避開(kāi)“病區(qū)”，隸書(shū)這么寫(xiě)，神韻自得！

游梓欣

隸書(shū)也叫“隸字”，是在篆書(shū)基礎(chǔ)上，為適應(yīng)書(shū)寫(xiě)便捷的需要產(chǎn)生的字體。因襲小篆并加以簡(jiǎn)化，又把小篆勻圓的線條變成平直方正的筆畫(huà)，便于書(shū)寫(xiě)。隸書(shū)分為“秦隸”（簡(jiǎn)牘體）和“漢隸”（今隸）。隸書(shū)是漢字中常見(jiàn)的一種莊重的字體，（漢隸）略顯寬扁，橫畫(huà)長(zhǎng)而直畫(huà)短，講究“蠶頭鳳尾”、“一波三磔”。它源于秦小篆和簡(jiǎn)牘體，到東漢時(shí)達(dá)到頂峰，書(shū)界有“漢隸唐楷”之稱。隸書(shū)結(jié)體扁平、工整、精巧。到東漢時(shí)，撇、捺等點(diǎn)畫(huà)美化為向上挑起，落筆輕重頓挫富有韻律變化，具備了現(xiàn)代美學(xué)意義上的“書(shū)法藝術(shù)美”。風(fēng)格也日趨多樣化，頗具藝術(shù)欣賞審美價(jià)值。隸書(shū)常見(jiàn)4大病區(qū)1、|偏枯| 運(yùn)筆的偏枯，即用兩種字體的筆法，寫(xiě)成一個(gè)字。“真草合成一字，謂之偏枯。”偏枯當(dāng)然也包括真隸合成一字，隸篆、隸草合成一字等混雜寫(xiě)法。運(yùn)筆的法度是區(qū)別字體藝術(shù)特性的準(zhǔn)繩，不能有毫厘之失，“若豪(毫)厘不察，則胡越殊風(fēng)者焉。”因而，絕對(duì)不允許運(yùn)筆偏枯，寫(xiě)成雜體俗字，反以為是書(shū)藝創(chuàng)新。運(yùn)筆偏枯的弊病，近代以來(lái)更加嚴(yán)重，主要是由于“欲變而不知變”，不理解“每作一字，即須作數(shù)種意況”的意旨，以致把意、法混淆了。這當(dāng)然也與訛傳誤導(dǎo)以及標(biāo)新立異等有關(guān)。 東漢《白石神君碑》 2、|板滯| 由于運(yùn)筆的基本要求，是把筆畫(huà)寫(xiě)活，所以歷代書(shū)家都把運(yùn)筆的板滯，視為一大弊病。“書(shū)忌板滯，畫(huà)忌板結(jié)。”唐太宗論筆法也說(shuō)：“勿令有死點(diǎn)死畫(huà)，方盡書(shū)之道也。”時(shí)至清代，人們對(duì)筆法更加隔閡，加上社會(huì)政治原因，遂形成了死板凝滯的“館閣體”。但是，在反“館閣體”的人士中，崇尚法帖的書(shū)家．未能擺脫板滯的弊病；尊碑的書(shū)家，因?yàn)椤肮沤褡杞^，無(wú)所質(zhì)問(wèn)”，竟用禿筆描摹篆書(shū)，用羊毫筆涂畫(huà)隸書(shū)，也把筆畫(huà)描畫(huà)得板滯不堪。至于板滯的表現(xiàn)，有如枯木、死蛇、破笛等形態(tài)。枯木形病筆，是運(yùn)筆直鋒牽裹所致，即所謂“豎筆直鋒則干枯而露骨”。死蛇形病筆，是運(yùn)筆生拖硬拉，缺乏虛實(shí)導(dǎo)頓的緣故。破貧形病筆，是信筆抹畫(huà)造成的，多見(jiàn)于隸書(shū)和魏碑字幅。 三、|浮薄| 運(yùn)筆的浮薄也是一大弊病。運(yùn)筆要求遒勁有力、萬(wàn)毫齊力、力透紙背、“人木三分”，把筆畫(huà)寫(xiě)成“鐵畫(huà)銀鉤”，以表現(xiàn)書(shū)法藝術(shù)的生命力。運(yùn)筆浮薄的毛病，古人多半是因?yàn)檫\(yùn)筆方法不當(dāng)，而今人明顯是缺少臨習(xí)功夫。