<p class="ql-block">李可染《人在萬點梅花中》李可染（1907—1989），中國近現(xiàn)代杰出的畫家、詩人，齊白石的入室弟子。李可染是寫山水的光影大師。他將光引入畫面，尤其善于表現(xiàn)山林晨夕間的逆光效果，使作品具有一種朦朧迷茫、流光徘徊的特色。李可染的人物畫畫面動態(tài)微妙，形象夸張但不丑化，樸質(zhì)卻不古拙，富于詼諧、機智和幽默。 李可染的牛畫是一絕，極富生活情趣，或行、或臥、或鳧于水中；牛背上，稚氣的牧童悠然自得，或觀山，或引吭，或競渡，寥寥數(shù)筆，便勾出一幅質(zhì)樸而生機盎然的田園小景。</p> <p class="ql-block">李可染《人在萬點梅花中》</p> <p class="ql-block">李可染《梅花開時天下春》1988年作</p> <p class="ql-block">李可染《東風(fēng)吹著便成春》</p> <p class="ql-block">李可染《鐵骨紅心迎來天下春》</p> <p class="ql-block">李可染《春牛梅花圖》</p> <p class="ql-block">李可染《梅花開時天下春》1987年作此幅《梅花開時萬樹春》是李可染先生于1987年春為周良所畫。周良為李可染、劉海粟之共同好友。畫面左上角的梅花傾斜欹側(cè)，采用折枝構(gòu)圖，截取表現(xiàn)一段，以濃墨勾勒枝干，以朱砂點畫花瓣。李可染先生的牧牛系列作品具有濃郁的詩意，寄托了樸厚的感情。牧童觀梅，自得其樂，顯現(xiàn)出作者將文人畫的意趣與鄉(xiāng)村風(fēng)情相融合而產(chǎn)生的獨特魅力。</p> <p class="ql-block">李可染《牧牛梅花圖》</p> <p class="ql-block">李可染《梅花獨開天下春》（2013年拍 230萬）</p> <p class="ql-block">李可染《梅花開時天下春》</p> <p class="ql-block">李可染《梅花開時天下春》</p> <p class="ql-block">李可染《迎春圖》</p> <p class="ql-block">李可染《春在枝頭已十分》</p> <p class="ql-block">李可染《歸來偶遇梅花下》</p> <p class="ql-block">李可染《歸來偶遇梅花下》</p> <p class="ql-block">李可染《從來不見梅花譜 信手拈來自由神》</p> <p class="ql-block">李可染《俯首甘為孺子牛》</p> <p class="ql-block">李可染《梅花開時天下春》</p> <p class="ql-block">李可染《人在萬點梅花中》(2011拍 成交價989萬元) <b>題識：</b>人在萬點梅花中。此圖吾以無錫梅園之梅植之蘇州拙政園中。畫甫成，吾友越之同志見之喜，因吟句云：灑盡胭脂猶嫌薄，留得幽香醉吳城。即書畫上，并以之奉贈，聊博粲正。一九六一年國慶后二日，時同寓渤海之濱。可染并記。</p> <p class="ql-block">李可染《人在萬點梅花中》局部此幅作品是李可染游歷大江南北，不斷寫生積累素材之后的創(chuàng)作。畫家將無錫梅園盛開的紅梅巧妙地移植到蘇州的拙政園之中。虬曲的梅枝用濃墨勾出，鮮艷的梅花以朱砂點成，如繁星點點充滿畫面。畫幅左上角留出一角空白，以行書題寫了長短錯落的畫跋，書畫結(jié)合，富有形式美感。李可染作畫經(jīng)常針對同一內(nèi)容或相似構(gòu)圖反復(fù)繪畫，直至充分體現(xiàn)出山水意境為止，表現(xiàn)紅梅的畫作也是如此。</p> <p class="ql-block">李可染《人在萬點梅花中》局部相對于李可染1956年創(chuàng)作的《無錫梅園》，此幅《人在萬點梅花中》更能體現(xiàn)出畫家60年代“采一煉十”的藝術(shù)主張。畫家省略無關(guān)宏旨的細節(jié)，也不再拘泥于絕對的寫實，而將不同空間的景物融為一體，按照心中生成的意象重新組合，在畫面表現(xiàn)上更富有意境之美和筆墨趣味。</p> <p class="ql-block">李可染《無錫梅園》</p> <p class="ql-block">李可染《鐵骨梅花圖》</p> <p class="ql-block">李可染《梅花書屋》</p> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/VjCcNs60iXjFy7C4kYJ4Yg" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號,著作權(quán)歸作者所有
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