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詩詞基礎知識

火鳳凰藝術空間969

<p class="ql-block">【詩詞基礎知識】第三十五講</p><p class="ql-block"> 今天講五律的章法：“五言詩盛行于唐代。唐代的五言古詩雖源于漢、魏，但決不因襲模擬，而是呈現出自己的面貌，具有鮮明的時代特色。唐初陳子昂、張九齡等力追建安風骨，通過自己的感遇，表現出自己的性格，開啟了一代有思想、有個性、有藝術特色的詩風。〞</p><p class="ql-block"> “繼后李白、杜甫勃興，或抒發性靈，寄托規諷；或緣事而發，憂國傷時；而王維、孟浩然等又以其清澹婉約的作風參與其間，在繁星麗天的盛唐詩歌中，閃爍著耀眼的光彩。中唐時期，又出現了韋應物、柳宗元等名家，也都能各以自己的品格啟迪后人。”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八句的五言近體詩，我們稱為五律，多于八句稱為五言排律。其實在創作實踐中我們得到一種啟發，五律詩的章法可以分為二種格局，一種是以每聯為一個意段的“四節式”，另一種是以首聯、頷聯的四句為一個意段，以頸聯、尾聯為另一個意段，即“二節式”。下面結合杜甫的作品對這兩種格式進行探討：</p><p class="ql-block">一、四節式</p><p class="ql-block"> 如例⑴唐·杜甫的《登兗州城樓》：</p><p class="ql-block">東郡趨庭日，南樓縱目初。</p><p class="ql-block">浮云連海岱，平野入青徐。</p><p class="ql-block">孤嶂秦碑在，荒城魯殿馀。</p><p class="ql-block">從來多古意，臨眺獨躊躇。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 該詩首聯交待了“登兗州城樓”所見的景色等事，用以點題。點題的目的是交代時間與地點，為下面承接作鋪墊；頷聯寫登樓的所見，是著重寫景物，如從天上的“浮云”，地上的“平野”；而“海岱”、“青徐”則突出了空間之宏大，用以反對個體生命之渺小。而頸聯還是寫登樓看不見的景物“秦碑”與“魯殿”以緬懷歷史，意在表明時間的永恒，歷史的厚重。尾聯兩句是全篇的總結性文字，前分句是議論，后分句是紀實。“獨躊躇”富含情感內蘊，余音繚繞，回味無窮。</p><p class="ql-block"> 大家總結一下該詩的章法，并沒有離開“起承轉合”的手法，初步確認為：點題∽寫景∽言事∽結情。由此判斷它是一首“四節式”的詩。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 該詩首聯交待了“登兗州城樓”所見的景色等事，用以點題。點題的目的是交代時間與地點，為下面承接作鋪墊；頷聯寫登樓的所見，是著重寫景物，如從天上的“浮云”，地上的“平野”；而“海岱”、“青徐”則突出了空間之宏大，用以反對個體生命之渺小。而頸聯還是寫登樓看不見的景物“秦碑”與“魯殿”以緬懷歷史，意在表明時間的永恒，歷史的厚重。尾聯兩句是全篇的總結性文字，前分句是議論，后分句是紀實。“獨躊躇”富含情感內蘊，余音繚繞，回味無窮。</p><p class="ql-block"> 大家總結一下該詩的章法，并沒有離開“起承轉合”的手法，初步確認為：點題∽寫景∽言事∽結情。由此判斷它是一首“四節式”的詩。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《登岳陽樓》是唐代詩人杜甫的詩作。這是一首即景抒情之作，首聯點題：寫登岳陽樓所見；頷聯把洞庭湖的水勢浩瀚無際，磅礴氣勢和宏偉壯麗的形象真實地描畫出來，勾勒出一幅氣象萬千的畫面；頸聯表現自己政治生活坎坷，漂泊天涯，懷才不遇的心情；尾聯抒寫詩人眼睜睜看著國家離散而又無可奈何，空有一腔熱忱卻報國無門的凄傷。</p><p class="ql-block"> 這首詩意蘊豐厚，抒情雖低沉抑郁，卻吞吐自然，顯得雄渾大氣，氣度超然。它的手法是“點題∽寫景∽言事∽結情”也是一首“四節式”的詩。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 從例⑴例⑵中，大家可以學習到詩圣創作中布謀局篇的幾點要領。