看懂三家的梅蘭竹菊，就玩轉了筆墨

牡丹仙子

<h3>明徐渭《四時花卉圖卷》局部之梅花</h3></br><h3>梅蘭竹菊是歷代文人墨客最喜愛的題材，徐渭、八大山人、齊白石這三位大名鼎鼎的大寫意大師更不例外。</h3></br><h3>徐渭筆下的花鳥作品豪放潑辣，水墨淋漓，一揮而就，以其獨特的筆觸，開創了大寫意花鳥畫風，并對八大、齊白石等后來的大師們產生了極其深遠的影響。</h3></br><h3>八大山人花鳥畫最突出的特點是“少”，用他的話說是“廉”。少，一是描繪的對象少；二是塑造對象時用筆少。前人所云“惜墨如金”，又說“以少少許勝多多許”，只有八大才真正作到了這點。</h3></br><h3>八大，前承古人，后啟來者。</h3></br><h3>白石老人曾有詩曰：“青藤（徐渭）雪個（八大山人）遠凡胎，缶老（吳昌碩）當年別有才。我原九泉為走狗，三家門下轉輪來。”其傾倒如此。</h3></br><h3>齊白石主張藝術“妙在似與不似之間”，衰年變法，形成其獨特的大寫意花鳥風格，開紅花墨葉一派，并以其純樸的民間藝術風格與傳統的文人畫風的融合，達到了中國現代花鳥畫頂峰。</h3></br><h3><strong>一、徐渭的梅蘭竹菊</strong></h3></br><h3> <h3>明徐渭梅花圖立軸紙本</h3></br><h3> <h3>明徐渭梅花圖</h3></br><h3> <h3>明徐渭暗香</h3></br><h3> <h3>明徐渭瓶梅古石圖</h3></br><h3>款識：青藤居士寫雪窗鐙下所見瓶棋古石，乃少佳趣，賞者當以斗酒易去</h3></br><h3> <h3>明徐渭梅花圖紙本墨筆南京博物館藏</h3></br><h3>徐渭多才多藝，曾經出入東南七省督帥胡宗憲的幕府，得到明世宗和一些名臣的賞識，他曾親自投身抗倭斗爭，很想為國效勞、有一番作為。正因為徐渭對腐敗的封建統治和腐朽的封建科舉制度的不滿，他才力張革新。表現在文藝創作上就是提倡創新，反對摹古，提倡獨抒性靈的創作個性，反對不講真話的偽道統。由此我們也可以得知為什么徐渭將寫意花鳥畫提高到一個嶄新的高度，并創立了大寫意花鳥畫一派。</h3></br><h3> <h3>明徐渭墨梅立軸</h3></br><h3> <h3>明徐渭花鳥設色絹本</h3></br><h3> <h3>明徐渭花卉立軸</h3></br><h3> <h3>明徐渭三清圖立軸水墨紙本</h3></br><h3> <h3>明徐渭梅蘭竹鏡心紙本</h3></br><h3><strong>下面一幅長卷是徐渭《四時花卉圖卷》北京故宮博物院藏，請把手機橫過來欣賞：</strong></h3></br><h3><strong> </strong></h3></br><h3>徐渭《四時花卉圖卷》北京故宮博物院藏</h3></br><h3> <h3>明徐渭雙清圖水墨綾本</h3></br><h3> <h3>明徐渭蘭香圖立軸</h3></br><h3> <h3>明徐渭蘭花<br></br></h3></br><h3> <h3>明徐渭蘭竹圖冊頁水墨紙本</h3></br><h3> <h3>明徐渭蘭竹冊冊頁紙本</h3></br><h3> <h3>明徐渭花竹軸紙本水墨</h3></br><h3>本幅以水墨圖繪竹石與花卉，根據他自己的題款，應該有十六種花。畫中以微細多樣的墨色變化，大筆刷出石面，雙鉤白描畫竹，畫花的筆法則快速咨肆，時見暈染與水墨流動，但墨調層次變化很多，畫面活潑熱鬧而有生意。對畫家而言，筆情墨趣的表現顯然比精細描繪景物更為重要。</h3></br><h3> <h3>明徐渭松竹立軸</h3></br><h3> <h3>明徐渭湖石修竹圖水墨紙本</h3></br><h3> <h3>明徐渭竹石圖</h3></br><h3>款識：紙畔濡毫不敢濃，窗前欲肖碧玲瓏。兩竿梢上無多葉，何自風波滿太空？</h3></br><h3>此圖畫雨竹，作者抓住雨中竹石的濕潤形態，以一枝飽蘸水墨之筆，在半生的紙上，用嫻熟的草書筆法盡情揮寫，充分顯示出駕馭水墨技巧的水平，特別是那塊以淡墨染面，以濃墨積陰的石頭，確有玲瓏剔透的效果，不愧為徐渭的佳作。</h3></br><h3> <h3>明徐渭墨竹石榴卷</h3></br><h3>《墨竹石榴卷》，水墨紙本，繪叢竹、折枝石榴各一，并各題七言絕句一首。題詩書法以行草筆意出之，奇崛縱橫，灑脫無羈，兩首詩分別多次題寫于其他相類題材作品上。</h3></br><h3>徐渭作詩有感而發，多借題發揮，揶揄現實，語言平實樸素，讀來瑯瑯上口，親切感人，并以理趣啟發人。與他的許多作品一樣，《墨竹石榴卷》也未署年款。