青螺老師解析律詩

飛雪

各位詩友，大家好！今天是我們律一期最后一講了。按學(xué)校的安排，講一下律詩的評閱問題。學(xué)會評閱，是鑒賞律詩的一個不可或缺的過程。因為在評閱鑒賞他人詩詞的過程中我們也會得到很好的鍛煉和提高！同時這也是為我們的學(xué)員在律一學(xué)習(xí)結(jié)束后，積極成為下期學(xué)習(xí)班的點評師作準(zhǔn)備。因為律一結(jié)束后還有律二，律三等。希望我們滄浪詩詞學(xué)院能夠延續(xù)不斷的傳承祖國的經(jīng)典文化。有關(guān)詩的點評，沒有固定不變的步驟。我們就列舉下面的17項，以律詩為主講解如何點評。希望大家學(xué)習(xí)后，在你們自己的點評過程中，盡量做到使用較正規(guī)的詞語來點評，無論是從學(xué)術(shù)性和專業(yè)性上考慮，都需要我們牢記一些經(jīng)常會用到的詩詞知識，記住古人鑒詩經(jīng)典，定義。這就需要盡量保持準(zhǔn)確性和知識性。這對我們的點評功力和點評看點來說都是一種考驗。 點評時最重要的，是你對別人作品的理解和把握。把個人見解說出來看似簡單，但往往反映的是一個人在學(xué)術(shù)水平中的積累。所以平時的吸收學(xué)習(xí)是必不可少的。實際操作時的關(guān)鍵，是要穩(wěn)、準(zhǔn)，別具慧眼，能夠洞見別人不能洞見的優(yōu)缺點。下面我們就轉(zhuǎn)入正題；當(dāng)你看到一首詩，要盡量一項一項的來，不求你們?nèi)慷甲龅剑词棺霾坏饺空莆眨诵年P(guān)鍵的幾點還是要注意的：點評項目：一、格式：大多數(shù)網(wǎng)校交作業(yè)的格式為：題目格式：七律題目，五律題目，七絕題目。書寫格式一定要注意，律：兩兩成聯(lián)書寫，也就是八句分四行書寫，不要八句八行！絕：四句，可以分四行，也可以分兩行書寫！這是很細節(jié)的問題，但是往往是細節(jié)決定成敗！我們?nèi)魠⒓釉娫~比賽，這些細節(jié)問題就會顯得很重要了！二、格律檢測：我們看一首詩，如果是格律詩，那么首先還是要看他的格律是否正確。但是格律是個死的東西，替對粘，三平、三仄、孤平、拗救這些是點評作品的最基本項目。有一點必須強調(diào)，那就是關(guān)于格律的變格。比如，學(xué)生用了特拗句：平平仄平仄，仄仄平平仄平仄，你作為點評師，就不能說人家失替。千萬注意，因為這樣的例子在實際點評中會經(jīng)常遇見的。當(dāng)然格律這個東西畢竟可以依靠檢測工具來識別。另外一個需要注意的是，古今韻都不合才叫出律，判斷時盡量分辨清楚作者使用的是平水韻或者是新韻，這樣我們才有依據(jù)來判斷他是否出律。三、韻部問題1、韻字入詩檢索：韻字入詩，指在一首詩中，除去韻腳之外，在它處還發(fā)現(xiàn)了同韻部的韻字出現(xiàn)在在詩句中，這是不允許的。需要盡量避免。有人喜歡用擠韻去表達，但要注意的是，擠韻往往是指與韻字同韻母，意思是，雖然不是一個韻部，但韻母與韻字同，這樣也會對聲律有一定影響，都是需要盡量避免的，如果點評時發(fā)現(xiàn)，應(yīng)當(dāng)指出來的。當(dāng)然還要盡量避免白腳處的字，韻母與韻字韻母相同，這種撞韻現(xiàn)象，雖然是后人提出的詩病，但我們要盡量避免。當(dāng)然，韻字入詩對于聲律的影響，是取決于口感的，如果讀起來感覺無不和諧的情況，也可以通融。韻字不入詩，需要除外幾種情況：1，疊詞除外，比如：空空，后面的空是韻腳，前面六位的空，就是疊詞入詩，沒任何問題；2，刻意重字的情況例外，比如：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。陽和陽，屬于規(guī)則重字；3，借對或者是刻意重音的情況，就是句中使用了刻意重復(fù)的音同字不同的韻字；4，韻腳處為雙聲疊韻字，比如：玲瓏，嫖姚，等。