（3）宜將剩勇追窮寇，不可沾名學霸王。（毛澤東）（4）金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃。（毛澤東）（5）偶值大心離火宅，終遺高塔念瀛洲。（魯迅）（6）請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。（杜甫）意思是延續的，不可分割，次序不可顛倒，像水順流而下，故稱流水對。這種對子用得好，一氣呵成，語意連貫，如行云流水，亦可增強詩的藝術感染力。第二類:以調字遣詞的方法來分三種類型：4、借對。又稱“雙關對”、“假對”。有借義、借音兩種：（1）借義對：一字多義的，詩中用甲義，同時又借其乙義或丙義跟聯句中相應的字相對。如毛澤東《到韶山》中“為有犧牲多壯志，敢教日月換新天。”看上去，“犧牲”和“日月”不能相對，前者是動詞，后者是名詞。但“犧牲”還有另一意義----古代把作為祭品的牲畜稱為“犧牲”。這樣，“犧牲”作為名詞，就可以對“日月”了。按上下兩句的關系看，這一聯還是流水對；按“犧”與“牲”相對，“日”與“月”相對，這一聯又是“句中對”。所以這一聯分屬三型。杜甫《曲江二首》中的“酒債尋常行處有，人生七十古來稀。”“尋常”怎么能對“七十”呢？原來古代八尺為尋，一丈為常，“尋常”作為數目，就可以對“七十”了。溫庭筠《蘇武廟》中的“回日樓頭非甲帳，去時冠劍是丁年。”“鎧甲”的“甲”借“甲乙”的“甲”，“丁壯”的“丁”借“丙丁”的“丁”，“甲”、“丁”同為天干，互為對仗，極為工整。（2）借音對。借音對就是甲字的發音跟乙字的發音相同或相近，詩中用甲字，借同音的乙字跟聯句中的相應的字相對。如李商隱《錦瑟》中的“滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。”“滄”字發音與顏色詞“蒼”字同，所以可與同為顏色的“藍”字相對。孟浩然《裴司士見訪》中的“廚人具雞黍，稚子摘楊梅。”“楊”與“羊”同音，可與“雞”相對。杜甫《秦州雜詩》中的“馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜。”“珠”與“朱”同音，可與“白”相對。郭沫若《詠邱少云烈士》中的“戳穿紙虎功長在，縛住蒼龍志不磨。”“紙張”的“紙”與顏色的“紫”音近，所以與“蒼”字相對。借對做得好，可為對仗工整增色，但須具備豐富的知識和較高的文學修養，例如魯迅《贈畫師》首聯：“風生白下千林暗，霧塞蒼天百卉殫”是一聯極工的對仗。意思是由于南京國民黨當局的反革命文化圍剿，漫天白色恐怖，文壇百花凋零。原來南京在唐朝曾有“金陵、上元、白下”等名稱。詩人巧妙地選擇了“白下”以代表南京國民黨當局。這樣，“白”對“蒼”，顏色對顏色；“下”（與“地”同義）對“天”，地理對天文，非常工整。5、句中對。也叫當句對、就句對，就是在同一句中的詞語自成對仗，同時又與另一句成對。例如毛澤東《解放軍占領南京》的頷聯“虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。”其中“虎踞”與“龍盤”，“天翻”與“地覆”分別構成工對，同時兩句又構成對仗。杜甫《登岳陽樓》的頷聯“吳楚東南坼，乾坤日夜浮。”其中“吳”與“楚”、“東”與“南”、“乾”與“坤”、“日”與“夜”分別構成同類對，同時兩句又構成對仗。李商隱《二月二日》的頷聯“花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情”中的“花須”與“柳眼”、“紫蝶”與“黃蜂”各自成對，同時兩句又構成對仗。這種對仗，即使上下句相對的詞類不同門類，因其既自對又相對，雖寬亦工。又如杜甫《閣夜》尾聯：“臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥”粗看是寬對。細看，“臥龍”與“躍馬”人名對人名，“人事”與“音書”同屬名詞。這一聯既自對又相對，可列為工對。6、掉字對。就是同一句中使用相同的字作對仗。這種對仗也是古詩中常見的，杜甫的七律中掉字對很多，用得很精妙。如《曲江對酒》的頷聯“桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。”出句中的兩個“花”字與對句中的兩個“鳥”字相對；《江村》的頷聯“自去自來梁上燕，相親相近水中鷗。”出句中的兩個“自”字與對句中的兩個“相”字相對；《白帝》的頸聯“戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。”出句中的兩個“馬”字與對句中的兩個“家”字相對；《聞官軍收河南河北》的尾聯“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。”出句中的兩個“峽”字與對句中的兩個“陽”字相對。掉字對同時也是"就句對"。看：“桃花”與“楊花”對，“黃鳥”與“白鳥”對；“自去”與“自來”對，“相親”與“相近”對；“戎馬”與“歸馬”對，“千家”與“百家”對；“巴峽”與“巫峽”對，“襄陽”與“洛陽”對。掉字對實際上是“同字對”與“就句對”的結合，所以更能增加對仗工整的氣氛，同時讀起來朗郎上口，顯示其音律美。還有一種“借音掉字對”，就是在同一句中用音同義不同的字作對仗。如白居易《放言》（其五）的頸聯“何須戀世常憂死，亦莫嫌身漫厭生。”