淺談絕句創作

眾創天行健

“詩者，志之所之也。在心為志，發言為詩。情動于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之、足之蹈之也。”詩是作者內心激情的外在體現，心靈是詩歌的惟一的源泉，社會生活只會起到感發心靈的作用，本身并不是詩的源泉。詩是火，是巖漿！內心種種激情的沖突，總有一種激情戰勝理智，最終讓你不得不拿起筆來，只有這個時候，你寫出來的才可能是真正的文學經典。詩不但是心靈的產物，更是個人主義的產物。詩，一定要寫我們自己內心所獨有的東西。最好的詩應該是“人人心中有，個個筆下無”。 學詩，要走正道。入門一步走差，以后弊病無窮。目前大部分初學格律詩的人，多從絕句入手，以為此體最省力，僅四句，一首七絕才二十八個字，隨便湊一湊就成了。殊不知絕句是一種“寫成容易寫好難”的體裁。正因為它簡短，所以最難藏拙，不像律詩倒還能以對仗來遮飾。 紅樓夢里黛玉就講學詩先當學五律，再則學七律，次則學七絕，是學詩的不二法門。古代塾師授詩，大多也是如此。所以我一直主張，學格律詩要從律詩開始，咱們眾創網校律絕提高班授課就是先從五律寫作開始的。咱們眾創網校自去年6月成立以來，已經有兩期對聯初級班、兩期絕句初級班與一期律初級班順利畢業，今年3月份開始的詞初級班正在學習中，學習周期長達一年。七絕易學難精，故學詩，建議詩友們先由王維五律入手，次學杜甫之七律，而七絕作法，我以為不可學李白，因為李白是天才，他的詩是天籟，絕不可學。而應當學一位清人：王漁洋。王漁洋絕非天才，但他的七絕富麗精工而有神韻，即是從學問中來。 作七絕先從立意和選材談起吧！立意，通俗的說就是你這首詩想要說些啥，要表達啥主題。通常要求立意要新，要遠，要高……。立意后就是選材了！要圍繞咱們要表達的主題選材，所選材料必須為主題服務。以李白的峨眉山月歌為例，看人家是如何圍繞主題去選眼前的景，再利用眼前景支撐起主題意境的。峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發清溪向三峽，思君不見下渝州。立意：訴別情惜別情所選意象 ----月、影、江、水、船、三峽。由意象構成的意境 ----山月高懸，影落江水。孤帆急發的峨眉山的秋夜圖。作者夜從清溪驛出發進入岷江，向三峽駛去。“仗劍去國，辭親遠游”的青年，乍離鄉土，對故國故人不免戀戀不舍。江行見月，如見故人。然明月畢竟不是故人，于是只能“仰頭看明月，寄情千里光”了，詩中詠月處，皆抒發江行思友之情。這就是如何圍繞主題去用意象構成意境的技巧。可見：當我們確定好寫作目的和主題后，要圍繞立意去選材料。詩無非情與景也，即用眼前的景抒發自己情感。圍繞主題去選眼前的景，所選景物必須為主題服務。再利用眼前景支撐起主題意境。 章法亦稱結構，無論是寫文章還是寫詩都有章法的。絕句章法有一個基本的原則叫“起、承、轉、合。”起承轉合，是歷代詩文作者在創作時總結出來的詩文結構方式之一。最早由元代范德璣的《詩格》提出，他說：“作詩有四法：起要平直，承要舂容，轉要變化，合要淵永。” “起”是開始，就是把你想要說的事情或者想表達的意思，想一個辦法開個頭。用這個話頭，來引出下面想說的話來。“承”是承接上文，加以申述。承接上一層而展開，包括順接、反接和以類連比，有承上啟下的作用。“轉”是轉折，從另一方面立論。接“承”而來，在內容上推進一層，轉出他意。當然也不能一味地自說自話，全是流水帳，要制造些波瀾。表面意思是往遠了扯，但內在的聯系是緊密地含在里面的。“合”是全詩的結束。作詩要形散而神不散，不能把話題扯得過遠，要結束了，總要回過頭來，針對上面描述的內容作“集中”的表現，或議論、或抒情、或寓情于景等。所以，詩中的“起承轉合”，講的是如何開始，如何發展，如何轉折和如何收尾的結構問題。一首好的絕句，它的起承轉合，要做到環環相扣。下面具體說說絕句的起承轉合:建議大家記住絕句開局口訣:首句開啟意平平，次句承前緩步行。