2、注意，韻部使用是否有鄰韻、換韻、湊韻、連韻、險韻、僻韻等問題，在這里，詩友們比較常見的毛病是湊韻和連韻，湊韻就是為了押韻，所使用的韻字過于生僻，或者所使用的韻字和詩句要表達的意思關(guān)聯(lián)性不大或者讀起來感覺別扭，這就是湊韻，押韻是為了意境和音律的和諧美，如果只是為了湊數(shù)而從韻表里拈來的，雖然有韻，卻于詩意無補，不但不增色，反而失色。 3、韻字問題：四個韻字盡量別都是一種詞性。最好兼有名詞、動詞或形容詞。另外押韻盡量不要押同義的韻字。比如說香，芳，意思差不多，要避免同時入韻。另外韻字盡量別都是陰平，或都是陽平。四、關(guān)于重字：有無重字以及隱形重字？重字問題，除規(guī)則性的刻意重字和疊詞之外，要盡量避免。我們重點說一下隱形重字。隱形重字其實和楹聯(lián)中的合掌問題有點類似： 1、名詞隱形重字：先參考一首作業(yè)：聽雨江南作業(yè)《五律梅》傲雪迎風(fēng)笑，寒梅對日香。婀娜隨皓月，嫵媚映丹陽。宦海沉浮久，人生起落嘗。何時逐駿馬，送我到家鄉(xiāng)？ 傲雪迎風(fēng)笑，寒梅對日香。誰傲雪迎風(fēng)？自然是代指寒梅，所以下句再說寒梅就顯得重復(fù)多余了。作為詠物詩，主語可以省略的。另外，寒梅對日香了，頷聯(lián)四分句再說嫵媚映丹陽，意思豈不是重復(fù)了。（陽、日）這里是名詞重復(fù)。過多的同類別意重復(fù)，導(dǎo)致這種描寫不見特點。這就是名詞的隱形重字。2、同時使用過多的代名詞：再看下一個：寒梅幽情無可寄，獨絕小南枝。疏影橫窗瘦，瓊苞醉玉姿。堪憐嬌嫩蕊，尤笑雪霜池。淡月羅浮夢，清香慰我思。 這首詩里，其中，“瓊苞，玉姿，嬌嫩蕊”，這三個詞組都是代指梅花的，當(dāng)然小南枝，羅浮夢也是代指梅的。與其用各種代名詞寫梅花，倒不如抓住梅花的一些特質(zhì)進行描寫，這樣效果比較動人。試想，你把梅花說成瓊苞，說成玉姿，說成嫩蕊，有什么特別意義嗎？說來說去還是他，僅僅注重梅花的外形描寫是不夠的，也是呆板的，要注意虛寫，抓住他的特質(zhì)來寫。比如古人寫他傲雪、高潔、脫俗、不同流合污的隱士情懷，這些都比我們直接描寫姿態(tài)外形要出色的多。這是我們在寫作中需要注意的，許多詩友為了不犯題，往往使用過多的代名詞來代指描寫一種物象。3、名、動、形容詞隱形重字：如：凄涼侵瘦骨，遍地斷枝多。折且風(fēng)中笑，立當(dāng)雪上娑。寒隨蕭瑟浸，苦取僂身磨。待到春來日，欣然又綻荷。 其中“凄涼、蕭瑟”為形容詞犯復(fù)，侵和浸為動詞重復(fù)。“僂身、瘦骨、斷枝”名詞犯重。遍地即為多，那么再用多字，是否重復(fù)了？4、再有一個就是使用同義連用詞的并列詞組：比如：庭院、溫柔、孤獨、空闊等等，這類詞組最好不要在五言詩有限的篇幅中使用的太多，因為我們知道，庭和院、孤和獨、空和闊、他們的意思是一樣的用一個就可以了，兩個都用，占用篇幅不說，也容易限定句式結(jié)構(gòu)，不利于我們組織立意，浪費資源。還有就是五律對于詞組的運用要求也是很嚴(yán)的，基本上拒絕使用詞組，因為詞組的定義已經(jīng)固定。當(dāng)然有些為了對仗目的，同義連用和反義連用是必要的，只是別太多。五、入聲字的要求：五律入聲字不可多于 4個最多五個 七律入聲字不可多于 5個最多六個七絕入聲字不可多于 3個最多四個 這些大家可以作個參考，因為入聲字太多，常常會對情緒有一定影響，所以盡量要根據(jù)詩意來，別無端刻意多用。六、首字平仄比例：理想的比例是：4：4；或者5：3。盡量避免全是平，或全是仄，尤其要注意五言句的孤平問題。 七、關(guān)于對仗。律詩的中二聯(lián)的對仗是律詩的關(guān)鍵，也是出彩的地方。所以要認真檢查有無對仗不工，或完全沒有對仗？我們盡量從下面幾個方面去看：登鸛雀樓王之渙白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。沈德潛在《唐詩別裁》中選錄這首詩時曾指出：“四語皆對，讀來不嫌其排，骨高故也。”絕句總共只有兩聯(lián)，而兩聯(lián)都用對仗，如果不是氣勢充沛，一意貫連，很容易雕琢呆板或支離破碎。