</p><p class="ql-block"> 1，中二聯寫景言事好處很多，有賦有比興，意味雋永。《清詩話三編》其卷一《詩家淺說》有云：“中二聯非寫景，即敘事，或述意三體。以‘虛實’二字括之，寫景為實，事、意為虛，故立四虛四實、前實后虛、前虛后實之式。……蓋近體一道，不寫景而專敘事與述意，是謂有賦而無比興，韻致即不見生動，意味即不見淵永，結構雖工，不足貴也。”大家注意這是把五言律詩的核心內容大致作了三分，即寫景、敘事、述意。所謂述意，即陳述旨意，其實也就是抒情或議論，總之是作者直抒情懷、坦陳觀點而已。這樣的三分，在我們看來是很接近二分的，因為他雖把寫景與比興掛鉤，突出其“實”的性質，實際上寫景在詩中如果不是抒情的一部分，就必是敘事的一部分。因為王國維先生說：“一切景語皆情語”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 3，尾聯多以細節行為結情，如《登岳陽樓》的“憑軒涕泗流”，《登樓》的“日暮聊為《梁甫吟》”，《登兗州城樓》的“臨眺獨躊躇”，以及《春望》的“白頭搔更短，渾欲不勝簪”，《登高》的“潦倒新停濁酒杯”，《春宿左省》的“數問夜如何”，等等。停杯，搔首，躊躇，吟詩，流涕，這些細節行為都具有確定的情感指向和豐富的情感蘊含，能夠引人想象，產生言盡而意不盡的效果，比起直敘平鋪結情要好得很多。明·葉羲昂有云：“結句亦須矯健而有馀意……杜甫‘明朝有封事，數問夜如何’，皆句格天然，而無卑弱之病。”（《唐詩直解·詩法》）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二、二節式</p><p class="ql-block">所謂“二節式”，這里特指把五、七律的前四句，與后四句分成二節。使用二節法適合詠物，杜甫寫了不少詠物詩。這類詩的前一節重在描寫物象的形態特征，后一節著重敘述詩人由此而產生的一些聯想。用這種章法創作的律詩，使物象形態與作者欲寄托的思想志向或審美情趣融合在一起。</p><p class="ql-block"> 請看例⑴：唐·杜甫《房兵曹胡馬》：</p><p class="ql-block">胡馬大宛名，鋒棱瘦骨成。</p><p class="ql-block">竹批雙耳峻，風入四蹄輕。</p><p class="ql-block">所向無空闊，真堪托死生。</p><p class="ql-block">驍騰有如此，萬里可橫行。</p><p class="ql-block"> 此詩用傳神之筆描繪了一匹神清骨峻、馳騁萬里的“胡馬”，借此期望房兵曹為國建立功業，表達了詩人馳騁風云的遠大理想，也展現了詩人剛毅勇決的性格。全詩風格超邁遒勁，豪放樂觀，狀物和抒情結合得自然無間。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 前四句寫了胡馬的產地，寫了它的形與神：堅挺的骨架，峻耳如竹批，四蹄如風輕。這些描寫是寫實景，是第一節。而第二節后四句著重點是虛擬，由眼前所見轉入想象的空間，著重寫馬之所向，不存在漫長的里程，可謂千里一步，是可托之以生命的。擁有如此善于奔騰快捷的良馬，足可以橫行萬里之外，為國立功。此詩的布局是“實描”與“虛擬”相結合，而前四句是實描，寫所見，而后四句則是虛擬，著重表達詩人的想法。用馬的風采神韻，寄托詩人的愛國情志。</p><p class="ql-block"> 從上述分析中，大家學習到了“二節式”章法主要經驗：前一節描繪物象，而后一節寄托情志。物象是引發情志的緣由，情志是謀篇立意的目的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 請看例⑵唐·杜甫《旅夜書懷》：</p><p class="ql-block">細草微風岸，危檣獨夜舟。</p><p class="ql-block">星垂平野闊，月涌大江流。</p><p class="ql-block">名豈文章著，官應老病休。</p><p class="ql-block">飄飄何所似，天地一沙鷗。</p><p class="ql-block"> 首聯寫江夜近景，刻畫了孤舟月夜的寂寞境界。頷聯寫遠景，雄渾闊大，“星垂”烘托出原野之廣闊，“月涌”渲染出江流的氣勢，以樂景寫哀情，反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的凄愴心情。頸聯正話反說，抒發休官的憂憤。