一些“書(shū)法家”，運(yùn)筆不僅橫勒不能緊越澀進(jìn)，豎努不能搖曳戰(zhàn)行，而且連橫平豎直都做不到，就必然會(huì)把筆畫(huà)寫(xiě)得浮薄曲枯，如同敗蔓；或者用鋒遣毫，鋪裹無(wú)度，運(yùn)行失節(jié)，把筆畫(huà)寫(xiě)得形似爛繩；或者指腕不能運(yùn)轉(zhuǎn)，筆臥紙上，把筆畫(huà)寫(xiě)得好像面條等．書(shū)法是“書(shū)而有法”的藝術(shù)，過(guò)不了運(yùn)筆法這一大關(guān)，就不能跨進(jìn)書(shū)法藝苑的大門。 四、|俗濁| 書(shū)法是高雅而奇特的藝術(shù)，最忌俗濁不雅。運(yùn)筆雖有多種弊病，而最可惡的是俗濁狀態(tài)。俗有庸、粗、野、鄙等形態(tài)，而矯揉造作的鄙俗最可厭。濁有混、污、昏、拙等形狀，而觸筆、漲墨的污濁更可惡。由此可見(jiàn)，學(xué)書(shū)要想除掉俗濁的弊病，只有堅(jiān)持“書(shū)而有法”的原則，以畫(huà)沙、印泥的運(yùn)筆，把筆畫(huà)寫(xiě)得遒勁健美，“明利媚好”，才能脫俗去濁，進(jìn)人高雅而清新的藝術(shù)境界。至于運(yùn)筆的其他弊病，如觸筆、漲墨、纏綿、棱角等，有的已經(jīng)指明，有的在研討某一字體病筆時(shí)還要涉及，就不在此節(jié)論述了。總之，由于書(shū)法的技藝性特別強(qiáng)，而誤導(dǎo)錯(cuò)學(xué)的弊病特別多，所以必須澄清是非，提高認(rèn)識(shí)，才能順利學(xué)習(xí)，以期得法成家，為促進(jìn)書(shū)法藝術(shù)復(fù)興繁榮作貢獻(xiàn)。 隸書(shū)試試這樣寫(xiě)?1、橫長(zhǎng)豎短凡中間或底部穿插一橫的結(jié)字，要突出橫畫(huà)，橫宜長(zhǎng)豎宜短，長(zhǎng)橫要豐滿狀實(shí)，但要切忌臃腫，使靜態(tài)的字變?yōu)閯?dòng)態(tài)的藝術(shù)。 2、因字賦形靈活多變每個(gè)漢字筆畫(huà)的大小、多少、長(zhǎng)短不等，書(shū)寫(xiě)時(shí)須依據(jù)其字的特點(diǎn)和自然形態(tài)，決定字的高低、寬窄及字的大小的形狀。 3、上覆宜寬出神韻寶蓋頭一類的上寬下窄的字形，要求上面寬的部分覆蓋下面窄的部分，呈倒三角形狀，但重心不偏不倚。上實(shí)下虛，相映成輝。 4、橫短豎長(zhǎng)的中流砥柱中間貫穿豎畫(huà)的結(jié)字，要使豎畫(huà)正而直，寫(xiě)的略長(zhǎng)些為宜，以突出豎畫(huà)在結(jié)字中的主要地位，忌短而斜。要寫(xiě)的穩(wěn)重壯實(shí)，如同堅(jiān)挺的柱子。 5、左小右大求奇險(xiǎn)有些字形出于結(jié)構(gòu)變化之因，往往把左部分寫(xiě)的小點(diǎn)，而把右部分寫(xiě)的大點(diǎn)，伸展稍長(zhǎng)，粗略看去是有傾斜，其實(shí)不失重心，平衡統(tǒng)一，是書(shū)法藝術(shù)的魅力所在。 6、左大右小有些漢字左邊寫(xiě)的較大，右邊部分則寫(xiě)的較小，放左斂右，右側(cè)緊縮，左側(cè)舒展，兩部分之間一大一小，一高一低，相互呼應(yīng)，猶似是獨(dú)立國(guó)家聯(lián)合體別有一番情趣。 7、左右避讓相得益彰有些漢字由于結(jié)構(gòu)筆畫(huà)繁簡(jiǎn)等問(wèn)題，上下、左右的排列，容易出現(xiàn)松散、不和諧，應(yīng)此要把有的筆畫(huà)左伸或右展，使之即不擁擠又不分離，保持整體的穩(wěn)定。 8、上大下小更美觀有些漢字，上部要寬大舒展，下部不宜大。