這里有提到關(guān)于絕句對仗的要求，和律詩有相似之處，律詩的對仗也同樣借鑒。尾聯(lián)如果對仗，最好是用流水對收住全詩。2、對仗中關(guān)于寬對的必要性：這就是在上下兩聯(lián)中，追求的是互補，以好的意境來填補一些對仗上的不足。律詩關(guān)于對仗的要求，普遍認為，頷聯(lián)的對仗可以稍寬，頸聯(lián)的對仗要求就比較嚴(yán)格。例如，孟浩然的《早寒江上有懷》頷聯(lián)：我家襄水曲，遙隔楚云端。稍寬；還有，孟浩然的，宿桐廬江寄廣陵舊游頷聯(lián)：風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟。這就是一種互補，就是以較高的意境效果來化補詞性對仗的不足。再看一首五律： 李商隱北青蘿殘陽西入崦，茅屋訪孤僧。落葉人何在，寒云路幾層。獨敲初夜磬，閑倚一枝藤。世界微塵里，吾寧愛與憎。 頷聯(lián)的，何在，對后句的，幾層，字面上稍寬，但上下聯(lián)同是在表達一種疑問，和白居易的，幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。中的幾處對誰家，是一樣的效果。初夜對一枝，初字有表示程度數(shù)量的意思，和一相對，也是對仗的一種巧妙運用。如果上聯(lián)是一，我們僅僅想到2-9，那就是思維的僵化和呆板，只有充分打開我們的思維，才能寫出好的文章。對仗可以在允許的范圍內(nèi)變通，雖然這么說，但有一點仍須強調(diào)，不提倡在水平達不到的情況下降低近體詩的理論要求。八、要看有沒有合掌？合掌有意境合掌和結(jié)構(gòu)合掌兩種（這個沒有先后順序，大家可以隨意安排次序）： 1、意境合掌對仗，一般不允許上下句是一個意思，這種情況叫意境合掌。無論是楹聯(lián)，絕句或者律詩里的對仗聯(lián)，都是需要盡量避免的。所以，如果拿捏不好合掌的問題，最好不要用近義詞相對，要盡量拉開視野，還有，抽象名詞和具像名詞要掌握一些。這樣在對仗的時候選擇性就大一些。造成合掌，往往是因為我們的知識面太過狹窄造成的。所以多讀古人作品，多積累詞匯可以很好的避免合掌。尤其是老杜的作品，視野非常開闊，可以從中很好的借鑒。 再一個就是，在判斷合掌的時候，不能只看對仗的上下兩聯(lián)，其他地方就不看了嗎？不是的。比如律詩一共八句，我們也要避免其他地方的意思重復(fù)，我們可以把一首詩的八句進行比較，看看他們哪幾個用詞或者哪幾句用意是一樣的，然后摘出來進行重點判斷，這樣也可以很好的避免意重的現(xiàn)象發(fā)生。對仗避免合掌也可以使用虛實相交，視覺聽覺轉(zhuǎn)換，收放結(jié)合的方法，這樣可以很好的避免合掌。需要指出的是，如何拿捏合掌的問題，有一點是需要注意的，就是合掌一說，在古風(fēng)里沒有，因為古風(fēng)體詩，由于沒有篇幅的限制，經(jīng)常一個意思反復(fù)的吟詠，一聯(lián)或三聯(lián)都在表達一個意思；但到了近體詩就有限制了，所以為了精煉的要求，就有了后來的合掌一說，、但需要指出的是，律詩畢竟和楹聯(lián)不同，有時在一個對仗聯(lián)，會出現(xiàn)從兩個方面去說一件事，比如：春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。自古英雄驅(qū)虎豹，更無豪杰怕熊羆。注意到?jīng)]，這就是律詩里的意重，但字面不重的句子，是詩人為了強調(diào)一個觀點，或意境，刻意這么做的，稱為復(fù)詠。這個手法從詩經(jīng)里就有的手法。但要注意一下用法：李商隱的是用了兩個物象，來說明一個意境；偉人的是一句有，一句無，這個就避免了字面上的合掌了。所以我們點評時，要適當(dāng)注意這個問題。、2、句式結(jié)構(gòu)合掌（單一）。這個是指律詩中二聯(lián)的句式要有所變化。因為中間兩聯(lián)，是對仗聯(lián)，是首篇律詩比較出彩之處，所以他們的節(jié)奏點，句式，盡量在兩聯(lián)之間做些變化。