三句轉折崎嶇見，四句收合要點睛。 【起】起的法子比較多，或寫景起，或者敘事起，或者抒情起，還有明起，暗起，反起，陪起，興起等等。這些呢，要看什么題目，就預備如何寫法。大體的說，起句以寫景為多，敘事抒情次之。寫景之所以多，是因為因景生情，或借景抒發情懷，或借景懷古。或借景傷今，或借景懷人，初學要巧妙的利用寫景在一、二句將時間（切忌直說）場景人物（可用省略主語的辦法）施事行為等等做一個簡單交代就行。等以后熟練了，可以利用其他法子，比如漁洋十二法，或者絕句五十六法，甚至作詩百法。一二句如何做一個簡單交代呢？為三四句做好鋪墊就行，下面舉例李白《送汪倫》和《下江陵》這兩首的一、二句來說明李白乘舟將欲行（時間）忽聞岸上踏歌聲（場景與地點的描寫）朝辭白帝彩云間（時間地點場景）千里江陵一日還（施是行為）再來看一首明起的例子：虢國夫人杜甫虢國夫人承主恩，平明騎馬入宮門。 卻嫌脂粉污顏色，淡掃娥眉朝至尊。 開門見山，就是明起。虢國夫人承主恩——開門見山說得到皇帝的恩賜，平明騎馬入宮門——承主恩的結果，就是可以騎馬入宮，無上的榮耀。卻嫌脂粉污顏色——從騎馬入宮的行為，轉向對夫人容貌的描寫。淡掃娥眉朝至尊——合的很簡潔，也是對上一句作交代，嫌脂粉污顏色，那怎么辦呢？淡掃娥眉，不用脂粉。朝至尊，接應首句的“承主恩”。而且敢于“淡掃娥眉朝至尊”，更體現了她在皇帝面前的隨意和任性，更表現出了她的受寵之深。結構很明顯``跟完美的跳水動作一樣，一氣呵成。起句直接點題就是明起。 【承】在絕句中是第二句；好的承句一般來說比較少，為什么呢？原因就在于，寫絕句，重心在轉句或者結尾。詩學概要里說到：詩之承接之法，應注意與題目之關合，并緊接起句之立意，或寫景，或抒情，或引事列證，不可松泛，亦不可肆放，力求一氣貫注之妙。承句的主要作用在于連貫氣脈，使詩讀來應該流暢、酣暢。承句的成功與否，就是要看它所起到的承上啟下的作用如何。也對應了上面的“應注意與題目之關合” 剛剛我們說了起句有多種起法，明起、暗起、陪起、反起、引起、興起等等，其表現力不一樣，表現出來的東西也不一樣，但有一點是共同的，就是把過度的任務全部交給下句了，這就要求承句對上句的表現做出修正。或者做出補充，這就要求一二句之間要一個緊字 如果起句是暗起，承句就擔負說明的作用舉例王維的《九月九日憶山東兄弟》中“獨在異鄉為異客” 這個起句就是暗起，只是說明了作者的處境。在看承句“每逢佳節倍思親”則進一步說明了心境，與上句的關聯很緊密。 為什么說緊密了。一個人在異鄉，總是會想念自己的家鄉，一碰上節日這種相思更家迫切。所以說承句承的相當緊密，上句可以聯想到下句。承句要承的貼切，自然。這個理解容易，做起來卻很難 `“或寫景，或抒情，或引事列證，不可松泛，亦不可肆放，力求一氣貫注之妙。”這句話說明了承句的寫法 還是舉例：閨怨王昌齡　　閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。　　忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。凝妝，很莊重的打扮。一個年輕的留守少婦，把自己打扮的漂漂亮亮的登上高高的翠樓，意在突出“不知愁”，語氣流暢連貫，情景自然真切。這個承句就很完美。寫絕句承一定要緊，要巧。一氣貫注是承句的最終目的。詩的氣脈是否流暢，描寫是否生動，很大程度上取決于一氣貫注是否巧妙。通常來說：起句可以抽象一點，承句要具體一點。詩學概要里還說了；景為實，情為虛，前實者后虛，前虛者后實。就是說作詩要虛實結合。這就要求詩人的眼界和手法都要寬，要多樣，想象力要豐富。 【轉】轉句，有承上啟下之作用，有首尾相連之功用，要把前面詩句的意境進一步拓寬，要為后面的詩句做鋪墊。作用之重要，是不言而喻的。“須轉得有精神，有變化”，是指必須轉出新意，必須使讀者眼前一亮，讓讀者有讀完全詩的強烈欲望。