這一聯出句的“世”與“死”，對句的“身”與“生”都是音同音近而義不同的字，工仗更為別致，這類對仗很難做。以上三種都能增強對仗的修辭美、工整氣氛、新穎別致。第三類：以音韻的角度來分的三種類型：7、疊字對。又稱"連珠對"，就是在聯句中用疊字。例如毛澤東《冬云》的頷聯“高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹。”其中“滾滾”對“微微”便是。崔顥《黃鶴樓》的頸聯“晴川瀝瀝漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”。杜甫《登高》的頷聯“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”詩歌中疊字用得好，表情達意或強烈、或委婉、或深沉；狀物描景繪聲繪色，可見可聞；并且讀起來擲地有聲，顯示其音律美，但要恰到好處。例如形容流水，有潺潺、汩汩、滔滔、滾滾、湍湍等疊字，用哪一組疊字最適合？則應視水流的流量、速度、形態，以及作者所要抒發的情感等而定，還要平仄合轍。8、雙聲對。聲母相同的連綿字叫雙聲詞。例如 “彷佛”兩字的聲母都是“f”，這連綿字就叫雙聲詞。如許渾《尋周煉師不遇》：“零落槿花雨，參差荷葉風。”“零落”和“參差”都是雙聲，這種雙聲詞互對的對仗就稱雙聲對。9、疊韻對。韻母相同的連綿字叫疊韻詞。如“依稀”兩字的韻母都是“i”，這連綿字就叫疊韻詞。“繾綣”、“朦朧”都是疊韻，這種疊韻詞互對的對仗就稱疊韻對。魯迅《悼柔石》：“夢里依稀慈母淚，城頭變幻大王旗。”這一類與第二類的主要區別是，上類增強工整氣氛，此類增強音律美。兩者結合既增強對仗修辭美又增強音律美。掉字對也增加了音律美。第四類：以結構特殊的對仗來分的類型：，包括隔句對，錯綜對。10、隔句對。又稱“扇面對”。四句組成的兩個對仗，與一般結構不同，它第一句跟第三句相對，第二句跟第四句相對。例如：白居易《夜聞箏中彈蕭湘神曲感舊》前四句：“縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”這實際上是一副上下聯各十字平仄相同的對聯。又白詩《酬劉主簿》中的：“我隨鵷鷺入煙云，謬上丹墀為近臣；君同鸞鳳棲荊棘，猶著青袍作選人。”這實際上是一副上下聯各十四字平仄相同的對聯。扇面對在詩中不多見，而在詞里面，如《沁園春》、《望海潮》等長調中卻是常見的。11、錯綜對。就是在一聯中相對稱的字或詞錯了位。如毛澤東《吊羅榮桓同志》頸聯：“斥鷃每聞欺大鳥，昆雞長笑老鷹非。”這一聯中“大鳥”與“老鷹”對稱，可是錯了位置。劉禹錫《始聞秋風》首聯：“昔看黃菊與君別，今聽玄蟬我卻回。”這一聯中“君”與“我”對稱，也錯了位置。有的對仗錯位不只一字、一詞，如：“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。”（李群玉《杜丞相筵中贈美人》）這一聯中以“六幅”對“一段”，以“湘江”對“巫山”，都錯了位。詩人所以用錯綜對，一是為了押韻，如第一例；二是為了句順，如第二例；三是為了遷就平仄，如第三例。第五類：以虛詞入對的對聯。虛詞包括介詞、副詞、連詞、助詞等。如：與、和、共、同、并、于、還、也、矣、焉、哉、乎、耶……等字。詩講究省略，一般很少用虛詞；用濫了，那就散文化了，但是在一定條件下，詩中虛詞用得恰當而巧妙，則別有風致。12、虛詞對虛詞入對，古來不乏佳篇，如：“賈公竟行矣，邵公淚泫然。”（張籍《奉和陜州十四翁》）。“處世心悠爾，干時思索然。”（李群玉《春寒》）“已矣歸黃壤，傷哉夢白雞。”（楊萬里《虞丞相挽詞》）。虛字對或直抒胸臆，慷慨悲壯，或太息底吟，委婉深沉，做得好，具有相當強的藝術感染力。例如元好問《衛州感事二首》之一中“離合興亡遽如此，棲遲零落竟安之”，數百年來人們用以慨嘆朝代的興廢，久詠不衰。林則徐《赴戍登程》中的“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”一聯，閃耀著顧全大局和愛國主義的光輝，后來成了人們臨危受命的贈言。對仗的十二種常見種類就介紹到這里。最后談下對仗的兩種避忌：一、忌諱合掌。所謂“合掌”，就是上下句的意義相同，即同義詞相對。例如：“千憂集日夜，萬感盈朝昏”。象這樣的整個對仗都用同義詞相對是罕見的。但同義、近義相對卻很多，如“日月如梭逝，光陰似箭飛”這兩句都是形容時光流逝的，“梭逝”、“箭飛”，形象沒有什么差別。作詩講究言簡意賅，力避內容重復，故詩家視“合掌”為大忌。二、避忌雷同。“雷同”，即上一聯對仗方式與下一聯對仗方式完全相同。兩聯雷同，就顯得詞語結構呆板，所以詩人極力避免，極少違反。這在報刊雜志上經常出現，如“紅旗高舉跨時代，觀念更新促大潮。”“法度常抓循軌道，宏篇續寫領新章。”這兩聯的第一第二字，“紅旗、觀念、法度、宏篇”，都是名詞詞組；第三第四字，“高舉、更新、常抓、續寫”都是動詞詞組；第五字，“跨、促、循、領”都是動詞；第六第七字，“時代、大潮、軌道、新章”都是名詞性詞組。對偶與對比是有區別的：對偶重在形式對稱，對比重在內容對立。對仗的作用主要是便于吟誦，易于記憶，表意凝練，抒情酣暢，用于詩詞，富有音樂美。律詩的思想性、藝術性，在很大程度上通過頷聯、頸聯對仗的藝術枝巧體現出來。提高這種技巧，主要靠多學古今優秀作品和自己的創作實踐。律詩不避蹈襲，但必須有新意！

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