例如：頷聯(lián)節(jié)奏點如果是2/2/1，那么頸聯(lián)就需要錯開這個格式，變成2/1/2式；或：2212；2221.在七言時。九、承轉(zhuǎn)句中名詞的位置是否恰當(dāng)？在避免結(jié)構(gòu)合掌的同時，律詩承句轉(zhuǎn)句中名詞的位置也要注意：在一句中，如果有兩個名詞的話，要盡量把他們分開放。雖然沒這個規(guī)矩，但是名詞也不可過多、過近，缺乏變化是很不好的。所以大家要注意。再有就是五絕本身篇幅就很小，許多內(nèi)容施展不開，盡量少用疊詞，因為疊詞比較占用篇幅，那余下的空間勢必會很狹窄，可發(fā)揮余地小，另外句式也顯得單調(diào)，我們看許多五律作品，幾乎很少見連續(xù)使用疊詞，就是這個原因。關(guān)于五言律，可以參考一下前面兩講的五言句中名詞位置的安排。 十、關(guān)于扣題：指詩意是否緊扣題目，有無跑偏？詩意與題目的關(guān)聯(lián)是非常重要的。基本上，我們選定什么樣的題目，通篇內(nèi)容都要圍繞著這個主題進行展開，起承轉(zhuǎn)合都是這個主題的脈絡(luò)。什么是詩脈？詩脈就好比是中心思想，每一句話有中心思想，每一個整篇也有一個中心思想，這個詩脈，就是通過內(nèi)在的關(guān)聯(lián)，把一個整篇的中心思想表達出來的脈絡(luò)。沒有這樣脈絡(luò)，詩的主題就表達不出來。就像一根葫蘆串，那幾個葫蘆就是靠的那根竹簽串起來的，形成了一個整體。具體到詩中，就是起句、承句、轉(zhuǎn)句、合句，這四句都必須圍繞主題這唯一的一條線來寫，不能這根線，那根線的亂交織。我們看一個例子：例題：菊 一夜風(fēng)聲緊，街邊古木殊。庭園寒露結(jié)，屋頂冷霜涂。氣候無常態(tài)，星光有眼珠。蟹肥當(dāng)佐酒，野菊忒豐腴。 這首寫菊，我們看前三聯(lián)，都是在寫時間景色，頸聯(lián)感慨，直感對客觀環(huán)境的塑造啰嗦了，頷聯(lián)是合掌的，轉(zhuǎn)的湊了，到最后引出菊來，說他豐腴，應(yīng)該是贊他的品格堅強，前面所有的鋪墊都是在為菊的豐腴襯托，可是這個襯不出彩，蟹肥感覺用在這里也有點突兀。作者的用意是好的，目的是想反襯，可是對客觀環(huán)境著墨太多，給人一種誤解，你不是在寫菊，而是在寫秋，因為菊的戲份不夠，配角的戲份超過了主角，那么這個標(biāo)題就顯得不恰當(dāng)。十一、關(guān)于隔景以及堆景：有無隔景，太陽雨等現(xiàn)象。七律中，物象要經(jīng)過自己的精心選擇，不是隨意堆砌。另外所選的物象主次要分明，尤其是七律字多，初學(xué)者們弄的景色堆積，名詞太多。當(dāng)然如果你需要用列錦句來表達，是另外一說了。七律跟五律有很多不同也有很多相同的地方，交代時間的時候，一般不直接使用時間用語，以物象來表達時間，是最佳選擇。景色要跟感情配合好，用景色渲染心情，即便是八句都寫景，也是為了表達某種心情的。但所用的景物之間要相諧，不能隔，比如出現(xiàn)太陽雨。當(dāng)然關(guān)于隔景也要辯證的來看，如果你寫當(dāng)時當(dāng)日景，需要特別注意。如果你寫的是一個景點處的不同時間，不同事件，就是另外一個問題了，不要過于刻板哦。十二、意脈檢索：有無斷裂。起承轉(zhuǎn)合是律詩創(chuàng)作時的基本架構(gòu)，但也有不同的變化，杜甫為七律的布局獨創(chuàng)了很多變化，比如，總分分總，分分分總等，需要放開來看的。感情的萌發(fā)、深化、結(jié)束的進展過程，與整體要能一致，也要有一定的變化，因為詩，講究起伏跌宕。這一點，在五律、七律、七絕都用的上。評詩要評詩的總體布局，因為一首詩，是一個不可分割的整體，層次要清晰。起承轉(zhuǎn)合的各步驟，既要有區(qū)別，又能成為一個整體。有一種稱呼，叫起承轉(zhuǎn)合明顯。剛剛說了，還有總分分總，和分分分總，總分分分的各種變化，要具體看。有幾個步驟大家可以參考：A、各句要有獨立性，各句完成不同的任務(wù)；B、每聯(lián)的前后分句之間要有銜接性。