詩人的名聲因文章而顯赫，告病辭官，皆是由于遠大的政治抱負長期被壓抑而不能施展，尾聯詩人以沙鷗自比，轉徙江湖，聲聲哀嘆，感人至深。全詩前二聯四句點明“旅夜”，后二聯四句緊扣題意“書懷”，景中有情，融情于景，內容深刻，格調清麗，結構謹嚴，是杜甫詩歌中的經典作品。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三、關于句法</p><p class="ql-block"> 關于句法，這是舊事重提之事，以前已經講過，不過它很重要，所以大家再學習一下，對我們寫好五律有幫助。</p><p class="ql-block"> 以唐·杜甫《登兗州城樓》為例詩：</p><p class="ql-block">東郡趨庭日，南樓縱目初。</p><p class="ql-block">浮云連海岱，平野入青徐。</p><p class="ql-block">孤嶂秦碑在，荒城魯殿馀。</p><p class="ql-block">從來多古意，臨眺獨躊躇。</p><p class="ql-block"> 清·張謙宜《繭齋詩談》中云：“此等詩在集中不多得。其胸中尚無隱憂，身處俱是樂境，故天趣足而象氣佳，此后則不能如此已。三、四（句）用力字在腰，五、六（句）用力字在尾，此便是句法變換處，不然便是駢砌手。”</p><p class="ql-block"> 該中二聯句型結構：</p><p class="ql-block"> ⑴頷聯兩句的句式結構為212：</p><p class="ql-block">浮云/連/海岱，平野/入/青徐。</p><p class="ql-block"> ⑵頸聯兩句的結構為221：</p><p class="ql-block">孤嶂/秦碑/在，荒城/魯殿/馀。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">大家看了中間二聯的句型結構，不妨再看看首聯和尾聯的句型結構，就可以知道這首詩的每一聯的句法結構，和上下聯都是錯開的。請看：</p><p class="ql-block"> ⑴首聯：東郡/趨庭/日，南樓/縱目/初。221。</p><p class="ql-block"> ⑵頷聯：浮云/連/海岱，平野/入/青徐。212。</p><p class="ql-block"> ⑶頸聯：孤嶂/秦碑/在，荒城/魯殿/馀。221。</p><p class="ql-block"> ⑷尾聯：從來/多/古意，臨眺/獨/躊躇。212。</p><p class="ql-block"> 這個極象建房子的砌磚，每一層每一塊磚都是錯開來砌，只有錯開來砌才堅固。《文鏡秘府論》中說，假如連續四句都是212，為長擷腰病者；假如連續四句為221，為長解鐙病者。必須間隔使用。</p><p class="ql-block"> 唐·元兢《文鏡秘府論》中說：“擷腰、解鐙并非病，文中自宜有之，不間則為病。然解鐙須與擷腰相間。所謂用力字在腰、用力字在尾，是指詩句中下面四個字的位置：“連、入、在、余”。這四個“用力字”，其實就是一句之中的詩眼。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">三、再講煉字</p><p class="ql-block"> 清·賀貽孫《詩筏》寫道：“煉字煉句，詩家小乘，然出自名手，皆臻化境。煉字如壁龍點睛，鱗甲飛動，</p><p class="ql-block">一字之警，能使全句皆奇。</p><p class="ql-block"> 如王維《書事》：</p><p class="ql-block">輕陰閣小雨，深院晝慵開。</p><p class="ql-block">坐看蒼苔色，欲上人衣來。</p><p class="ql-block"> 《書事》中：”坐看蒼苔色，欲【上】人衣來。“欲上人衣來”是傳神之筆，一個“上”字，仿佛讓人看到，坐在蒼苔之間，濃濃的綠色掩映在衣服上，似乎要爬到人的衣服上。這一句巧妙地表達自己欣喜、撫愛的心情和新奇、獨特的感受。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 還有一字千金的傳說：相傳，初唐詩人王勃起身去交趾探望自己的父親，經過南昌時候，正好碰上南昌都督閻伯輿在滕王閣大擺宴席，邀請遠近文人學士為滕王閣題詩作序，閻伯輿知道王勃小有名氣，便邀請王勃參加。