格律詩(shī)詞的布局方式

長(zhǎng)島歌吟

一、標(biāo)準(zhǔn)式標(biāo)準(zhǔn)式布局，是一種以情事起訖為依據(jù)，遵循“起承轉(zhuǎn)合”法度的布局。在布局操作中追求場(chǎng)景環(huán)環(huán)相扣的流動(dòng)與前后呼應(yīng)的互動(dòng)，曲折靈活的轉(zhuǎn)換與自然有機(jī)的貫通；局部組接曲折流變、靈轉(zhuǎn)暢達(dá)，整體架構(gòu)充盈飽滿、一體渾成，充分體現(xiàn)古典詩(shī)詞“婉曲回環(huán)”的結(jié)構(gòu)形態(tài)特征，絕句創(chuàng)作尤為遵循。李白《秋浦歌》之十四：爐火照天地，紅星亂紫煙。赧郎明月夜，歌曲動(dòng)寒川。王琦《李太白全集》注曰：“秋浦有銀有銅，此篇蓋詠熔鑄之景也。”即狀寫(xiě)秋夜冶煉情景，寓意謳歌生命創(chuàng)造之美。起句“爐火照天地”，系全景空間意象組合，爐火熊熊燃燒，映紅天地，夜幕遠(yuǎn)眺，景色壯觀，境界開(kāi)闊；第二句“紅星亂紫煙”，中近景承接，動(dòng)態(tài)視覺(jué)折射紫煙飄繞，火星跳躍，色調(diào)濃烈，境界奇幻；第三句“赧朗明月夜”，將“赧郎”、“ 明月”、“ 夜”三個(gè)意象組接，構(gòu)成靜態(tài)時(shí)間意象組合體，巧妙轉(zhuǎn)柁，從空間意象轉(zhuǎn)為時(shí)間意象，與前句之意達(dá)到“相避”，亦將動(dòng)態(tài)美并存于靜態(tài)美，與前句之意達(dá)到“相應(yīng)”，從而完美演繹“相避相應(yīng)（楊載《詩(shī)法家數(shù)》）”之規(guī)范。結(jié)句“歌曲動(dòng)寒川”，順靜態(tài)意象組合“赧郎明月夜”推演而出，昂揚(yáng)放歌，寒川激蕩，使靜態(tài)聽(tīng)覺(jué)承接更為深邃遙遠(yuǎn)。全詩(shī)從“起”“承”二句空間性的動(dòng)態(tài)視覺(jué)表現(xiàn)遞換為“轉(zhuǎn)”“合”二句時(shí)間性的靜態(tài)聽(tīng)覺(jué)表現(xiàn)，視聽(tīng)?wèi)?yīng)合與動(dòng)靜應(yīng)合相組接，造境婉轉(zhuǎn)幽眇，跌宕深沉，充分體現(xiàn)出絕句婉曲流轉(zhuǎn)的結(jié)構(gòu)特色。 二、對(duì)稱(chēng)式對(duì)稱(chēng)式布局，是一種遵循對(duì)稱(chēng)美規(guī)范要求，以實(shí)在或假定的基線為中心，在其左右作同形的比照性設(shè)置，并置均衡的布局方式。對(duì)稱(chēng)分為兩類(lèi)：并置式對(duì)稱(chēng)與均衡式對(duì)稱(chēng)。并置式對(duì)稱(chēng)無(wú)論是同類(lèi)同質(zhì)的單線互映，還是異類(lèi)異質(zhì)的復(fù)線對(duì)比，其對(duì)稱(chēng)性能穩(wěn)定，布局結(jié)構(gòu)具有平靜的審美情趣。均衡式對(duì)稱(chēng)也有同類(lèi)同質(zhì)的互映或異類(lèi)異質(zhì)的對(duì)照關(guān)系存在，但左右形式并非相同，需借助時(shí)間、空間、數(shù)量等變動(dòng)調(diào)整取得均衡，其布局結(jié)構(gòu)具有靈動(dòng)的審美情趣。對(duì)稱(chēng)式布局通過(guò)相對(duì)關(guān)系對(duì)稱(chēng)式互動(dòng)互映的比照調(diào)和，造就意境之深化。①并置式對(duì)稱(chēng)布局最適宜對(duì)偶構(gòu)句，只有在意象抒情十分原始的狀況下才可能被用于謀篇布局，多為上古詩(shī)歌采用。《詩(shī)經(jīng)》中有不少詩(shī)篇即采用此類(lèi)布局，如《詩(shī)經(jīng)·桃夭》：桃之夭夭，灼灼其華；之子于歸，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其實(shí)；之子于歸，宜其家室。桃之夭夭，其葉蓁蓁；之子于歸，宜其家人。全詩(shī)三章，第一章以桃花之艷麗比喻新娘的青春嬌媚。第二章以桃之果實(shí)表示對(duì)婚后子嗣昌旺的祝福。