所以在你評的時候，要注意銜接了沒有，你自己寫的時候也要注意，銜接了沒有？當(dāng)然，一聯(lián)的前后兩句之間，有幾種不同的關(guān)聯(lián)，順接，延伸，時序倒裝，轉(zhuǎn)折，還有既相反，但又相成，等。C、聯(lián)與聯(lián)之間要有銜接性，不可斷裂。1、關(guān)于整體。大家評的時候仔細看看他的八句四聯(lián)，每聯(lián)的前分句后分句不可斷裂，聯(lián)跟聯(lián)之間也不可斷裂，意思要連貫。這點很多朋友寫的時候不注意。八句各自平行，誰跟誰都沒關(guān)系，這個你評閱的時候，如果能評出人家斷裂了沒有，就說明你自己寫的時候注意沒注意。有些詩友寫詩忽略了起承轉(zhuǎn)合，而是平鋪直敘，八句并列，沒有主次，缺少深入與結(jié)束。例如：《春歸》清澈天空伴暖陽，春光明媚染家鄉(xiāng)。青松枝頂出新綠，垂柳周冠露淺黃。紫燕尋宅巢穴筑，游魚破浪覓食香。草坪展體抬頭展，花卉伸腰笑臉揚。 此詩寫春回大地的景象，有色彩、有形象，有動有靜，用擬人法生動感人，但一般人如果不注意，會感覺八句并列，沒有深入、結(jié)束，使人有未作完之感。但需要注意的是：其實這首的布局在唐人有類似的，首聯(lián)是個總領(lǐng)，春光明媚染家鄉(xiāng)，是總領(lǐng)句，下面三聯(lián)是平扣的首聯(lián)的次句。此種布局有個名稱：總分分分。當(dāng)然這首詩寫的好壞，另論。 例如：蟬作者：李商隱 本以高難飽，徒勞恨費聲。五更疏欲斷，一樹碧無情。　　薄宦梗猶泛，故園蕪已平。煩君最相警，我亦舉家清。 這首李商隱的五律，我們需要仔細讀一下。因為頸聯(lián)似乎直接跳到自身的遭遇上來，看似與上面的詠蟬句子有點斷開了，但這里，頸聯(lián)是由首二聯(lián)轉(zhuǎn)了，是明顯的意轉(zhuǎn)；是在由詠蟬，而開始入情，這種千萬注意，不是意隔哦。再看尾聯(lián)，又自然而然地回到蟬身上，一個君字一個我字，首尾圓融，意脈連貫。從整體來看，他的意思是相互照應(yīng)的。注意：頸聯(lián)是由對蟬的描述的，由樹（木）的無情，而想到自己的仕途，也如木（梗）一般，此處用典。2、關(guān)于承句（頷聯(lián)），一般需對起句的主要景物進行關(guān)聯(lián)擴展。這句很重要，承句的寫法在此不論五律還是七律都是一樣的：例題：菊 一夜風(fēng)聲緊，街邊古木殊。庭園寒露結(jié)，屋頂冷霜涂。氣候無常態(tài)，星光有眼珠。蟹肥當(dāng)佐酒，野菊忒豐腴。 他想寫菊，起句一夜風(fēng)聲緊點名了時令，街邊古木殊繼續(xù)深入秋的意象，那么承句就要跟隨這個季節(jié)的主要景色繼續(xù)擴張，庭園寒露結(jié)，屋頂冷霜涂。這首，承接是承接了，如果起句的后半聯(lián)就已經(jīng)承接了，那么承句你繼續(xù)承接，并且承接的沒有變化，那是不是顯得啰嗦？庭園是不是包括屋頂？寒露和冷霜所代表的意思其實是一個意思，寒露結(jié)冰就是冷霜。兩句一個意思那么其中一句就是廢了，沒有實際意義。承句中要有動詞，把畫面活起來，整個詩中要少寫名詞多寫非名詞（動、形容、虛）這點最難做到。3、關(guān)于轉(zhuǎn)句。這是最難寫的，所以，記住，既不能跟承句斷裂，（一般，頷聯(lián)的后分句（也就是第4句）要為轉(zhuǎn)句做好準(zhǔn)備，又要蕩開一筆。特別是頷聯(lián)上、下兩句，和頸聯(lián)上下兩句的意思不能一樣。一聯(lián)的前后分句之間要有變化。許多詩友合掌就是一聯(lián)的前后分句的意思沒有遞進。4、起句要求興，合句要求比。意思是，收和結(jié)，類似于上開，下合。尾聯(lián)的實比，如果比的不夠，詩就沒有味道。很多朋友起句不講究，沒有興，合句沒比，就像一個大散文，這不叫詩。所以，你自己寫的時候最好要起句用興，合句用比。