不署年款，甚至不署名（筆）款是徐渭作品署款的一個顯著特點，想來應該有緣由。</h3></br><h3> <h3>明徐渭菊竹圖墨筆遼寧省博物館藏</h3></br><h3>圖寫菊花昂立，菊葉垂聚，花朵簇擁，生機勃勃。菊葉以大筆刷寫，揮灑自如。旁依修竹，竹梢低垂，與菊花相呼應，饒有趣味。竹葉用筆瀟灑。菊、竹下端襯以葉草，清姿逸態，淋漓盡致。筆墨干濕濃淡相宜相輔，一氣呵成，韻味雋永。</h3></br><h3> <h3>明徐渭風竹圖橫披水墨紙本</h3></br><h3> <h3>明徐渭墨竹圖立軸紙本</h3></br><h3> <h3>明徐渭竹石圖立軸紙本</h3></br><h3>款識：天街夜雨翻盆注，江湖漲滿山頭樹。誰家園內有奇事，蛟龍濕重飛難去。青藤居士。印鑒：天池山人、徐渭之印</h3></br><h3>徐渭開啟了大水墨寫意花卉之門。本幅《竹石圖》以草書筆法作畫，行筆豪邁，墨氣淋漓酣暢。以水墨繪君子竹，直抒胸襟抒，是徐渭狂怪奇崛，剛柔并濟畫風的代表作品。</h3></br><h3> <h3>明徐渭雪竹立軸</h3></br><h3> <h3>明徐渭墨竹立軸</h3></br><h3> <h3>明徐渭菊石圖水墨紙本</h3></br><h3> <h3>明徐渭菊石圖水墨紙本</h3></br><h3> <h3>明徐渭墨菊圖立軸紙本</h3></br><h3> <h3>明徐渭菊石圖設色紙本</h3></br><h3> <h3>明徐渭秋菊墨石圖</h3></br><h3> <h3>明徐渭菊蟹圖水墨紙本</h3></br><h3> <h3>明徐渭墨花卷</h3></br><h3><strong>二、八大山人的梅蘭竹菊</strong></h3></br><h3> <h3>八大山人《古梅圖》北京故宮博物院收藏</h3></br><h3>《古梅圖》是八大山人57歲時所作，所以畫上署款“驢屋驢”、“夫婿殊驢”。畫的是一株飽經風霜摧折的古梅，樹頂向兩邊屈曲伸展成丁字形。畫中古梅的樹干已空心，虬根露出，光禿的幾枝杈椰，寥寥的點綴幾個花朵，像是飽經風霜雷電劫后余生的樣子。</h3></br><h3><strong>其上題了三首詩：</strong></h3></br><h3><strong>第一首寫道：</strong>“分付梅花吳道人，幽幽翟翟莫相親。南山之南北山北，老得焚魚掃虜塵。”</h3></br><h3><strong>第二首詩寫道：</strong>“得本還時末也非，曾無地瘦與天肥。梅花畫里思思肖，和尚如何如采薇。”</h3></br><h3><strong>第三首詩寫道：</strong>“前二未稱走筆之妙，再為易馬吟。夫婿殊如昨，何為不笛床。如花語劍器，愛馬作商量。苦淚交千點，青春事適王，曾云午橋外，更買墨花莊。夫婿殊驢。”</h3></br><h3> <h3>八大山人《墨梅圖》<br></br></h3></br><h3>八大山人的此幅《墨梅圖》構圖奇特，一條重墨線條作為梅花主干，小枝旁出，章法結構不落俗套，在不完整中求完整。</h3></br><h3> <h3>八大山人《梅花圖》</h3></br><h3>此圖僅繪一枝梅，僅有四朵梅花在梅枝上很孤立地綻放。八大的花鳥畫成就特別突出，也最有個性，其畫大多緣物抒情，用象征手法表達寓意，將物象人格化，寄托自己的感情。清初畫壇在革新與保守的對峙中，八大山人是革新派“四大畫僧”中起了突出作用的一人。</h3></br><h3> <h3>八大山人《梅花圖》</h3></br><h3>畫上落款為“八大山人”，看起來卻像“笑之”，表明了畫家作為明代皇室后裔對清政府的一種不從和嘲諷之態。構圖以一花片葉并留大片令人尋味的“留白”為特色，繪一枝孤梅，僅有四朵梅花在梅枝上很孤立地綻放，揭示了畫家的孤獨心理和落寞心態。</h3></br><h3> <h3>八大山人《梅蘭圖》</h3></br><h3> <h3>八大山人《蘭》</h3></br><h3> <h3>八大山人《芝蘭清供圖》嘉德2013年春拍 1552.5萬</h3></br><h3> <h3>八大山人蘭</h3></br><h3> <h3>八大山人蘭</h3></br><h3> <h3>八大山人蘭</h3></br><h3> <h3>八大山人《水仙蘭花圖》</h3></br><h3> <h3>八大山人花鳥</h3></br><h3> <h3>八大山人花鳥</h3></br><h3> <h3>八大山人蘭</h3></br><h3>

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