在宴會中，王勃寫下了著名的《滕王閣序》，接下來寫了序詩：</p><p class="ql-block">滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江□自流。</p><p class="ql-block"> 詩中王勃故意空了一字，然后把序文呈上都督閻伯輿，便起身告辭。閻大人看了王勃的序文，正要發表溢美之辭，卻發現后句詩空了一個字，便覺奇怪。旁觀的文人學士們你一言我一語，對此發表各自的高見，這個說，一定是“水”字；那個說，應該是“獨”字。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 閻大人聽了都覺得不能讓人滿意，怪他們全在胡猜，非作者原意。于是，命人快馬追趕王勃，請他把落了的字補上來。待來人追到王勃后，他的隨從說道：“我家公子有言，一字值千金。望閻大人海涵。”</p><p class="ql-block"> 來人返回將此話轉告了閻伯輿，大人心里暗想：“此分明是在敲詐本官，可氣！”又一轉念：“怎么說也不能讓一個字空著，不如隨他的愿，這樣本官也落個禮賢下士的好名聲。”于是便命人備好紋銀千兩，親自率眾文人學士，趕到王勃住處。</p><p class="ql-block"> 王勃接過銀子故作驚訝：“何勞大人下問，晚生豈敢空字？”大家聽了只覺得不知其意，有人問道：“那所空之處該當何解？”王勃笑道：“空者，空也。閣中帝子今何在？檻外長江空自流。”大家聽后一致稱妙，閻大人也意味深長地說：“一字千金，不愧為當今奇才。”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">四、又講詩中小小瑕疵</p><p class="ql-block"> 《登兗州城樓》這首詩是杜甫年青輕時所寫，該詩瑕疵明顯，其五律八句的每句首字，都是平聲字。如：</p><p class="ql-block">［東］郡趨庭日，［南］樓縱目初。</p><p class="ql-block">［浮］云連海岱，［平］野入青徐。</p><p class="ql-block">［孤］嶂秦碑在，［荒］城魯殿馀。</p><p class="ql-block">［從］來多古意，［臨］眺獨躊躇。</p><p class="ql-block"> 大家看清楚了沒有，這種情況的確是比較少見的。由于杜甫創作這首詩時還比較年輕，后來他曾經有詩云：“晚節漸于詩律細。”這些細枝末節之處，成熟的詩人自然會避免。那么成熟后的杜甫的詩作是怎樣的呢？ </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 請看：唐·杜甫《旅夜書懷》：</p><p class="ql-block">細草微風岸，危檣獨夜舟。</p><p class="ql-block">星垂平野闊，月涌大江流。</p><p class="ql-block">名豈文章著，官應老病休。</p><p class="ql-block">飄飄何所似，天地一沙鷗。</p><p class="ql-block"> 該詩首詩“細”“月”兩字是仄聲字，“危”、“星”、“名”、“官”、“飄”、“天”六個平聲字，首字平仄比例為六/二。</p><p class="ql-block"> 再請看：唐·李白《送友人》：</p><p class="ql-block">青山橫北郭，白水繞東城。</p><p class="ql-block">此地一為別，孤蓬萬里征。</p><p class="ql-block">浮云游子意，落日故人情。</p><p class="ql-block">揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。</p><p class="ql-block"> 該詩八個分句中首字“白”、“此”、“落”三個仄聲字；“青”、“孤〞、“浮”、“揮〞、“蕭”五個平聲字。首字平仄比為三/五。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 請看毛澤東《七律二首·送瘟神》</p><p class="ql-block">（其一）</p><p class="ql-block">綠水青山枉自多，華佗無奈小蟲何！</p><p class="ql-block">千村薜荔人遺矢，萬戶蕭疏鬼唱歌。</p><p class="ql-block">坐地日行八萬里，巡天遙看一千河。