合句的前分句（就是第七句）要收住前6個句子，并給合句做一個相當(dāng)好的鋪墊，如果想第八句出彩，必須第七句鋪墊好，你評閱的時候，要看看他第七句承上啟下了沒，或者說有沒有對上面做個收束了。還要把讀者的思維引向言外。這就是所謂的言盡，而意未休。起句興，合句比，如果合句用景來結(jié)，效果會好很多，出漂亮句子的可能性也要大的多。用景來比，容易筆盡意不盡。這個大家在寫的時候，要有意識的鍛煉這點，用個景來藏著情做第八句。一般的詩友寫到第八句時，都是直抒胸臆了，憋了那么久，也該舒口氣了，不過這樣的效果往往沒有藏著更有余味，太過直白的暴露自己的感情，不足取的。十三、不求句句好但求一句精。找不出啥毛病，但是也沒被讀者感動的，這樣的作品就已經(jīng)失敗了，因為你看上去不好不壞的時候，其實已經(jīng)不好了，因為你的作品不出彩，沒有感動到讀者。十四、用典是否合理：關(guān)于用典，請大家參考我們的第五講的詳細論述。今天要講的主要是，幾個該注意的地方。用典既要師其意，又要能于故中求新，更須能令如己出，而不露痕跡，方為佳境。用典尤忌生澀，忌使用僻典，忌詞不達意，忌浮華，忌堆疊，掉書袋。典故的理解和運用是否恰當(dāng)，基本上，以寫景為主的，不適合應(yīng)用典故，以情說理為主的，可以適當(dāng)應(yīng)用典故增加其說服力，也不會顯得過于直白的呆板，又增加了作品本身的容量和涵蘊。十五、有沒有生造詞，以及有沒有個別詩句表述不明所以的現(xiàn)象，有沒有重復(fù)啰嗦的詞組和句子，是否有生澀影響口感和誦讀流暢的字詞？十六、省略句子成份的技巧有哪些？是否應(yīng)用合理。作者精簡凝練的手法是否自然、有沒有給人不適的感覺等等。十七、不同階段詩友的作品對于立意的要求和變化在點評中，許多初級詩友的水平是需要時間來慢慢積淀的，所以盡量不要一杠子打死，忌諱使用粗俗的語言。尤其是關(guān)于直白、煉字等問題，非是一朝一夕之功可以達到的，那就需要我們在點評的時候注意根據(jù)各人水平來進行品評，主要還是要鼓勵別人的積極性。在自評與互評中都是非常重要的，希望大家牢記！ 淺談詩家語（二）主講老師：青螺大家好，上一講我們系統(tǒng)地說了律詩寫作中的省略問題，今天我們繼續(xù)講一下詩家語中的倒裝，詞性活用，和擬人擬物。一，關(guān)于倒裝倒裝用法，是詩句里最常用的句法之一。最先提出“詩家語”這一概念的是宋朝王安石。據(jù)宋人魏慶之編的《詩人玉屑》中記載了這樣一件事: 王仲至召試館中，試罷，作一絕首句：古木森森白玉堂，長年來此試文章。日斜奏罷長楊賦，閑拂塵埃看畫墻。王安石見到后非常喜歡，但把第三句作了改動，日斜奏罷長楊賦，改成了：日斜奏賦長楊罷，加注了一下說：詩家語，如此乃健。在王安石看來，“日斜奏賦長楊罷”，是“詩家語”，“日斜奏罷長楊賦”，則不是“詩家語”。為什么？王安石語焉不詳。但仔細看看句子就知道，這是把賓語提前了，從語法上來看原句，日斜只是個時間狀語，奏，動詞，長楊賦，偏正詞組作賓語，王安石的句子，是把這個偏正詞組的中心詞，賦，提前，直接放奏的后面，把提示動作完成的詞，罷，放句后，這樣就夠成了，一個賓語主成分的前置，句子就更有詩味了，這只是倒裝的一種。下面我們來具體的談一下幾種不同的倒裝形式。1 主謂倒裝顧名思義，就是主謂語順序顛倒。正常順序是主語在前，謂語在后，比如：幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。鶯爭樹，燕啄泥。主謂賓，按正常順序排列的。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。花迷眼，草沒蹄。主謂賓。但在詩里，很多情況下，這種主謂的順序就變了，就成了主謂倒裝。比如：漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。飛白鷺，囀黃鸝。飛，囀，謂語動詞，在前，而主語，白鷺，黃鸝，則放到了后面。這樣倒裝的效果就是把最重要的動作前置，就是，在水田里飛來飛去的是白鷺，在夏木里鳴啼的，是黃鸝。就把動感帶出來了，讓句子帶上了不同的色彩。下面我們細讀一首杜甫的詩。 