第三章以桃葉之茂盛祈愿新娘家庭的發(fā)達(dá)興旺。每章以桃起興，繼以花、果、葉兼作比喻，興中有比，比興兼用。布局上采用章節(jié)同質(zhì)、原始意象相應(yīng)并置的圓美類(lèi)操作來(lái)呈現(xiàn)其復(fù)沓回旋的“旋轉(zhuǎn)對(duì)稱(chēng)性”，反復(fù)詠嘆，對(duì)新人善美極盡頌揚(yáng)與祝福。其它《詩(shī)經(jīng)》作品如《蒹葭》《伐檀》《碩鼠》等與之同類(lèi)。后人承襲此法，采用兩句一對(duì)、自成一節(jié)的“節(jié)內(nèi)并置式對(duì)稱(chēng)”，實(shí)與前人著眼整篇布局相去甚遠(yuǎn)。如杜甫《登高》：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。全詩(shī)兩句一節(jié)，兩兩相對(duì)，節(jié)內(nèi)為并置式對(duì)稱(chēng) ，吳農(nóng)《初白庵詩(shī)評(píng)》評(píng)曰：“八句俱對(duì)，一氣折旋。”然通篇布局未始如此。并置式對(duì)稱(chēng)布局，后繼詞人亦有承襲，如歐陽(yáng)修《生查子》：去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見(jiàn)去年人，淚滿春衫袖！呂本中《采桑子》：恨君不似江樓月，南北東西。南北東西，只有相隨無(wú)別離。恨君卻似江樓月，暫滿還虧。暫滿還虧，待得團(tuán)圓是幾時(shí)？”手法同然。 ②均衡式對(duì)稱(chēng)這是一種廣義對(duì)稱(chēng)。謀篇布局集中體現(xiàn)為以意境為中軸，聚合時(shí)空、情景、真幻、動(dòng)靜等因數(shù)以保持均衡，實(shí)現(xiàn)對(duì)圓美“旋轉(zhuǎn)對(duì)稱(chēng)性”之結(jié)構(gòu)美追求。在古典詩(shī)詞創(chuàng)作中，詞曲布局尤為善行。如李白《菩薩蠻》：平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥(niǎo)歸飛急。何處是歸程，長(zhǎng)亭更短亭。此詞歷來(lái)被評(píng)釋為單線直下之閨思，唯許昂霄《詞綜偶評(píng)》評(píng)曰：“玩末二句，乃是遠(yuǎn)客思?xì)w口氣。或注以閨情，恐誤。”詞分上下片，上片意象關(guān)鍵詞為平林、寒山、暝色、高樓；下片是玉階、宿鳥(niǎo)、歸程、路亭，兩類(lèi)意象化組合造境均衡或?qū)ΨQ(chēng)排列，呈現(xiàn)出不同之抒情氛圍，上片情景寒山暮煙引發(fā)閨婦懷人愁盼綿思，下片情景宿鳥(niǎo)歸飛引發(fā)游子行役思?xì)w旅愁。全詞以“日暮客愁新”意境為中軸，均衡式對(duì)稱(chēng)呈現(xiàn)男女主人翁兩地相思情景。又如歐陽(yáng)修《踏莎行》：候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。?寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“唐宋人詩(shī)詞中，送別懷人者，或從居者著想，或從行者著想，能言情婉縶，便稱(chēng)佳構(gòu)。此詞則兩面兼寫(xiě)。”上片為游子征途感懷，搖轡登程，漸行漸遠(yuǎn)，如春水迢迢，回望長(zhǎng)亭，已隔煙水萬(wàn)重。下片是思婦閨中別緒，倚闌凝睇，九轉(zhuǎn)回腸，望青山無(wú)際，遙想斜日楊鞭，已出青山，似勞燕分飛，無(wú)邊悵惘。全詞以“離愁別緒”為意境中軸，意象主題詞“候館”、“溪橋”、“春水”與“高樓”、“危闌”、“春山”均衡對(duì)稱(chēng)排列。抒發(fā)征人思內(nèi)、閨中憶外的兩地相思之情。 三、對(duì)應(yīng)式對(duì)應(yīng)式布局，是一種借助兩類(lèi)事象、物象間的相似性，通過(guò)對(duì)應(yīng)布局，達(dá)到意境同化效果，從而深化意境。李清照《好事近》：風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長(zhǎng)記海棠開(kāi)后，正傷春時(shí)節(jié)。酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。此詞為傷春懷人之作，上下片起筆手法相同，對(duì)應(yīng)布局。上片起句“風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。”狀寫(xiě)風(fēng)停落花滿地，春日將暮。從風(fēng)雨洗劫致落花“深”“堆”“擁”之衰景，當(dāng)可追思昔日之繁華春色，如今簾外蕭條冷落，女主人觸景感懷，傷春之情油然而生；下片換頭“酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。”歡宴酒罷，孤寂重歸。女主人獨(dú)處閨房，愁伴孤燈，歡愉盡掃，離情繾綣，以致愁緒千重，不堪幽怨，長(zhǎng)夜難寐，聞啼鴂更添悵緒。歐陽(yáng)修《采桑子》：群芳過(guò)后西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳欄干盡日風(fēng)。?笙歌散盡人去，始覺(jué)春空，垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。上下片起筆手法同然，上片“群芳過(guò)后”，下片“笙歌散盡”，對(duì)應(yīng)布局，抒發(fā)文人淡雅恬靜般閑愁。對(duì)比歐、李二詞，構(gòu)思極為相似，開(kāi)端、換頭“掃處即生（清譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》），”實(shí)有異曲同工之妙。李詞開(kāi)端“風(fēng)定落花深”與歐詞開(kāi)端“群芳過(guò)后”頗類(lèi)；李詞換頭“酒闌歌罷玉尊空”與歐詞換頭“笙歌散盡人去”極似。李詞引出的是傷春離愁，歐詞引出的是恬淡閑愁。可見(jiàn)古人在詩(shī)詞藝術(shù)上的相互學(xué)習(xí)與借鑒。 四、綜合式綜合式布局是古典詩(shī)詞最具功能價(jià)值的布局，此種布局將起承轉(zhuǎn)合與并置均衡布局融合，讓環(huán)環(huán)相扣、前后呼應(yīng)的互動(dòng)布局置于均稱(chēng)調(diào)和的內(nèi)在制約之下，使結(jié)構(gòu)獲得行云流水般自然舒展的圓熟唯美效果。此種布局，最為律詩(shī)采用。律詩(shī)的結(jié)構(gòu)藝術(shù)，決定律詩(shī)既追求整體布局的起承轉(zhuǎn)合，亦注重頷聯(lián)、頸聯(lián)的并置對(duì)稱(chēng)與互為均衡，從而求得價(jià)值共生。律詩(shī)布局是起承轉(zhuǎn)合與對(duì)稱(chēng)均衡的有機(jī)組合，律詩(shī)首聯(lián)與尾聯(lián)因“起”與“合”一線聯(lián)屬顯現(xiàn)為相互照應(yīng)關(guān)系，頷聯(lián)與頸聯(lián)則以“承”與“轉(zhuǎn)”逆向聯(lián)屬也顯現(xiàn)為彼此照應(yīng)關(guān)系，從而使律詩(shī)整體呈現(xiàn)流轉(zhuǎn)渾圓之特性。如李商隱《無(wú)題》：“相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。”律詩(shī)嚴(yán)格按“起承轉(zhuǎn)合”之法布局，首聯(lián)狀寫(xiě)刻骨銘心戀情之背景，在“東風(fēng)無(wú)力百花殘”的惆悵季節(jié)里，脆弱心靈默默承受“相見(jiàn)不易，匆匆別離”的苦痛；頷聯(lián)承接感傷，將憂結(jié)于心的塊壘拌合人生無(wú)奈的愁緒作大膽直露的傾述，圍繞“春蠶”“ 蠟炬”兩個(gè)意象群，隱喻抒情主體對(duì)戀人至死不渝的摯愛(ài)之情。聯(lián)內(nèi)布局并置對(duì)稱(chēng)，應(yīng)合堅(jiān)固穩(wěn)定的執(zhí)著之情，強(qiáng)化縈繞于心無(wú)法排遣的苦戀情懷。頸聯(lián)承上轉(zhuǎn)折，將抒情主體生死不渝的情懷作別開(kāi)生面之表現(xiàn)，一面設(shè)想對(duì)方因思念愁容滿面，一面展現(xiàn)自身終日哀吟，并置對(duì)稱(chēng)布局，通過(guò)雙方不同時(shí)空生活實(shí)景的交互襯映，展露抒情主體相逢別后之脈脈深情。