<p class="ql-block">潘天壽作品</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> “吾國(guó)最高美術(shù)屬于畫，畫中最美之品為花鳥，山水次之，人物最卑。</p><p class="ql-block">”1926年4月23日，徐悲鴻在一篇文章中這樣論述花鳥畫在中國(guó)美術(shù)史中的至高 地位。他進(jìn)而表示：“也許因?yàn)橹袊?guó)得天獨(dú)厚，有堅(jiān)勁而純潔的梅花、飄逸的蘭草、幽秀的水仙……確實(shí)能表現(xiàn)中國(guó)藝人的獨(dú)特品性、中國(guó)民族的特殊精神。”他指 出，中國(guó)花鳥畫的脈絡(luò)之繁盛、生命力之強(qiáng)，“尚未見何邦與頡頏者”。</p><p class="ql-block">山水未必次，人物也未必最卑，姑且不論，先來(lái)欣賞一組名家花鳥畫，一飽眼福！</p> <p class="ql-block">明 徐渭《黃甲圖》臺(tái)北故宮博物院藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">圖繪肥闊的荷葉已開始凋零，一只螃蟹緩緩爬行，留出大片空白表現(xiàn)秋水。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔洗練，布局清新奇巧。圖中水墨加入適量的膠，以避免水墨滲散，恰是此圖特色所在。圖中以淋漓的墨色畫荷葉，畫蟹則寥寥數(shù)筆，看似草草為之，實(shí)則濃、淡、枯、濕、勾、抹、點(diǎn)多種筆法參用，形狀雖夸張，卻饒有筆情墨趣。畫上自題詩(shī)曰：“兀然有物氣豪粗，莫問年來(lái)珠有無(wú)。養(yǎng)就孤標(biāo)人不識(shí)，時(shí)來(lái)黃甲獨(dú)傳臚。”詩(shī)意幽默。</p> <p class="ql-block">菊竹圖</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">圖寫菊花昂立，菊葉垂聚，花朵簇?fù)恚鷻C(jī)勃勃。菊葉以大筆刷寫，揮灑自如。旁依修竹，竹梢低垂，與菊花相呼應(yīng)，饒有趣味。竹葉用筆瀟灑。菊、竹下端襯以葉草，清姿逸態(tài)，淋漓盡致。筆墨干濕濃淡相宜相輔，一氣呵成，韻味雋永。</p> <p class="ql-block">徐渭 《墨葡萄》 軸</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此圖構(gòu)圖奇特，信筆揮灑，似不經(jīng)意；藤條錯(cuò)落低垂，枝葉紛披，以豪放潑辣的水墨技巧造成動(dòng)人的氣勢(shì)和葡萄晶瑩欲滴的效果。畫上題詩(shī)為："半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)，筆底明珠無(wú)處賣，閑拋閑擲野藤中。"其書為行草，字勢(shì)欹斜跌宕，令人聯(lián)想其畫家的不平經(jīng)歷。自宋元以來(lái)，寫意花鳥畫就有一定的發(fā)展，但真正能夠發(fā)揮中國(guó)畫筆墨紙張?zhí)厥庑Ч鴦?chuàng)立了水墨大寫意畫法的，應(yīng)該歸功于徐渭。</p> <p class="ql-block">陳淳溽暑花卉圖大都會(huì)博物館</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此圖花繁葉茂，姹紫嫣紅；怪石嶙峋，空靈蒼秀；其后池塘蓮荷，清碧如玉，如清風(fēng)拂來(lái)，幽香四溢。從畫家自題詩(shī)可知，此畫當(dāng)作于悶熱難解的酷暑，卻畫出一片陰涼，令人觀之而暑意頓消。以沒骨設(shè)色繪花卉，兼用勾花點(diǎn)葉、點(diǎn)花勾葉筆法，沒骨、有骨、色、線渾然一體，自成一格，群芳雖艷，卻艷而不俗。</p> <p class="ql-block">陳淳 茉莉</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此幅以淡墨畫折枝茉莉一株，枝干由下往上伸張，枝柯花葉向左右斜分略成放射狀，墨色層次細(xì)膩而微妙。茉莉構(gòu)圖約佔(zhàn)畫面三分之二，上端則為陳淳親筆行草詩(shī)文。比起他的設(shè)色花卉，此畫用筆明顯簡(jiǎn)率樸實(shí)，勾花點(diǎn)葉全以書法入畫，草草似不經(jīng)意，而能得其生動(dòng)自然的意趣。水墨畫于淡黃褐色的藏經(jīng)紙上，襯托畫面更呈柔和之感。畫成于辛丑（一五四一）年，是年陳淳五十九歲。</p> <p class="ql-block">陳淳 牡丹圖 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">款識(shí)：東風(fēng)飄飄不絕吟，游蜂舞蝶相追隨。名花嫣然媚晴畫，深紅淺白粉差池。高堂到宴散羅綺，珠簾掩映春無(wú)比。歌聲貫耳酒如澠，醉向花前睡花里。人生行樂須及時(shí)，光陰有限無(wú)淹期，花開花謝尋常事，寧使花神笑儂醉。甲辰春望，白陽(yáng)山人道復(fù) 。</p> <p class="ql-block">朱耷八大山人 荷花小鳥圖</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">以簡(jiǎn)筆畫荷枝,參差水面,一枝上落有一只小鳥,小鳥以一足兀立,長(zhǎng)喙低垂,一目似閉還睜,很悠閑,很恬淡。不畫鳥覓食的專注,卻畫獨(dú)鳥的怡然。在這風(fēng)平浪靜的角落,在這墨荷隱約的畫面中,沒有聲張,沒有干擾,沒有為欲望的尋覓,只有安定與寂寞。</p> <p class="ql-block">從構(gòu)圖來(lái)看, 八大山人非常善于利用空間、駕御空間和發(fā)揮空間效應(yīng)。他經(jīng)常從主觀表現(xiàn)出發(fā), 突出物象的某個(gè)特徵,是為著發(fā)揮獨(dú)特的表現(xiàn)力。畫面上出現(xiàn)的大面積空白，不僅為了造成視覺上的形式美，而且留給觀眾豐富的想像馀地。大幅宣紙,或繪一條鼓腹之魚,或畫一隻孤零之鳥,無(wú)水,卻似水中游;無(wú)靠,卻冥冥中有倚。通過大面積的空來(lái)凸顯小面積的實(shí),也暗示著畫家對(duì)故國(guó)的思念。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">吳昌碩 桃實(shí)圖 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《桃實(shí)圖》繪兩棵壯實(shí)的桃樹，樹上碩果豐實(shí)，樹下一塊巨石矗立，而樹上的一枝連同桃實(shí)垂直倒偃在地。桃葉用濃墨寫出，枝葉穿插。圖中自題："灼灼桃之華，赪顏如中酒，一開三千年，結(jié)實(shí)大于斗。丙辰冬吳昌碩。"鈐"俊卿之印"、"昌碩"白文印。丙辰為公元1916年，吳昌碩時(shí)年七十二歲。</p> <p class="ql-block">吳昌碩 竹抱蘭圖</p> <p class="ql-block">齊白石作品</p> <p class="ql-block">陳之佛花鳥 高瞻遠(yuǎn)矚</p> <p class="ql-block">陳之佛花鳥</p> <p class="ql-block"> 張大千作品</p> <p class="ql-block"> 張大千作品</p> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/S-M1tJm_VluqpKRvUbIdmQ" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號(hào),著作權(quán)歸作者所有
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