我沒有錯過的老人－－追憶恩師易圖境先生（E）

風

易老的畫。 易老直到百歲高齡依然在追求繪畫風格上的創新，堅持絕不與人同面目。用老人的原話來說，就是：“不炒現飯呷！”九十歲后，因中瘋右手不便，堅持改用左手作畫，而且畫的主要是老人家早已丟了多年的山水，朦朧而幽深，豐滿且渾厚，既明艷又抽象。其數量與質量，令人嘆為觀止！老人家在他最后的歲月里，還說，最好的作品，靠的是“神覺”。這個論點，引人深思！ 易老的主要的成就當然是花鳥畫。對于易老的花鳥，很多前輩專家們都作了極其精準的評價，且朋友們大都十分的熟悉與認可，這些耳熟能詳的觀點，在此，恕不重復。 下面，我想對易老畫面的干架，或者說是骨架（骨法），談一點個人的淺見。 易老曾對我說過，“面多，要有線，沒有線，面就無力，畫面就撐不起來。”曾見有人評價潘天壽的荷花說“有鋼筋水泥一般的感覺”。鋼筋就是那些荷桿，水泥就是那些荷葉。我以為易老對此是深有體會的，并且在此基礎上更加發揮到了極至。無論荷桿，還是梅花的枝條，哪怕是幾根水草，這些有生命，有力度的線條，撐起了整個畫面，換句話說它們就是那撐住畫面的骨架。 以易老的荷花為例，如果我們將畫面的物象當作組裝的零件來看，那么，花是具象的，荷桿是具象的，蓮蓬是具象的，卷起來的新葉同樣也是具象的。但它們這幾個體現出具體形象的畫面上的零件，在整張紙面上所占據的空間面積卻僅僅只是個少數派，因它們畢竟只是一根根的線，而不是一塊塊的面。我們可以視之為畫之骨架。而荷葉則恰恰相反，它們全部都是抽象的。呈現出來的形象極不具體，或整體或破碎，或焦墨或淡墨，或紅色或藍色，或黃色或赭色…再加那些制造氛圍的環境色塊，連同不具體的各種墨點點，色點點。整體就是一渾渾沌沌的世界。我們可以視之為畫之血肉。 渾沌不要緊，什么都不是亦不要緊，當畫面有了花，有了桿，有了蓮蓬，有了水草…骨架便立了起來，如是乎，便什么都有了，一切都生動了起來，骨肉相連，渾沌初開了！還有就是整個畫面被這些縱橫交錯的線條，切割成各種形狀大小不一的空間了！現代感有了，構成意識也有了！在此基礎上，易老再添上它那些可愛的小生靈，青蛙鴨子們…具象、抽象、印象、意象，全都有了！令人嘆為觀止！ 中國人喜歡“骨”字！也喜歡用“骨”字夸人，“魏晉風骨”、“俠骨丹心”。人有“風骨”，文有“文骨”，字有“骨力”，畫用“骨法”。“善筆力者多骨，不善筆力者多肉”。“骨”是書寫點畫中蘊蓄的力量之美。到了謝赫這里，“骨法用筆”又有了對繪畫筆法的線條與力量之美的進一步追求。 易老在強調線條骨力的同時，亦極其注重構成畫面整體骨架的力量感及空間分割感。易老以面為血肉，以線為骨架，是用筆，同時也不單純的僅僅只是用筆。易老在與古人暗合的基礎更進一步推動了花鳥畫走進了新時代。即豐富性、張力性及具有構成意識的現代性。 易老的書法。 關于書法的問題，易老本人有過這樣一段說明：“我初中前后，寫趙帖，很嚴謹，也寫得多。以后忽視了，專門畫畫，錯誤的以為畫好了，字就好了，說來這是一段彎路。1982年以后，才曉得不對，開始補課，這回重視了。后來學顏帖、米字。米字寫得多些。現在學習了一段隸書了。” 我所見過的易老書法，有四種不同的書體。 早期的行書。 易老在武昌藝專讀書時曾贈給他住在湘潭飛機屋場一老同學“梅蘭竹菊”四條屏，2008年湘潭一藏友拿來給易老鑒定。我當時正好陪坐在易老身邊，故而記憶猶新。現在本人書桌上放著的由王集先生編寫的《彩荷飄香》一書中印有這四條屏的圖片。從題款可以看出，時間為民國三十七年冬，地點為漢口趙家條武昌藝專第二部。由此可知，易老此四條屏是1948年冬天畫于漢口。易老時年26周歲。觀題款為行書，寫得飄逸而灑脫。四張豎條，除一張未錄詩外，其余張張都有，基本上都是長款與水墨淋漓清新淡雅的畫風很是相得益彰。從字體上看，似乎與趙孟頫關系不大，倒與米芾及顏真卿掛上了勾。如今來看，遠比目前絕大多數三十左右的畫家的要好得多！ 從我所接觸的易老早期作品可以看出，老人在黔陽師專及后來工作的懷化學院這一時期，書法仍然是青年時期所習慣了的書體的延續，不過，卻由飄逸走向了沉著，比以前渾厚多了，這與老人變法前的畫風很是匹配，頗有幾分文人之風骨。 中期的隸書。 易老在畫上以隸書的形式題款，正是在易老花鳥畫思變的那個時間段，巧合的是連書法也在跟著變。總的來說應與老人家不愿意“炒現飯”的求變化的思路有關。這種隸書，從現在看來，很有現代感。既隸又行，亦顏亦碑且線條結體皆有畫味。字體樸素而又不乏靈動之感。這種字體大約是老人家退休后題款用的。老人七十歲左右來長沙后就慢慢的不再以此體來題款了。故而熟悉易老隸體字的人大約是不太多的。 中晚期的書法。 這是我們最熟悉的、見得最多易老畫上的題款及其獨立成章的書法作品。這種行楷，既樸厚又稚拙，中側鋒并用，且是顏字為底，既參碑又溶入其他帖法。用筆方圓結合，圓筆為主。書法越老字越工整，老人常以禿鋒小筆寫大字，飽蘸濃墨，有時還一壓到底，筆狠墨重，時干時濕，極有節奏感。易老這段時間的款字還有一類為行楷書，行筆快捷，如同畫蘭。通篇觀之，有楷有行還有草，雖沉厚，卻也不乏靈動，甚至還帶有幾分稚拙的風貌，很耐人尋味（這個時間段在七十到九十五歲之間）。 晚年書法。易老九十五歲后，因中風作畫寫字都改用左手為主。雖日漸靈活，但終究不如右手那般習慣。這樣情況之下，老人家還逼著自己每晚臨一張大字《勤禮碑》，用的是右手。因此左右寫的字，皆很難如本意！卻不料，手雖不便，其字，無意中卻已人書俱老，每每真率。這些字往往結體浪漫，行筆遲澀，大大小小，毫無編排，純天然無雕飾。易老九十歲后，特別是百歲左右，求字的多了，除題匾額齋名題簽，占主要部分的書法作品是單幅的大字，福字和壽字最多。易老此時寫大字用右手，落款用左手。大字為顏楷，款字似楷又似隸（似乎又回到中期，不過，這完全是兩回事了。這種款字行筆遲澀，極富童真）。

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