</p><p class="ql-block">牛郎欲問瘟神事，一樣悲歡逐逝波。</p><p class="ql-block">（其二）</p><p class="ql-block">春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。</p><p class="ql-block">紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。</p><p class="ql-block">天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。</p><p class="ql-block">借問瘟君欲何往，紙船明燭照天燒。</p><p class="ql-block"> 偉人的二首七律，其八個分句首字的平仄皆為四/四。</p><p class="ql-block"> ▲詩社推薦：</p><p class="ql-block"> ⑴首字平仄分配以：4/4、5/3為最佳，在唐詩中最常見。</p><p class="ql-block"> ⑵首字平仄分配以：6/2，這種平仄分配是不得已而為之，在存世的唐詩中占比例不大。</p><p class="ql-block"> ⑶首字平仄分配以7/1，屬于較少見一族，詩社不提倡。</p><p class="ql-block"> ⑷首字平仄分配以0/8，詩社堅決不提倡。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下面介紹馮氏絕句56法第44法：</p><p class="ql-block"> 原文:“縱”字用在第三句第三字者。</p><p class="ql-block">?例⑴：唐·楊凌《明妃怨》：</p><p class="ql-block">漢國明妃去不還，馬馱弦管向陰山。 </p><p class="ql-block">匣中縱有菱花鏡，羞向單于照舊顏。</p><p class="ql-block">?例⑵：明·趙師秀《采藥徑》：</p><p class="ql-block">十載仙家采藥心，春風過了得幽尋。</p><p class="ql-block">如今縱有相逢處，不是桃花是綠陰。</p><p class="ql-block">?再舉例句如下：</p><p class="ql-block">1、“青山縱有歸來約，黎首其如去后思。 ”——明·薛瑄《泰安州重寄李太亨》</p><p class="ql-block">2，“白云縱有為霖意，流水曾無戀影心。”—— 宋·饒節《答惠海首座五首海乃圓照禪師小師·其五》</p><p class="ql-block">3，“竹壚縱有僧堪借，梧幾曾無客與陪。”—— 明·邵寶《守溪公惠洞庭新茶侑以長句奉謝》</p><p class="ql-block">4，“倚風縱有如丹頂，遇敵應無似錦翰。”—— 北宋·歐陽澈《和世弼雞冠花》</p><p class="ql-block">5，“采芝縱有饑堪療，對竹應無俗可醫。 ”——明·王?《東皋草堂二首·其二》</p><p class="ql-block">6，“年年縱有心情在，處處寧無語笑嘩。 ”——南宋·韓淲《初八日》</p><p class="ql-block">7，“僧鑊縱然忘忌諱，書刀何忍屢殘淫。”—— 北宋·呂南公《范十七司理見問歲除鰍蔬夜飲之約新春愆爽以八句答之》</p><p class="ql-block">8，“田地縱然非舊壤，冰霜猶可見孤標。 ”——北宋·呂南公 伏睹教場后庭新移梅樹輒賦小詩呈獻內翰太中</p><p class="ql-block">9，“公譴縱然饒歲百，人情終是與朝三。 ”——明·王世貞《候臺長山彌日信手撥悶遂成十四韻》</p><p class="ql-block">10，“油幕縱然藏錦樹，畫闌定自污蒼苔。”—— 明·薛蕙《病中對雨憶南園牡丹》</p><p class="ql-block">?下面布置作業</p><p class="ql-block">??任務：首句押韻式，七言絕句一首，內容不限，題目自擬。因微刊容量有限，每人限寫一首。</p><p class="ql-block">??要求：第三句的第三字用“縱〞字。</p><p class="ql-block">???仿例詩⑴例詩⑵創作，也可以參照上面十則例句進行構思創作。 </p><p class="ql-block">???