為什么要倡導用文言寫詩填詞

眾創天行健

為什么提倡用文言寫格律詩一、文言的語法范式目前存續時間長，詞義和句法結構上整體變化也不大，加之詩、詞等諸多體裁都已經形成了非常明確且還在持續完善的規則體系，包括用韻、格律等有約定邊界和穩定秩序的世界居住著更加省心，也更有發揮余地。咱們在寫作時盡量把現代漢語詞匯轉化為單音節，一則是讓語言更具有詩味，二則是讓有限的字數能表達出更豐富的思想內容。如：共同——皆；黃昏——暮；過去——昔；如果——若；想要——欲；一同——俱；充滿——盈；覺得——疑；熟悉——諳；睡覺——寐；不要——莫等。三字句如：什么事——何事、底事、甚事；不要說——莫道、休道；能不能——可否等。四字句如：等待天明——待曉；昨晚的雨——宿雨；年復一年——經年；高低不齊——參差等。五字句如：有什么原因——何故；寂靜的住所——幽居；有什么罪過——何辜等。嚴格說這也是對內容精練的一種修辭手法。 二、文言在造境衍境、通感傳影、射典隱喻以及音韻呈現上相對現代漢語均有一定先天優勢，而且單音節語素多，表達起來簡凈，單位面積上能騰化起更多的東西來，各種倒裝組合、雙關諧音、虛詞語助也天然能令表達更加掩映宛轉，從而使文本層次更加豐富（在境與境的切換上，有時候甚至不需要憑借五感轉換，只一個對仗便帶得過去）。而現代漢語的基礎更類口語，因此時間性大于空間性，延展騰挪是其所長，但文質厚度是其所短，縱橫同時輝照的難度也相對略高。 三、文言詩詞的邊界感相對比較強，一定程度上比較易于設立門檻，圈內交流的無效社交成本就能降低很多。文言詩詞寫得好壞雖然外行人不一定看得出來，但每句多少個字，是不是押韻，讀著是不是上口，這些還是不難判斷的——有了一個既定的門檻，我就可以輕易地告訴別人我寫的是詩，如果你寫的不是這樣的東西，那我們就不在一個創作系統里面，各自尊重別互相冒犯就可以了。 四、詩詞的語法不同于現代語法，可以不受現代語法和語序的約束。在寫作時可以不考慮語法和語序，只需要把能表現出事物內容的代表詞挑選出來，再按照律詩的要求進行排列即可。為了適應格律或側重的需要，必要時語序可以倒置，這也是詩詞語言特點之一。如辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》中的“舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見”，這兩句話應是：過了溪橋，路轉了彎，忽然在社林邊看到舊時去過的茅店。這就是詩的語言，和散文結構不一樣。從敘述先后來看，先寫茅店，次寫社林，再寫路轉，最后寫溪橋。如果用散文現代語法來理解就變成了：在茅店旁，社林邊的路轉了，忽然看見溪橋。之所以這樣寫，是為了突出作者對舊時茅店的特殊感情。詩詞的語言是最精辟的語言，要寫好一篇作品，首先要學會在煉句和煉字上下功夫。煉句煉字就是用最少的文字，表現出更多、更深奧的意思，力求表達準確。煉字和煉句首先要注意的是力求創新，但是不能生造字句，更不能因字數限制，隨意從日常用語或成語中省去一兩個字，使人讀起來晦澀。再就是遣詞造句力求生動流暢，既不要追求詞藻的華麗，又不要滿篇陳詞濫調。語言要清新淡雅，易近讀者。同時更不要使用生僻的、沒有時代氣息的詞匯和字句。

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