<p class="ql-block">2024年7月3日</p><p class="ql-block">暑假作業(yè)3幅</p> <p class="ql-block">（繼續(xù)）</p><p class="ql-block">中國(guó)畫(huà)以其筆墨形式寫(xiě)出云霧山水的特性發(fā)展到清代己十分成熟，但清代畫(huà)家?guī)煿棚L(fēng)氣太重，少了師造化。因此也就不復(fù)有北宋人筆下“飛流直下三千尺”的瀑布意境了。對(duì)中國(guó)山水畫(huà)云山流瀑的描寫(xiě)有了真正的突破者，當(dāng)屬畫(huà)僧石濤。清石濤所著的《畫(huà)語(yǔ)錄》和他的《大滌子題畫(huà)詩(shī)跋》更有時(shí)代意義。石濤不同意前人和時(shí)人對(duì)傳統(tǒng)師承的好惡比較，反對(duì)泥古不化者，他疾呼：“畫(huà)有南北宗，我宗耶？宗我耶？”他提倡筆墨當(dāng)隨時(shí)代，“搜盡奇峰打草稿”，我們今天看到石濤的山水畫(huà)空靈自然，且滿紙煙氣，超凡脫俗的神韻更顯他的獨(dú)到和對(duì)生活的感悟與貼近。如《云山圖》和《溪山幽居圖》，石濤藝術(shù)風(fēng)格形成，完全是以大自然中的真山真水作為粉本源泉而造就的。石濤的論著在整個(gè)中國(guó)繪畫(huà)理論發(fā)展史上，具有舉足輕重的意義。</p><p class="ql-block">在近代畫(huà)家中，關(guān)注傳統(tǒng)、重生活、重筆墨者首推黃賓虹，以云水見(jiàn)長(zhǎng)者當(dāng)屬李可染與陸儼少二位。賓虹翁用筆蒼勁灑脫，用墨渾厚華滋。而李可染用墨更加厚重，雖看起來(lái)畫(huà)面有奌黑，但黑中有光，且滿紙煙氣的視覺(jué)效果，讓人有身臨其境之感，可見(jiàn)可染先生師造化源于生活的寫(xiě)生功力非常人能及的。而尤以云水見(jiàn)長(zhǎng)的陸儼少先生畫(huà)云卻非像李可染那樣層層積染，他亦借古人“逸筆草草，寫(xiě)胸中逸氣”之筆，用線來(lái)勾寫(xiě)流云，包括他的水也是用線勾寫(xiě)，其獨(dú)特的“陸氏云水法”對(duì)當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇具有深刻的影響。</p><p class="ql-block">迄今為止，繪畫(huà)史上還沒(méi)有舍古法而自立法且成就大的畫(huà)家——“學(xué)不師古人，如夜行無(wú)燈火。”另一廳面，對(duì)傳統(tǒng)的借鑒不是無(wú)條件的。為了把握傳統(tǒng)，跟進(jìn)時(shí)代，我們需要不斷地學(xué)習(xí)，并付出終身的精力和努力才能有所作為。</p> <p class="ql-block">校園寫(xiě)生</p> <p class="ql-block">老師寫(xiě)生</p> <p class="ql-block">老師寫(xiě)生</p> <p class="ql-block">我的寫(xiě)生</p> <p class="ql-block">長(zhǎng)春水文化公園</p> <p class="ql-block">選景，主體是建筑博物館，配景樹(shù)木。</p><p class="ql-block">構(gòu)圖：建筑在中間偏在，</p><p class="ql-block">起稿：淡墨定位</p><p class="ql-block">刻畫(huà)：主體詳細(xì)刻畫(huà)，房線不要太直。配景要概括有取舍，有前后虛實(shí)。</p>
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