我沒有錯過的老人－－追憶恩師易圖境（C）風 <p class="ql-block">熟悉易老的朋友都知道老人家重情重義。無論是對家人，還是對自己身邊的朋友與學生都非常的好。老人樂善好施，不拘小節，讓身邊的所有人都如沫春風。由于疫情影響，近兩年多的時間我都沒能去易老那里探望。去年老人家因辦展來長沙，很久沒有看到我了，一見面，年逾百歲的易老竟當眾拉著我的手嚎啕大哭，眼淚雙流。這種狀態，出乎意料。無論如何大家怎么勸都勸不住。我急了，生怕老人的身體受到影響，但又無可奈何…</p><p class="ql-block"> 易老同情弱小，只要聽說有人過得艱辛困苦，即便是素不相識，老人家也會感嘆連連，只恨自己無能為力！易老對動植物，亦懷有深深感情，故而老人的花鳥畫非常的接地氣。他題過“小雞喜歡和麻雀在一起，而不喜歡老鷹”。易老從不畫猛禽，認為它們高高在上，專門欺凌弱小。遠不如小雞麻雀清純可愛。老人家對我說：“我們就是麻雀和小雞，我們呆在一起多好，何必去巴結那些老鷹們呢？對有權勢的人，我不喜歡接觸，我不喜歡大人物，大人物我們配不上，我們始終是二等公民。”</p><p class="ql-block"> 易老畫的都是生活中、田園里常見的、接地氣的，有趣味的小生靈及花花草草與瓜果時蔬。點晴之筆往往畫的是青蛙、麻雀、八哥、鴨子、小雞、仔雞（半大雞）、鸕鶿等。主要題材就是荷花、紫藤、向日葵、南瓜、絲瓜、白菜、芋頭、辣椒、芘芭、芭蕉、梅花、竹子、蘭草等。老人家對大自然也如同對人那般充滿了關懷與博愛。</p><p class="ql-block"> 易老對我的好，一時半會言之不盡，舉個例子來說明，這件事情，我曾發過朋友圈，下面的內容便是當日的原文：</p><p class="ql-block"> “2018年（農歷10月16日）本人“畫得山房”開館暨回鄉匯報展在湘潭縣譚家山鎮霞峰村舉行。所有賓客第一個到達的是年近百歲的易老，老人家一行五六人提前一個星期就自老家雪峰山花柳坪（早上五點出發〉驅車來慶賀了。當時我這邊還沒有完全準備好，尚不注備成熟的接待條件，老人家來了個突然襲擊，搞得我與家人們個個措手不及…據易老孫子易宇說，爺爺這段時間，天天催著來你這，每天清東西。還罵你呢，唐風，怎么還不給我打電話呀。易宇告訴他，還冇到時間咧。易老卻說，走啰，我們提前往唐風那邊房（行）起！那年冬天特別的冷，我在大大的畫室里生了一盆木炭火，易老與我及眾鄉親鄰里圍爐向火，談得熱火朝天。我一邊高興一邊擔心，生怕凍壞病老人家…畢竟是如此高齡的老人了，惹得他老人家生了病，我負不起這個責呀！萬幸，伴易老洪福，開館及畫展，還有當日的戶外流水席等等諸事完美，老人在我這自始至終亦未受涼…開館三天后易老一行平安無恙的返回了雪峰山。老人家在我這里前后呆了整整十天的時間…我唯有感恩！不盡的感恩！”</p><p class="ql-block"> 我見過易老寫給工筆畫家鄒傳安先生的幾封親筆信，也聽老人說起過與王憨山先生的通信。其行文，字里行間低調謙和，談藝論人虛懷若谷，是我等后輩學習的楷模！易老個性亦有極其硬氣的一面，寧折不彎。是個典型的湘西古龍標漢子。文革期間，老人遭受不公正的批斗，甚至在嚴寒的冬日遭人毒打，他硬是一聲不吭！恰如老人筆下的梅，枝技干干蒼勁有力，渾身上下鐵骨錚錚！</p><p class="ql-block"> 易老長期從事教育工作，一生授業，誨人不倦。老人家當了半輩子的教師，數十年如一日教書育人，桃李芬芳。退休后依舊不移余力的提攜指導了身邊無數的后學，這其中就包括了我…老人對懷化美術界乃至湖南美術界直至如今都有著深遠的影響。