作業須用“搜韻”進行檢測，合格后方可投稿。</p><p class="ql-block">??本期作業自2023年6月27日8點始投稿∽7月1日18點截稿。 </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">學習總結?近體格律詩詞曲聯</p><p class="ql-block">一、絕律詩</p><p class="ql-block">1.謀篇:起承轉合（意境）</p><p class="ql-block">2.意群:2+3…4+3等（音步）</p><p class="ql-block">3.基式:仄起仄收.仄起平收…</p><p class="ql-block"> 一般譜首行二字為起</p><p class="ql-block">4.詩譜:狹義，廣義兩類</p><p class="ql-block">(1)狹義（正格）</p><p class="ql-block"> 起/仄仄平平仄，韻或白腳</p><p class="ql-block"> 對/平平平仄仄。韻腳/首聯</p><p class="ql-block"> 粘/平平仄仄平，白腳</p><p class="ql-block"> 對/仄仄平平仄。韻腳/頷聯</p><p class="ql-block"> 粘/仄仄仄平平，白腳</p><p class="ql-block"> 對/平平平仄仄。韻腳/頸聯</p><p class="ql-block"> 粘/平平仄仄平，白腳</p><p class="ql-block"> 對/仄仄平平仄。韻腳/尾聯</p><p class="ql-block">（2）廣義（偏格）即救拗</p><p class="ql-block"> 本句自救 三救一</p><p class="ql-block"> 原:仄仄平平平仄仄</p><p class="ql-block"> 救:平仄仄平平仄仄</p><p class="ql-block"> 對句救 出句不動</p><p class="ql-block"> 出句:仄仄仄仄仄</p><p class="ql-block"> 對句:仄平平仄平</p><p class="ql-block"> 孤平救 仄平仄…萬不得已</p><p class="ql-block"> （即人們所謂的一三五不論）</p><p class="ql-block">（3）錦鯉翻波：平平平仄仄</p><p class="ql-block"> 平平仄平仄</p><p class="ql-block">（4）折腰體：平平/仄仄 故意失粘</p><p class="ql-block">5.押韻:韻腳（韻部/平仄）</p><p class="ql-block"> 平聲/上平下平</p><p class="ql-block"> 仄聲/上聲去聲入聲</p><p class="ql-block"> 平水韻.平/仄 絕押24 </p><p class="ql-block"> 律.押2468（句尾字）</p><p class="ql-block"> 絕.可押可不押1</p><p class="ql-block"> （水平/古，新韻/今）</p><p class="ql-block">依韻:和，依原作韻腳</p><p class="ql-block">步韻:和，用原作韻字（次韻）</p><p class="ql-block">用韻： 原作韻腳字可換位</p><p class="ql-block">回文：正反念首尾均韻</p><p class="ql-block">頂針：尾韻做為下開頭</p><p class="ql-block">選字：一句話各選韻字</p><p class="ql-block">擠韻:鐘山只隔數重山/山.重</p><p class="ql-block">撞韻:天街小雨潤如酥</p><p class="ql-block"> 草色遙看近卻無</p><p class="ql-block"> 最是一年好去處/韻母</p><p class="ql-block"> 絕勝煙柳滿皇都/相同</p><p class="ql-block">連韻…昏，…。…，…渾/同音</p><p class="ql-block">重韻:同步韻，用同字同韻</p><p class="ql-block">復韻:花葩 芳香</p><p class="ql-block">別韻:多音，多義</p><p class="ql-block">出格:孤雁格/首尾借韻.