自古論絕句章法者，比如漁洋十二法，主要是強調絕句的功夫在第三句。唯有轉得好，才能翻出新意來，如此絕句的神韻才能綻放出來。楊載云：“絕句大抵起承二句固難，然不過平直敘述為佳，從容承之為是。至于宛轉變化工夫，全在第三句。若于此轉變得好，則第四句為順流之舟矣。這段話很好理解，意思就是，絕句的功夫在第三句，如第三句轉得好，那第四句就順流而出。那第三句如何才叫轉得好呢？我引用我的好友玫瑰雨的一句話“就是要一二句和第三句離婚，但離后又必須藕斷絲連，不能跑的沒影，失去他們的感情聯系。”也就是四個字哈“若即若離”。舉例：送魏二 王昌齡醉別江樓橘柚香，江風引雨入舟涼。憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢里長。全詩寫：在橘柚飄香“江風引雨”之時，作者和友人“醉別江樓”。這時詩人既未接寫二人情深意切的難舍之語，也未寫離別之景，而是“巧妙地在第三句宕開一筆，精巧虛擬出與友人的別后之景：夜泊瀟湘之上，一輪孤月高照，愁緒縈懷，輾轉難眠，讓人悟出不言之言，味出之旨，云外之致。 轉句有多種技巧和方法，簡單介紹三種:1、退一步轉法赤壁杜牧折戟沉沙鐵未銷，試將磨洗認前朝。東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。怎樣呢？肯定又會有另外一種結局：“銅雀春深鎖二喬。”這個就是退一步了。退一步轉法，能夠使詩的含義更深刻，內容更豐富。 2、反轉法——反轉之法，即從題目之正面意義，轉為反面之意。春思 賈至草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。東風不為吹愁去，春日偏能惹恨長。起承“草青花艷，有色有香”樂趣叢生。而轉句忽言有愁，是全反上文之意，即為反轉法。 3、擴轉法——即從題目之本意，擴大范圍之轉法。這個也是很常用的。擴轉法更注重于視野的轉變和拓展。過華清宮絕句三首其一杜牧長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。這個詩前面寫實景，后面轉到沒有看到的虛景。妃子笑，送荔枝的人肯定看不到。作者也看不到，只能是想象妃子見到鮮嫩的荔枝或許會笑一下。這個轉法很多的，好多詩都用到了。轉要俏、要妙、要新。你看看這個轉，轉的多突然卻不脫離主題。新詩沒改成，跟年輕的姑娘頭未梳好比喻在一起。感覺好害羞一樣呢。讀來倍感親切。也就是說，語言斷了，但是意思沒斷。 【合】絕句的合句（結句）：是詩的宗旨所在，在寫作中占有很重要的分量，所謂“鳳頭、豹尾”，就是說起句要盡可能漂亮，結句必須盡可能有力。結的意思就是收，就是必須使一首詩完整的展示出來，把所有的詩意表達出來。當然，要有余味，但這個余味是在文字中蘊涵的，需要讀者體會的。從詩的結構來看，必須完整。簡單的說就是扣到主題上。因為絕句字少，或二十八字，沒有更多的文字空間讓你去充分地表達你的情感主題，所以必須要做到句絕而意思不能絕。如何才能意思不絕，那就得在合句抓人眼球，讓人讀之有味可品。絕句是詩中的偏師，要出奇制勝制勝，多用險招，也是結句句絕而意不絕的一條法門。絕句的最大特點就是含蓄，要做到含蓄，結句就顯得尤為重要。這首詩，結句抓人眼球的精彩是神來之筆。如李白的《玉階怨》玉階生白露，夜久浸羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。五絕與七絕他們的文理是相通的。全詩在說怨，但偏不說出怨，合句--玲瓏望秋月以無聊凝望的情結，給我們一種悠然不盡的感情上的暗示，幽怨之意見于言外，句絕而意不絕。 除了常規的起承轉合以外，絕句的章法還有這么幾種：遞進式、并列式、兩分式、混合式、連承法、連轉法。

跆拳道,波多野结衣结婚了吗,JAPANESE50MATURE亂倫,美女视频黄网站免费观看

淺談絕句創作

眾創天行健