具體結(jié)字要根據(jù)各自結(jié)構(gòu)處理，要做到上寬下窄、上實(shí)下虛、以虛托實(shí)，方顯中國(guó)漢字的書(shū)法藝術(shù)魅力。 9、上小下大更穩(wěn)健有的字，下部要寬大舒展，而上部宜緊小短促，似三角形。具體筆畫(huà)根據(jù)各自結(jié)構(gòu)進(jìn)行處理，要做到下寬上窄、下實(shí)下虛、穩(wěn)實(shí)端莊，猶似大廈基座穩(wěn)若泰山。 10、右側(cè)偏旁宜居中字的右邊部分小，應(yīng)把右部分與左邊大的部分相靠近，并居與中間，切記偏上或偏下，以使結(jié)字整體有平衡感。 11、宜豐勿瘦筆畫(huà)少、結(jié)構(gòu)疏的字，要以豐肥制稀疏，宜把筆畫(huà)寫(xiě)的粗壯豐滿開(kāi)張，字形有飽健有力寬宏之感，間架端正，遒勁自然為上。 12、宜瘦勿肥筆畫(huà)繁多、結(jié)構(gòu)寬大的字，應(yīng)以瘦制密，要求清瘦而不細(xì)弱，宜把筆畫(huà)的略細(xì)和緊密些。運(yùn)筆時(shí)注意間架結(jié)構(gòu)勻稱，莫使結(jié)字有局促或松散感。 13、筆畫(huà)宜穿插清晰勿粘連筆畫(huà)交叉多的字，應(yīng)注意上下或左右間隔布白及交叉筆畫(huà)的疏密、長(zhǎng)短、寬窄，穿插交叉處切不要粘連擁擠，筆畫(huà)要清晰，穿插要適度。 14、偏旁揖讓配合得體左右偏旁的大小要根據(jù)主體部分的大小而定，如主體較大，則偏旁略小，要做到相互照應(yīng)、迎讓得體、密切配合，以窄讓寬、以小讓大，和諧協(xié)調(diào)。 15、避免雷同求不同遇有兩個(gè)以上相同部分組成的并列或重疊的字形，其相同部分的寫(xiě)法應(yīng)各有所別，以各部分微小的變化來(lái)豐富和活躍整體結(jié)字的和諧與生動(dòng)。忌形態(tài)相似狀如算子。 16、畫(huà)距均等計(jì)黑當(dāng)白字形端正、橫豎筆畫(huà)多的字，筆畫(huà)之間的距離要?jiǎng)蚍Q，筆畫(huà)要整齊，切勿過(guò)空或過(guò)密、過(guò)偏或過(guò)粘連。為避免呆板，展現(xiàn)活潑動(dòng)態(tài)，須根據(jù)不同情況靈活變化，于下筆之前成竹于胸，安排妥當(dāng)，計(jì)黑當(dāng)白盡量讓筆畫(huà)距離均等。 17、偏中求正求平衡字形、筆畫(huà)偏斜的字，要在點(diǎn)畫(huà)偏斜的字，要在點(diǎn)畫(huà)形態(tài)、中心線、支撐點(diǎn)上下工夫，掌握好重心，偏中求正，產(chǎn)生一種“不平衡的平衡”的視覺(jué)效果，使?jié)h字的形體產(chǎn)生靈動(dòng)態(tài)勢(shì)，給人以活潑嚴(yán)正之感。 18、內(nèi)外適中相得益彰包圍結(jié)構(gòu)的字，內(nèi)部要均勻、充實(shí)，內(nèi)部不宜過(guò)大或過(guò)小、過(guò)高或過(guò)低，位置要居中，不可與外圍相逼，注意內(nèi)外相匹配，相得益彰，不要有空曠或臃腫的感覺(jué)。 19、向背分明穿插揖讓漢字的左右部分相向或相背，相互之間要穿插揖讓、各得其所，在向背之中穿插成一個(gè)整體，做到“相向不相礙，相背不離散”。 20、橫宜扁方形狀扁闊的字，要順其自然，巧取橫勢(shì)，結(jié)體稍扁寬，靈動(dòng)豐滿。要防止把筆畫(huà)象左右拉的過(guò)長(zhǎng)，把上下形體壓的過(guò)扁。

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游梓欣