抒情意旨在轉(zhuǎn)折中得到深化，從而實(shí)現(xiàn)心靈重組之意愿---讓夢(mèng)與幻想化為“青鳥(niǎo)”去“蓬山”殷勤探看。青鳥(niǎo)為西王母使者，蓬山為傳說(shuō)神山。借蓬山為對(duì)方居處象征，寓青鳥(niǎo)為抒情主體使者象征。以無(wú)奈的期待對(duì)靈肉失衡引發(fā)的生命騷動(dòng)以及與之催生的宿命之思實(shí)現(xiàn)無(wú)奈的超越，使尾聯(lián)對(duì)首聯(lián)發(fā)出呼應(yīng)，完成“合”之使命。全詩(shī)回環(huán)流轉(zhuǎn)的布局，充分顯示出律詩(shī)結(jié)構(gòu)的圓熟特征。 綜合式布局，在詞曲中亦有呈現(xiàn)。如張可久《殿前歡·離思》：“月籠沙，十年心事付琵琶。相思懶看幃屏畫(huà)，人在天涯。春殘豆蔻花，情寄鴛鴦帕，香冷茶蘼架。舊游臺(tái)榭，曉夢(mèng)窗紗。”此小令狀寫(xiě)一位少女在春夏之交的月夜對(duì)離別十年的戀人苦苦思念的感傷情懷。小令遵循“起承轉(zhuǎn)合”布局，一二句為“起”，寫(xiě)明月之夜抒情主體借琵琶彈撥出十年苦戀憂結(jié)于心的傷痛。三四句承接前情，因相思無(wú)望以致“懶看”昔日中意之“屏畫(huà)”，將傷痛心事向現(xiàn)實(shí)困境推進(jìn)。五六七句是“轉(zhuǎn)”，連用“春殘豆蔻花、情寄鴛鴦帕、香冷茶蘼架”三個(gè)對(duì)句，以其蘊(yùn)藏的意象群將現(xiàn)實(shí)困境向生命困境推演，感發(fā)出青春在無(wú)望相思中逐漸消逝的無(wú)助，其蘊(yùn)涵的“宿命之思”使哀怨的內(nèi)容得到深化，哀怨的層次得到升華，從而使幽怨情懷自然過(guò)渡到結(jié)句“合”—-“曉夢(mèng)”中“舊游臺(tái)榭”的回憶無(wú)奈無(wú)助，抒情主體只能將一腔幽怨寄付于冷夜寒月下“十年心事”的琵琶訴說(shuō)。小令首尾呼應(yīng)，完美圓熟。縱觀全篇，其流轉(zhuǎn)圓美之效與小令“轉(zhuǎn)”處采用并置均衡式對(duì)稱(chēng)布局不無(wú)關(guān)聯(lián)。三個(gè)對(duì)句以同一主題重復(fù)三次意象群布局，讓借此感發(fā)出的生存困惑感具有往來(lái)復(fù)回、無(wú)法排解的人生永恒無(wú)奈特性，將這層無(wú)奈向綿綿無(wú)盡的塵緣往事作推宕，必然強(qiáng)化首尾呼應(yīng)之功能。小令起承轉(zhuǎn)合布局因在關(guān)鍵部位插入均衡對(duì)稱(chēng)而產(chǎn)生互動(dòng)呼應(yīng)之流轉(zhuǎn)，使全篇獲得了伴隨均衡調(diào)和而生的圓美功效，實(shí)屬詞曲上乘之作。布局于古典詩(shī)詞結(jié)構(gòu)策略而言，頗為至要。張謙宜《絸齋詩(shī)談》：“好詩(shī)只在布置處見(jiàn)本領(lǐng)。”姜夔《白石道人詩(shī)說(shuō)》：“作大篇，尤當(dāng)布局，首尾勻停，腰腹肥滿。”吳喬《圍爐詩(shī)話》：“詩(shī)僅從頭做起，大抵平常，得句成篇者，乃佳；得句即有意，便須布局，有好句而無(wú)局，亦不成詩(shī)。”布局與構(gòu)思、造境三者相生相隔，構(gòu)思偏于運(yùn)思，造境偏于陳情，布局偏于安排。布局關(guān)注重心在文本構(gòu)成的微觀領(lǐng)域，涉及文本首尾前后的有機(jī)應(yīng)合、逆折過(guò)程的自然轉(zhuǎn)換如“對(duì)稱(chēng)平衡、起承轉(zhuǎn)合”等整體造型的技巧操作。 本篇內(nèi)容取自揚(yáng)之水醉月詩(shī)苑 2022-12-04 00:06 發(fā)表于江蘇的文章:《詩(shī)詞的章法布局方式和法度》，謹(jǐn)致謝忱！

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格律詩(shī)詞的布局方式

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