鄰韻</p><p class="ql-block"> （首為出，尾為入）</p><p class="ql-block"> 雙雁格：首入.尾出</p><p class="ql-block"> （屬忌諱的，盡可避免）</p><p class="ql-block">6.用典:明.暗..化.正反用</p><p class="ql-block"> 人生易老天難老/化用</p><p class="ql-block"> 凍合玉樓含起粟</p><p class="ql-block"> 玉樓:肩項骨（應注解）</p><p class="ql-block"> 光搖銀海眩生花</p><p class="ql-block"> 銀海:眼晴（用典生癖）</p><p class="ql-block"> 用典一般不超20%</p><p class="ql-block">7.對仗:絕.不要求，律.必須</p><p class="ql-block"> 頷聯（三四句對仗）</p><p class="ql-block"> 頸聯（五六句對仗）</p><p class="ql-block">（1）嚴（工整）詞性相同；</p><p class="ql-block"> 意相同或相反。</p><p class="ql-block"> 明月清風非倫物</p><p class="ql-block"> 輕裘肥馬謝兒曹</p><p class="ql-block">（2）寬（允許）</p><p class="ql-block">鄰對:草青臨水地/名詞對</p><p class="ql-block"> 頭白見花人/不同類</p><p class="ql-block">借對:酒債尋常行處有</p><p class="ql-block"> 尋常/借義</p><p class="ql-block"> 人生七十古來稀</p><p class="ql-block"> 七十/數量</p><p class="ql-block"> 住山今十載/十.數詞</p><p class="ql-block"> 明日又遷居/遷.諧音</p><p class="ql-block">錯綜對:裙拖六幅湘江水/六幅</p><p class="ql-block"> 髻挽巫山一段云/一段</p><p class="ql-block">流水對:即從巴峽穿巫峽/順承</p><p class="ql-block"> 便下襄陽向洛陽/復句</p><p class="ql-block">扇面對:一三.二四對（隔句）</p><p class="ql-block">自對:但覺游蜂繞舞蝶，</p><p class="ql-block"> 游蜂舞蝶</p><p class="ql-block"> 豈知孤鳳接離鸞。</p><p class="ql-block"> 孤鳳離鸞</p><p class="ql-block">半對:首聯、尾聯半句對</p><p class="ql-block">（3）防止出現的問題</p><p class="ql-block">1.合掌：對偶中出對句字詞意相同或相近</p><p class="ql-block"> 如：足/腳；高興/愉快…大忌</p><p class="ql-block">2.摞眼：絕律三五處，動詞意相同</p><p class="ql-block"> 如：打/揍；舉/擎…大忌</p><p class="ql-block">3.四平頭：頷聯頸聯，四句的開頭皆為</p><p class="ql-block"> 名詞。忌</p><p class="ql-block">2020.6.10 整理 孫金玉</p> <p class="ql-block">【共討（之106）小招】</p><p class="ql-block">零基礎者，初學排難。</p><p class="ql-block">最后禮物，舉一反三。</p><p class="ql-block">基式不同，用韻不變。</p><p class="ql-block">字詞可調，格律可換。</p><p class="ql-block">直述能順，夸張能賢。</p><p class="ql-block">心要琢磨，意要拓展。</p><p class="ql-block">祝你進步，與你再見！</p>
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