堂成（唐·杜甫）押肴韻背郭堂成蔭白茅，緣江路熟俯青郊。榿林礙日吟風(fēng)葉，籠竹和煙滴露梢。暫止飛烏將數(shù)子，頻來語燕定新巢。旁人錯比揚雄宅，懶惰無心作解嘲。 這首詩是杜甫從秦州赴成都后，在友人的幫助下建了浣花溪邊的草堂，建成后所寫。先看首聯(lián)的對偶句：背郭堂成蔭白茅，緣江路熟俯青郊。前四，背郭堂成，對，緣江路熟，主語是參與建草堂的人，包括杜甫和杜甫的朋友，他們把草堂在郊外建成了，而門前的小路呢，是縁著江，而踩熟的，很工的對仗，后三，使用了小倒裝，這兩句的后三意思是，草堂用白茅草覆頂；由于地勢高，所以又可以俯看青色的郊外。注意一下，首聯(lián)兩句的后三，前句是倒裝的，后句沒倒裝，但從字面看，后三對仗的非常工。這個在古人詩里經(jīng)常見的。蔭白茅，蔭是動詞，覆蓋的是草堂的屋頂，而白茅草是后三的主語，意思是，白茅草覆蓋著屋頂，是小主謂倒裝。而俯青郊，是因草堂地勢高，故可賦視著郊外的意思，是正常的主謂賓結(jié)構(gòu)。這一點在后面還會細講的。還有：九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旒。這里的前分句，開宮殿，指宮殿的猛開了，小倒裝。但后分句，拜冕旒，正常語序。再看杜甫的另一首七律：曲江二首其一（唐·杜甫）押真韻一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點正愁人。且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。江上小堂巢翡翠，花邊高冢臥麒麟。細推物理須行樂，何用浮名絆此身。 重點看一下頸聯(lián)：江上小堂巢翡翠，花邊高冢臥麒麟。頸聯(lián)的意思是，過去的小殿堂里，現(xiàn)在有翡翠鳥做窩了，這個句子里，翡翠鳥是主語，在小堂里做窩，這個巢字是動詞，主謂倒裝，小堂只是個狀語；后分句，原來的高冢前的麒麟獸雕，原來是雄雌勃勃，現(xiàn)在倒臥了，沒人管了，臥，是動詞，麒麟是主語，主謂倒裝。注意，這個例子是全句倒裝，前后分句結(jié)構(gòu)一致，兩句都倒裝。 4轉(zhuǎn)折詞語的省略詩句里，經(jīng)常有句子中的轉(zhuǎn)折詞和句子之間的轉(zhuǎn)折詞是可以省略的，但從詩意里，或上下句的關(guān)聯(lián)上，可以明顯讀出來，所以就可以省略了。比如上面的這首的首聯(lián)，愛名之世忘名客，多事之時無事身。意思就是，正因為你是個忘名之客，所以在這多事之秋，你就可以善保無事之身了。我們寫詩，或讀詩時，這個關(guān)系一定要知道，類似的轉(zhuǎn)折關(guān)聯(lián)詞是省略的，一加上，意思馬上就清晰了。先看一首簡單的：曲江陪鄭八丈南史飲（唐·杜甫）押麻韻雀啄江頭黃柳花，鵁鶄鸂鶒滿晴沙。自知白發(fā)非春事，且盡芳尊戀物華。近侍即今難浪跡，此身那得更無家。丈人文力猶強健，豈傍青門學(xué)種瓜。 這首我們早晚讀讀過，簡單說說。首聯(lián)寫的是春景，是樂景，但頷聯(lián)承接的是轉(zhuǎn)折的，意思是，雖然春景非常美麗，（但是我）自知白發(fā)非春事，（所以）且盡芳尊戀物華。這樣前一句省略的是與首聯(lián)之間的轉(zhuǎn)折，后句省略的是與前分句之間的轉(zhuǎn)折。再看一首句子中的轉(zhuǎn)折：曲江二首其一（唐·杜甫）押真韻一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點正愁人。且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。江上小堂巢翡翠，花邊高冢臥麒麟。細推物理須行樂，何用浮名絆此身。（原來輝煌的）江上小堂（如今）巢翡翠，（過去高貴的）花邊高冢（如今）臥麒麟。類似這樣的轉(zhuǎn)折詞的省略，在詩句中非常多見。理解了這種句中轉(zhuǎn)折關(guān)系，對我們寫作，理解，非常有幫助哦。