易老對他的工作單位懷化學院感情深厚，老人晚年精挑細選將最好的大量的作品都無償的捐獻給了學院的“易圖境美術館”。其目的就是供師生們永久的學習與研究。這是一筆寶貴的精神遺產，此舉亦必將開啟學院未來的美術事業，可謂功德無量！</p><p class="ql-block"> 易老對我這個學生的要求，其實是非常的嚴格的。有一年我去懷化（其時老人住在世紀花園），某個晚上當地的朋友們邀我去吃飯，一時興起席間多喝了幾杯，這狀態，哪里還能夠提筆作畫？剛進門，老人家就生氣了，提起拐杖在空中連連揮舞，沖著我一聲大吼：“你到我這，到底是來畫畫的？還是來喝酒的？”猛然看到八十多歲的老人如此怒火，嚇得我一瞬間酒全醒了！此后，我再也不敢在懷化喝大酒了。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 易老師一生勤奮。從華中藝專、武昌藝專讀書求學的青年，直至年過年逾百歲的晚年，在近一個世紀的光陰里老人一直手不離筆（除了文革期間）。 易老是解放前的科班出身，是那批學生中畫畫是最為勤奮的一個，當年同學們戲稱他為“畫牛”！老人在學子時期便早早的下定決心，“要做一個覺人醒世的大畫家。”文革時，他在山里放牛，整天都靜觀思考，為其衰年變法打下了深厚的腹稿。即便如此，易老還時常對我們說：“別人講我勤奮，是勞模。我本人惶恐極了！我這是笨鳥先飛！”</p><p class="ql-block"> 記得九十年代初，有一次我去他在懷化學院的家，那時老人家已經七十多歲了。晩上我跟他睡一個床鋪，這張床上面鋪了一半的畫，睡覺時用手隨便一摸，觸手的便是畫。房間小書桌上面也是畫，打開抽屜，除了物品全部是畫。畫室更不用說了，畫桌上，還有倚墻的一個大衣柜里，也塞得滿滿的，到處都是畫！數都數不清！張張都折疊得整整齊齊。易老這一輩子繪畫作品的數量在湖南畫界三老中排第一，在我見到過的所有畫家中排第一，這一點毫無爭議！</p><p class="ql-block"> 易老為何會這么多的作品呢？一是老人家一輩子作畫不斷，每日不停。二是老人家畫的主要是大寫意花鳥，相對來說，單張畫不會花太長的時間。三是因為老人家長壽，年逾百齡方息筆。其中最主要的原因是易老勤奮，比絕大多數的畫家都要勤奮得多。七十幾歲的老人每天早上四點半起床，記得我與老人同睡一張床的那個早上，老人踢了一腳睡夢中的我，大聲喊：“起床！＂我迷迷糊糊，小心翼翼的說：“這么早，才凌晨四點…”他答：“該起來畫畫了。不要留戀被子，即便是寒冷的冬天，也要一腳踢開它！早上頭腦清醒，里里外外，安安靜靜，幾好畫畫呀！睡覺，睡覺，將來有你長睡的日子！”易老一般是畫完畫以后再洗臉漱口。一個早上就已多出別人的半個工作日了…</p><p class="ql-block"> 易老90多歲的時候，已住在懷化雪峰山下洗馬村花柳坪多年了。老人獨自睡一間房，床鋪上除了鋪蓋，擺的全部是畫冊，有黃賓虹的，傅抱石的，潘天壽的，張大千的，還有李可染的，幾乎全部都是山水畫家作品集。老人進房休息時先有選擇翻看一下畫冊，隨即坐到床邊，在一個小小的、四四方方的小桌子上認認真真的臨寫一版大字（臨的是顏真卿的《勤禮碑》）。每晚臨寫一大版，一筆一劃，認認真真，充滿了敬畏。這個很不容易，特別是由于老人中過風，本來就有關節炎的右手已極其的不靈便了。我們這些年齡比他小一半的都不愿意做的事情，老人家天天在做。</p><p class="ql-block"> 正式躺下后，易老就是抬右手食指對著天花板，臨空勾勾描描，這是在為第二天早上要畫的作品打草稿。老人的心思無時無刻不在畫中！</p>