母親的嫁妝

郭建華

母親的嫁妝幾乎全部毀于我手，實在是罪孽。 第一次動用母親的嫁妝，是在1963年秋季。那年我16歲，考入青島一中高中部。告別家鄉，踏上青島求學之路那天，母親給我收拾了一個大包袱，包著一床舊棉被和一身冬衣。藍土布包袱皮，是母親結婚時的嫁妝。還有一個網兜，盛著幾件雜物和一個臉盆。臉盆是搪瓷的，外面為藍色，里面是白色，盆底畫有一簇大紅花。在那個年代，這算得上時髦物件了。這也是母親的嫁妝。母親把它放在箱底，珍藏了二十多年。在學校，我用這臉盆洗臉洗衣，輕拿輕用，倍加珍惜。讀完三年高中，又鬧了兩年“文化革命”，1968年5月，我作為回鄉知識青年重返家鄉，臉盆又被我背回家中。畢竟已經用了五年，那時的搪瓷品質量又不怎么過硬，全家又用了三兩年，盆底便漏了。母親珍藏了二十多年的嫁妝就這樣毀了。 嫁妝是女子結婚時娘家陪送物品的統稱。舊時，在我們家鄉，嫁妝主要指家具，方言稱“顏房”，諸如大箱、小箱、“抽頭”（類似帶抽屜的櫥子）、椅子（或方凳）、盒子（盛食品的有蓋方盒）、梳妝匣（俗稱“梳頭匣子”）等。陪送顏房的件數，稱“色”，分七色、五色、三色不等，以娘家家境等因素而定。母親的顏房是五色，屬中等水平。姥爺有木匠手藝。母親的顏房大概出自姥爺之手，因而木材和質量均屬上乘。 我的祖父也是木匠，以制作風箱為主，也兼做顏房、門窗、棺材等。我生長在木匠之家，耳濡目染，也漸漸喜歡上木匠手藝。拉大鋸、刮木板、鑿卯開榫等基礎手藝，在祖父的指點和訓斥下，漸漸入門。以祖父授徒的程序，只有在全部基礎手藝熟練之后，方可獨立制作成品。我卻總是充滿好奇，躍躍欲試，要自己制做一件完整的器具。于是，趁祖父不在家，我便偷偷拉鋸揮斧，打造一個小文具盒，進而做一個帶有抽屜和門子的袖珍櫥子。一旦被祖父發現，一頓訓斥是少不了的。 1968年回鄉之后，我在生產隊干了不足半年農活，便被安排做民辦教師，每天記十分（一個整勞力的最高分），另外享受每月五塊錢補貼。論待遇，比起上坡干活，顯然優厚。然而，面對持家度日，娶妻生子，蓋屋打墻這些必須挑起的重擔，我還是深感危機。當時，有一個不成文的規矩，凡是外出做工的社員，將收入上繳生產隊一部分，買夠一個整勞力的工分，余者全歸自己。我暗自盤算，若熟練一下木匠手藝，給成熟的木匠打個下手，外出務工，收入肯定比做民辦教師可觀。我決定一試身手，探一探這條路子。 　　我這個主意的第一個犧牲品，便是母親的顏房。祖父惜“材”如命。一塊巴掌大的木板，他也要留著做一個風箱“舌頭”。要想從祖父那里得到練手藝的木材，等于白日做夢。思來尋去，我瞅上了一個方凳。那是母親的顏房，自然母親說了算。方凳的材質是楸木，制作也很考究。四條腿都起了線，末端向內彎曲，木匠的行話，叫做“虎爪”。那是動了刀工的。凳面不是簡單的一塊平板，而是四塊較厚的木板插出方框，框內再鑲一塊薄板。五塊板子以卯榫相接，板縫只有隱約可見的一條直線。這是木匠的絕活之一，叫做“卡角子”，很吃功夫的。那方凳雖然已坐了二十幾年，依然完好如初，連顏色都是鮮紅的。 當母親發現的時候，我已將方凳大卸八塊。母親的惋惜和心疼不言而喻，但也只是罵一句“踢蹬孫！”長嘆一聲而已。她懂得兒子要學手藝的心思。 我將方凳的肢體重新鋸、刨、鑿卯、開榫，組裝、上色，成就了我的第一件木匠作品。新方凳身材顯然小了一些，做工的粗糙自不待言。然而，那畢竟是我自己的作品，每看一眼，心里都充滿成就感。 　　第二件犧牲品，是母親的大箱子。為了學會箱子的做法，我將母親的大箱子改制為小箱子。這一過程，主要是練習“開扣”。開扣也是木匠重要的基本功。箱子的四個面，是割出公母口，緊緊扣為一體的，正適合做開扣的練習。 全家搬入新房后，缺少一個飯櫥。我受祖父的啟發，又打起母親顏房的主意。祖父將老祖母陪嫁的“抽頭”改做成一張飯櫥，家中一直使用著。我照貓畫虎，將母親的“抽頭”改成了飯櫥。 到我結婚的時候，婚俗漸變為顏房不再理所當然地由女方娘家陪送，而是按照訂婚時女方提出的條件，由男方置辦。祖父年邁，已經很少動鋸斧，但還是親手用楸木為我做了一張櫥子，當時稱“半櫥”，正值流行。這張“半櫥”至今保存于儲藏間，以作結婚的紀念，也是對祖父的紀念。 只有一色顏房，實在也太過寒酸了。母親無奈，說把我的小箱騰出來，添上吧。于是，我將母親的小箱油漆一新，勉強湊了兩色顏房。 人的命運是由時代左右的，時代之變，決定人的命運之變。婚后不幾年，我由民辦教師轉為公辦，其后又從文、從政。木匠沒有當成，境遇卻變得超乎預期。舉家搬進縣城，住上公房之后，家具換了一件又一件。母親那些被我毀掉又重做的顏房，一一退役。只有那個由大箱改做的小箱，被母親堅持保留下來，還加了鎖，成為母親保存私房的“百寶箱”，陪伴著母親，直至老人仙逝。 反省毀掉母親顏房的罪孽，我不由得感慨：即使把自己的一切都給與子女，也在所不惜，這個人就是母親。

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郭建華