??張大千潑墨潑彩山水畫過程詳講，探析大師繪畫步驟

伯寧

近年，隨著張大千海外作畫視頻的流出，筆者曾無數次進行參悟，結合臺北故宮張大千相關資料，及門人子侄流傳講述，專家研究等等。疏理大千作潑墨潑彩山水畫過程的一些關鍵步驟，供學人參考。 1967年作幽嵐深谷 一，作畫準備過程。張先生作畫極為講究用墨、用色、用紙。他用墨通常是墨塊磨出來的，且墨磨得較濃，從他蘸墨調墨就可看出。用墨有兩種方法；一種是大筆作畫，先飽蘸水，俟干、筆尖入墨池吸墨飽滿，入紙；二種是小筆題字和勾勒，題字筆不吸水，用嘴咬開筆鋒唾沫濡濡蘸墨寫字，勾勒一筆到底，偶用筆尖蜻蜓點水，增加線條生動。 用色，大千先生用的色，礦物顏料居多，且昂貴，有的甚至不惜代價自己制作。顏料精心磨，調。 用紙，大千先生潑墨潑彩用紙多已裱背，熟紙居多，麻紙居多。他自己還研究制紙。作畫前，往往把紙固定在畫板上。 至此，準備工作畢。 1969年作溪流交響 二，作畫步驟。張先生作畫有理紙，用水，落墨，審視，收拾，賦彩等過程。 1，理紙。大千先生的作品完美，他體現在每一個細節，理紙即用干毛筆刷掃紙面，用手觸摸拿悼紙面雜質，整潔紙面培育心情。2，用水。張先生作畫水墨淋漓，他用水技巧獨步，潑墨潑彩之前，按胸中圖畫之需，用干凈的大筆醮水濕紙，紙濕過有利于墨彩漲發。3，一盤墨灑。用盤子，大筆落墨，再叫門生或晚輩一人手持木板的一頭隨意搖動，搖到墨色流動滲化到他滿意的地步為止。4，觀察勾勒。墨潑得再好也有偶然性，張先生常常會把畫擺在遠處，從不同角度觀察畫面，審定局部勾勒，細部描寫，做到意匠加工，細細經營，使畫面呈現出遠山、近水、懸崖峭壁、孤帆、山寺種種奇絕的景致。5，隨類賦彩。大千先生用軟毫賦彩，先用赭石或草綠色打底。潑染石綠之前，先將潑彩部位染濕，再滴染大量石綠，并各種手法引流畫面顏色，使其自然流動暈開，或提筆稍加修飾。再用石青潑在石綠上端，須考慮與石綠及墨色間的相互關系。石青干后再從畫面上緣潑染花青，增加晝面的層次變化。用稍濃的花青與朱砂點苔，以色點破除色面的單調肌理，小樹點朱色。 1967年作春山煙樹 三，收尾。大千先生作潑墨潑彩山水畫非常費神費力費時，一幅畫非十天半月，十遍八遍不能完功。最后收尾題字、用印也十分講究，大千先生的作品往往是集詩、書、畫、印為一體，看似洋洋灑灑，實則苦心經營。 徐悲鴻先生講“五百年來一大千，”所言非虛。張大千先生的潑墨潑彩山水畫是劃時代的，也是歷史的。研究他的潑墨潑彩不能單純討論畫法，還有他的畫外之功，如書法、詩詞、西方游學等等綜合學習，勤學苦練，方能窺其堂奧。 庚子五月玉泉草堂陳克斌 張大千潑彩山水 1973年?

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