再看一個首句的句中轉(zhuǎn)折：避地江東留別淮南使院諸公（唐·劉長卿）押東韻長安路絕鳥飛通，萬里孤云西復(fù)東。舊業(yè)已應(yīng)成茂草，馀生只是任飄蓬。何辭向物開秦鏡，卻使他人得楚弓。此去行持一竿竹，等閑將狎釣漁翁。長安路絕鳥飛通，萬里孤云西復(fù)東。看一下首句：長安路絕鳥飛通，意思是，我所在的江東地區(qū)，與長安之間的路以及絕了，唯有鳥是可以飛通的，前四后三之間，轉(zhuǎn)折。頷聯(lián)的前后分句之間也是一種轉(zhuǎn)折，意思是，我原來的舊業(yè)，現(xiàn)在應(yīng)該已經(jīng)荒蕪了，所以，我今后的余生，也就只能任飄蓬了。 卜居（唐·杜甫）押尤韻浣花流水水西頭，主人為卜林塘幽。已知出郭少塵事，更有澄江銷客愁。無數(shù)蜻蜓齊上下，一雙鸂鶒對沈浮。東行萬里堪乘興，須向山陰上小舟。 浣花流水水西頭，主人為卜林塘幽。首聯(lián)點出所卜居的位置，在浣花流水的水西頭，用了銜字句，浣花溪水的西頭，五言句子，就達不到這個要求了，沒這么豐滿，句子寫的，就要求非常的精練，比如，碧水繞西頭，因為你只有五個字，或者等你功底十分渾厚時，能把句子寫的既精干又豐滿。后分句，寫的主人是為了去林塘幽靜之處，如果是五言，就得省略很多東西了，比如，碧水繞西頭，居處林塘幽。相比較，當(dāng)然是七言句子更豐滿一些。無數(shù)蜻蜓齊上下，一雙鸂鶒對沈浮。由于首二聯(lián)是敘事寫意的句子，所以頸聯(lián)開始寫景，用景來烘托那個林塘幽，把那個情景，具象化，讓讀者讀后有親臨其境之感。注意景的敘述也要比五言的豐滿許多，比如無數(shù)，一雙，五言可能就要寫，蜻蜓齊上下，鸂鶒對沈浮。而數(shù)量詞，在這里起到了豐富場景的效果。所以五言句，要求作者盡量在下字上練功夫了。所以，既然五律有這些限制，所以我們在布局上遣詞造句上就要學(xué)會精練一下，在下字上多下下功夫。再看一下草堂建成后的一篇： 三堂東湖作 唐·韋莊　押庚韻滿塘秋水碧泓澄，十畝菱花晚鏡清。景動新橋橫螮蝀，岸鋪芳草睡鵁鶄。蟾投夜魄當(dāng)湖落，岳倒秋蓮入浪生。何處最添詩客興，黃昏煙雨亂蛙聲。 滿塘秋水碧泓澄，十畝菱花晚鏡清。是總領(lǐng)句么？@B15-落雪無聲你先得了解這首詩到底在說什么？是在寫虢州的三堂東湖，對吧？是題景的，關(guān)鍵是要分層次來寫景，這首最大的特點，是七句寫景，只有七分句是寫意的，同意不？滿塘秋水碧泓澄，十畝菱花晚鏡清。從滿堂秋水，和十畝菱花發(fā)端，遠景，景動新橋橫螮蝀，岸鋪芳草睡鵁鶄。然后寫到一座水橋，彩虹，岸草和岸邊飛禽，是另一個層次蟾投夜魄當(dāng)湖落，岳倒秋蓮入浪生。這個是寫的實景，但用的是虛筆，為何？因為寫的是月光，入湖；華山倒影入浪而生，夜景為實，但筆法為虛。首聯(lián)，晚鏡清，是傍晚，對吧，頷聯(lián)也是扣的晚鏡，頸聯(lián)是月出，入夜了，但尾聯(lián)七分句入情了，說，何處最添詩人的客興？尾句做了回答：黃昏煙雨亂蛙聲。黃昏時的湖煙，小雨，還有荷塘里的蛙聲，讓詩人想起了自己長安老家的景物了，所以動了客興了。但尾句的景，是實景，晚上時見到的，尾聯(lián)的收，是回扣啊，是對首聯(lián)的補充。題張氏隱居二首其一（唐·杜甫）　押尤韻春山無伴獨相求，伐木丁丁山更幽。澗道馀寒歷冰雪，石門斜日到林丘。不貪夜識金銀氣，遠害朝看麋鹿游。乘興杳然迷出處，對君疑是泛虛舟。這首是杜甫的第一首七律，首二聯(lián)說的是自己如何到達對方的家里的。首聯(lián)說自己一個人在春山里行走，聽到了林子中伐木的聲音，頷聯(lián)用了省略，澗道馀寒歷冰雪，石門斜日到林丘。我在途中遇到了，澗道的馀寒，和經(jīng)歷了冰雪，然后在黃昏時，到達了石門處的林丘。意思是到家了。注意，頷聯(lián)把路途的經(jīng)過，細節(jié)省略了，只用了，一個經(jīng)歷的歷，到達的到，加上途中所經(jīng)過的物象名詞把意思全部表達清楚了。這個就是謂語的省略。

跆拳道,波多野结衣结婚了吗,JAPANESE50MATURE亂倫,美女视频黄网站免费观看

青螺老師解析律詩

飛雪