<p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="color: rgb(255, 138, 0);">來源：書畫家</b></p> <p class="ql-block"><b>陳之佛（1896年～1962年）是我國現代著名的工筆花鳥畫家、工藝美術家。作為傳統工筆花鳥畫變革的旗手，陳之佛借古開今，推陳出新，重振工筆花鳥畫藝術并賦予其新的內涵。</b></p> <p class="ql-block"><b>他的花鳥畫既有院體畫的嚴謹、文人畫的灑脫，又具有濃郁的現代氣息和藝術感染力，其畫面工整有神，花枝搖曳，帶露迎風，飛鳥鳴禽，聲影交映，曲盡自然生趣。</b></p> <p class="ql-block"><b>陳之佛 1945年作 竹雀圖 立軸 紙本 </b></p><p class="ql-block"><b>陳之佛的花鳥畫藝術繼承了宋元以來工筆花鳥畫的優秀傳統，吸收埃及、印度及近代日本以至西方各國美術作品的精華，在其多年研究圖案造型、色彩規律和花鳥寫生的基礎上，融會貫通，創造了獨特的藝術風格。</b></p> <p class="ql-block"><b> 陳之佛認為臨摹、寫生具有同等重要的地位，寫生、觀察是師法造化的生動，臨習古人的名作是師法古人的經驗。這些都是工筆畫創作的必備前提。</b></p> <p class="ql-block"><b>陳之佛 山茶梅花 立軸? 紙本</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor">?</span>陳之佛在早年就對中國傳統工筆花鳥畫產生了濃厚的興趣，他不僅關注五代、兩宋的花鳥畫，對元、明以來的墨筆花鳥畫技法和風神也都加以深入地學習。吸收民族繪畫中優秀的成分，對其他民族繪畫中優秀的成分也兼容并收。積極引進色彩學、素描等現代繪畫方法與繪畫理念，將現代圖案原理、造型原則、色彩規律等西方現代繪畫知識用于工筆花鳥畫的創作。</b></p> <p class="ql-block"><b>陳之佛 花中雪衣 立軸 設色紙本 </b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor">?</span>陳之佛工筆花鳥畫有著極優美的藝術境界，他筆下的花鳥在形似之外，往往神采畢現，生意盎然，花枝搖曳，跌宕欹側，舒卷自如，活潑潑的自然生趣盡收筆底。</b></p> <p class="ql-block"><b>陳之佛曾在《略論近世西洋畫論與中國美術思想的共同點》一文中談道:“中國畫最重神、氣和韻，大概氣是指萬變之力的恣肆，神是指萬變之力的蘊藉，韻是指萬變之力的諧和。”</b></p> <p class="ql-block"><b>陳之佛 1946年作 工蟲白茶 鏡心 設色紙本 </b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor">?</span>他認為凡畫須能在對象中發現生命、表現生命，并真正能夠達到物我一體的境界。陳之佛以其花鳥畫創作實踐體證了中國傳統繪畫藝術氣韻生動之妙諦，使中國古典的生命哲學在山光鳥性的描繪中得以傳承、綿延。</b></p> <p class="ql-block"><b>陳之佛 1948年作 夏趣圖 立軸 設色絹本 </b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor">?</span>綜覽陳之佛花鳥畫作品，可見出在其幽遠的禪境中透露著活潑潑的生命精神。陳之佛善于在作品中捕捉稍縱即逝的動態，那欲飛的鳥雀，石上的清泉、林間的疾風常被捉入畫幅之中。瞬間的形態，稍怠便會流失，這里面本身便包含著虛空永恒、物質無常的哲理，即使表現靜態的作品，也并非死寂，而是靜中有動，以動來反襯靜。</b></p> <p class="ql-block"><b>陳之佛 桃花雙雁圖 立軸 設色紙本 </b></p><p class="ql-block"><b>一朵春花，一片被蟲蛀的殘葉，雖不引人注目，卻具有永恒的美感。那畫面的寂靜深處，使人沉思冥想，人在靜靜的直覺觀照中，自然的美與心靈的情感相互交融，塵世間糾纏不清的功利被撇到一邊，意念得以凈化，進入了不知“我為花鳥，花鳥為我”的“物我一如”之禪境。</b></p> 歡迎轉載謝謝分享
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