最有革新精神的書法家，筆法險勁，潑辣蒼勁，遠在蘇軾、米芾等人之上圣地佛緣 <p class="ql-block">書法，來自寫字，而高于寫字，更強調是藝術性，而非實用性！那種“千人一面”的印刷體，只能算是工業品，算不上藝術！</p> <p class="ql-block">這點可以從歷屆書法國展中可以看出，“創新性”成為衡量參賽者水平重要指標之一，只有“立足于傳統，而敢于創新”的作品，才能獲獎！</p> <p class="ql-block">像張即之、倪元路等一類具有鮮明個性的書風，更受參賽者的喜愛，尤其是張即之的書風，更是成為書法國展獲獎的敲門磚！</p> <p class="ql-block">張即之，是南宋書壇的領軍人物，憑借一人之力，扭轉整個南宋書壇頹靡之風，書法史上給他一個極高評價：窮畢生之力以改變衰落書風的革新家，稱雄一時，且有“宋書殿軍“之譽”！</p> <p class="ql-block">張即之的書法，他以漢隸為根基，大膽將晉唐經書與米芾、蘇軾書風融為一體，讓他的書法，在宋代書法中脫穎而出，與蘇軾、米芾等人，并稱為“宋六家”！</p> <p class="ql-block">張即之一生參悟禪宗，他的小字行楷《汪氏報本庵記》，方勁古拙，斬釘截鐵，并有一種禪意，成為后世在行楷創新的基石！</p> <p class="ql-block">《汪氏報本庵記》用筆潑辣，果斷，枯筆處如蒼松老枝，與晉唐研美之風有很大區別，雖為小字，把米芾的“刷字”迅疾之勢，體現的淋漓盡致！</p> <p class="ql-block">書法講究的“陰陽之變”，《汪氏報本庵記》筆畫輕重交替出現，結體崎側，左低右高，瀟灑飛動，尤顯生動，是宋代罕見有個性的行楷作品之一！</p> <p class="ql-block">從書法功力而言，張即之不亞于蘇軾、米芾等人，在傳統筆法繼承上，他更是遠在蘇軾、米芾之上。</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><b>張即之的《汪氏報本庵記》</b></p>